WikiDer > Аделаида Клэкстон - Википедия
Аделаида София Клэкстон (10 мая 1841 - 29 августа 1927)[1] был британским художником, иллюстратором и изобретателем. Она была одной из первых женщин-художников, которые зарабатывали большую часть своей жизни на коммерческой прессе, продавая сатирические и комические иллюстрации более чем полдюжине периодических изданий.
Личная жизнь
Клэкстон родилась в Лондоне, одна из двух одаренных дочерей британского художника. Маршалл Клэкстон; и Аделаида, и ее сестра Флоренция последовали за своим отцом и стали художниками. Однако она не разделяла пристрастия своего отца к большим картинам маслом. Она изучала искусство в Cary's School в районе Блумсбери в Лондоне, где начала заниматься рисованием фигур акварелью.[2]
В 1850 году она отправилась со своей семьей в Австралию, где оставалась в течение четырех лет, прежде чем вернуться в Англию через Калькутту, Индия.
Карьера
Картины Клэкстона сочетают сцены домашней жизни с литературными или фантастическими элементами, такими как призраки и сны. Она начала выставлять свои работы в конце 1850-х годов в Общество женщин-художников,[3] и с тех пор по 1896 год неоднократно выставлялся на Королевская Академия Художеств, Королевская Хибернианская Академия, и Королевское общество британских художников, а также Общество женщин-художников. Одна из ее работ, Сон в летнюю ночь в Хэмптон-Кортбыл настолько популярен, что в конце концов она написала 5 его копий; еще один, Маленькая Нелл, она скопировала 13 раз.[2] страна чудес, картину, на которой маленькая девочка читает сказки из Братья Гримм при свечах много воспроизводится. Английский художник Уолтер Сикерт основал его картину маслом Она была красавицей бала [после Аделаиды Клэкстон] на одной из ее работ.[4]
Клэкстон зарабатывала себе на жизнь отчасти своими картинами, а отчасти - продажей комических иллюстраций и сатирических рисунков высшего общества популярным журналам, таким как Луковые колокольчики, The Illustrated London News, Лондонское общество, Джуди (где она была одним из главных иллюстраторов),[5] и несколько других.[2][3] Она была одной из первых британских женщин-художников, которые регулярно работали на рынке журналов, где ей платили порядка 2–7 фунтов стерлингов за иллюстрацию.[3] Еще в 1859 г. Illustrated Times показал ее картину Знаменосец на обложке.[3] Клэкстон также является автором двух иллюстрированных книг, Шиллингсворт из сахарных слив (1867; озадаченно рекламируется как содержащий «несколько сотен Num-nums и Nicy-nicies») и Разумные шансы и конец (1904 г .; сборник девизов и др.).[2]
Работы Клэкстона находятся в коллекции Художественной галереи Уокера, Ливерпуля и других художественных учреждений.[2]
Личная жизнь и изобретения
В 1874 году Клэкстон вышла замуж за Джорджа Гордона Тернера, что положило конец ее карьере иллюстратора.[2] Пара поселилась в Чизвике и родила сына. Клэкстон обратила свой интерес к изобретениям, и в 1890-х годах несколько патентов было зарегистрировано на ее женское имя Аделаида София Тернер. Одним из них был «Костыль для подмышек для лежаков и спинок стульев».[3] Другой был для «ушных вкладышей для выдающихся ушей» (то есть ушей, которые торчали наружу).[6]
Рекомендации
- ^ «Клэкстон, Аделаида София (1841–1927), художники и иллюстраторы». Оксфордский национальный биографический словарь. Дои:10.1093 / исх .: odnb / 9780198614128.001.0001 (неактивно 9 октября 2020 г.).CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на октябрь 2020 г. (связь)
- ^ а б c d е ж Грей, Сара. Словарь британских женщин-художников. Издательство «Каземат», 2009, стр. 69.
- ^ а б c d е Ван Ремоортель, Марианна, изд. «Искусство сатиры: Флоренция и Аделаида Клэкстон и журналы». В Женщины, работа и викторианское периодическое издание: жизнь прессы. Palgrave Macmillan, 2015, стр. 92–114.
- ^ Барон, Венди и Уолтер Сикерт. Сикерт: картины и рисунки. Издательство Йельского университета, 2006 г., стр.504.
- ^ Тормоз, Лорел и Мариса Демур. Словарь журналистики XIX века в Великобритании и Ирландии. Academia Press, 2009, стр. 126.
- ^ Хаджиафксенди, Криряки, Патрисия Закрески и Зои Томас. «Создание женщины-профессионала в долгом девятнадцатом веке».
