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Alessandro Stradella
Alessandro Stradella
Allgemeine Information
Vollständiger Name	Antonio Alessandro Boncompagno Stradella
Geboren	3. April 1639
Verstorben	25. Februar 1682
Land	Italien
Arbeit
Genre(s)	Klassisch
Beruf	Komponist, Sänger, Violinist
(und) Allmusic-Profil
Portal    Musik

Antonio Alessandro Boncompagno Stradella (Bologna, 3. Juli 1639 – Genua, 25. Februar 1682) war ein Italienisch Komponist, Sänger und Violinist.

Lebenszyklus

Seine Familie, die dem niederen Adel angehörte, stammte ursprünglich aus Toskana und zog zuerst nach Nepi und später nach Rom (1667). Ein Großonkel von Alessandro namens Alessio Stradella war Curie Prälat und Bischof von Sutri und Nepi. Seinen ersten Musikunterricht erhielt er bei seinem Vater Cavaliere Marc'Antonio Stradella und bei seiner Mutter Vittoria Bartoli. Bereits 1655 nahm er an einer Oratoriumsaufführung in der Kirche teil San Marcello del Crocifisso. Später hatte er einen längeren Aufenthalt in Bologna, weil er auch als "il Signor Bolognese" bezeichnet wird. Wahrscheinlich studierte er auch am Domkapelmeester an San Petronioein Signore Cazzati. Dann reist er nach Rom. In Rom erhielt er seine ersten Kompositionsaufträge und die berühmtesten Mitglieder des römischen Adels gehörten zu seinen Auftraggebern, wie Lorenzo Onofrio Colonna.

1667 trat er in den Dienst der Königin Christina I. von Schweden. Zu seinen Aufgaben als die Kamera warten gehörte auch zur Komposition geistlicher Vokalmusik (Oratorien, Kantaten - "Chare Jesu Suavissime" zum Fest des Heiligen Filippo Neric - und Leidenschaften). In der Zeit bis 1677 entstanden auch die großen Oratorien San Giovanni Battista, San Pelagia und es (verloren) Fastenoratorium für San Marcello. Auftragswerke des Adels wie die Kantate La Circe im Mai 1667 bei der Ernennung zum Kardinal von Leopoldo di Medici, stellte Stradella bald in den Mittelpunkt des römischen Musiklebens. Bald weitete er sein Feld auf das Theater aus, für das er Opern, Serenaden und andere Werke komponierte. Als Komponist machte er sich einen Namen und nach Rom wurden seine Werke in den meisten bedeutenden Städten Italiens aufgeführt.

Aber sein Ruhm wurde von seiner Beteiligung an allen möglichen zwielichtigen Geschäften überschattet. In 1669 er musste Rom wegen seiner Beteiligung an einem Komplott zur Veruntreuung von Geldern der Kirche verlassen. Als Heiratsvermittler musste er 1677 verließ die Stadt eilig, nachdem er die Nichte von Kardinal Cibo arrangiert hatte, ging nach einem kurzen Aufenthalt in Florenz nach Venedig und geriet erneut wegen einer Affäre mit Agnese Van Uffelte, der Geliebten des venezianischen Adligen Alvise Contarini, in Schwierigkeiten.

Von Contarinis Auftragsmördern verfolgt, floh er mit Agnese nach Turin. Obwohl ihn seine Verfolger unterwegs erwischten, konnte er schwer verletzt entkommen und wurde in Turin in die Obhut der französischen Regentin Maria Johanna gebracht, die zu einem diplomatischen Streit zwischen den venezianische republik und der Sonnenkönig von Frankreich, Ludwig XIV.

Nachdem er sich von seinen Verletzungen erholt hatte, beschloss er, nach Genua zu gehen (1678), wo ihm einige Adlige ein gutes Gehalt anboten, unter der Bedingung, dass er sich dauerhaft in Genua niederließ und ausschließlich für sie Musik komponierte. In Genua schrieb er unter der Schirmherrschaft wohlhabender Adliger seine letzten großen Werke (Instrumentalmusik, Oratorium... Susanna).

In 1682 er geriet erneut in einen Skandal, diesmal mit einer Frau des Genesis-Adels, den er mit dem Tod bezahlen musste; er wurde am 25. Februar 1682 auf der Piazza Bianchi von einem Attentäter erstochen.

Arbeit

Stradella verkörperte in seiner ambivalenten Natur den Typus des rastlosen frühbarocken "Genios" (Caravaggio!). Seine musikalische Bedeutung liegt vor allem in der dramatischen und harmonischen Erweiterung des Oratoriums. Seine neuen, teils stark dissonanten Harmonien, seine melodische Bearbeitung der Gefühlswelt und nicht zuletzt seine definitive Erweiterung der Oratorium Volgare in eine spirituelle Oper legte den Grundstein für seine außerordentliche Popularität bis weit ins 19.San Giovanni Battista, die zugeschriebene Arie Pietà, O Signore).

In seinem "Oratorium Volgare" Johannes der Täufer auf einem italienischen Text teilt er ein achtstimmiges Streicherensemble in ein Concertino und ein Concerto grosso und weist damit schon auf die Concerti grosso von Arcangelo Corelli forward, der als Geiger bei der Uraufführung von Stradellas Oratorium spielte. Ob Stradella also tatsächlich auch der "Erfinder" der Konzert grosso in Betracht gezogen werden kann, bleibt umstritten.

Die Romantik des 19. und 20. Jahrhunderts verarbeitete Stradellas Leben in Romanen und als ideales Libretto für eine Oper Louis Abraham de Niedermeyer und Friedrich Adolf Ferdinand Freiherr von Flotow. Infolgedessen ist eine objektive Bewertung von Stradellas Werk und Persönlichkeit bis heute schwierig. Auf jeden Fall war er einer der Hauptvertreter der frühen römischen Barockmusik.

Kompositionen

Arbeiten für Orchester

• Concerto grosso D-Dur
• Prologo und Intermezzi di „Scipione affricano“, für Orchester (der Königin Christina von Schweden gewidmet)
• Sinfonia avanti il ​​​​Barcheggio in D-Dur, für Trompete, Streicher und Basso continuo
  1. Spiritoso, e staccato
  2. (Arie)
  3. (Canzone)
  4. (Arie)
• Sinfonia in a-Moll
• Sinfonia avanti il ​​​​Damone in g-Moll
• Symphonie Nr. 17, für 2 Violinen und Basso continuo
• Symphonie Nr. 22, für Chitarrone, Violine, Bass-Viola da Gamba und Cembalo
• Sonate a quattro in D-Dur
• Sonate D-Dur, für Trompete und Streichorchester
  1. allegro
  2. Arie
  3. canzone
  4. Arie
• Sonate di Viole, für 2 Violinen, Laute, Streicher und Basso continuo
• Symphonie in F-Dur

Messen, Oratorien, Kantaten und geistliche Musik

Vermissen

• Missa: "Ad te clamamus", für 16 Stimmen und Basso continuo

Oratorien

• 1675San Giovanni Battista, Oratorium für zwei Soprane, Alt, Tenor und Bass und Orchester
• 1681San Pelagia, Oratorium
• 1681-1682La Susanna, Oratorium für fünf Stimmen, 2 Violinen und Basso continuo - Libretto: Giovanni Battista Giardinic
• Esther, liberatrice del populo ebreo, Oratorium
• San Crisostomo, Oratorium
• San Editta, vergine e monaca, regina d'Inghilterra, Oratorium
• Fastenoratorium für San Marcello, Oratorium

Kantaten

• 1665Kantate: "Amanti, ola, ola!", Kantate für sieben Stimmen und Orchester - (Auftrag von Prinzessin Marina Mancini Colonna)
• 1667La Circe, Kantate anlässlich der Ernennung von Leopoldo de Medici zum Kardinal in Frascati
• Kantate per la Notte del Santissimo Natale - "S'apra al riso ogni labro", Weihnachtskantate
• Kantate per il Santissimo Natale: „Ah! troppo è ver che semper”, Weihnachtskantate
• Kantate "Aure, voi che spirate", Kantate
• Kantate "Per L'anime Del Purgatorio", Kantate
• Kantate "Si salvi chi può", Kantate für Sopran und Basso continuo
• Kantate a voci verpasst, Kantate (zusammen mit: Agostino Stefanic)
• Crocifissione e Morte di Nostro Signore Gesù Christo, Kantate für Alt solo und Orchester
• Crudo mar, Kantate
• Chare Jesu Suavissime - zum Fest des Heiligen Filippo Neric, Kantate für Sopran, Alt und Orchester
• da Eckzahn-Ferrat, Kantate
• Disperata rimembranza, Kantate
• Esule dalle Atmosphäre, Kantate
• Forsennato pensier, che far poss'io, Kantate
• Fulmini quanto sa quel sembiante lusinghiero
• Wut des Nero Tartaro, Kantate
• Già languiva la notte, Kantate
• L'avete fatta ein ich!, Kantate
• Klagelieder per il Mercoledi Santo, Kantate für Alt und Orchester
• Noiosi-Rente, Kantate
• O mio cor, quanto t'inganni, Kantate
• Il più misero amante, Kantate
• Presso un rivo ch'avea, Kantate
• Quando stanco dal corso in grembo a Teti, Kantate
• Se Nerone lo vuole, Kantate

Motetten

• Ave regina caelorum, Motette für zwei Stimmen und Basso continuo
• Benedikt Dominus DeusMotette für Sopran, Alt und Basso continuo
• Convocamini, Congregemini, Motette für sechs Stimmen, 2 Violinen und Basso continuo
• Dixit angelis suisMotette für Singstimme und Basso continuo
• Et egressus est a filia SionMotette für Singstimme und Basso continuo
• Jubeln Sie in Deo fideles, Motette für Singstimme und Basso continuo
• In TribulationibusMotette für fünf Stimmen, 2 Violinen und Basso continuo
• Dominum loben, Motette für sechs Stimmen und Basso continuo
• Locutus est Dominus, Motette für Singstimme, 2 Violinen und Basso continuo
• Lux ewig, Motette für sechs Stimmen und Basso continuo
• nascere Jungfrau, Motette für drei Stimmen und Basso continuo
• O majestas aeterna, Motette für zwei Stimmen und Basso continuo
• O vos omnes qui transitis per viam, Motette für Alt, 2 Violinen und Basso continuo
• Humanitas, Motette für fünf Stimmen, zwei Violinen und Basso continuo
• loben vocibusMotette für Singstimme und Basso continuo
• Pugna-Zertifikate, Motette für 4 Stimmen und Instrumente
• Sinite lacrimari - «die Immaculata Conceptionis», Motette für drei Stimmen, zwei Violinen und Basso continuo
• Sissite-Sidera, Motette für Singstimme, 2 Violinen und Basso continuo
• Surge cor meumMotette für Singstimme und Basso continuo
• Tantum Ergo, Motette für 2 Stimmen und Basso continuo

Musiktheater

Opern

Vokalmusik

• Chi resiste al dio bendato, für zwei Soprane, Bass und Orchester
• Clori Son Fido Amante
• Piangete, Occhi Dolenti
• Pietà, O Signore, Arie
• Pupillenamorose
• Ragion sempre addita
• Se amor m'annoda il piède
• Se nel ben semper incostante
• Tirsi un giorno piangea, für fünf Stimmen

Kammermusik

• Air d'église, für Oboe und Orgel
• Sinfonia in D-Dur, für Violine, Cello und Basso continuo
• Triosonaten

Veröffentlichungen

• Alessandro Stradella: Oper omnia. Kantate heilig. Reihe I, Kantate: Bd. 20. Edizioni ETS, Pisa, 2004, S. 348, ISBN 88-467-1023-1
• Alessandro Stradella: Instrumentalmusik, Herausgeber: Elea McCrickard, Volk-Verlag Gerig, Köln 1980, 284 S., ISBN 3-89007-179-1

Literaturverzeichnis

• Gian C. Pitoni: Notizia de' contrapuntisti e de' compositori di musica, Manuskript, Bibliotheka Vaticana, 1725
• Gino Roncaglia: Le composizioni vocali von Alessandro Stradella, in: RMI XLV, 1941, S. 133 ff. und XLVI, 1942, S. 1 ff.
• Domenico Alaleona: Studi sulla storia del oratorio musicale in Italien, 1945
• Carolyn Gianturco: Die Oratorien von Alessandro Stradella in: Proceedings of the Royal Musical Association 101 (1974/75), p. 45 ff.
• Ursula Maria Ramisch: Die Entstehung des Römischen Oratoriums, diss. Augsburg, 1991
• Andrea Garavaglia: Alessandro Stradella, Constellation musica 13, 2006, S. 224, ISBN 88-8302-295-5
• Remo Giazotto: Vita di Alessandro Stradella - Operntheoretiche und Musikkritik, Edizioni Curci, Mailand

Externe Links

• Noten von Alessandro Stradella auf der Website der Internationales Bibliotheksprojekt für Musiknoten
• (es) Stradella-Informationen der Universität Pisa
• (NS) Informationen zu Alessandro Stradella (archiviert)