WikiDer > Агра Гарана
В Агра Гарана это традиция Классическая вокальная музыка хиндустани произошел от Наухар Бани. До сих пор Наухар Бани восходит к 1300 году нашей эры, во время правления Императора. Аллауддин Хильджи из Дели.
Первым известным музыкантом этой традиции является Наяк Гопал. В то время в Гаране преобладал стиль "Дхрупад-Дхамар». Гагге Худабукш (1790–1880 гг.) Ввел« хаялский »стиль Гвалиор Гарана в Агра гарана, которую Худабакш узнал от Наттана Парибакша из Гвалиора.
Педагогическая генеалогия
Следующие карты основаны на учетных записях Вилаят Хуссейн Хан и Юнус Хуссейн Хан.[1]
Родословная
| Гаухарбани Гуру Парампара | Наяк Гопал | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Свами Харидас | Наухарбани Гуру Парампара | Kirana Gharana Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Миян Тансен | Лоханг Дас | Алах Дас | Халак Дас | Малух Дас | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Дочь | Суджан Сингх | Бичитра Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Сургян Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Кадер Шах (Jogi Bacche) | Дочь | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Хайдер Шах | Wazir Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Даям Хан ("Сарас-ранг") | Хасан и Сайяд Хан | Гвалиор Гарана Гуру Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Каям Хан ("Шам-ранг") | Фаиз Мохаммед Хан (Barodewale) | Натан Пер Бакш | Рангиле Гарана Парампара | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Чунгу Хан | Суза Хан | Гулаб Хан | Гагге Худа Бакш | Рамзан Хан («Рангил») | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Шер Хан | Мохаммед Хан | Гулам Хайдер "Каллан" Хан | Гулам Аббас Хан | Мохаммед Али Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Нисар Хуссейн "Наттан" Хан | Hydori Begum | Тассадук Хуссейн Хан | Кадри Бегум | Аббаси Бегум | Сафдар Хуссейн Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Файяз Хуссейн Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отличительные характеристики
Гаяки (стиль пения) Агра Гхарана представляет собой смесь кхаял гаяки и дхрупад-дхамара. При обучении компоненты кхаял и дхрупад работают рука об руку и не преподаются изолированно. Это очевидно из метода пения нот Агра Гхарана, который требует, чтобы проекция голоса была более мощной и объемной, чем обычно встречается в хаял гаяки, а также произносить ноты открытыми и голыми (без нот грации).
Большинство исполнений хаяла артистов Агры гхараны начинаются с ном-том алаап, традиции, уникальной для Агры гхараны. Различные грани раги отображаются с помощью банальный в то время как рага разработан с использованием vistaar.[какой это язык?]
Гхарана использует разновидность голосового воспроизведения, основанную на более плоской версии гласного звука «а», что делает ее музыку приемлемой для ритмических вариаций и лучше всего подходит для глубокого мужского голоса. Акцент делается на смелом, глубоком и мощном голосе, предпочтение отдается пению в нижнем регистре (мандре). Сохраняя гармонию с его друпадическим происхождением, певцы используют широкие и мощные орнаменты (гамаки),[какой это язык?] обширные скольжения (исправления),[какой это язык?] и звучные артикуляции нот. Как и в случае с Gwalior gharana, певцы Агры подчеркивают важность бандиша и его методической экспозиции. Певцы, следующие стилю Файяз Хана, перед исполнением бандиша прибегают к дхрупадическому ном-том алаап. Певцы этой гхараны также являются великими мастерами лаякари.[какой это язык?] или ритмический компонент. По сути, лайакари - это фундамент, на котором певцы строят здание бандиша. Певцов Агры Тихаис[какой это язык?] ждут с нетерпением, как и их изящные способы достичь того же, создавая предвкушение в слушателе.
Это единственная Гхарана, которая до сих пор продолжает петь Дхрупад-Дхамар вместе с Ном-Томом Алапом, Хаял, Thumri, Таппа, Тарана, Хори,
Некоторые выдающиеся представители
- Файяз Хан (1880–1950) «Премия»
- Гагге Худхабакш
- Кале Хан "Сарас Пия"
- Гулам Аббас Хан - «Сабранг»
- Наттан Хан "Шьям"
- Тасаддук Хуссейн Хан "Винод Пия"
- Абдулла Хан "Манхар Пия"
- Вилаят Хуссейн Хан "Пран Пия" (1895–1962)
- Нанн Хан "Шакил Пия"
- Юнус Хуссейн Хан «Дарпан» (1927–1991)
- Хадим Хуссейн Хан "Саджан Пия" (1907–1993)
- Анвар Хуссейн Хан "Расранг"
- Раджа Миян
- Латафат Хуссейн Хан «Прем Дас» (1920–1986)
- Шарафат Хуссейн Хан «Прем Ранг» (1930–1985)
- Ата Хуссейн Хан «Ратанпия» (1899–1980)
- Башир Ахмед Хан
- Акил Ахмед Хан
- Насим Ахмед Хан
- Устад Шафи Ахмад Хан
- Васим Ахмед Хан
- Якуб Хуссейн Хан (р. 1936)
- Шрикришна Нараян Ратанджанкар «Суджан» (1900–1974)
- Дилип Чандра Веди (1901–1992)
- Бабанрао Халданкар «Распия» (1927–2016)[2]
- Доктор Дипали Наг (1922–2009)
- КГ. Ginde (1925-1994)
- S.C.R. Бхат (1918-2008)
- Пурнима Сен (р. 1937)
- Ю.М. Махале
- Зограбай (1868–1913)
- Индудхар Нироди (р. 1935 г.)
- Pt. Яшпаул "Сагун Пия"(р. 1937 г.)
- Рамарао В. Найк (1909–1998)
- Лалита Шиварам Убхаякер (1928–2012)
- Лалит Дж. Рао (р. 1942 г.)
- Мира Савур (р. 1932 г.)
- Динкар Кайкини "Дин Ранг" (1927–2010)
- Сумати Мутаткар (1916–2007)
- Субхра Гуха (р. 1956)
Библиография
- Бонни С. Уэйд (1984). "Агра гарана". Кхьял: творчество в традициях классической музыки Северной Индии. КУБОК Архив. С. 101–129. ISBN 978-0-521-25659-9.
- Бабанрао Халданкар; Падмаджа Пунде (2001). Эстетика традиций Агры и Джайпура. Популярный Пракашан. ISBN 978-81-7154-685-5.
- Тапаси Гош (2008). Пран Пия Устад Вилаят Хуссейн Хан: его жизнь и вклад в мир музыки. Atlantic Publishers & Dist. ISBN 978-81-269-0855-4.
Рекомендации
- ^ Гош, Тапаси (2008). Пран Пия: Устад Вилаят Хуссейн Хан. Индия: Атлантические издатели и дистрибьюторы. п. Приложение. ISBN 978-81-269-0855-4.
- ^ Джеффри Майкл Граймс (2008). География хиндустанской музыки: влияние региона и регионализма на классическую традицию Северной Индии. п. 139. ISBN 978-1-109-00342-0.