WikiDer > Альфред Уотерхаус
Альфред Уотерхаус | |
|---|---|
 Альфред Уотерхаус | |
| Родившийся | 19 июля 1830 г. |
| Умер | 22 августа 1905 г. (в возрасте 75 лет) |
| Род занятий | Архитектор |
| Награды | Королевская золотая медаль (1878) |
| Здания | Итон Холл, Чешир Гертон-колледж, Кембридж Холборн Бары Ливерпульский королевский лазарет Суды присяжных Манчестера Манчестерская ратуша Национальный либеральный клуб Музей естественной истории, Лондон Школа чтения Часовая башня в Рочдейлская ратуша Церковь Святой Елизаветы, Красноватая Тюрьма Strangeways Больница университетского колледжа Виктория Билдинг, Ливерпульский университет Университет Виктории в Манчестере Йоркширский колледж |
Альфред Уотерхаус РА PPRIBA (19 июля 1830 - 22 августа 1905) был англичанином. архитектор, особенно связанные с Викторианский Архитектура готического возрождения, хотя он проектировал и другие архитектурные стили. Возможно, он наиболее известен своими проектами для Манчестерская ратуша и Музей естественной истории в Лондоне, хотя он также построил множество других зданий по всей стране. Помимо своих самых известных общественных зданий, он спроектировал и другие ратуши, здания Manchester Assize, взорванные в Вторая Мировая Война, и соседняя тюрьма Strangeways. Он также спроектировал несколько больниц, наиболее интересными с точки зрения архитектуры являются Королевский лазарет Ливерпуля и больница Университетского колледжа Лондона. Он был особенно активен в проектировании зданий для университетов, включая Оксфорд и Кембридж, а также университетов Ливерпуля, Манчестера и Лидса. Он спроектировал множество загородных домов, самый важный из которых - Итон-холл в Чешире, в значительной степени разрушенный в 1961-63 годах. Он спроектировал несколько банковских зданий и офисов для страховых компаний, в первую очередь Prudential Assurance Company. Хотя он не был крупным дизайнером церквей, он построил несколько известных церквей и часовен. Он был одновременно членом Королевского института британских архитекторов, президентом которого он служил, и королевским академиком, исполняющим обязанности казначея Королевской академии.
С финансовой точки зрения Уотерхаус, вероятно, был самым успешным из всех викторианских архитекторов. Он спроектировал одни из самых дорогих зданий викторианской эпохи. Тремя самыми дорогими были Манчестерская ратуша, Итон-холл и Музей естественной истории, строительство которых велось в 1870-х годах. Они также были одними из самых больших построек своего типа в тот период. Он также привлекал постоянных клиентов, часто через десятилетия. Например, госпожи Гертон-колледжа, которые с момента первого ввода в эксплуатацию в 1871 году, продолжали возвращаться к нему для новых этапов строительства здания, пока он не ушел на пенсию. То же самое относилось и к Prudential Assurance Company, с первого этапа создания их штаб-квартиры Holborn Bars в 1876 году. Есть и другие примеры, особенно университеты и колледжи. У Уотерхауса была репутация умения планировать здания с логической планировкой, часто на неудобных или тесных участках. Он также построил добротные здания, построив хорошо структурированный и организованный архитектурный офис. Он также использовал надежных субподрядчиков и поставщиков. Его многогранность в стилистических вопросах также привлекала клиентов. Хотя эксперт внутри Неоготика, Возрождение эпохи Возрождения и Романское возрождение стилей, Уотерхаус никогда не ограничивался одним архитектурным стилем. Он часто использовал эклектизм в его зданиях. Стили, которые он иногда использовал, включают Возрождение Тюдоров, Якобетанский, Итальянизировать, а некоторые только один или два раза, например, Шотландская баронская архитектура, Возрождение барокко, Архитектура в стиле королевы Анны и Неоклассическая архитектура.
Как и в случае с архитектурными стилями, которые он использовал при проектировании своих зданий, материалы и отделка также демонстрируют использование разнообразных материалов. Уотерхаус известен использованием терракоты на внешней стороне своих зданий, наиболее известной из которых является Музей естественной истории. Он также использовал фаянс, когда его массовое производство стало возможным, для внутренней отделки своих зданий. Такие, как здание Виктории, Ливерпульский университет. Но он также использовал кирпич, часто сочетание разных цветов или с другими материалами, такими как терракота и камень. Особенно это касалось его зданий для Prudential Assurance Company, учебных, больничных и жилых зданий. Камень также использовался в его суде присяжных в Манчестере, он использовал камни разного цвета для его внешнего украшения. В ратуше Манчестера и Итон-холле внешние стены почти полностью построены из одного камня. Его интерьеры варьировались от самых изысканных в Итон-Холле и Манчестерской ратуше, соответственно, для самого богатого человека Великобритании и самого богатого города Северной Англии. Cottonopolis, до самых простых в зданиях, таких как Royal Liverpool Infirmary, где функциональность и гигиена диктовали дизайн интерьера и даже более суровой тюрьмы Strangeways.
Ранняя жизнь и образование (1830–1854 гг.)
Его отцом был торговец хлопком Альфред Уотерхаус-старший (1798–1873), а матерью - Мэри Уотерхаус, урожденная Беван (1805–1880), из Тоттенхэм, обе Квакеры. Альфред был их первым из восьми детей. Уотерхаус родился 19 июля 1830 года, когда семья жила в Стоун-Хилл, Ливерпуль. Вскоре после его рождения семья переехала в Окфилд, виллу в стиле Тюдоров в Aigburth, Ливерпуль, Ланкашир.[1] Его братья были бухгалтером Эдвин Уотерхаус (1841–1917), соучредитель Price Waterhouse партнерство, которое сейчас является частью ПрайсВотерхаусКуперс, и адвокат Теодор Уотерхаус (1838–1891), который основал юридическую фирму Waterhouse & Co, ныне часть ТОО "Филд Фишер Уотерхаус" в Лондонский Сити.[2][3] Альфред Уотерхаус получил образование в квакерской школе. Grove House School, дневная в Тоттенхэм.[4]
Он начал свои архитектурные исследования в 1848 г. Ричард Лейн в Манчестер.[5] Его учили создавать архитектурные чертежи с четкими линиями и бледными оттенками, которые сильно отличались от стиля, который он разработал позже. Его учили теории, копируя отрывки из книг, в том числе Генри Уильям Инвудс О ресурсах дизайна в архитектуре Греции, Египта и других стран, полученных в результате исследований архитекторов этих стран от природы (1834 г.) и Уильям Чемберс Трактат о гражданской архитектуре (1759), он также проследил рисунки в Фредерик Апторп Пейлис Руководство по готическим лепным украшениям (1845 г.). Сохранился альбом, который он использовал, в котором он излагает противоположные взгляды Чемберса и Пэли. Также известно, что в этот период он читал Джон Раскинс Камни Венеции (1849) и Август Пугинс Контрасты (1836) и Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры (1841 г.). Он вступил в кружок рисования, где познакомился Фредерик Шилдс и Альфред Дарбишир.[6]
В мае 1853 года он отправился в путешествие по Европе со школьным другом. Томас Ходжкин кто заявил, что Уотерхаус "находился полностью под влиянием Раскин, и выразил свое восхищение готическим искусством и полное отвращение к этой чудовищной эпоха Возрождения", поездка длилась девять месяцев. Плавание в Дьепп, проходя через Руан, тогда Париж, принимая пароход из Дижон вниз по Сона к Лион, затем на Ним, Арль и апельсин. Ночевка в Гранд Шартрез, переходя в Пьемонт к Susa и Турин, они прошли Большой перевал Сен-Бернар в метель в Швейцария, в Базель Уотерхаус расстался с Ходжкином и вернулся в Италию в компании манчестерского знакомого Джорджа Рука. Альбом для зарисовок Уотерхауса из поездки сохранился и называется Записки из Франции, Швейцарии и Италии. Каждый набросок в блокноте датирован и помечен, чтобы можно было следовать его маршруту. В Италии он посетил Изола Белла, Чертоза ди Павия, Милан, Бергамо, Монца и Венеция где он пробыл две недели в августе,[7] здесь он набросал Дворец Дожей и Базилика Святого Марка. Тур продолжился в Падуя, Виченца и Верона, к концу сентября он прибыл в Флоренция и пробыл неделю, и зарисовал среди других построек Колокольня Джотто. Переходя на Сиена, Фьезоле, Лукка и Пиза. Переезжая на юг Италии, он посетил Неаполь и пробыл там около трех недель и объехал окрестные города. В ноябре он прибыл в Рим и остался в новом году. Вернувшись в северную Италию, он еще раз посетил несколько городов, прежде чем проехать через них. Турин на пути к Базель и Страсбург[8]
Намного позже Уотерхаус в своей президентской речи 1890 года в RIBA сказал следующее о зарисовках студентов-архитекторов:
Если бы студент-архитектор знал, что он мог удовлетворить тех, кто отправлял его в путешествие, не просто количеством и красотой его эскизов и точностью его обмеренных чертежей старых зданий, но доказательствами того, что он был в состоянии позволить себе, что он впитал и переварил то, что он видел, .... люди будут более подготовленными дизайнерами после такой подготовки. Вбив древние образцы в свои головы, а не просто в свои альбомы для рисования, они научились бы опираться не на иллюстрации и другую постороннюю помощь, а на то, что стало частью их самих, и таким образом оказались бы не просто переписчиками, а самодостаточными и самоуверенными. оригинальные дизайнеры."[9]
По возвращении в Великобританию Альфред основал в 1854 году собственное архитектурное бюро в Кросс-Стрит-Чемберс, Манчестер.[10]
Манчестерская практика (1854–1865 гг.)
Уотерхаус продолжал практиковать в Манчестере в течение 11 лет, пока не переехал в Лондон в 1865 году. На этом этапе его карьеры большинство его комиссий находилось либо на северо-западе, либо на северо-востоке Англии. Его самые ранние заказы были в основном для жилых домов. Среди первых заказов Уотерхауса в 1854 году были для его семьи набор конюшен в Снейд-парке для его отца, который переехал в Бристоль, и перестройка дома его дяди Роджерса Уотерхауса в Моссли-банке в Ливерпуле.[11] Выполняя заказ на кладбище на Уоррингтон-роуд, Нижний Инс (1855–56), он начал свой путь к проектированию общественных зданий в своем развивающемся неоготическом стиле, построив домик для регистратора и две часовни, одну Церковь Англии в готическом стиле, и один для Римский католик и Нонконформисты в Нормандский стиль.[12] Его первый заказ на коммерческое здание был для ныне снесенного склада Binyon & Fryer и сахарного завода на Честер-стрит, Манчестер (1855 г.). Здание было двухэтажным из кирпича с отделкой из камня и выдержано в итальянском стиле, верхние этажи планировалось построить на основе Дворец дожей это осталось не построенным.[13] Также он спроектировал институт Дройлсден (1858, снесен) в пригороде Манчестера, Droylsden, в нем были читальный зал и другие учебные заведения, в нем были элементы готики. Аналогичным зданием был Бингли. Институт механики построен (1862–65), расположен в г. Бингли, с холлом и читальным залом в готическом стиле.[14]
Его первым большим новым проектом загородного дома был Хиндертон-холл (1856–1857 гг.), Чешир, для ливерпульского купца Кристофера Бушелла, построенный из красного песчаника, сланцевые крыши, конюшни, коттедж садовника и ограждающие стены. Хиндертон, выполненный в готическом стиле, очень сдержан и прост по сравнению с его более зрелыми произведениями.[13] Примером нескольких пригородных домов его ранней карьеры является Нью-Хейс (1861–1865 гг.), Аллертон, Ливерпуль, построенный для юриста В.Г. Бенсона по цене 6700 фунтов стерлингов (примерно 800000 фунтов стерлингов в 2019 году), построенный из кирпича с каменной отделкой, с шиферная крыша, в ней были конюшни, зимний сад, садовая планировка и мебель.[12]
В Nantwich, Черчсайд, Уотерхаус спроектировал бывший банк Манчестера и Ливерпуля (1863–1866 гг.), Построенный из красного кирпича, включая дом управляющего.[15] Первой полностью новой приходской церковью Уотерхауса была англиканская церковь Святого Иоанна Богослова (1863 г.), Бруклендс-роуд, распродажа, Чешир, готика, построена из Холлингтонский камень, с проходами и трансептами, узорчатой кирпичной кладкой внутри, с внешней каменной кладкой одного цвета, конструкция крыши также сдержана по сравнению с более поздними проектами Уотерхауса.[16] Другие ранние часовни включали три для Конгрегационалистская церковь, Анкоты (1861–65, снесено), Rusholme (1863 г., снесен) и Besses o 'th' Barn (1863 г.) ныне объединенная реформистская церковь, все в готическом стиле.[17]
У Уотерхауса были связи с богатыми промышленниками-квакерами через образование, брак и религиозную принадлежность, многие из которых позволили ему спроектировать и построить загородные дома, особенно в окрестностях Дарлингтон. Некоторые из них были построены для членов семьи Бэкхаус, основателей Банк Backhouse, предшественник Barclays Bank. В Дарлингтон Банк Бэкхауза датируется 1864-67 гг. Для Альфреда Бэкхауса Уотерхаус построил Пилмор-холл (1863 г.), ныне известный как Роклифф-холл, в Hurworth-on-Tees. Waterhouse разработан для Джозеф Пиз Хаттон-холл в Йоркшире (1864–71), большой готический дом из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей, в комиссию входили сады; бильярдная и зимний сад были добавлены в (1871–74), а в 1875 году были добавлены новые конюшни.[18] Хаттон-холл также имел особенность, уникальную для дома Уотерхаус. Турецкая баня.[19] Первое из его значительных общественных зданий за пределами Манчестера было Дарлингтон городские часы и крытый рынок (1861–64), готический, с рынком, построенным из чугун, разделенный на пять секций, основным подрядчиком строительства был Р. Стапп; каминные трубы были предоставлены Джозефом Боунхиллом; железная работа была произведена Ф.А.Скидмором и Дж. Рассел и сын. Клерком работ был С. Харрисон. Строительство стоило 9 851 фунт стерлингов. Дальнейшие работы, а также расширение и ремонт (1865–1866 гг.) Стоили 2 615 фунтов стерлингов. Башня с часами была оплачена Джозефом Пизом.[12]
Во время его пребывания в Манчестере Уотерхаус самые важные заказы были для судов присяжных и тюрьмы Strangeways. Конкурс на проектирование новых судов присяжных в Манчестере был объявлен в 1859 году, он получил 107 заявок от многих ведущих архитекторов, в том числе: Эдвард Миддлтон Барри; Катберт Бродрик; совместная запись Ричард Норман Шоу и Уильям Иден Несфилд; Эдвард Бактон Лэмб; Томас Уортингтон; и занявший второе место Томас Аллом.[20] Его успех в качестве проектировщика общественных зданий был обеспечен, когда он выиграл конкурс - здание 1859–1865 годов постройки (ныне снесено). Он не только показал свою способность планировать сложные здания в больших масштабах, но и отметил его как защитника Готика причина.[21] Строительство здания обошлось в 120 000 фунтов стерлингов (примерно 14 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[22] Готический стиль здания находится под влиянием Джон Раскин и его взгляды на Венецианская готическая архитектура, дизайнер Джон Грегори Крейс разработал изысканный декор в зале большого жюри, а сложную резьбу в центральном зале - О'Ши и Уилан. Внешний вид также имел тщательно продуманный декор, контрастирующий с цветной каменной кладкой со скульптурой и резьбой. Фундамент был заложен компанией H. Southern & Co .; надстройка здания была возведена Самуэлем Брамолом; отоплением и вентиляцией занимался Г.Н. Хейден; а также резьба по камню О'Ши и Уилана была выполнена Томас Вулнер и Фармер и Бриндли; керамическая плитка была предоставлена Thomas Oakenden; витражи были выполнены Р. Б. Эдмундсоном, Lavers & Barraud, Джордж Шоу и Хитон, Батлер и Бэйн; мебель и оборудование предоставили Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. и Marsh & Jones Co .; работы по железу - Ф.А. Скидмор и Р. Джонс; камины - Дж. Боунхилл, У. Уилсон и Х. Паттерсон; гипсовые потолочные розы были выполнены J.W. Hindshaw. Клерком работ были Джон Шоу, Г.О. Робертс и Генри Литтлер.[23] Это здание было первым упражнением Уотерхауса в Высокая викторианская готика.
Джон Раскин писал своему отцу в 1863 году:
У меня был хороший день в Манчестере ... Суды присяжных намного превосходят все, что было сделано в Англии на моих принципах. Зал - одно из лучших, что я когда-либо видел: даже расписное стекло хорошее ... Он огромный, скульптурный и очень впечатляющий.[24]
Времена редакции от 11 февраля 1867 г., в статье, озаглавленной Новые суды, заявил, что суды присяжных Манчестера «лучшие суды мира.[25]Написание в 1872 году в своей книге История готического возрождения, Чарльз Истлейк вот что сказал о здании:
Время показало, что план мистера Уотерхауса относительно судов присяжных превосходно адаптирован для его целей, и, что касается художественных достоинств работы, у него будет достаточно времени для критики, когда будет построена какая-либо лучшая современная структура такого размера и стиля. эта страна.[26]
Истлейк описал интерьер:
Интерьер большого зала удачен своими пропорциями. Имеет открытую древесину Крыша-молот, и большое остроконечное окно с геометрическим узором на каждом конце. Дверные проемы, ведущие отсюда в коридоры и примыкающие к ним кабинеты, изучаются с особой тщательностью; и действительно то же самое можно сказать о каждой детали в зале, от мозаичного покрытия до подвесных газалеров [Sic]. Гражданский суд и Уголовный суд (каждый из которых насчитывает около 800 человек) находятся соответственно к северо-востоку и юго-востоку от зала. Они идентичны по размеру и расположению, и в них есть обычные комнаты для отдыха судей и присяжных.[27]
В Строитель в 1859 г. описал стиль постройки:
Персонаж ... готический ... но ни английский, ни ... венецианский.[28]
Экклезиолог в 1861 году описал это как:
Новая светская готика, отчасти французская, отчасти итальянская, отчасти английская ... самый важный образец гражданской готики, созданный в результате возрождения.[28]
В результате успеха в конкурсе на новое здание суда Уотерхаус в декабре 1861 года получил заказ на проектирование новой тюрьмы Strangeways. Это было сразу за судом присяжных. После завершения строительства в 1869 году тюрьма стоила 170 000 фунтов стерлингов (примерно 20 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Уотерхаус принял радиальный план HM Prison Pentonville и показал свои планы дизайнеру Джошуа Джебб на его одобрение. План состоит из шести флигелей высотой в три этажа, выходящих на двенадцатигранный центральный зал. Хотя главная тюрьма построена в упрощенном готическом стиле, есть также некоторые детали в романском стиле. Сторожка у входа выполнена в стиле французского замка, с каменной кладкой и кирпичной кладкой. Также был губернаторский дом и пограничные стены. Интерьеры были безупречно спроектированы Уотерхаусом, лишены всего, кроме самого простого декора. Тюрьма была построена компанией, принадлежащей миссис Брамалл; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; плитка от J. Grundy & Woolfscraft; оконное стекло было предоставлено Р. Б. Эдмубндсоном; каминные трубы У. Уилсона; изделия из железа Р. Джонса и Ф.А. Скидмора; арматура для газового освещения фирмы Hart Son Peard & Co. Работодателем был Генри Литтлер.[29]
Лондонская практика (1865–1902)
Переезд Уотерхауса в Лондон был удачным временем, Лондон подвергался значительному расширению и перестройке в 1860-х годах. Оба его брата Эдвин и Теодор уже жили там. Еще до своего переезда ему уже было поручено разработать проект квакерского банка Александра и Канлиффа (1864–1867 гг.) На Ломбард-стрит в лондонском Сити (снесен), итальянском стиле с готическими элементами, четырехэтажном из камня.[30] Конкурс на разработку Королевские суды только по приглашениям. В конце 1865 года было решено ограничить его шестью конкурентами, одним из которых был Уотерхаус. Инструкции составлены в 1866 году.[31] В связи с возражениями количество приглашенных архитекторов было увеличено до двенадцати. Но Джон Гибсон бросил, оставив одиннадцать: Уотерхаус, Уильям Берджес, Джордж Гилберт Скотт, Джон Поллард Седдон, Эдвард Миддлтон Барри, малоизвестный Генри Роберт Абрамс, малоизвестный Генри Б. Гарлинг, Джон Рафаэль Родригес Брэндон, Генри Фрэнсис Локвуд, Томас Дин и возможный победитель Джордж Эдмунд-стрит. Все участники конкурса выбрали готический дизайн. Дизайн Уотерхауса был основан на двух больших залах, образующих крестообразную форму. Нижний уровень зала с севера на юг предназначался для широкой публики с короткими коридорами, соединенными с лестницами, ведущими в общественные галереи в залах суда. Зал 478 на 60 футов с востока на запад пересекает нижний на верхнем уровне, предназначенный для использования юристами. Было четыре башни, самые высокие 354 фута в высоту.[32] Уотерхаус объяснил план здания:
В представленном мною плане предусмотрен отдельный вход почти для всех классов, которые можно считать независимыми от остальных ... Судьи, присяжные, свидетели, регистраторы, стенографисты и широкая публика будут иметь свои специальные входы и могут входить или выходить из Судите, не беспокоя окружающих.[33]
В Новости строительства В выпуске журнала за февраль 1867 года были рассмотрены чертежи конструкции Уотерхауса:
... выполненные в такой тщательной художественной манере, что не только далеко превосходят перспективы всех других участников, но и вполне могут занять достойное место среди архитектурных чертежей любой акварельной выставки"[34]
Было семь судей. После первого раунда голосования в конкурсе участвовали три проекта: Барри с двумя голосами, Стрит с двумя голосами и Уотерхаус с тремя голосами.[35] Проект Уотерхауса был поддержан двумя юристами, Кокберном и Палмером, присяжными.[36] После второго тура у Барри было четыре голоса, а у Стрит - три.[36] После долгих политических интриг Стрит был назначен победителем в конце 1868 года.
Организация архитектурного бюро Waterhouse
Чтобы справиться с большим количеством архитектурных проектов, над которыми работал офис, жизненно важное значение имела эффективная организация офиса. На пике популярности офис мог одновременно разрабатывать до тридцати различных проектов. За свою 48-летнюю карьеру Уотерхаус нанял десятки чертежников и помощников. При создании главного клерка лондонского офиса Уотерхауса Уилли обратился за советом к брату Уотерхауса Эдвину:
об одной-двух особенностях, которые я считаю желательным внести в бухгалтерский учет этого заведения. Во-первых, у нас нет дневной книги - нет книги, в которой платежи появляются как само собой разумеющееся, как только наши клиенты становятся ответственными за них. Каждый чертежник ведет реестр своих работ, который ведется ежемесячно и ежегодно ... Существует также журнал, в который вносятся платежи клиентам. Но я считаю, что при предъявлении этих обвинений не было соблюдено никаких правил. Я думаю, что система в основном неисправна, поскольку в Time Abstracts нет положения ни для описания того, на что был затрачен труд, ни для указания, был ли он затрачен только на одну работу или на несколько. На самом деле, г-н В. считает, что многие расходы на небольшие работы, которые ему давали клиенты, для которых, возможно, в то время находились большие работы, никогда не взимались.[37]
Заработная плата Уотерхауса варьировалась от 5 шиллинги в неделю (около 30 фунтов стерлингов в 2019 году) для офисного парня до 3 фунтов стерлингов в неделю (около 363 фунтов стерлингов в 2019 году) для старшего чертежника, такого как C.H. Скотт, который работал на Уотерхаус с 1859 по 1875 год, и главный клерк Джон Уилли работал в Уотерхаусе с 1859 по 1865 год.[37] Старший чертежник, как правило, отвечал за несколько проектов. Т. Купер работал в Waterhouse с 1865 по 1876 год, охватывая Банк Бэкхауз, тюрьму Стрэнджуэйс, монастырь Аллертон, Фоксхилл, Музей естественной истории и Итон-холл.[37] Наблюдение было поручено таким помощникам, как Джайлс Редмэйн, который работал в Waterhouse 1859-64, иногда они сами брали на себя работу. Однако в офисе никогда не было много людей, Уотерхаус регулярно проверял и исправлял чертежи сам, часто он работал один в офисе еще долгое время после того, как сотрудники уезжали на день. Офис должен был произвести огромное количество чертежей, до 1875 года в нем было 88 известных сотрудников, 29 работали менее года, некоторые из которых проработали меньше месяца, 25 чертежников работали на год или два, из них оставшиеся 33 только 5 продержались до 1865-75 гг.[38]
Под руководством одного из старших сотрудников собиралась команда для каждой работы, например, в ратуше Манчестера было задействовано сорок рисовальщиков, хотя обычно их было меньше двадцати в любой момент времени. Рисунки 1858 года были единообразны по стилю на протяжении всей карьеры Уотерхауса, это был четкий стиль с четкими линиями с цветовой кодировкой, темно-красный для кирпича, желтый для камня, коричневый для дерева, синий для металла. Чертежи были введены в офис в 1890 году.[39]
Уотерхаус также использовал свой собственный инспектор количествас 1860 по 1875 год это был Майкл Робинсон, хотя из ста работ, в которых он работал, большинство было на севере. Уотерхаус тоже искал надежных делопроизводительнапример Дж. Бэтти, он работал в суде присяжных Манчестера, Йоркширском колледже и Ливерпульском университете Виктории.[40] Строительные подрядчики были жизненно важны для обеспечения того, чтобы проекты Уотерхауса были одновременно прочными и точными, он отдавал предпочтение таким фирмам, как Parnell's of Rugby, которые построили 16 своих зданий, или Holland и Hannen, которые построили 13 зданий. Он часто выбирал местных строительных подрядчиков, таких как Stephens & Bastow из Рединга, для строительства своих зданий в этом районе.[41]
Художники, поставщики и субподрядчики
Также большое значение для успеха архитектурной практики Уотерхауса имели субподрядчики хорошего качества, например, для изготовления витражей в начале своей карьеры, которую он предпочитал. Лаверс, Барро и Вестлейк, тогда как более известные Клейтон и Белл получил только два заказа от Уотерхауса, позже он предпочел Хитон, Батлер и Бейн. Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне в Итон-холле, а также сопутствующий мозаичный декор. Hardman & Co. изредка использовался для металлоконструкций.[41] В 1860-х годах он использовал Минтоны или же Maw & Co для керамической плитки. Позже он предпочел Крейвен Даннилл или Уильям Годвин. Для мебели Maple & Co. и Свободы были одобрены, хотя для Holborn Bars компания Gloster Wagon предоставила офисную мебель. Он пытался Фрэнсис Скидмор для декоративного железа в Итон-холле, но, сочтя его ненадежным, обратились к Роберту Джонсу из Манчестера и Харт, Сын, Пирд и Ко. до конца своей карьеры. Джесси Раст и Ко были ответственны за выполнение многих мозаичных полов в зданиях Уотерхауса и настенных мозаик в Часовне Итон-Холла. Для систем отопления он отдавал предпочтение Haden's of Trowbridge или W.W. Фипсон. Другими поставщиками были Guynan для жалюзи и Gibbons из Вулверхэмптона для замков.[42]
Многие из зданий Уотерхауса включают резьбу и скульптуру, Томас Эрп был заказан около дюжины раз, в первую очередь Harris's Bank Leighton Buzzard и St Elizabeth's Reddish. Фермер и Бриндли были любимы для скульптуры, работая над почти сотней зданий Waterhouses, включая надгробие в Кладбище Вест Норвуд, кафедра в Стэнморской церкви и обширная резьба на Итон-холле, а также все модели для терракотового декора зданий Prudential Assurance.[42] Потолок Большого зала в Музее естественной истории украшен картинами растений со всего мира, картины выполнены в приглушенной палитре и с позолотой для подсветки, отдельные панели имеют латинское название растения ниже. Спроектированный Уотерхаусом потолок был расписан Бест и Леа с Джона Далтон-стрит, Манчестер.[43] Самые известные произведения искусства, украшающие одно из зданий Уотерхауса: Манчестерские фрески, нарисовано Форд Мэдокс Браун в Большом зале ратуши Манчестера.
Коллекция рисунков Уотерхауса
В Королевский институт британских архитекторов Коллекция рисунков размещена в специальном кабинете по адресу: г. Музей Виктории и Альберта содержит более 9000 рисунков из практики Уотерхауса. Коллекция охватывает страницы от записных книжек до квадратных рисунков, от грубых набросков на месте до тщательно обработанных акварельных перспектив целых зданий.[44] Рисунки охватывают всю карьеру Уотерхауса с 1850-х по 1901 год.[45] Каждый законченный рисунок обычно имеет два числа в верхнем левом углу: первое из верхнего числа - это «номер офиса», относящийся к уже утерянному регистру, в котором было записано время чертежников; второе число - «номер задания», фиксирует последовательность чертежей для индивидуальной комиссии, на основании которой рассчитывались расходы для клиента.[46] Каждый из выполненных рисунков также датирован, некоторые сохранившиеся листы либо не пронумерованы, либо повреждены. Меньшей комиссии могло потребоваться всего пятьдесят рисунков.[47] Большинство рисунков анонимны, и благодаря единому стилю изготовления невозможно различить людей, хотя некоторые из пожилых людей в офисе, такие как Г. Редмэйну разрешили первоначальные рисунки.[48] В самые ранние годы его практики надписи на рисунках были Готика, но к середине 1860-х годов от этого отказались ради простого шрифта.[49] Уотерхаус был известен своей способностью рисовать акварельные перспективы, иногда они создавались для архитектурных конкурсов, таких как участие в конкурсе Королевских судов и ратуше Манчестера, но, исходя из дат, иногда они создавались ближе к концу процесса строительства. , скорее всего для публикации.[50] Некоторые чертежи были изготовлены на месте с аннотациями клерка работ, предупреждающих сотрудников офиса о проблемах в проекте, в некоторых случаях ответы на них сохранились.[51] Некоторые рисунки были аннотированы клиентом, например, герцог Вестминстерский запросил дизайн экрана в часовне в Итон-холле.[52] Коллекция позволяет получить подробную картину того, как функционировал офис, но не уникальна для того периода, а встречается редко. Ни один из наборов рисунков не является полным, а некоторые работы Уотерхауса больше не представлены в коллекции.[53]
Помимо коллекции RIBA, в Музее естественной истории хранится значительное количество рисунков Уотерхауса, относящихся к дизайну терракотовой скульптуры на здании. 136 страниц рисунков объединены в два тома и охватывают период с 1874 по 1878 год.[54] Тематика - не только флора, насекомые, рыбы, ящерицы, змеи и животные, некоторые из вымерших видов, но и орнамент.[55] Вымершие виды украшали восточную сторону здания внутри и снаружи, живые виды также украшали западную половину здания, а также Северный зал и Главный зал. [56] Рисунки предназначены для скульптуры на верхней части фасада. горгульи, капители колонн, фризы, рельефные панели, люнеты, пеленки и другие архитектурные особенности здания, как внешние, так и внутренние. Эти рисунки будут превращены в готовую терракоту компанией Gibbs and Canning Limited, которая наняла для этого Бриндли и Фармера и их сотрудника француза М. Дюжардена.[57]
В других учреждениях есть фонды чертежей Уотерхауса: Государственный архив есть чертежи для Музея естествознания; в Музей Виктории и Альберта держит несколько своих перспективных рисунков; Манчестерская школа архитектуры есть чертежи и перспективы ратуши Манчестера и некоторых других его зданий; Баллиол Колледж, Оксфорд, рисунки к работе в училище; Семья Уотерхаусов до сих пор владеет некоторыми из его рисунков, набросков и акварелей.[58]
Галерея рисунков, созданных практикой Уотерхауса
Поперечный разрез ратуши Манчестера для участия в конкурсе 1866 года, обратите внимание на использование цветовой кодировки, которая сильно потускнела с возрастом
Рабочий рисунок для готики эркерное окно на Манчестерской ратуше 1868 года, расположенном на первом этаже на углу Принцесс-стрит и Альберт-сквер, он освещает банкетный зал, судя по повреждению, которое почти наверняка использовалось на строительной площадке
Поперечный разрез башни Виктория Билдинг Университета Ливерпуля c.1887
Акварель эскиза приходской церкви Блэкмур 1870 г.
Проект Часовой башни в ратуше Рочдейла около 1885 г.
Вид с воздуха на проект Ливерпульского королевского лазарета около 1886 года, административное здание вверху слева, три блока медицинских палат справа, видны две круглые конструкции, содержащие хирургические палаты, все они связаны коридором позвоночника.
Акварельная перспектива Гиртон-колледжа, написанная Уотерхаусом в 1887 году, в это время строились здания справа с воротной башней.
.jpg)
Уотерхаус как проектировщик зданий
Уотерхаус имеет прочную репутацию проектировщика эффективных зданий, он умел использовать неудобные участки в выгодных условиях, а его общественные здания последовательно объединяют большие и маленькие комнаты и помещения для циркуляции.[59]
Часть президентского послания Уотерхауса на Королевский институт британских архитекторов в 1890 году обращается к теме планировки зданий:
Ваши здания должны точно адаптироваться к тем, для кого вы строите: должны воплощать их требования и давать то, что они хотят, самым непосредственным образом, не позволяя условностям стиля мешать этому. Сначала узнайте, что именно вам нужно; Никогда не думайте о высоте вашего здания, пока вы не убедитесь в этом и не воплотите это в свои планы как можно полнее и совершеннее. После этого оденьте так спланированное здание в максимально облегающее платье, какое только сможете придумать. Это платье может быть во многих случаях чрезвычайно простым, в других - богато украшенным; Иногда оно должно быть суровым, иногда - изысканной красоты, если вы можете это сделать. Поскольку вначале вы заботились о том, чтобы ваше здание во всех отношениях соответствовало потребностям и условиям людей, которые будут его использовать, так теперь стремитесь, чтобы каждая деталь платья, в которое вы его одеваете, помогала создавать его цель ясна[60]
Строительные материалы и сервисная техника
.jpg)
Уотерхаус хорошо известен тем, что использовал терракота и фаянс как строительный материал, одним из движущих факторов является его устойчивость к загрязнение воздуха, возрастающая проблема с наступлением индустриальной эпохи. Он полагался на Gibbs and Canning Limited поставлять терракоту для Музея естественной истории, с которым он работал над улучшением качества материала.[61] Он использовал Гиббса и Каннинга для Холборн Бары, хотя для региональных зданий Prudential терракота от Руабон использовался.[62] Уотерхаус любил терракоту из-за ее универсальности, которая давала ему возможность управлять текстурой своих зданий. Вот что Уотерхаус сказал о неравномерности окраски терракоты:
огонь сразу же придаст нам те прекрасные оттенки, которыми мы могли бы воспользоваться, если бы смело решили использовать их[63]
Он использовал терракоту в зданиях всех стилей: от романского в Музее естественной истории, от ранней английской готики в Гертон-колледже до перпендикулярной готики в школе Святого Павла Хаммерсмит, даже до неоклассицизма в Parrot House Eaton Hall.[64] Когда Керамика Бурмантофтса разработали свой процесс производства фаянса в 1879 году. Уотерхаус начал использовать его для своих интерьеров. В частности, в здании Victoria Building, Ливерпульский университет; часовня, Королевский лазарет Ливерпуля; Йоркширский колледж; Национальный либеральный клуб и заключительный этап Holborn Bars. Особенно любил облицовывать фаянсом колонны, а также стены и камины. Он также много использовал глазурованную плитку и терракоту в зданиях, например, в коридорах ратуши Манчестера.[65]
Он был довольно осторожен в использовании чугун, результат проблемы со зданием рынка в Дарлингтоне, его единственная известная авария здания. В день открытия пол уступил место, бросив в подвал двух призовых быков и зрителя. Проблема была связана с неправильным актерским составом, и Уотерхаус был освобожден от любой вины. Это оставило его недоверие к материалу, хотя он действительно использовал его в своих проектах.[66] При использовании материала он использовал либо Эндрю Хэндисайд и компания или J.S. Бергхейм, оба из которых поставляли утюг для ратуши Манчестера.[67] Он больше чувствовал себя дома, используя декоративные кованое железо, особенно для балюстрад, железных экранов и ворот, украшений и других декоративных применений материала.[68]
Уотерхаус был большим энтузиастом использования кирпич, особенно в связи с отменой Налог на кирпич в 1850 г. была снижена цена на материал. До начала 1870-х годов большая часть кирпичной кладки Уотерхауса была полихромия в природе, используя украшения, такие как подгузник, позже он предпочитал простой кирпич, часто с отделкой из контрастного материала. Его альбомы полны деталей кирпичной кладки на континенте.[69] Он никогда не использовал цветную черепицу на своих крышах, но иногда делал узорчатые шифер крыши, как на ратуше Манчестера. Ему также нравилось использовать камень, он прочитал лекцию на эту тему на Королевская Академия Художеств в 1885 году. Он использовал полихроматическую каменную кладку в Манчестерских судах присяжных.[70] Его работа из дерева отличается солидностью и большими размерами элементов.
Обычно он разводил огонь для обогрева своих домов, в ратуше Манчестера он использовал Пленум пространство система отопления, распределяющая горячий воздух по лестничным клеткам. С 1880-х годов он все чаще использовал электрический свет вместо газовое освещение он использовал в своих ранних постройках, он также ввел лифты и Приточное отопление и вентиляция.[69]
Галерея внешних декоративных элементов на зданиях Waterhouses, часто соответствующих или символических для использования зданий
Кованые ворота ратуши Манчестера, расположенные на Ллойд-стрит, ведут во двор к югу от Большого зала.
Каменные скульптуры Джон Брэдфорд слева и Чарльз Уорсли выполненный Farmer & Brindley, на главном фасаде Манчестерской ратуши
Терракотовая скульптура курица лунь на пристани ворот, Музей естественной истории (1870 г.)
Терракотовые скульптуры саблезубого тигра и ящериц под окнами второго этажа восточного крыла, Музей естественной истории
Терракотовые горгульи-львицы и скульптуры сидящих пантер на западной оконечности башни, Музей естественной истории
Ряд арок над главным входом, Музей естественной истории, отмечают использование терракоты и скульптур из буйволовой и серо-голубой керамики, главные скульптуры: ягуар; кенгуру; львица, которую стискивает змея; американский бурый медведь; гиена.
Терракотовый герб города Ливерпуль, здание Виктория, Ливерпульский университет, расположенный на втором этаже над главным входом
Терракотовая скульптура и украшение над главным входом, со статуей Пруденс в центре, Prudential Assurance Building, Ноттингем
Терракотовый угловой фронт с гранитной колонной, Prudential Assurance Building, Брэдфорд
.jpg)
.jpg)
.jpg)
_-_now_Cooperative_Bank,_Tyrrel_Street,_Bradford_(5901258905).jpg)
Дизайн интерьера, мебель и фурнитура
Уотерхаус спроектировал мебель, но только для своих зданий и только для конкретного заказа, обеспечивая стилистическую гармонию. Его первым известным дизайном был письменный стол в 1850-х годах для отца.[71] Здания с мебелью, разработанной Уотерхаусом, включают ратушу Манчестера, как большие залы, так и офисные помещения; парты в Читальной гимназии; офисная мебель для офисов Prudential Assurance и Национального либерального клуба. Для своей мебели он предпочитал простой и прочный дизайн.[72]
Для восемнадцати своих зданий, включая ратушу Манчестера, он использовал подрядчика Роберта Поллитта для выполнения расписного декора. Между Waterhouse, Minton и Maw сохранилась обширная переписка по поводу узоров и цветов их плитки как для полов, так и для стен.[73]
Когда дело дошло до каминов, Уотерхаус обычно проектировал их из дерева, но в своих более грандиозных зданиях, таких как ратуша Манчестера и Итон-холл, он использовал камень и мрамор. Самые главные имеют сложное резное украшение. Он также часто проектировал камины. Часто существует иерархия дизайна, например, в его здании Refuge Assurance Building в Манчестере, полированный камень и дерево в зале заседаний, фаянс в общественных офисах и более простые конструкции для офисов менеджеров и клерков.[74] Камины ратуши Манчестера имеют облицовку камина, некоторые из них выполнены в средневековом стиле, другие - в классическом, турецком и японском стиле в мэрии.
Лестничные балюстрады в его домашних работах обычно были деревянными или железными, часто с замысловатыми узорами, в общественных зданиях он предпочитал железо, фаянс или камень. Он также проектировал осветительные приборы, такие как большой Газольенаходится в Большом зале ратуши Манчестера. Он разработал решетки и ширмы, такие как те, что на его лестнице в Баллиол-колледже в Оксфорде.[75] Этажи терраццо или же мозаика часто встречаются в помещениях его общественных зданий. Его ранние потолочные конструкции имели тенденцию потолочные розы автор: J.W. Hindshaw, как правило, смелого геометрического дизайна. Позже он стал украшать весь потолок простыми ребрами жесткости. Редко он проектировал расписные потолки, за исключением ратуши Манчестера, Итон-холла, а также главного и северного залов Музея естественной истории. Вот что Уотерхаус сказал в своем президентском обращении в RIBA в 1891 году о витражах:
Из всех витражей, которыми церкви этой страны были залиты за последние полвека, нет ни одного из ста, от которого, на мой взгляд, нельзя было бы очень легко избавиться. В большинстве случаев рисунок плохой, настроение слащавое, а цвет, который является настоящим оправданием для того, чтобы скрыть веселый дневной свет, - худшая вещь в этих витражах; и тем не менее они существуют на все времена, если только пожары или другая революция, проводимая иконоборцами, подобная нашей первой, не вмешаются, чтобы избавить нас от них.[76]
В жилых и общественных зданиях он предпочитал стекло в приглушенных серых и розовых тонах простых геометрических узоров, он редко использовал геральдические или повествовательные рисунки, Итон-Холл был исключением из сцен Артура. Когда он использовал фигурное стекло, он обращался к дизайнерам, таким как Хитон, Батлер и Бейн, или его друг Фредерик Шилд, который спроектировал окна в часовне Итон-Холла для реставрации Церковь Святой Анны, Манчестер, часовня в Coodham в Шотландии и Reddish Святой Елизаветы. Уотерхаус серьезно относился к дизайну интерьера, любя контролировать общий вид, поэтому ему нравилось использовать фаянс, в своем президентском обращении 1890 года в RIBA он сказал следующее:
Это позволяет архитектору гарантировать, что его наиболее важные квартиры останутся такими, как он их спроектировал. Большинство из нас время от времени приходило в замешательство, обнаруживая, что некоторые предметы интерьера, которые в значительной степени зависели от гармонии цветов и которые мы могли счесть более или менее удачными, когда они вышли из наших рук, были переданы, когда нуждались в перекраске в тендере. милосердие какого-то декоратора, который, не сумев оценить тонкую цветовую схему, которой мы гордились ... посеял раздор и пошлость над нашим творением[77]
Галерея внутренних декоративных элементов в зданиях Waterhouses, демонстрирующая различные стили, материалы, техники и дизайн
Главный зал, Музей естественной истории, обратите внимание на чугунные стропильные фермы с потолочными панелями, расписанными растениями со всего мира, световые люки являются основным источником света, а императорская лестница поднимается на первый этаж на торцевой стене. , в зале есть проходы, а этажом выше галереи, как в нефе романского собора
Раскрашенный потолок Северного зала, Музей естественной истории 1881 года, спроектированный Уотерхаусом, расписанный Чарльзом Джеймсом Ли из фирмы Best & Lea, с изображением местных британских растений, используется приглушенная цветовая палитра с тонкими позолоченными бликами, обратите внимание на ненавязчивый слепок - железные стропильные фермы, сильно отличающиеся от деревянных крыш
Терракотовая обезьяна, одна из нескольких в Главном зале, Музей естественной истории.
Окна за парадной лестницей, Музей естественной истории, романские круглые окна, обратите внимание на колонеты с их резными капителями и искусно украшенными валами, а также типичным оконным стеклом Waterhouse с геометрическими узорами и оттенками розового и синего
Галерея первого этажа в восточном крыле перед Музеем естествознания с типичным белым потолком Уотерхауса с геометрическим рисунком, контрастирующим с терракотовыми стенами и колоннами, каждая колонна имеет железное ядро, поддерживающее бетонные своды, скрытые под потолком. часть противопожарной защиты здания
Деталь одной из классических фаянсовых Коринфские колонны в нынешней Курилке, бывшей писательской, Национального либерального клуба, обратите внимание на более темный цвет столицы, почти коричневый по сравнению с желтым цветом шахты, также видна штукатурка карниз
Камин в нынешней комнате для курящих в Национальном либеральном клубе, обратите внимание на деревянную перегородку, окружающую мраморную окантовку камина, с темной плиткой внутри камина.
Окружение духовки из фаянса в классическом стиле и высокий дадо в бывшей комнате для гриля (теперь она называется «Комната Дэвида Ллойд Джорджа») Национального либерального клуба, демонстрируя использование цвета Уотерхаусом в фаянсе и простой дизайн металлических конструкций духовки и гриля.
Бар в классическом стиле в столовой, National Liberal Club, Лондон (1884–1887 гг.), Образец мебели Уотерхауса, сделанный из твердого красного дерева, обратите внимание на геометрические узоры ребер в штукатурка потолок и подвесные светильники
Бывший читальный зал Национального либерального клуба, он находится на первом этаже и обслуживает библиотеку Гладстона, доступную через крайнюю дверь слева, дверь справа ведет на вторичную лестницу, которая соединяет все этажи в здании. вентиляционные отверстия в потолке для системы механической вентиляции, стены и колонны облицованы фаянсом, светильники не являются оригинальными
Салон, Итон-холл (около 1883 г. разрушен около 1962 г.), обратите внимание на Генри Стейси Маркс фрески пилигримов из «Кентерберийских сказок», искусно вырезанный мраморный камин, колонны и арки, ряды колонн и арок очерчивают коридор, проходящий через здание, за которым находится вестибюль с его сложным мозаичным полом.
Восточное окно, часовня Итон-холла, спроектированная Фредериком Шилдсом (алтарь обычно находится в западном конце), показывает витражи светлых тонов, которые пропускают много света, что нравилось Уотерхаусу, а также его использование геометрического окна узор. Изображены основные фигуры: Иоанн Креститель, Святой Петр, Джеймс Великий и Иоанн апостол
Расписанный герб Манчестера на вестибюле Lierne Vault под главной башней, ратуша Манчестера, работа Роберта Поллитта
Металлические изделия в готическом стиле на нижнем пролете Главной лестницы Манчестерской ратуши с типичным стеклом Уотерхауса на заднем плане
Главная лестница, Манчестерская ратуша, с выступающей в нее винтовой лестницей, типичным стеклом Уотерхауса и расписным потолком с голубым небом с золотыми звездами и солнцами на своде. Лестница имеет каменные ступени и балюстраду, колонны слева позволяют естественному свету проникать в коридор, из которого открываются основные комнаты здания, это один из самых пространственных сложных проектов карьеры Уотерхауса.
Площадка за пределами Большого зала Манчестерской ратуши, демонстрирующая мозаичный пол и световые люки, обеспечивающие свет не только для лестничной площадки, но и для соседнего коридора, стойки колонн из серого или красного гранита, арки из камня, дадо имеет узор из простой керамической плитки, верхние стены облицованы терракотой цвета желтого цвета с вкраплениями тонких полос синей терракоты, двери справа ведут в Большой зал
Мозаичная пчела на полу лестничной площадки возле Большого зала, ратуша Манчестера, символ трудолюбия Манчестера.
Большой зал Манчестерской ратуши имеет ширину 50 футов и длину около 100 футов, с деревянной крышей Уотерхауса с расписными гербами, бензоколонками и нижними стенами, украшенными Форд Мэдокс Браунс Манчестерские фрески
Роспись герба Манчестера на крыше Большого зала, ратуша Манчестера, другие гербы на крыше представляли города и страны, с которыми Манчестер торговал.
Банкетный зал в готическом стиле, ратуша Манчестера, демонстрирующий типичный потолок Waterhouse в более позднем стиле, обратите внимание на камины с каменными каминами, отделанными плиткой интерьерами и твердыми деревянными перемычками, слева - верхняя галерея с коваными балюстрадами для музыкантов. Подвесные светильники - это оригинальные бензиновые горелки, преобразованные в электричество.
Первоначальная палата совета, ратуша Манчестера, расписной фриз на вершине стен украшены завитками хлопковых растений и содержат щиты с гербами окружающих хлопчатобумажных городов. Обратите внимание, что галерея справа с балюстрадой из кованого железа предназначалась для публики, а ниша под Пресса, и каменный камин с капюшоном, кресло мэра раньше стояло под деревянным навесом на торцевой стене, к нему можно было попасть из каюты мэра, расположенной с другой стороны стены, деревянная галерея над экраном была для клерков
Готический коридор первого этажа Манчестерской ратуши (коридоры выше в здании намного проще), демонстрирующий использование керамической настенной плитки разных цветов, образующих геометрический узор, верхние стены - гладкая терракотовая плитка с горизонтальными линиями синих плиток, проходящих через ( это было до того, как стал доступен фаянс), пол - терраццо с узорными мозаичными границами, свод окрашен геометрическими разноцветными узорами, также обратите внимание на две декоративные чугунные решетки, идущие вдоль пола, они закрывают трубы отопления
Коридор Spine, Ливерпульский королевский лазарет (1886–1892 гг.), Строго утилитарный по стилю, демонстрирующий отсутствие лепнины и гигиеничное использование легко очищаемых непрерывных полов из терраццо (обычно Уотерхаус создавал границы мозаики для своих полов терраццо, но раствор мог скапливать грязь) а белые и серые глазурованные кирпичные стены образуют простые узоры, на светлых тонах видны любые загрязнения
Колонна из фаянса в часовне, Ливерпульский королевский лазарет, обратите внимание на использование разных оттенков зеленого для обозначения столицы и основания, а также для тонкого обозначения простых и декоративных плиток на шахте.
Облицовка гладью и Энкаустическая плитка расположены в геометрических узорах, в окружении паркет этаж, часовня, Ливерпульский королевский лазарет
Главный зал, здание Виктории, Ливерпульский университет (1888 г.), в готическом стиле, с разноцветными фаянсовыми стенами, камином и балюстрадами, полом из терраццо с мозаичными границами - это одни из самых амбициозных схем цветного внутреннего убранства любого из его зданий.
Коридор на первом этаже со стенами, облицованными фаянсовой плиткой, и полом из терраццо с мозаичной каймой, контрастирующим с простым белым гипсовым потолком, здание Виктория, Ливерпульский университет
Простая кованая балюстрада и типичное оконное стекло Уотерхауса, лестница, Гиртон-колледж
Prudential Assurance, Holborn Bars, готический стиль. Деревянная отделка и остекление с использованием простых узоров, серого и простого стекла с темно-оранжевой фаянсовой окантовкой, главный вход (около 1901 г.)
Фаянсовая плитка на Лестнице Директоров, Холборн Барс, демонстрирующая сочетание бледных цветов и рельефных рисунков, даже потолок из фаянсовой плитки, только что виден внизу слева - мозаичный пол на лестничной площадке.
Интерьер, Холл, Баллиол-Колледж, Оксфорд (1883 г.), как и его зал в Гиртон-Колледже, интерьер основан на сырых строительных материалах, нет попыток использовать плитку или другие сложные украшения, за исключением простых деревянных панелей и натуральной каменной кладки, обратите внимание на типичный массивные деревянные распорки в крыше, опирающиеся на кронштейны на которых изображены гербы, есть также простые гербовый витраж в торцевом окне.
.jpg)
.JPG)
.jpg)
.jpg)
Общественные здания
Уотерхаус спроектировал бывший отель North Western (1868–1871 гг.) На Лайм-стрит в Ливерпуле во французском стиле. Архитектура эпохи Возрождения, он служил станционной гостиницей для Ливерпульский вокзал Лайм-стрит. Почти симметричный по дизайну, построенный из камня, высотой в пять этажей плюс слуховые окна в крыше, есть башни с крутыми павильонными крышами в каждом углу, а также две близко расположенные в центре фасада, имеющие шпилевидные крыши с турель, окна в основном арочные, по концам фасада - двухэтажные эркеры. Внутри есть впечатляющая каменная лестница с кованой балюстрадой. Здание обошлось в 80 268 фунтов стерлингов.[78] Основными строителями были Haigh & Co; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Hargreaves & Craven; витражи, особенно потолок над парадной лестницей, принадлежали компании Heaton, Butler & Baine; дымоходы были предоставлены W.H. Берк; изделия из железа были изготовлены Lester & Hodkinson; и Р. Джонс; гипсовые потолочные розы были изготовлены J.W. Hindshaw.[79]
Другой крупный отель, спроектированный Уотерхаусом, - это Metropole Hotel (1888–89) в Брайтон, отель на берегу моря, высотой в шесть этажей (седьмой пристроил позже не Waterhouse). Он выполнен в стиле итальянского ренессанса. Построенный из красного кирпича и терракоты Rowlands Castle, с черепицей Ruabon и цинковой крышей, есть декоративные железные балконы вдоль большей части фасада. К услугам гостей прилегающий бальный зал с садом и турецкая баня. Строителями выступили J.T. Часовня; стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co .; терракота была изготовлена компаниями Gibbs & Canning и Joseph Cliff & Son; фаянсовая черепица - Бурмантофт; часы производства Gillett & Co .; с лифтами Waygood. Клерком работ был Т. Холлоуэй. Построен по цене 14720 фунтов стерлингов (примерно 1850000 фунтов стерлингов в 2019 году).[80]
Бывший сиротский институт и часовня для моряков Ливерпуля (ныне больница Ньюшем-Парк) (1870–75) (часовня была снесена), построенная в готическом стиле с высокими крышами павильонов, построенная из кирпича с каменной отделкой, с шиферными крышами. Он предоставил приют и школу более 300 детям-сиротам. Г-образный в плане, на юго-западном углу - высокая башня, а также большой зал, разделяющий крылья мальчиков и девочек. Строителями были Haigh & Co .; стальные конструкции были выполнены Дж. С. Бергхеймом; системы отопления и вентиляции - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню выполнена Farmer & Brindley; керамическую плитку изготовил W. Godwin; оконное стекло было изготовлено F.T. Оделл; трубы для камина были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones и Hart Son Peard & Co .; колокол был брошен Джон Уорнер и сыновья. Приют стоил 26 925 фунтов стерлингов, а часовня - 6550 фунтов стерлингов.[81][82]
Бывший Натсфорд Рынок (1871–1872 гг.) В Натсфорде, графство Чешир, оплачен Уильям Эгертон, первый барон Эгертонпо цене 6740 фунтов стерлингов (примерно 770000 фунтов стерлингов в 2019 году). Он состоял из рыночного зала с Сборочные комнаты над. Готический стиль, построенный из красного и синего кирпича с черепичной крышей, в здании ограниченное количество камня. Он был построен J. Parnell & Sons; отопление было Г.Н. Хейден; камень был вырезан Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; витраж был выполнен Р. Б. Эдмундсоном и Ф. Оделл; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом и; гипсовые потолочные розы были изготовлены J.W. Hindshaw.[83]
Уотерхаус спроектировал Шир-холл в Бедфорде в два этапа (1878–81) и (1881–83), которые выступали в качестве городских суды присяжных. Построен в готическом стиле из темно-красного кирпича и красной терракоты с шиферной крышей. Стоимость строительства первой фазы составила 14 495 фунтов стерлингов, а второй - 10 345 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Вуд; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; лепка терракоты была произведена Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co. и W. Godwin; стекло было предоставлено F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; мебель была произведена компанией Wells & Co. из Бедфорда; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; замки и дверная мебель был сделан Дж. Гиббонсом.[84]
Уиган Бесплатная библиотека (ныне Музей жизни Уигана) (1873–78), Тюдор в стиле, кирпич с отделкой под камень, в комплекте внутренняя отделка. Его строительство профинансировал владелец мельницы Томас Тейлор. Здание стоило 9 955 фунтов стерлингов. Он был построен фирмой Хьюза из Ливерпуля; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Earp & Co .; оконное стекло было изготовлено F.T. Оделл; элементы дымохода были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; внутреннее убранство выполнено Р. Поллиттом; мебель и фурнитура произведены G. Goodall & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard & Co.[85]
Мемориальный дом Тернера (1882–85), Ливерпуль, расширенный в (1887–89), готический дом и часовня для моряков, каменный, с черепичной крышей и фахверковым крыльцом. Построен для миссис Энн Тернер как памятник ее умершим мужу и сыну. Это стоило 32 170 фунтов стерлингов (примерно 3750000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Холм и Никол; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Earp & Hobbs; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; керамические тилины были изготовлены Craven Dunnill & Co .; витражи были изготовлены фирмами «Хитон Батлер и Бэйн» и Р. Б. Эдмундсон; дымоходы были предоставлены W.H. Берк, Блэкмор и Никсон и компания Hopton Wood Stone Co .; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard & Co .; внешние часы были изготовлены Gillett & Co .; орган в часовне принадлежал Грей и Дэвисон.[86]
В Королевский институт дипломированных оценщиков (1896), Грейт-Джордж-стрит, 12, Вестминстер, Лондон. Здание состоит из офисов, холла, библиотеки и музея, построено из красного кирпича и Дарли Дейл камень, построенный в Якобетанский стиль, его строительство обошлось в 27 770 фунтов стерлингов (примерно 3500000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Foster & Dicksee, а работы по строительству стальных конструкций - A. Handyside & Co .; системы отопления и вентиляции были установлены Дж. Джеффрисом; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co .; мозаичный пол - Л. Оппенгеймер; декоративные изделия из железа были выполнены компанией Hart Son Peard & Co.[87]
Помимо Манчестера, Уотерхаус спроектировал две ратуши Рединга и Хоува, а также спроектировал башню с часами Рочдейлской ратуши в Англии и одну в Шотландии в Аллоа.
В (1871–1876 гг.) Уотерхаус расширил здание георгианской ратуши в Ридинге своей готической архитектурой. Муниципальные зданияиз песчаника, кирпича и терракоты, в нем есть новый зал совета и офис, есть башня с часами с карильон добавлен в 1881 году, стоил 8650 фунтов стерлингов (примерно 980 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями выступили J. Parnell & Sons; конструкционная сталь была выполнена J.S. Бергхайм; терракота была смоделирована Farmer & Brindley; керамическая плитка от Craven & Co .; витражи были выполнены Ф. Оделл; внутреннее расписное убранство выполнено Р. Поллиттом; фурнитура и мебель изготовлены Х. Капелем; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co .; часы и колокола были произведены Gillett & Bland.[88]
Уотерхаус спроектировал новую ратушу в Хоув Сассекс, построенную в готическом стиле в (1880–83), в ней была башня с часами, она была разрушена после пожара в 1966 году. В здании находились муниципальные управления и городская пожарная часть. Он построен из кирпича с терракотовой отделкой, крыша из шифера. Это стоило 39 920 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Т. Чаппелл; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню и лепка терракоты были выполнены Farmer & Brindley; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; гранитные колонны были предоставлены G. & J. Fenning; витражи были выполнены Ф. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co .; мозаичная работа была выполнена Сальвиати; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; часы были произведены Gillett & Bland; орган в главном зале построил Генри Уиллис; декоративная штукатурка была выполнена J.W. Hindshaw.[89]
После того, как башня ратуши Рочдейла была разрушена пожаром, Уотерхаус спроектировал ее замену (1885–1888 гг.), Она имеет высоту 190 футов, каменную готику, чтобы соответствовать оригинальному зданию. Уильям Генри Кроссленд. Его строительство стоило 11 900 фунтов стерлингов. Строитель: W.A. Peters & Sons; резьба по камню была сделана Earp & Hobbs; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., часы были изготовлены Potts & Sons of Leeds, а колокола были отлиты John Taylor & Co.[90][91]
Аллоа Ратуша (1886–89), в г. Аллоа, ClackmannanshireШотландия - это стиль французского Возрождения. Построенный из камня Польмез с шиферной крышей, трехэтажный, предназначен для размещения не только совета, но и публичной библиотеки и художественной школы, а также большого зала. Здание было оплачено местным владельцем мельницы Джоном Томпсоном Пэйтоном, оно стоило 18 008 фунтов стерлингов. Строителями были Г. и Р. Кузен; отопление и вентиляция были установлены W.W. Фипсон и Д. Бойд; фаянсовая отделка - Бурмантофт; пол из мозаики был изготовлен W.H. Burke & Co .; витраж изготовлен фирмой R.B. Edmundson & Sons; внутреннее убранство выполнено компанией Reed & Downie из Эдинбурга; эмалированные и окрашенные потолочные светильники были изготовлены Эдместоном из Манчестера; газовая арматура была установлена Hart Son Peard & Co .; мебель и аксессуары были изготовлены компаниями Taylor & Sons и Whitlock & Reed из Эдинбурга; орган в главном зале построил Форстер и Эндрюс.[92]
Коммерческие здания
В дополнение к его обширной работе в Prudential Assurance Company (см. Раздел ниже), Уотерхаус проектировал банки, офисы, временные магазины и складские здания. Манчестер даже после того, как он переехал в Лондон, оказался особенно плодотворным источником комиссионных. Включая Николас-стрит, 16 (1872–75), склад, построенный для производителей хлопка Bryce Smith & Co. Якобетанский стиль, пять этажей плюс подвал и чердак. Стилистически присутствуют детали эпохи Возрождения, но есть и готика. Он из красного кирпича с каменной кладкой и шиферной крышей. Это стоило 8625 фунтов стерлингов.[93] Есть пара домов Waterhouse в Spring Gardens, Манчестер, нет. Здание 41 (1888–1890 гг.) Было построено для Национального провинциального банка, построено на изогнутом углу, высотой в пять этажей, облицовано камнем, в стиле немецкого Возрождения и стоило 36 495 фунтов стерлингов.[94] № 60-62 (1881–83) был построен как склад, построенный для компании J.H. Gartside & Co., ткачи хлопка в стиле возрождения эпохи Возрождения. Он облицован камнем рустованный арки на первом этаже и с восьмиугольными куполообразными башенками по углам. Три этажа высотой с подвалом и мансардой с мансардными окнами с фронтоны, это стоило 22 965 фунтов стерлингов.[95]
Другие коммерческие здания Waterhouse - это бывший банк Bassett and Harris (1865–1867 гг.) В Лейтон-Баззард, Бедфордшир, представляет собой прочное двухэтажное каменное здание в готическом стиле.[96] В Лондоне он спроектировал 1a Old Bond Street (1880 г.), Вестминстер, для Wakefield Christy, магазина с офисами наверху, по цене 11310 фунтов стерлингов (примерно 1350 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[89] Он также проектировал офисы для Национальный провинциальный банк в Пикадилли, Лондон (1892–96), четыре этажа с каменным фасадом.
Самобытный банк Фостера (1891–94), Сидней-стрит, Кембридж, построенный на нестандартном участке. По стилю это Якобетский. Снаружи есть каменный цокольный этаж с полосатым камнем и красным кирпичом, покрывающий два верхних этажа и фронтоны. Справа от фасада над главным входом находится часовая башня. Банковский зал восьмиугольный и куполообразный, центр которого застеклен, стены и колонны отделаны фаянсом, пол - мозаикой. Строителем был Уильям Синдалл; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside & Co .; резьба по камню, в основном вокруг дверного проема, на башне с часами и на фронтонах, была выполнена Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена Craven Dunnill & Co .; фаянс был Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер и Дж. Руст; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co .; освещение было произведено компанией Belshaw & Co .; часы в башне изготовили John Moore & Sons of Clerkenwell. Банк стоил 32 190 фунтов стерлингов.[97]
В Лидсе Уотерхаус спроектировал (1895–98) банк и офисы для банка Williams Brown & Co. (ныне известного как Грик-стрит-палаты) на Парк-Роу. Первый этаж из полированного темно-серого гранита, с окнами в несколько балок и крыльцом с ионическими колоннами, два верхних этажа из полосатого красного кирпича и полированной терракоты, крыша из шифера. Низкие квадратные башни с пирамидальными крышами по двум углам. Фундамент заложил С.М. Макфарлейн; надстройка была возведена компанией Armitage & Hodgson; стальные конструкции были выполнены J. Butler & Co .; резьба по камню - В. Беверидж; лепка терракоты была произведена Farmer & Brindley; терракота была произведена Burmantofts, которая также производила фаянс, используемый внутри; изнутри керамическая плитка была изготовлена А. Уайтхедом, который также положил мозаичный пол; мебель и аксессуары были произведены Marsh Jones & Cribb. Здание обошлось в 45 110 фунтов стерлингов.[98]
Уотерхаус спроектировал здание Pearl Life Assurance Building (1896–98), Сент-Джонс-лейн, Ливерпуль, облицованное камнем, с угловой башенкой, трех этажей с остроконечными мансардными окнами. Хотя он похож на его работу для конкурентов Prudential, использование материалов и более простые стены тонко выделяют его. Стены главного офиса облицованы фаянсом. Строителями выступили F. Morrison & Sons; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside & Co .; отопление и вентиляция - Дж. Гранди; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Раст и Дж. Ф. Эбнер; элементы дымохода были изготовлены Shuffrey & Co .; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 20 076 фунтов стерлингов.[99]
Уотерхаус спроектировал штаб-квартиру компании Refuge Assurance Building (1891–96) на Оксфорд-стрит, Манчестер, в Якобетанский стиль. Он представляет собой пять этажей из красного кирпича и терракоты сливового цвета, первый этап обошелся в 86 525 фунтов стерлингов, башня с часами и крыло справа были добавлены позже Полом Уотерхаусом. Фундамент был заложен компанией C.H. Нормантон, надстройка была возведена компанией William Southern & Sons., А работы по стальным конструкциям - компанией A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; терракота была изготовлена Doulton & Co.; лепка терракоты была выполнена Earp & Hobbs; керамическая плитка была изготовлена Уильямом де Морганом и Д. Конвеем; фаянс был Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер; части дымохода были предоставлены J. & H. Patterson и W. Wilson; внутреннее убранство выполнено Heighway & Son; мебель и фурнитура произведены компанией G. Goodall & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones.[100]
Бытовые постройки
За свою карьеру Уотерхаус построил или перестроил около девяноста домов для клиентов с разным достатком. Клиентами были в основном представители высшего среднего класса, а не аристократы. Дома варьировались от загородных коттеджей, пасторских домов, загородных домов, в основном в растущих городах викторианской эпохи, до больших загородных домов. В 1860-х и 1870-х годах Уотерхаус получал все больше заказов на строительство больших загородных особняков от банкиров и промышленников. Позже в своей карьере, примерно с 1880 года, Уотерхаус получал меньше заказов на строительство домов, мода менялась. Поздний викторианский вкус обратился к домам в Стиль королевы Анны и в Стиль Искусства и Ремесла, оба из которых противоречили строгому стилю Уотерхауса.[101]
С конца 1860-х годов Уотерхаус жил в Ридинг, Беркшир, и был ответственным за несколько значительных построек там. К ним относятся перестройка и новый конюшенный блок (1861–62) в доме его родителей Whiteknights House, его собственные резиденции Foxhill House (1867–68), оба дома теперь используются Университет Ридинга. Уотерхаус построил для себя новый загородный дом в Яттендон, назывался Яттендонский суд (1877–78), снесен около 1926 года. Foxhill House был построен с основным блоком, содержащим холл, утреннюю комнату, гостиную и столовую, наверху было пять спален, две гардеробные и ночная и дневная детские. Флигель для прислуги выходил на восток, а к югу был скрыт зимним садом. Над каретным двором был пристроенный конюшенный двор со спальнями для прислуги. Yattendon Court был большим домом, построенным из красного кирпича с терракотовой отделкой, с лепниной из светлого камня и черепичной крышей. Он был выполнен в раннем тюдоровском стиле с некоторыми готическими деталями. С западной стороны - четырехэтажная зубчатая башня, фронтоны и выступающие трубы дымоходов. Дом был расположен на холме на высоте 400 футов над уровнем моря, откуда открывался хороший вид. В дом входили с крыльца на севере, ведущего в большой зал, гостиная и библиотека были на юге, коридор тянулся к востоку от холла. К югу от коридора были расположены столовая и школа, а на севере - кладовая дворецкого и комната экономки. Кухня, прислуга и буфетная были в квартале на восток. были раздельные, конюшни, каретная будка, прачечная и кухонный сад. Благоустройство территории осуществлено Эдвард Милнер с 1878 г., включая посадку 3000 деревьев, вечнозеленых растений и рододендроны, также было создано небольшое озеро и сад роз был выложен. Стоимость Yattendon составляла 11 865 фунтов стерлингов.[102]
Голдни Холл (1865–68), Клифтон, Бристоль, был построен для Льюис Фрай член семьи Фрая, производящей шоколад. Это загородный дом, но с большим садом. Он находится в Итальянизировать стиль, который редко используется Уотерхаусом, он переделал существующий дом восемнадцатого века в Камень для ванны, добавив башню с ее Бельведер, также входной монастырь и новая парадная лестница, плюс новое кухонное крыло из кирпича. Стоимость составила 12850 фунтов стерлингов. Строителями были Дж. И Дж. Фостеры; керамическую плитку предоставил W. Godwin; витраж изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne; обшивка гостиной выполнена фирмой Howard & Son; дымоходы в холле изготовлены Benham & Co., в лестничном холле - W.H. Burke & Co. и дубовые каминные трубы, использованные в других комнатах, принадлежат У. Фармеру; оформление было выполнено Дж. Ханкинсом; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и F.A. Skidmore & Co .; декоративную штукатурку выполнил J.W. Hindshaw. Клерком работ был Александр Грей.[103]
Easneye Парк (1866 г.) рядом Stanstead AbbottsВ Хартфордшире был загородный дом, построенный для Томас Фауэлл Бакстон, большой красный кирпич в стиле раннего Тюдоров, с типичными работа с подгузниками и терракотовый декор с ступенчатый фронтон и черепичной крышей дымоходы основаны на дымоходах во дворце Хэмптон-Корт. В комиссию вошли особняк, конюшня и въездной домик. Здание обошлось в 32 800 фунтов стерлингов. В главный блок дома можно попасть с крыльца с восточной стороны, большая прихожая имеет на западе гостиную из двух частей, на юге - кабинет и школьную комнату. На севере есть крыло, оно расположено немного восточнее основного блока, оно содержит столовую, оружейную комнату, кладовую дворецкого. Другое крыло, также немного восточнее, содержит комнату для прислуги и кухню. Строителем был Уильям Брасс, центральное отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; лепка из терракоты и резьба на здании были выполнены Farmer & Brindley; керамические плитки были изготовлены W.B. Симпсон; витражи были созданы фирмами Heaton Butler & Bayne и F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены компаниями Lizard Serpentine Co. и W.H. Берк; фурнитура - W. Wilson; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co., R. Jones и Lester & Hodkinson; гипсовые потолочные розы выполнены J.W. Хиндшоу; совет по дизайну сада дал Роберт Марнок.[104]
Аллертонский монастырь - большой дом, спроектированный Уотерхаусом в 1866 году и построенный (1868–71), картинная галерея была добавлена в (1872–76). Расположен в пригороде Ливерпуля Аллертон. Он построен из кирпича с отделкой из песчаника и во французском готическом стиле с характерной четырехэтажной башней с крутой пирамидальной крышей, окруженной четырьмя турель поднимаясь над входным крыльцом. Также возле Уотерхауса находится большой домик у входа на обширную территорию и виноградник. Здание было построено для Джона Гранта Морриса, владельца угольной шахты, который служил Лорд-мэр Ливерпуля (1866–67). Его строительство стоило 16 500 фунтов стерлингов (примерно 1 900 000 фунтов стерлингов в 2019 году), работы (1872–1876 гг.) Стоили около 5 000 фунтов стерлингов. В плане здание имеет Г-образную форму, из основного корпуса торчит крыло слуг. Большая одноэтажная картинная галерея, в которой владельцы разместили обширную коллекцию современного британского искусства, сделала план здания П-образным. Основными помещениями были длинный вестибюль, в который можно было попасть с крыльца на северном фасаде, вокруг которого располагались бильярдная, кабинет, курительная, библиотека, гостиная и столовая с отдельной сервировочной. В блоке также есть классная комната и кладовая дворецкого. В служебном крыле расположены кухня, прислуга и комната для прислуги. Строителями были Holme & Nicol; система отопления и вентиляции - Г.Н. Хейден; резьба по камню на здании выполнена компанией Farmer & Brindley; декоративную керамическую плитку производили W. Godwin и L. Oppenheimer; витражи изготовлены компаниями Heaton Butler & Bayne, R.D. Edmundson и F.T. Оделл; Дымоходы были поставлены компанией Lizard Serpentine Co., W.H. Берка и В. Уилсона, железные решетки были изготовлены компаниями Hart Son Peard & Co. и D.O. Бойд; фурнитура и мебель изготовлены Свечение Ланкастера и Лондона; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом, Ф.А. Скидмором и Лестером и Ходкинсоном; гипсовые потолочные розы выполнены J.W. Hindshaw. Клерком работ был Дж. Диксон.[105]
Еще один большой загородный дом - Blackmoor House, в Блэкмур, Хэмпшир, построенные поэтапно вокруг существующего фермерского дома, они были 1865, (1866–67), (1868–73) и (1882–83). Готический, каменный, с черепичной крышей. В комиссию входили конюшни, домики садовая и мебель. Он был построен для Раунделл Палмер.[103] Драйдердейл-холл (1871–1872 гг.), Недалеко от Hamsterley, особняк, конюшня и домик, камень в стиле Шотландская баронская архитектура, построенный для Альфреда Бэкхауза.[106] Кудэм (1872–79), Килмарнок, большой дом с часовней, музыкальной комнатой и зимним садом, домиком, коттеджами и хозяйственными постройками для Уильям Хоулдсворт.[107] Для подполковника Джеймса Фентона Гринолла компания Waterhouse разработала Lingholm, Keswick, большой каменный дом с шиферной крышей.[106] В Hurworth-on-Tees он спроектировал Hurworth Grange (1873–75), ныне Общественный центр Hurworth Grange, который Альфред Бекхаус заказал в качестве свадебного подарка своему племяннику Джеймсу Э. Бэкхаусу, большой кирпичный дом с отделкой из камня.[108] Уотерхаус был заказан (1873–76) Генри Пиз (депутат), чтобы расширить свой существующий особняк Пермонт в Дарлингтоне, добавив новое крыло и зимний сад, отремонтировал холл и построил сторожку и выдающуюся башню с часами.[108] Силвуд Парк, Саннингхилл, Беркшир (1876–79), построенный для Чарльз П. Стюарт Это был большой особняк с двойной высотой большой зал из красного кирпича с каменной отделкой.[109] Rockcliffe, Kirkcudbrightshire, Baron's Craig (1879), дом с гранитной облицовкой, каменными стенами из булыжника и отделанным камнем с зубчатой башней, для Кристофера Морриса.[89] Кримплшем-холл (1880–82), Норфолк, построенный для Джона Гранта Морриса для его дочери миссис А. Багге, построенный из желтого кирпича и невысоких шиферных крыш, выполнен в упрощенном классическом стиле.[89] East Thorpe House, Reading, построенный в 1880-82 гг., Дом и конюшни из кирпича и терракоты для Альфред Палмер, теперь это Музей английской сельской жизни.[110]
Церковные постройки
Уотерхаус никогда не был крупным дизайнером церквей, но на протяжении всей своей карьеры он получал заказы на церкви и часовни.[111] В 1865 году Уотерхаусу было поручено восстановить разрушенную средневековую приходскую церковь Св. Мартина. Brasted в Кенте сохранилась только оригинальная башня, кроме нового северного прохода здание было перестроено на старом фундаменте, южное окно в башне также было новым, в готическом стиле, окна представляют собой смесь геометрического и перпендикулярного узора, он построен из камня с черепичной крышей.[103] Приходская церковь Св. Сейриола (1867–68), Penmaenmawr, Уэльс, находится в Ранний английский период Построенная из местного гранита с отделкой из песчаника и шиферной крышей, башня была добавлена в 1885 году. Строитель - Х. Аткинсон, система отопления - Г.Н. Haden, окрашенная гальсса принадлежит F.T. Оделл, декоративное железо - Р. Джонсом, фурнитура - Марком Фоггеттом, орган - Бевингтоном, а шрифт - Т. Картер. Церковь стоила 3610 фунтов стерлингов.[112][113] Он спроектировал часовню (1873–74) для Читающая гимназия спроектированный им в 1868 году из красного кирпича в стиле ранней английской готики.[85]
Еще одна приходская церковь Уотерхауса, на этот раз оформленная в готическом стиле, - Блэкмур Святого Матфея (1867–70), построенная из камня с черепичными крышами. Он был построен для Раунделл Палмер, первый граф Селборн. Строителем был Томас Кемп; система отопления - Г.Н. Хейден; резьба по камню - Фармер и Бриндли, керамическая плитка для пола - У. Годвин; витражи изготовили компании Heaton Butler & Bayne и F.T. Оделл; мебель и аксессуары были произведены Кристофером Пратом и Исцеление и сыновья; декоративные изделия из железа были выполнены Лестером и Ходкинсоном и Р. Джонсом; решетку в ризнице - Д.О. Бойд; орган был изготовлен Bevington; часы в башне изготовил Э. Уайт; колокола были брошены Джон Уорнер и сыновья. Церковь стоила 8635 фунтов стерлингов.[114]
.jpg)
Приходская церковь англиканской церкви Святой Марии в Твайфорде, Хэмпшир (1876–1878 гг.) - деревенская церковь, она заменила предыдущую полуразрушенную средневековую церковь. Он построен в декорированном готическом стиле, крыша покрыта красной черепицей, а стены выполнены из дерева. кремень с полосами из красного кирпича. Показывает узор, похожий на музей естественной истории, и был разработан в то же время. Колонны в нефе и окна в потолке принадлежат старой церкви и были встроены в здание. Строителями были Мессерс Дайер. Витражи изготавливались компаниями Heaton Butler & Bayne и F.T. Odell, декоративное железо - Hart Son Peard & Co., Керамическая напольная плитка - W. Godwin, система отопления - G.N. Хейден. Томас Фэйрбэрн пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на строительство здания, которое его жена дала 500 фунтов стерлингов, местная жительница миссис Уоддингтон пожертвовала 700 фунтов стерлингов на постройку шпиля с измененным дизайном, первоначально он должен был быть намного выше и построен из камня по цене 2000 фунтов стерлингов. Собранный шпиль деревянный с кафельным покрытием. Неф состоит из пяти пролетов с проходами, башня - в северо-западном углу нефа, алтарь - из двух заливов с трансептами, ризница - на восточной стороне северного трансепта. Общая стоимость здания составила 7 655 фунтов стерлингов.[21][115][109]
Церковь Святой Елизаветы, Красноватый (1883–85) Церковь Англии приходской церкви и была предназначена для Уильям Хоулдсворт, для которых Уотерхаус спроектировал другие здания на всей территории Модельная деревня Хулдсворта. Церковь из красного кирпича с каменной отделкой в романском стиле. Алтарь, сводчатый из трех заливов, часовня Девы Марии к югу от алтаря также сводчатый, оба имеют апсида. Неф имеет проходы и состоит из четырех пролетов, есть южное крыльцо, ведущее к западному заливу нефа, четырехугольная колокольня поднимается к югу от алтаря, у нее есть короткий шпиль, покрытый свинцом, с четырьмя пирамидальными свинцовыми вершинами вокруг его углы. Колокола были отлиты John Taylor & Co. Строители были для фонда C.H. Нормантон, надстройка была построена Уильямом Южным. Витраж в фонарь был разработан Фредериком Шилдсом и изготовлен компанией Heaton Butler & Bayne, остальная часть витража была выполнена по проекту Уотерхауса и была выполнена Ф. Оделл. Внутреннее убранство выполнено Watts & Co.. Полированный гранит для монолитных колонн нефа был предоставлен G&J Jenning. Резьба по камню была выполнена Томасом Эрпом, включая мрамор и алебастр. руд экран который поддерживает четыре мраморные статуи Четыре евангелиста, reredos и седилия. Стены святилища облицованы бледно-зеленым и серым мрамором, этот и другие мраморные работы были предоставлены W.H. Берк. Керамическая плитка, использованная для мощения пола, принадлежит У. Годвину. Декоративные изделия из металла, в том числе ширмы, разделяющие часовню Девы Марии и орган, построенный Уильям Хилл и сыновья, из алтаря выступили Hart Son Peard & Co. и R, Jones. Система отопления была предоставлена Г.Н. Хейден. Уотерхаус также разработал тарелка для причастия, алтарно-фронтальный и алтарь крест. Церковь стоила 19 425 фунтов стерлингов (примерно 2230 000 фунтов стерлингов в 2019 году), это одна из лучших и наиболее богато украшенных церквей Уотерхауса.[116][117]
Конгрегационалистская церковь на Линдхерст-роуд (1883–1884 гг.), Камден, первоначально построенная для Конгрегационалистская церковь, необычно, так как корпус церкви шестиугольник Построен из пурпурного кирпича с красным кирпичом и отделан терракотовой плиткой в романском стиле. Строителями были J. Parnell & Son; конструкционные стальные работы были выполнены W.H. Линдси, отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; лепка терракотового декора была выполнена Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill & Co., а декоративные изделия из железа были произведены Hart Son Peard & Co. и R. Jones. Строительство церкви обошлось в 15 970 фунтов стерлингов.[118] В здании сейчас находится комплекс звукозаписывающих студий Air Lyndhurst.
Бывшая часовня Королевского весового дома (1889–1890 гг.) В Mayfair, еще одна конгрегационная церковь, построена из красного кирпича и оранжевой терракоты, имеет овальный неф и башню в юго-западном углу, построенную в романском стиле. Строителями были John Shillitoe & Son, стальные конструкции - A. Handyside & Co., отопление и вентиляция - G.N. Haden, керамическую плитку производила Craven Dunnill & Co., облицовка фаянсом была изготовлена Burmantofts, а декоративные изделия из металла - Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 26 495 фунтов стерлингов.[119]
Здания больницы
Все конструкции больницы Уотерхауса относятся к более позднему периоду его карьеры. К ним относятся: Листер Институт профилактической медицины в Челси (1898–1903); в Королевская больница Александра в Рил (1899–1902); добавили Юбилейное крыло в Общая больница Ноттингема (1900); Больница Святой Марии, Манчестер (1899-1901). В архитектурном отношении двумя наиболее важными из его больниц были Ливерпульский королевский лазарет и больница Лондонского университетского колледжа.
Ливерпульский королевский лазарет (1886–1892 гг.) Был крупнейшей больницей Уотерхауса, дизайн представлял собой три прямоугольных медицинских отделения, выходящих на юг, соединенных коридором с севером. лоджии на их южном конце, к северу от коридора для позвоночника, на каждом конце расположены две круглые хирургические палаты, административный блок находится на северном краю участка вдоль Пембрук-плейс, соединен коридором, с часовней сбоку от позвоночника коридор.[120] Здание выполнено в неороманском стиле с серыми кирпичными стенами и красной отделкой. Руабон терракота. В интерьере используется белый и серый глазурованный кирпич, а полы терраццо, без лепнины, поэтому их легко содержать в чистоте. Часовня украшена ярким фаянсом и облицована плиткой. Керамика Бурмантофтса. В Соловьиная палата план использовался, женщины были на первом этаже, мужчины на втором этаже.[121] В здании также располагалась медицинская школа, связанная с Ливерпульским университетом, и дом медсестер. Стоимость здания составила 123 500 фунтов стерлингов (примерно 15 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была Holme & Green; конструкционная сталь была произведена W.H. Lindasy & Co .; отопление и вентиляция W.W. Фипсон; терракота была предоставлена J.C. Edwards, моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; плитки были предоставлены Johnson & Co. и Craven Dunhill & Co .; фаянс был Бурмантофтом; дымоходы были предоставлены компаниями J&H Patterson & Co., Blackmore & Co. и Hopton Wood Co .; работа с железом была произведена W.H. Peake & Co. и Hart Son Peard & Co.[92] Больница закрылась в 1978 году и сейчас используется Ливерпульским университетом.
Другая крупная больница Уотерхауса - это то, что сейчас Университетский колледж ЛондонаКрестообразное здание (1894–1903), бывшее место больницы Университетского колледжа; в то время как Ливерпульский королевский лазарет был довольно обычным макетом для викторианской больницы, больница университетского колледжа была бы радикальным отклонением. Площадка была примерно квадратной, но тесной, чтобы максимально увеличить размер здания, но обеспечить свет и воздух в палаты. Уотерхаус придумал дизайн X-плана, расположенный по диагонали через площадку и расположенный на двухэтажном высоком здании. На двух нижних этажах, один из которых является полуподвалом, располагались амбулаторное отделение, залы ожидания и палаты скорой помощи. В центральной башне располагались лифты, парадная лестница и операционные. Четыре верхних этажа состоят из трех крыльев, в которых располагались палаты, четвертый - дом медсестер. Туалеты и ванные комнаты располагались в дальнем конце каждого крыла. В палатах было 24 койки, опять же, как в Ливерпуле в заведении Nightingale Ward. Всего почти триста коек. Вероятно, это была первая в мире больница с вертикальной планировкой.[122] Построен из красного кирпича и терракоты с несколькими тонкими каменными полосами, с некоторыми классическими деталями, особенно вокруг главного входа на Гауэр-стрит, выходящего на Университетский колледж. Он стоил 200000 фунтов стерлингов (примерно 24600000 фунтов стерлингов в 2019 году) и был оплачен Джон Бланделл Мэйпл как подарок. Основным подрядчиком строительства был Томас Холлоуэй; стальные конструкции были выполнены A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден, Эшвелл и Несбитт; Мебель и фурнитуру предоставила компания Maple & Co.[123]
Учебные корпуса
Многие из заказов Уотерхауса по строительству учебных зданий включали многоэтапное строительство, иногда в течение нескольких десятилетий. Это касается как северных университетов, так и колледжей Оксфорда и Кембриджа. Его школьные здания, меньшие по размеру и обычно новостройки, обычно строились в один этап.
Школьные здания
Уотерхаус спроектировал несколько школьных зданий. Павильон для крикета в Мальборо Колледж имеет фахверковые фронтоны, красный кирпич и деревянную веранду.[124] Средняя школа Мидлсбро (1873–77) из красного кирпича с каменной отделкой, два этажа с мансардой и башней.[108] Лондонский институт Сити и гильдий в Лондоне на Эксибишн-роуд (1881–1886 гг.) из красного кирпича и терракоты, это был образец Архитектура в стиле королевы Анны, стоимостью 88 120 фунтов стерлингов (примерно 10 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году), снесено в 1962 году.[125] В Йоркшире Уотерхаус спроектировал (1887–89) гимназию Гисборо, сейчас Шестой класс приор Пурсглов и Стоктон, он состоял из Главного дома, самой школы, первый этаж из серого камня, верхний этаж из красного кирпича с желтой терракотой и шиферной крышей, в 1897 году были внесены дополнительные изменения.[126] В Leighton Park School в Ридинге Уотерхаус спроектировал новые общежития и классы и расширил столовую (1890–91).[127] затем (1892–95) новый санаторий и пансионат Grove House.[128] Школа Святой Маргариты, Буши (1894 г.), построенный для обучения сирот англиканского духовенства, включал здание школы, часовню и входной домик, построенные из кирпича, стоимостью 34 325 фунтов стерлингов (около 4 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[129]
Еще одно учебное здание Уотерхауса - его большая школа чтения (1868–1872 гг.), Состоящая из большого количества зданий, включающих школьные комнаты, холл, дома учителей. По стилю школа готическая, построена из красного кирпича и терракоты. Его строительство обошлось в 19709 фунтов стерлингов (примерно 2100000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Farmer & Brindley; керамическая плитка была предоставлена R.M. Тейлор; окрашенный галс был изготовлен F.T. Оделл; дымоходы изготовил Томас Харрисон; мебель и фурнитуру изготовил Х. Капель; железо было сделано Р. Джонсом; гипсовые потолочные розы были выполнены J.W. Хиндшоу; колокола были отлиты J. Warner & Co.[130]
Школа Святого Павла в Hammersmith (1881–1884; снесен в 1968), построен для Благочестивая компания Мерсеров, Готический, из темного кирпича и терракоты, с шиферной крышей. Это была самая большая школа Уотерхауса, состоящая из хозяйского дома, домика для смотрителей и беседки, окружающих его стен в соответствии со школой, с 1000 учениками, трехэтажным зданием, мансардными окнами и цокольным этажом. Главный фасад на север был симметричным, с залом и двумя трехэтажными флигелями учебных классов, выходящими на юг в асимметричной композиции. Его строительство обошлось в 105 735 фунтов стерлингов (примерно 12 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell & Sons; стальные конструкции были выполнены W.H. Lindsay & Co. и J.S. Бергхайм; Отопление и вентиляция обеспечивала Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; моделирование терракоты было выполнено Farmer & Brindley; гранитная кладка была предоставлена G. & J. Fenning; керамическая плитка была произведена Craven, Dunhill & Co .; оконное стекло было предоставлено F.T. Оделл; трубы для камина были изготовлены W, H, Burke и Hopton Wood Stone Co .; мебель и оборудование были предоставлены компаниями Maple & Co. и North of England School Furniture Co .; изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; основные часы были от Gillett & Bland. делопроизводителем работ был Т. Рикман[131]
Северные университеты
Уотерхаус должен был спроектировать три северных английских университета: Манчестер, Лидс и Ливерпуль, все в готическом стиле.[132] Все трое составят Университет Виктории.
Что сейчас Манчестерский университет начинался как колледж Оуэнс, позже университет Виктории в Манчестере, первые здания которого были построены Уотерхаусом между 1869 и 1875 годами. Эта первая фаза 1869 года имела в плане E-образную форму. Последовало расширение, сначала медицинская школа (1882–83). Главный фасад, за которым находился Зал Совета, к которому ведет драматическая изогнутая лестница, музей выстроился вдоль Оксфорд-роуд, камень, кирпич с каменной отделкой использовался на ранних этапах (1884–1888 гг.), А затем пристройки к инженерной лаборатории ( 1886–88). Медицинская школа была снова расширена в (1891–96). Была построена лаборатория Шорлеммера (1894–96). Библиотека построена (1895 г.).[133] Затем последовал Уитворт-холл имени дарителя. Джозеф Уитворт и входная башня на Оксфорд-роуд (1898–1902). Все здания образовывали так называемый Главный четырехугольник.[134]
Первый этап строительства был построен фирмой Томаса Клея; конструкционная сталь была выполнена J.S. Bergheim, противопожарная защита от Dennett & Co .; резьба по камню от Farmer & Brindley; отопление и вентиляция Г. Хейден и Д.О. Бойд; керамическая плитка от Craven Dunhill & Co .; мозаичный пол Джесси Руст; Витражи Р. Б. Эдмундсона и Ф. Оделл; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co. и R. Jones; мебель и аксессуары принадлежали Лэмб и Х. Чапел; Стоимость составила 105 000 фунтов стерлингов. Дом (1882–83) был построен фирмой William Southern & Co .; противопожарная защита, отопление и вентиляция были выполнены фирмами, использовавшимися на этапе 1; Томас Эрп и Хоббс занимались резьбой по камню; на этот раз за металлоконструкции отвечали только Hart Son Peard & Co. декоративная каменная кладка была выполнена Hopton Wood Stone Co; стоимость составила 12 980 фунтов стерлингов. Фаза (1884–88) была проведена William Southern & Co; противопожарная защита, отопление и вентиляция производились фирмами, использовавшимися на этапе 1; резьба по камню - Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs, керамическая плитка - Craven Dunhill & Co .; фаянс Бурмантофтов; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; изделия из металла Hart Son Peard & Co; стоимость составила 75 725 фунтов стерлингов. Расширение (1886–88) было разработано W.W. Харрисона, обошлось в 2230 фунтов стерлингов. (1891–96) был написан Р. Нилом; стальные конструкции, произведенные A. Handyside & Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; Stomework от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 40 830 фунтов стерлингов. Расширение (1894–96) было разработано Р. Нилом; отопление и вентиляция Г. Хейден; металлические изделия фирмы Hart Son Peard & Co стоили 4370 фунтов стерлингов. Расширение (1896 г.) было сделано Генри Викерсом; стальные конструкции, выполненные A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция Дж. Гранди; резьба по камню Earp & Hobbs; керамическая плитка Д. Конвея; мозаичный пол Дж.Ф. Эбнера; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; мебель и декор Heighway & Sons; стоимость составила 17 565 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1898–1902) обошелся в 36 350 фунтов стерлингов.[135]
Уотерхаус спроектировал здания с 1877 года для Йоркширского колледжа, который с 1904 года стал Университет Лидса. Первое здание, называвшееся тогда «Дом суконщиков», в значительной степени оплачено Благочестивое общество мастеров ткани был построен в 1878-80 гг., скромных размеров, из красного кирпича с отделкой из камня Спинквелла, в нем были лекционный зал, музей и ткацкие сараи. Следующий этап (1881–1885 гг.) Частично финансировался Сэр Эдвард Бейнс, это было трехэтажное крыло Baines Wing с остроконечной башней с пирамидальной крышей, в нем располагались лаборатории и классы. В (1884–86) первоначальное здание Суконниц было расширено. Затем был построен Инженерный блок (1885 г.) из красного кирпича с каменной перевязкой и шиферной крышей. Следующим этапом был Большой зал (1890–1895 гг.) Из кирпича с каменными полосами и большим перпендикулярным окном в торце фронтона, окруженным башнями. Внутри есть впечатляющая лестница, украшенная фаянсом Burmantofts. На этажах под Большим залом изначально располагались библиотека и трапезная. В 1898 году были добавлены новый машинный зал и лаборатории кожевенной промышленности.[136]
Первая фаза (1878–81) была построена Wooley & Sons; конструкционные стальные конструкции были выполнены J.S. Бергхейм и Фэйрберн, Кеннеди и Нейлор; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню от Farmer & Brindley; керамическая плитка - В. Годвин; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 9 785 фунтов стерлингов. Фаза (1881–85) была построена J. Wood & Sons; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; стоимость 34 135 фунтов стерлингов. Расширение (1884–86) было разработано J. Wood & Sons; резьба по камню от Farmer & Brindley; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоимость 8830 фунтов стерлингов. Дом (1885 г.) был построен компанией J. Wood & Sons; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; стоит 6 420 фунтов стерлингов. Следующий этап (1890–1895 гг.) Был построен J. Wood & Sons; стальные конструкции, произведенные A. Handyside & Co .; керамическая плитка Craven Dunhill & Co .; фаянсовые работы Бурмантофтов; мозаичные полы Дж. Ф. Эбнера; дымоходы от Hopton Wood Stone Co .; мебель и аксессуары для библиотеки от Carr Brother; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; стоимость 21 025 фунтов стерлингов. Фаза (1898 г.) была проведена Дж. Вудом и сыновьями и Чарльзом Майерсом; стоимость 9640 фунтов стерлингов.[137]
Уотерхаус начал проектировать с 1881 года здания для того, что стало Ливерпульский университет, с расширениями бывшего Ливерпульского убежища для образования Университетского колледжа. Это стало бы его самым обширным набором комиссий для любого из трех университетов. Первым новым зданием были химические лаборатории (1884–87), а затем инженерная лаборатория Уокера (1887–91). Здание Виктории и Юбилейная башня из красного кирпича и терракоты с Руабона с шиферной крышей были построены (1888–1893 гг.) И содержали основные учебные и административные помещения, включая большой лекционный зал и библиотеку. Интерьеры, включая главный зал, коридоры и парадную лестницу, декорированы с использованием фаянса Бурмантофт разных цветов. Следующим этапом были химические лаборатории Госсейджа, медицинская школа и лаборатория Томпсона Йейтса (1895-1898) по изучению физиологии и патологии. В (1899–1902) были построены новая медицинская школа, анатомический театр и учебные классы, это была последняя работа Уотерхауса в университете.[138][139]
.jpg)
Работа (1881) была выполнена строительным подрядчиком William Tomkinson & Son; отопление и вентиляция Г. Хейден и Д.О. Бойд; керамическая плитка D, Conway; дымоходы от Blackmore & Nixon; изделия из металла Hart Son Peard & Co .; мебель и предметы интерьера от North of England Furnishing Co .; стоимость 4540 фунтов стерлингов. Здания (1884–87) были построены компанией Jones & Sons; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; изделия из железа Hart Son Peard & Co. и R. Jones; каменная кладка от Hopton Wood Stone Co .; стоимость 15 805 фунтов стерлингов. Фаза (1887–91) фундаментов была выкопана и заложена Уильямом Томкинсоном и сыновьями; надстройка построена компанией Brown & Backhouse; стальные конструкции W.H Lindsay & Co .; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хейден; терракота была произведена J.C. Edwards и смоделирована Farmer & Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunhill & Co .; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; дымоходы изготовлены J. & H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co .; стоимость составила 13845 фунтов стерлингов. Основание этапа (1888–93) было Исааком Дилвортом; надстройка была построена Brown & Blackburn; стальные конструкции, выполненные A. Handyside & Co .; моделирование терракоты было выполнено Фармером и Бриндли и Эрпом и Хоббсом; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол - Джесси Раст; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. & H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co .; стоимость составила 47 580 фунтов стерлингов. Фаза (1895-1898) была построена компанией Jones & Sons отдельно от лабораторий Томпсона Йейтса компанией William Tomkinson & Son; стальные конструкции, произведенные A. Handyside & Co .; отопление и вентиляция Г. Н. Хадена; терракота была произведена J.C. Edwards и смоделирована Farmer & Brindley; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard & Co .; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер; мебель и фурнитура были произведены Doulton, Jones & Son; стоимость составила 36 055 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1899–1902) был построен Уильямом Томкинсоном по цене 12740 фунтов стерлингов.[140]
Оксфордский и Кембриджский университеты
Колледжи как в Оксфордский университет и Кембриджский университет заказывал здания у Уотерхауса, действительно с 1865 года до выхода на пенсию он почти постоянно работал в одном или обоих университетах.[141] В (1865–67) Кембриджский союз Общество заказало новый зал для дискуссий, курительную комнату и дом смотрителя, он вернулся через двадцать лет, чтобы удвоить размер здания с новым крылом.[142] В Баллиол Колледж, Оксфордего первой работой была новая Господская ложа, выходящая на Брод-стрит, и главную гору L-образной формы с башней над входом в колледж с лекционным залом (1866–1871 гг.) в стиле французской готики XIII века. В (1873–78) он спроектировал новый Большой зал.[143] Чарльз Истлейк в 1872 году описал стиль новых зданий:
Новые здания Баллиол-Колледжа в Оксфорде, например, показывают, что мистер Уотерхаус не отставал от растущего вкуса, не теряя той индивидуальности дизайна, которую хотел сохранить каждый настоящий художник. Заметное улучшение наблюдается в широте и энергичности, с которой рассматривается эта работа, по сравнению с более ранними примерами его мастерства. Он действительно странно контрастирует со старыми зданиями, которые его окружают, но с точки зрения настроения можно усомниться в том, не является ли такой контраст преимуществом, когда он объясняется разницей в стиле, а также датой, тогда как лишь исходя из вкуса, потомки справедливо рассудят между Оксфордом пятнадцатого века и Оксфордом девятнадцатого века.[144]
.jpg)
В 1866 г. к нему обратились с просьбой отстроить и расширить часть Колледж Гонвилля и Кая, Кембридж, это Tree Court, построенный (1868–70), который обеспечивал шестьдесят наборов комнат в четырехэтажном здании.[21] Новости строительства Журнал рассмотрел дизайн Tree Court в майском номере 1869 года:
Мистер Уотерхаус строит новые здания для Gonville и Caius College Cambridge в любопытном и несколько тяжелом якобитском стиле.Вид показывает два фронта; рядом узкая улочка с невысокими остроконечными домами, на которой он вводит квадратные эркеры в каждую студенческую комнату на первом этаже; у него есть эркер в одном углу здания в один этаж, а в соответствующем углу в три этажа. Общий вид тяжести во всем, его эркеры и другие выступы недостаточно хорошо скруглены, чтобы избавить их от кажущегося ослабления веса ... Это действительно хороший живописный дизайн, и детализация по характеру с той из старой части колледжа, и бесконечно лучше, чем его версия готики[145]
В Гонвилле и Кайусе из уважения к эпоха Возрождения обработка старых частей колледжа, этот готический элемент был намеренно смешан с классическими деталями, крутые крыши напоминают Французский ренессанс здания.[146] Он вернулся в Гонвиль и Кайус в 1883 году, чтобы добавить новый блок лекционного зала.[147] В (1868–70) Уотерхаус добавил к Колледж Иисуса, Кембридж новый трехэтажный ряд комнат для студентов из красного кирпича с отделкой из камня, стилизованной под существующие здания эпохи Тюдоров. Он также восстановил Ложу Мастера и добавил новые ворота.[148] В Тринити-холл, Кембридж (1870–73) он добавил Восточный хребет Южного двора, в котором разместились наборы комнат на четырех этажах.[149] В Пембрук-колледж, Кембриджс щедрым бюджетом в 70 000 фунтов стерлингов (более 8 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году) он добавил новую хозяйскую ложу (1871–73) и Южный хребет, известный как Красные здания (1871–1872 годы), он использовал для зданий стиль французской готики. Они из красного кирпича с каменной отделкой. Затем он спроектировал новый зал в (1875–79), наборы для товарищей и новую библиотеку (1877–78) с ее смелой часовой башней.[150] В (1878–80) Оксфордский союз заказал пристройку от Waterhouse, состоящую из нового дискуссионного зала.[84]
Он был заказан Эмили Дэвис спроектировать свой единственный новый колледж в одном из древних университетов, женском колледже Girton College, Кембридж. Готика из красного кирпича и терракоты. Эмили в письме к подруге в 1866 году. Анна Ричардсон, в котором она изложила свое видение колледжа:
... быть таким же красивым, как суд присяжных в Манчестере, с садами, площадками и всем, что полезно для тела, души и духа. Не думаю, что рассказывал вам, как сильно мы наслаждались красотой судов присяжных. Я не видел современного здания, которое можно было бы сравнить с ним, и восторг, который он испытывал, заставил осознать [Sic], насколько на счастье могут влиять внешние объекты.[151]
Год спустя она снова написала Ричардсону:
Надеюсь, мы получим Уотерхаус, я очень хочу, чтобы здание было настолько красивым, насколько мы можем его сделать[152]
Первый этап датируется 1871–1875 гг. И состоял из 18 комплектов комнат для студентов, комнат для студентов и зала, образующих северную сторону того, что стало Emily Davies Court. В 1875-77 гг. Он добавил еще студенческие комплекты, классы, лаборатории и гимназии. В 1878 году он спроектировал дополнительные помещения колледжа. В 1883-85 спроектировал дополнительные помещения и служебные помещения, расширил зал, построил библиотеку Стэнли им. Генриетта Стэнли, баронесса Стэнли Олдерли и квартира Хозяйки. В 1886-89 гг. - надвратная башня и новые помещения колледжа, образующие Монастырский двор и план сада. Наконец, в 1898–1902 годах появилась часовня, два новых ряда комнат, новый зал и кухни, а также крытый бассейн. Уникальное сооружение в Кембриджском колледже.[153] В отличие от большинства колледжей в Кембридже, Уотерхаус предпочитает входить в комнаты через коридоры, а не через обычные комнаты без лестницы.[154]
Бюджеты для различных этапов Girton College составляли: этап 1 11 370 фунтов стерлингов, этап 2 3 020 фунтов стерлингов, этап 3 6 470 фунтов стерлингов, этап 4 16 295 фунтов стерлингов и этап 5 неизвестны. В число привлеченных подрядчиков входили: общие строительные работы строительной фирмой J. Loveday; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хейден; декоративную плитку поставил W. Godwin; простое узорчатое стекло было изготовлено F.T. Оделл; Дымоходы были изготовлены Hopton, Wood Stone Co., а железные решетки изготовлены D.O. Бойд; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co. и Robert Jones; основные часы были произведены J. Moore & Son, а колокол отлили J. Warner & Sons. Позднее в течение первых десятилетий двадцатого века Колледж был расширен Полом Уотерхаусом, а позже - Майклом Уотерхаусом.[106]
Манчестерская ратуша
Ратуша Манчестера стала результатом двухэтапного конкурса, после первого этапа был составлен шорт-лист, и кандидатам разрешили внести изменения в свои проекты. Первый этап закрылся в августе 1867 года.[155] Всего было заявлено 137 комплектов рисунков 123 участников.[156] Этот первый этап оценили Джордж Годвин.[157] Все проекты были переданы этим архитекторам: Уотерхаусу, Уильяму Ли, Спикману и Чарльзуорту, Катберт Бродрик, Томас Уортингтон, Джон Олдрид Скотт, Томас Генри Вятт и Эдвард Саломонс. Второй этап судил Томас Левертон Дональдсон, классицист, готик Джордж Эдмунд-стрит.[156] В марте 1868 года Дональдсон и Стрит выбрали дизайн Waterhouses в качестве победившего и пришли к такому выводу:
Архитектурный характер этого проекта, как мы уже сказали, не так хорош, как у некоторых других, но план имеет такие огромные достоинства, настолько превосходно и просто расположен и так хорошо освещен, что мы не можем не чувствовать, что он имеет полное право на первое место. Общее расположение масс на возвышении очень живописно, и есть много достоинства в отношении главного этажа к площади Альберта. Мы обязаны сказать, что в некоторых отношениях конструкция кажется нам требующей дополнительных исследований и модификаций, которые она допускает без труда.[158]
Уотерхаус пересмотрел дизайн, работая над главным возвышением и башней в течение 1868 и 1869 годов, а в конце июля 1875 года во время строительства здания Уотерхаус пересмотрел проект главной башни, чтобы добавить дополнительные 16 футов к ее высоте.[159] В Ратуше Уотерхаус показал более твердую и оригинальную обработку готического стиля. Построенное в 1868-77 годах, здание обойдется в 521 357 фунтов стерлингов (более 60 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), но с учетом стоимости покупки земли, мебели и сборов общая стоимость составила 859 000 фунтов стерлингов (более 99 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), что делает его самым дорогим зданием Waterhouse.[160] Здание было открыто 13 сентября 1877 года под контролем мэра Манчестера. Абель Хейвуд, который был движущей силой строительства новой ратуши.[161]
Главный фасад к Площадь Альберта длина 328 футов, высота башни 285 футов. Здание неправильный четырехугольник в плане Принцесса улица Ширина фасада 388 футов, ширина фасада Купер-стрит 94 фута, ширина фасада на Ллойд-стрит 350 футов.[162] Главный вход находится в центре фасада площади Альберта под башней, низкий вестибюль ведет к парадным лестницам с двумя ответвлениями, ведущими на площадку за пределами Большого зала. Основные комнаты расположены вдоль первого этажа с видом на площадь Альберта, это банкетный зал, приемная, вестибюль под башней, мэрия, прихожая и зал Совета. Участок здания представляет собой треугольник с усеченным концом. Общественный зал находится в центре участка, окруженный тремя небольшими внутренними двориками, с коридором, проходящим по всем трем сторонам, с офисами и основными помещениями, выходящими на внешние улицы. Там, где каждый коридор встречается, это круглая лестница, соединяющая все этажи, две дополнительные лестницы расположены по одной в середине двух длинных коридоров, идущих за офисами на улицах Принцесс-стрит и Ллойд-стрит. Первоначально на первом этаже находился полицейский участок с камерами, пожарной частью и почтовым отделением, доступ к которому осуществлялся с Ллойд-стрит.[163]
В номере журнала от 17 октября 1874 г. Строитель был следующий обзор здания, описанный как:
в той манере готической обработки, к которой ее автор, кажется, наконец решил, и которую он в некоторой степени изобрел для себя; манера, не очень живописная в деталях, но имеющая безупречный здравый смысл, которая, вероятно, всегда будет признана удовлетворительной и подходящей в своем роде, какие бы изменения вкуса мы ни претерпели[164]
В книге, опубликованной в 1878 году в честь открытия Манчестерской ратуши, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера под редакцией Э.А. Axon, дается следующее описание стиля постройки:
Стиль новой ратуши можно охарактеризовать как готику XIII века, пропитанную чувством и духом настоящего времени. Это успешное подтверждение претензий готики на то, что она способна служить всем целям практической жизни девятнадцатого века. Вообще говоря, оно построено в готическом стиле тринадцатого века, но, как справедливо утверждал мистер Уотерхаус, это не средневековое, а современное здание. Мистер Уотерхаус действительно не одобряет использование термина «средневековье» для описания этого памятника его гению. Он утверждает, что это «по существу девятнадцатого века и адаптировано к потребностям сегодняшнего дня. [165]
Здание облицовано камнем Спинквелл, выбранным за его способность противостоять повреждениям от загрязнения, хотя ядро и внутренняя часть стен построены из желтого кирпича, а крыша - из шифера. Камень Hopton Wood используется внутри, например, для дымоходов. В строительстве здания были задействованы многочисленные подрядчики, мастера и художники. Подрядчиками, участвовавшими в физической структуре здания, были: фундамент был заложен фирмой Томаса Клея; надстройка построена строительной фирмой Джорджа Смита; ответственность за огнестойкую конструкцию возлагалась на Dennett & Co .; конструкционные стальные конструкции были предоставлены J.S. Бергхайм и Эндрю Хэндисайд и компания; За отопление и вентиляцию здания отвечала Dennett & Company. Некоторые особенности здания проектировали специалисты: часы в главной башне спроектировал Gillett & Bland и колокола в башне были отлиты Джон Тейлор и Ко. Орган в Большом зале построил Аристид Кавай-Коль. Гидравлические подъемники спроектированы и установлены компанией Эдвард Т. Беллхаус и Ко.. Когда дело дошло до отделки и меблировки здания, было задействовано множество фирм, дизайнеров и художников. Гиббс и Каннинг при условии использования терракоты внутри в качестве облицовки стен. Керамическая плитка для стен и полов была произведена Craven Dunnill & Co, У. Годвин и У. Симпсон. Резьба по камню внутри и снаружи выполнена Фермер и Бриндли. Полы из мозаики выложил J.Rust. Пол выложен мрамором W.H. Берк и компания. Роспись декора, в основном потолков, включая большой зал, вестибюль и коридоры, была расписана Хитон, Батлер и Бэйн, Р. Поллитт и Best & Lea. Простые витражи, использованные во всем здании, были созданы Ф. Оделл. Декоративное железо произведено Фрэнсис Скидмор, Р. Джонс и Харт, Сын, Пирд и Ко.. Дымоходы изготовила компания Hopton Wood Stone Co. Мебель и деревянная фурнитура были произведены Doveston, Bird & Hull и H. Capel. Шторы в основных комнатах были разработаны R.E. Проведение и сделано Королевская школа рукоделия. Фрески в Большом зале расписаны Форд Мэдокс Браун. Большое количество задействованных подрядчиков демонстрирует явную сложность координации проекта: клерком, отвечавшим за строительную площадку, был К.Дж. Осборн.[148]
Музей естественной истории
Уотерхаус получил без конкурса заказ на строительство Музея естественной истории в г. Южный Кенсингтон, к нему подошел Уильям Каупер Первый комиссар работ в конце 1865 г. выполнить проект музея по проекту архитектора Фрэнсис Фоук который только что умер.[166] Однако смена правительства означала, что планы были отложены на восемнадцать месяцев, в марте 1868 года Уотерхаус представил новый проект, но правительство снова сменилось, и новый первый комиссар Остин Генри Лейард хотели, чтобы музей построили на новом месте на набережной Темзы,[167] но еще одна смена Первого комиссара Актон Сми Айртон, переключил сайт обратно на исходный сайт на Cromwell Road, он также сократил бюджет с 500 000 до 330 000 фунтов стерлингов (около 39 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[167] Все это означало, что Уотерхаусу приходилось постоянно вносить изменения в дизайн музея. Решение проблемы сокращенного бюджета, которое придумал Уотерхаус, включало отказ от большого лекционного зала, который был частью проекта с самого начала, и строительство музея в два этапа. Первый этап - это Музей в том виде, в котором он был открыт. Второй этап, который так и не был построен, заключался в возведении боковых фасадов и заднего фасада музея.[168] Еще в 1911-13 годах были разработаны планы завершения восточного и западного фасадов, но начало Первой мировой войны помешало его выполнению.[169]
Наконец, весной 1873 года начались работы над зданием, подрядчики, которые работали над зданием, были для общего строительства здания G. Baker & G. Shaw и Mowlem, при этом конструкционные изделия из железа производятся компанией J.S. Bergheim, вся используемая терракота была произведена фирмой Gibbs & Cannings.[170] Музей открылся для публики в апреле 1881 года, всего на два года раньше директора и движущей силы музея. Ричард Оуэн на пенсии.[171] Дизайн, знаменующий эпоху современного использования архитектурная терракота и которая должна была стать его самой известной работой. Конечная стоимость здания составила 412 000 фунтов стерлингов (примерно 47 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[172] Но к тому времени, когда были добавлены затраты на оборудование, общая стоимость составила 549 045 фунтов стерлингов (примерно 63000000 фунтов стерлингов в 2019 году) с дополнительными расходами в размере 7200 фунтов стерлингов в 1882 году, когда в комнате духа (где образцы животных хранились в дух) построено как отдельное здание, оно было снесено, а в 1884 г. - 2500 фунтов стерлингов за два входа на территорию.[170] Здание было первым в Англии, чьи фасады полностью облицованы терракотой.[173] Стиль здания Архитектура романского возрождения, и особенно под влиянием немецких зданий, в частности, Либфрауэн Кирхе, Андернах и Вормский собор.[174] Главный фасад имеет длину 750 футов.[175] Журнал Искусства, vol 4, 1881 p36 описал стиль музея:
Здание не является классическим, хотя в его сбалансированной симметрии сохранились классические традиции ... И это не романское здание, несмотря на то, что круглая арка постоянно повторяется. Это не готическое здание, хотя с крутыми фронтонами и расположением кровли в высшей степени готическим мотивом, поскольку они эффектны и живописны по очертаниям и группировкам. Короче говоря, это викторианское здание, а не какое-либо другое, построенное на принципах, которые лежали в основе великих произведений всех времен, но адаптировано к потребностям, используя материалы и методы эпохи, в которой мы живем.[176]
Отличительными чертами фасада здания являются торцевые павильоны с их восьмиугольными мансардными башнями, поддерживающими крутые крыши, и башни-близнецы высотой 190 футов, обрамляющие арочные главные входы. Вход через главные двери осуществляется через внешнюю лестницу. Посетитель проходит из вестибюля под аркой, поддерживающей парадную лестницу, с 1-го на 2-й этаж, впереди на торцевой стене главного зала находится парадная лестница. имперский по форме поднимаясь с земли на второй этаж. В главном зале есть галерея на уровне первого этажа, спускающаяся по обоим его бокам, которая соединяет две части главных лестниц. Сразу к северу от Главного зала находится Северный зал.[177] Несмотря на романский стиль, драма больше похожа на Архитектура барокко. В передней части здания расположены три этажа общественных галерей. По бокам Главного зала с каждой стороны расположены три большие освещенные галереи, большие галереи отделены друг от друга более узкими галереями. Крыши этих одноэтажных галерей имеют такую же форму, что и Главный и Северный залы, нижняя половина ската стеклянная, верхняя сплошная. Все галереи первого этажа открываются на юг коридором с востока на запад, который соединяет их с Главным залом. Из коридоров ведут ссылки на галереи первого этажа вдоль главного фасада музея.[178]
Внутри и снаружи также много декоративной и скульптурной терракоты. Директор музея Ричард Оуэн дал советы о животных, живущих и вымерших, которые Уотерхаус мог использовать в украшении.[179] Чертежи Уотерхауса для всех терракотовых украшений внутри и на здании были преобразованы в трехмерные глиняные модели французом по имени М. Дю Жарден, который работал мастером на заводе. Фермер и Бриндли, который также вырезал и установил мраморные подоконники в музее. Эти глиняные модели затем использовались для изготовления форм из Гипсэти формы были затем использованы для создания настоящих терракотовых скульптур. Гиббс и Каннинг, одна и та же скульптура часто используется для украшения музея несколько раз. Восточное крыло музея украшено терракотовыми скульптурами вымерших существ, центральный блок и западное крыло живых существ.[180] Потолки Главного и Северного залов украшены росписями с растениями. Вполне вероятно, что хранитель ботаники в музее Уильям Каррутерс предоставил руководство и образцы растений для Уотерхауса, на которых он основывал свои проекты. Растения, которые украшают главный зал, происходят со всего земного шара, Северный зал украшен картинами местных британских растений. Рисунки Уотерхауса были преобразованы в полноразмерные картины манчестерской фирмой Best & Lea.[181] Декоративная керамическая плитка изготовлена фирмой W.B. Simpson & Sons Ltd. Простой витраж выполнен Ф. Оделл, спроектированный Уотерхаусом в его предпочтительных светлых тонах, либо геометрический, либо основан на ботанической теме. Декоративные изделия из металла, например, гребень на крышах и перила вокруг музея, были выполнены Харт, Сын, Пирд и Ко..[170]
Важным аспектом дизайна здания была огнестойкая конструкция, галереи в передней части музея поддерживаются внутренними железными колоннами, обшитыми терракотой для защиты от огня. Эти колонны поддерживали огнеупорные бетонные сводчатые потолки, скрытые гипсовыми потолками. Крыши одноэтажных галерей были сделаны из железа и стекла. Полы по всему музею были выложены терраццо и мозаикой, полы выполнены фирмой W.H. Берк и компания. Оба износостойкие и легковоспламеняющиеся Все окна в здании были железными. Другие железные ставни были использованы, чтобы закрыть арочные входные двери в различные галереи. Использование газового освещения в музее было ограничено определенными помещениями: Индексная комната, теперь это Северный зал, расположенный за лестницей в Главном зале, и парадные галереи первого этажа. Когда использовалось освещение, остальную часть музея можно было изолировать, опустив железные ставни. Кроме того, на вершинах двух башен по бокам от главного входа находились большие резервуары для воды, снабжавшие пожарными рукавами.[182][170][176]
Система отопления и вентиляции втягивала свежий воздух и удаляла затхлый воздух из вентиляционных отверстий в четырех квадратных вершинах вокруг основания восьмиугольников на вершине двух башен в центре фасада и аналогичным образом из верхних частей двух павильонов в любой конец фасада. Свежий воздух попадает в галереи через вентиляционные отверстия в верхней части их стен. В центре заднего фасада музея расположены две стройные северные башни, которые действуют так же, как и одноэтажные галереи. В северо-восточной башне также находился дымоход от отопительного котла, расположенного под Северным залом. Механические части систем отопления и вентиляции были установлены Stevens & Son.[178][170]
В номере журнала от 22 июня 1878 г. Строитель был следующий обзор здания:
Но если рассматривать здание в целом, его архитектора следует поздравить с тем, что он создал замечательную работу, которая в высшей степени соответствует своему прямому назначению и представляет, особенно в интерьере, необычный архитектурный интерес как в ансамбле, так и в деталях, и формирует очень прекрасный иллюстрация того, что можно сделать с терракотой как материалом для архитектурных украшений в больших масштабах[183]
Итон Холл
.JPG)
Самым важным внутренним зданием в карьере Уотерхауса был Итон-холл в Чешире, построенный для самого богатого человека Британии. Хью Гросвенор, первый герцог Вестминстерский. Он был заказан в 1869 году, а работы были завершены в 1883 году. Этот готический особняк был самым дорогим домашним заказом викторианской эпохи к 1883 году 740 550 фунтов стерлингов (примерно 85 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Позднее на здания были потрачены средства в 1884-91 годах в размере 3725 фунтов стерлингов и в 1898-99 годах в размере 1120 фунтов стерлингов (всего около 600000 фунтов стерлингов в 2019 году).[184]
Уотерхаусу пришлось полностью реконструировать и расширить нынешний дом. Работа началась с нового крыла библиотеки к югу от здания, библиотека была 90 на 30 футов, за ней последовали новая бильярдная и крыло со спальнями для холостяков на северо-западе, новые спальни были добавлены над существующими парадными залами. ,[185] и отдельное частное крыло, построенное на северо-востоке, конюшенный двор за часовней был построен в 1877-79 гг.[186] Большая новая часовня с башней с часами высотой 185 футов, в которой также есть карильон, является единственной сохранившейся частью здания вместе со стабильным двором.[187] В доме 190 комнат. В крыле для прислуги была кухня двойной высоты, размером 55 на 25 футов. Через здание от Библиотеки в южном конце до часовни на северном проходил коридор длиной 330 футов, в южном конце которого поднималась Большая лестница. Построен из камня, облицован гранитными колоннами и каменными сводами. Балюстрада, необычная для лестницы в доме Уотерхауса, тоже была каменной. Затем коридор выходил в холл и салон, обе комнаты были высотой до двух этажей. Проезжаем через новое служебное крыло, пока не встретимся с коридором, соединяющим часовню с большим новым частным крылом. Приблизительно 100 квадратных футов, это само по себе было размером с загородный дом.[188] В здании использованы новейшие викторианские технологии. Хотя во всех основных помещениях были камины, есть система центрального отопления и вентиляции, которую установил Г.Н. Хейден. Там были грузовые лифты, тридцать три туалета и восемь ванных комнат. Первоначально газ использовался для освещения и приготовления пищи, но в 1887 году было установлено электрическое освещение. узкоколейная железная дорога был заложен в 1896 году, чтобы связать холл с Великая Западная железная дорога подъездные пути на Балдертон, Чешир.[189]
К дому к северу от часовни прикреплены сохранившиеся конюшни, простираясь более чем на триста футов в длину. Они образованы вокруг двух внутренних дворов, в большем из которых находятся собственно конюшни, а в его центре находится бронзовая статуя поднимающегося на дыбы лошади, которую удерживает мужчина, созданная скульптором. Джозеф Эдгар Бём. В конюшнях есть отапливаемые стойла. Арка в северном хребте, окруженная восьмиугольными башнями с коническими крышами, ведет во второй меньший двор. Это окружено Вагончики из красного кирпича, более простой по стилю, чем конюшни. Крыша двора - чугунная и стеклянная крыша. Также есть манеж. Здания из красного кирпича и фахверка представляют собой смесь французской готики и тюдоровского стиля. Даже защелки и петли дверей изготовлены из полированной латуни. Это одни из самых больших и богато оборудованных конюшен загородного дома викторианской эпохи.[190]
Все интерьеры были отремонтированы с использованием роскошных и дорогих материалов и мебели, много использовались различные цветные мраморы и алебастр в резных каминах, колоннах и других элементах, богатая мраморная мозаика на полах, в библиотеке были панели из орехового дерева, инкрустированные самшитом. и перламутр. Декором интерьеров занимались многие мастера: Хитон, Батлер и Бейн разработал как гербовые витражи, так и шесть иллюстративных Альфред, лорд Теннисонс Идиллии короля; Гертруда Джекилл разработала гобеленовые панели на лестнице, сотканные на Королевская школа рукоделия; Генри Стейси Маркс расписные фрески пилигримов из Кентерберийские рассказы на стенах Салуна; декоративная керамическая плитка была произведена Уильям Де Морган;[191] Фермер и Бриндли были ответственны за обширную резьбу внутри и снаружи здания. Хотя мебель в доме была в основном той, что использовалась в предыдущем здании, дополнительная мебель и предметы интерьера были предоставлены фирмой Best & Lea.[42]
Уцелевшее убранство часовни показывает, что было утрачено: здание состоит из пятиэтажного нефа, в первом пролете которого есть каменная перегородка, поддерживающая галерею под восточным окном, отделяющую ее от часовни, образующей преддверие. Здесь есть трехпролетный алтарь с апсида. Часовня каменный свод. Внешний вид часовни, как и остальной части особняка, в основном Manley песчаник. В интерьере использованы камни Spinkwell, Waverton, красный Mansfield и светло-красный Runcorn, а в своде - изображения Steetly и Minera камень. Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне, изготовленные Хитон, Батлер и Бейн, на тему Te Deum и Шилдс также разработали сопутствующее мозаичное украшение, выполненное Джесси Растом; Уильям Моррис его консультировали по поводу дизайна мозаик, он рекомендовал мрамор вместо стеклянной мозаики; железная работа, вероятно, Фрэнсис Скидмор, неф имеет энкаустическая плитка этаж, алтарь Cosmati стиль мощения с порфир и мрамор.[192] Алебастр используется в шрифте, низкий экран, отделяющий алтарь от нефа, reredos и кафедра. Скамьи, вмещающие около ста человек, и хоры вырезаны из грецкий орех.[193] Reredos был разработан Уильямом Моррисом и установлен в 1893 году.[194] Над ризницей, соединяющей часовню с башней с часами, находится орган 1881 года, спроектированный Чарльзом Уайтли и Ко.[195] Часы в башне были Господа Гиллетт и Ко. четыре грани были девять футов восемь дюймов в диаметре, сопровождающие двадцать восемь колоколов и карильон были Ван Аершодт, самый большой колокол весом пятьдесят центнер. Джон Стейнер сочинял мелодии для карильона.[196] Новости строительства Журнал рассмотрел акварельную перспективу часовни в выпуске за май 1875 года:
..представляет собой живописный комплекс зданий, состоящий из частной часовни для Итон Холла, с высокой скатной крышей и узкой башенкой с лестницей; Отдельно стоящая, но все еще составляющая часть группы, стоит квадратная башня с часами очень значительного размера и высоты с циферблатами, сделанными так же, как в Вестминстере, и увенчанная живописной высокой крышей.В этом умном представлении хорошо видны обычное мастерство мистера Уотерхауса в контурах и навыки композиции.[197]
Уотерхаус спроектировал несколько зданий и домиков в поместье Итон-Холл, что является редкостью для Уотерхауса, используя Неоклассический стиль в Доме попугаев (1881–83), круглой формы, построенном из ярко-желтой терракоты, поставленной J.C. Edwards (Ruabon) Ltd, интерьер также из терракоты украшен грифоны и кариатиды, хотя и с подогревом, он никогда не использовался, поскольку предназначался для содержания попугаев.[198] Также в классическом стиле - Храм (около 1880 г.), состоящий из трех арок, окруженных ионическими колоннами, построенный для размещения древнеримского алтаря.[199] Он приспособил Золотые ворота Братья Дэвис из Бершама, имея Скидмор расширили их по бокам и спроектировали две ложи (1880 г.) по бокам ворот, которые раньше выходили на главный вход в особняк Уотерхауса.[200] North Lodge (1881 г.) в Eaton Hall Estate тоже принадлежал Waterhouse, это четырехэтажная круглая башня с конической крышей в стиле позднесредневекового французского замка.[201]
Галерея Eaton Hall
Конюшни, Eaton Hall, находятся прямо к северу от часовни, из красного кирпича, демонстрируя французское влияние поздней готики и использование фахверков в стиле Тюдоров на верхнем этаже в боковых рядах.
Parrot House, расположенный на территории Eaton Hall, очень редкий образец Waterhouse, спроектировавший неоклассическое здание, также нетипично использование ярко-желтой терракоты.
Национальный либеральный клуб
Одним из значительных общественных зданий Уотерхауса в Лондоне является Национальный либеральный клуб (1884–1887 гг.). Джентльменский клуб, это этюд композиции эпохи Возрождения. Сам он принадлежал к Либеральная партия и его брат Теодор был солиситором клуба. Он был построен на ключевом месте с видом на сады Уайтхолл и Набережная Виктории.[202] Бюджет составлял щедрые 200000 фунтов стерлингов (около 23000000 фунтов стерлингов в 2019 году), из которых 169950 фунтов стерлингов были потрачены на строительство. Члены клуба решили, что им нужно здание в классическом итальянском стиле. Строитель Журнал, пытающийся описать в выпуске xlvii 1885 года стиль здания, сказал следующее:
Ее стиль невозможно описать одним словом ... Либеральная партия представляет собой разнородное нагромождение несогласованных элементов, и ... разбросав различные несущественные детали своей работы, мистер Уотерхаус точно уловил идиосинкразии своих клиентов.[203]
Площадка находилась в неудобном углу и имела форму трапеции. Дизайн должен был включать в себя как несколько больших комнат, так и самое большое количество спален членов в любом лондонском клубе, более сотни. Здание облицовано Портлендский камень по настоянию Crown Estate, собственники земли. Вестибюль ведет к парадной лестнице, эллиптической в плане, изначально она была основана на Лестница Браманте в Ватикане, но пострадавший во время бомбардировки во время Второй мировой войны, он был перестроен как консольная лестница, хотя мраморная балюстрада близка к оригиналу. Парадная лестница находится в центре здания, а остальные помещения спроектированы вокруг нее. Нижний пролет ведет вниз к оригинальной двойной курительной комнате, в которую можно попасть из подвала, где находились обширные винные погреба. Курительная комната имеет стены, покрытые фаянсом, ионные колонны и потолок, легко смываемые никотиновые пятна, потолки в остальной части здания оштукатурены. Остальная часть входного уровня, известная как цокольный этаж, занята вестибюлем со стойкой регистрации, гардеробными, бильярдной и другими вспомогательными помещениями. На следующем этаже, на верхнем первом этаже, находится Гриль-зал с видом на Уайтхолл-плейс, главный обеденный зал с видом на набережную, писательский зал с видом на Нортумберленд-авеню - все это комнаты двойной высоты. Терраса за пределами столовой проходит по всей длине здания и находится над бывшей бильярдной на нижнем этаже, в которой находилось шесть полноразмерных бильярдные столы. Парадная лестница поднимается на второй этаж, где она заканчивается, на этом этаже находятся другие общественные помещения, в том числе читальный зал с видом на набережную, с Gladstone Библиотека по соседству с видом на Нортумберленд-авеню, стены окружены двухуровневыми книжными шкафами, к верхнему из которых ведет галерея, бегающая по комнате, с металлической балюстрадой. Раньше на полках было 35000 книг, они продавались Бристольский университет в 1975 году и были заменены фальшивыми книжными корешками.[204]
На крышу здания влияют постройки французского Возрождения, такие как Шато де Шамбор.[202] Всего семь этажей, включая комнаты на крыше. Строение имеет внешние несущие каменные стены, а внутри - стальные колонны и балки. Металлоконструкции были самыми сложными, когда-либо использовавшимися в лондонском здании, они позволили расположить нижние этажи с рядом больших комнат, например, столовая имеет длину 110 футов и ширину 35 футов, чтобы поддерживать стены гораздо меньших спален.[205] Здание также включает в себя другие передовые функции, использование электрического освещения, установку гидравлических лифтов и систем отвода сточных вод, использование подвесные потолки в основных помещениях оставалось место для системы вентиляции, воздух для которой очищался струями воды под высоким давлением перед тем, как циркулировать по помещениям. Кроме того, в здании было большое количество ванных комнат и туалетов.[206] Внутри много декоративного использования. фаянс различных цветов для облицовки колонн и других элементов. Все основные комнаты выстроены рядами колонн вдоль стен, каждая комната имеет немного другой стиль колонн и цвет облицовки фаянса. В оригинальной парадной лестнице использовались самые разные типы шарики для балюстрады и Тосканские колонны которые используют для его поддержки. Уотерхаус также спроектировал большую часть мебели и предметов интерьера.[207]
В строительстве здания участвовали несколько подрядчиков, фундамент заложил Генри Ловатт; общее строительство надстройки здания было Уильямом Южным; металлоконструкции были установлены W.H. Линдси; противопожарная защита была установлена Dennett & Ingle; Система отопления и вентиляции была спроектирована и установлена W.W. Фипсон и электрическое освещение установили Эдисон и Свон Electric Light Company. Когда дело дошло до отделки и меблировки, привлекались подрядчики, резьба по камню в основном снаружи здания была выполнена Фермер и Бриндли, и К. Смит; фаянсовый декор, широко используемый внутри, был изготовлен Wilcock & Co.; внутренняя плитка была предоставлена Carter Johnson & Co .; мозаичный пол был установлен J.F. Ebner & Son; детали дымохода были изготовлены Hopton Wood Stone Co, а колосниковые решетки предоставлены D.O. Бойд; декоративные изделия из металла были выкованы Харт, Сын, Пирд и Ко.; орнаментальная штукатурка - работа Дж. Джексона; мебель и предметы интерьера были произведены Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co., который также предоставил ковры для здания. Клерком строительных работ был Томас Уорбертон.[208] С 1985 года Клуб использовал только верхний цокольный этаж, остальная часть здания теперь является частью Отель Royal Horseguards.
Компания Prudential Assurance
В Компания Prudential Assurance основана в 1848 году, быстро росла к 1870-м годам и приняла политику строительства офисов по индивидуальному заказу со спекулятивным развитием офисов.[209] Первым заказом Уотерхауса для компании стало строительство штаб-квартиры первой фазы Holborn Bars (1876–79) на углу Брук-стрит (эта фаза была заменена в 1932 году), построенной на месте Гостиница Фернивала, первоначально вместимость была 500 служащих. Здание будет расширяться еще в три этапа до 1901 года, когда оно заполнит весь квартал. Фаза 2 (1885–1888 гг.) Пристройки на Брук-стрит и Гревилл-стрит, фаза 3 (1895 г.) - северная часть главного двора, фаза 4 (1897-1901 гг.) Была блоком главного входа вдоль Хай-Холберна, здесь находятся величественные интерьеры, которые использовать фаянс Burmantoft, сложная Директорская лестница украшена мозаикой и терраццо этажей, она ведет к бортовой комнате первого этажа, отделанной искусно обшитыми деревянными панелями.[210] На этом заключительном этапе было построено здание площадью 2,5 акра, в котором использовалось 1500 тонн стального каркаса, предоставленного Handyside. Стальные колонны позволяли открывать интерьеры. Колонны были облицованы фаянсом. Самыми роскошными из офисов были касса и касса, расположенные на первом этаже за главным фасадом.[211]
Стоимость этапов составляла: этап 1 144 940 фунтов стерлингов, этап 2 20 455 фунтов стерлингов плюс 6765 фунтов стерлингов на реконструкцию существующего здания; фазы 3 и 4 150 155 фунтов стерлингов (всего около 37000000 фунтов стерлингов в 2019 году). Подрядчиками строительных работ были Holland & Hannen; конструкционная сталь работы J.S. Бергхайм; отопление и вентиляция W.W. Фипсон и Д.О. Бойд; терракота была произведена Gibbs & Canning; кладку гранита занимала компания Farmer & Brindley, которая совместно с Ф. В. Помрой, также предоставили модели для терракотового декора, а именно фриз херувимов, бегающих вокруг здания под окнами первого этажа, а также украшения и статуи над входной аркой; керамическая плитка W.B. Симпсон; декоративные фаянсовые плитки были от Burmantofts, использовались в вестибюлях, на парадной лестнице и в офисах, используемых представителями общественности; дымоходы были предоставлены W.H. Беркс; внутреннее оформление выполнено L. Liberty & Co .; мебель и фурнитуру производили H, Capel, Glouster Wagon Company и Maple & Co .; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard & Co.[212][213] Строительные новости от 8 апреля 1878 г. описал новое здание:
Итак, перед нами здание, которое имеет некоторые похвальные черты и может бросить вызов, без преувеличенных претензий, многим более дорогостоящим зданиям на той же улице из кирпича и камня. Это означает более разумное использование материала. терракота чем мы привыкли видеть с тех пор, как г. Христианин предоставил нам фасад Управления экономического обеспечения на Бридж-стрит, Блэкфрайарс. Обычно нам приходилось жаловаться на чрезмерное использование обогащения, механическую монотонность в установке и распространении, что сильно повредило репутации материала как одного из самых естественных, которые у нас есть, и материала, который будет противостоять элементам, помимо кислот и щелочи ".[214]
В период с 1876 по 1901 год он занимался проектированием зданий для Prudential не только их штаб-квартиры, но и еще 21 офиса в городах по всей Великобритании. Пол Уотерхаус проектировал и другие здания для компании после того, как его отец ушел на пенсию.[124] Площадки для зданий часто были неудобными и тесными, но должны были включать в себя большой общественный офис, помещения для клерков и отдельные кабинеты для менеджеров. Общественные офисы и комнаты менеджеров обычно располагались перед зданиями на первом этаже. В зданиях также были отдельные помещения, которые сдавались в аренду другим предприятиям, например, в офисе в Лидсе было двадцать разных жильцов. Одна из первых сетей ресторанов Ye Mecca арендовала подвальные помещения в зданиях Prudential в Ноттингеме, Лидсе и Бирмингеме.[215] Здания построены по стандартной форме, с полированным серым гранит Основание, большинство построено из твердой красной терракоты и кирпича, Ньюкасл и Глазго используют камень и кирпич. в то время как Эдинбург и Данди используют камень. В Лидсе использовались светлая терракота и красный кирпич. У всех зданий были тщательно продуманные крыши с фронтонами, а у многих были башни или башенки. Интерьеры имеют типичные облицованные фаянсом стены и колонны в государственных учреждениях и кабинетах менеджеров. Статуя Благоразумия над главным входом в здание Ноттингема была смоделирована Ф. В. Померой.[216][217] Ярко-красная терракота, используемая на многих региональных зданиях, была изготовлена Дж. К. Эдвардсом из Руабон.[218]
Это хронологический список офисов Prudential за пределами Лондона, разработанный Уотерхаусом:[219]
- Ливерпуль, Dale Street, (1885–88) стоимость 15 360 фунтов стерлингов, была расширена в 1904-06 Полом Уотерхаусом.
- Манчестер, Кинг-стрит (1886–1889 гг., Фронтоны и крыша были удалены и заменены простым парапетом и утопленным верхним этажом) стоимостью 8230 фунтов стерлингов.
- Портсмут, Гилдхолл-Уолл. (1886–93) стоил 20 356 фунтов стерлингов.
- Глазго, угол Ренфилд-стрит и Вест-Риджент-стрит (1888–1893 гг.) Стоил 30 040 фунтов стерлингов.
- Реконструкция Бирмингема (1889–1992, снесена) (1895–96), стоимость 16 390 фунтов стерлингов и 625 фунтов стерлингов.
- Болтон, угол Нельсон-Сквер и Брэдшоугейт, (1889 г.), стоимость неизвестна (первый этаж был перепроектирован под магазин, а линия крыши была упрощена)
- Лидс, Парк-Роу, (1890–94), перестройка (1895), стоимость 44 785 фунтов стерлингов и 790 фунтов стерлингов.
- Кардифф, улица Сент-Мэри, (1891–94), перестройка (1895 г.), стоимость 8 375 фунтов стерлингов и 100 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью переделан под магазин)
- Ньюкасл, Мосли-стрит (1891–1997 гг.), Перестройка (1898–1900 гг.) Стоила 37 155 и 1090 фунтов стерлингов.
- Лестер (1892–96, снесен), стоимость неизвестна
- Брэдфорд, Айвегит (1893–1896 гг.) Стоил 19 070 фунтов стерлингов.
- Ноттингем, перекресток Квин-стрит и Кинг-стрит (1893–98), стоил 28 730 фунтов стерлингов.
- Данди, Медоусайд (1895–98) стоил 15 475 фунтов стерлингов.
- Эдинбург, площадь Святого Андрея (1895–1899 гг.) Стоила 31 155 фунтов стерлингов.
- Шеффилд, Пинстон-стрит (1895–98) стоил 20 820 фунтов стерлингов.
- Олдхэм, Юнион-стрит, (1898 г.) стоил 20 225 фунтов стерлингов.
- Бристоль, Клэр-стрит (1899-1901) стоила 15000 фунтов стерлингов.
- Хаддерсфилд, угол Нью-стрит и Рамсден-стрит, (1899-1901) 7 995 фунтов стерлингов (первый этаж был полностью переоборудован под магазин)
- Плимут (1899–1903, снесен во время послевоенного восстановления центра города) стоил 7500 фунтов стерлингов.
- Халл на улице Королевы Виктории (1901–03, разрушен во время Второй мировой войны) стоил 24 525 фунтов стерлингов.
- Саутгемптон, над Барной улицей (1901–04) стоил 21 815 фунтов стерлингов.
В 1901 году Уотерхаус спроектировал Staple Inn Buildings на Хай-Холбурне для Prudential, это почти напротив Holburn Bars. Построен как дополнительные помещения для компании. Уотерхаус хотел использовать полированную терракоту как более симпатичную Staple Inn по соседству, но компания настояла на том, чтобы он придерживался стиля дома из красного кирпича и терракоты. Крыша из шифера. Его пять этажей плюс комнаты на чердаке. Построен компанией Holland & Hannen по цене 29 305 фунтов стерлингов.[220][221]
После того, как Уотерхаус объявил о своей отставке, правление Prudential написало Полу Уотерхаусу:
... их сожаление по поводу предполагаемого разрыва связи его отца с Компанией, а также выражение признательности и восхищения мистером Уотерхаусом как архитектором и личным уважением, которое они оказывали ему в течение многих лет сотрудничества.[222]
Реставрация здания
Реставрация зданияХотя Уотерхаус никогда не был важной частью его работы, ему иногда поручали восстанавливать здания.
Парк Хейтроп, Оксфордшир, первоначально построенный (1706–1713 гг.) По проекту Томас Арчер, потрошен пожаром в 1831 году. Реставрация 1871-77 гг. Альберт Брасси, оставив экстерьер практически таким, каким был построен, Уотерхаус был более свободен при реконструкции интерьеров дома. Хотя используя оригинал Английское барокко стиль. Основным интерьером является салон, выполненный в стиле Джон Ванбру, с каменными стенами, поднимающимися на два этажа, с каменной лестницей, ведущей за аркада. Над большим каменным камином - три витража авторства Моррис и Ко. из Вера, надежда и милосердие (1877). Он также спроектировал конюшни, обнесенный стеной сад, домик и коттеджи. Строители были Уильям Кубитт и компания; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню внутри и снаружи была произведена Farmer & Brindly; декоративная керамическая плитка была разработана Дж. М. Аклленом, В. Годвином и Уильям Де Морган; Помимо Morris & Co., витражи также изготавливали Edmundson & Sons и F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены W.H. Burke & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard & Co. и R. Jones; штукатурка выполнена Дж. Джексоном. Общая стоимость составила 153 000 фунтов стерлингов (примерно 16 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году).[223][106]
Между 1887-91 он реставрировал церковь Святой Анны в Манчестере, завершенную в 1712 году. Северная дверь в стиле барокко, вероятно, принадлежит ему. Внутри он обшил апсида, платформа была создана для поддержки нового алтаря и reredos. Резные херувимы и сабли были скопированы с современников церкви. Гринлинг Гиббонс в хоре Собор Святого Павла. Он также перестроил три галереи при поддержке Тосканский столбцы. Плюс добавил север и юг ризницы. Он заказал витражи у Фредерика Шилдса. Его изготовила компания Heaton, Butler & Bayne. Генеральным подрядчиком строительных работ был Уильям Саузерн; мраморные работы выполнены Дж. и Х. Паттерсоном; арматура, фурнитура и меблировка были произведены Doveston, Davey and Hull & Co .; декоративные изделия из железа были выполнены компанией Hart Son Peard & Co. Стоимость составила 3100 фунтов стерлингов, а в 1896 году - 445 фунтов стерлингов, а в 1901 году - 205 фунтов стерлингов.[224][225]
Компания Prudential Assurance Company приобрела Staple Inn, расположенный почти напротив их штаб-квартиры Holburn Bars. В ноябре 1886 года они заплатили за нее 68 000 фунтов стерлингов. В начале декабря Уотерхауса попросили обследовать здание и внести предложение отремонтировать гостиницу, сохранив ее характер.[226] Работы начались в 1887 году, штукатурка, скрывавшая фахверк с 1660-х годов, была снята, и створчатые окна заменен деревянным раздутый окна больше подходят для Елизаветинский дом 1586 года постройки. Общество защиты древних построек попытался остановить это, но потерпел неудачу. Единственным внутренним изменением стало добавление пяти рулевые тяги в крышу зала. Строителями для работы были Голландия, Hannen & Cubitts; Отопление было W.W. Фипсон и Д. Бойд, железная работа в холле от Hart Son Peard & Co. Стоимость работы 9 900 фунтов стерлингов.[227][228]
Личная жизнь и семья
В 1860 году Уотерхаус женился на Элизабет Ходжкин (1834–1918), которая также была квакером и дочерью Джон Ходжкин и сестра историка Томас Ходжкин, который был школьным другом Уотерхауса. Элизабет сама была автором нескольких книг, включая сборник стихов и несколько антологий. Ее самая известная работа была Остров анархии, утопическая история, действие которой происходит в конце 20 века, впервые опубликованная в 1887 году, а позднее переизданная издательством Рединг. Two Rivers Press.[229][230][231] Элизабет также была опытным художником-акварелистом, и они с Альфредом часто рисовали вместе, также она создавала проекты для вышивки и изделий из меди и латуни в стиле Движение искусств и ремесел. Элизабет также организовывала между 1890 и 1914 годами вечерние мастер-классы в Яттендоне.[232] Еще она устраивала дома любительские спектакли.[233]
Старшим из пяти детей пары был Пол Уотерхаус (1861-1924), получив образование в Итонский колледж и получив степень в Классика в Баллиол Колледж, Оксфорд он продолжил профессию своего отца, присоединившись к практике в 1884 году, его отец сделал его партнером в 1891 году. Сын Пола Майкл Теодор Уотерхаус (1888-1968) тоже стал архитектором. В свою очередь, сын Майкла Дэвид Барклай Уотерхаус (1921–1998) был четвертым поколением, вышедшим на пенсию в 1989 году.[234]
Другими детьми Альфреда и Элизабет были: Мэри Моника Уотерхаус (1863-1949), которая вышла замуж. Роберт Бриджес в 1884 г .; Флоренс Элиот Уотерхаус (1866–1953); Альфред Морин Уотерхаус (1868–1881) и Амьяс Теодор Уотерхаус (1872-1956).
В 1877 году Альфред, Елизавета и Пол изменили свою веру, все крестились в Церковь Англии, четверо младших детей крестились несколько месяцев спустя.[235]
Правнучка Альфреда Пруденс Уотерхаус (дочь Майкла), тоже архитектор, была соавтором вместе с историком архитектуры Колином Каннингемом из Альфред Уотерхаус 1830–1905 Биография практики опубликовано в 1992 г. Oxford University Press.
Уотерхаус спроектировал свой собственный дом в 1860 году, Коттедж Баркомб, Fallowfield, Манчестер. Осенью 1864 года были заключены переговоры о покупке дома 8 (сейчас 61) на Нью-Кавендиш-стрит, Мэрилебон, Лондон, георгианского дома с террасами конца восемнадцатого века, в преддверии его переезда в Лондон в 1865 году.[236] Уотерхаус продолжил разработку готики Фоксхилл Хаус (1867–68), Рединг, как первая загородная резиденция семьи. Это место было по соседству с домом его родителей, Домом Уайтнайтс.[148] В 1877 году он построил еще более грандиозный Яттендонский двор недалеко от Яттендон за 11 865 фунтов стерлингов (примерно 1,400 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Внук Уотерхауза продал Yattendon Court Эдвард Илифф, первый барон Илифф, и он был снесен и заменен нынешним домом в 1926 году. После переезда в Яттендон Уотерхаус продал Фоксхилл.[237] В поселке Яттон-Уотерхаус спроектировано и оплачено несколько построек: читальный зал и домик смотрителя (1877 г.) стоят 570 фунтов стерлингов; несколько коттеджей, сельский магазин и хозяйственные постройки (ок. 1878-1900); перестройка приходской церкви, включая новое крыльцо, ризницу, новый алтарь и орган, а также частичная перестройка башни (1881 г.) обошлись в 370 фунтов стерлингов; новая деревенская школа (1885–1886 гг.) за 2077 фунтов стерлингов.[238]
Среди друзей Альфреда и Элизабет, которые регулярно останавливались в Яттендоне, были Хамо Торникрофт и Эдмунд Госсе, они также сдали старый особняк в Яттендоне своему будущему зятю. Роберт Бриджес.[233] Весной каждого года Уотерхаусы устраивали регулярные ужины по четвергам в своем лондонском доме на Нью-Кавендиш-стрит. Среди гостей были Хамо Торникрофт, его сестра Тереза Торникрофт, Эдмунд Госсе, Фрэнк Дикси, Лоуренс Альма-Тадема, Форд Мэдокс Браун, Мэри Огаста Уорд, Бенджамин Джоветт, Джеймс Брайс, первый виконт Брайс и его сестра Джулия Гаскелл.[239] Альфред был другом коллег-архитекторов Ричард Норман Шоу и Уильям Берджес. В 1861 году Шоу спроектировал деревянную колыбель для новорожденного Пола Уотерхауса. Сейчас он находится в Музее Виктории и Альберта.[240] Он был гостем Общества иностранной архитектурной книги, основанного в 1859 году, оно было ограничено пятнадцатью членами, так что только после смерти Берджеса в 1881 году Уотерхаус смог присоединиться. Другие участники включены Уильям Иден Несфилд, Джон Нортон, Артур Бломфилд, Джон Лафборо Пирсон & Джордж Деви.[241]
Хамо Торникрофт провел Рождество 1882 года в Яттендоне, 23 декабря он написал своей будущей жене Агате Кокс:
Семья и гости уединяются в одиннадцать часов, поэтому я пишу вам в своей комнате, сидя перед веселым огнем, и хочу рассказать вам о двухдневном спорте, потому что мы занимались стрельбой и Вы будете рады услышать, что никого не «приправляли», кроме 98 головы. Это такой очаровательный дом, что я чувствую, что никогда не устану о нем говорить. Жизнь становится такой приятной, что становится драгоценной! Интеллектуально и физически человек чувствует себя лучше с каждым часом пребывания здесь. Все вежливы, добрые и умные, а беседы такие яркие и счастливые .... После очаровательного обеда и интеллектуального меню (но это меню м. Или е.?) Мы послушали музыку, а затем поболтали о большом огне в зале, как и все огни здесь, в очаге. Спальни имеют такие названия, как «Доблесть», «Надежда», «Мужество». Я в «Чести», - Разве это не хорошая идея? Намного лучше, чем «синяя», «красная» или «желтая» комната или 1,2,3. Приятно находить и певцов Кэрол, и Ряженые все еще существуют здесь ...[233]
В 1865 году Уотерхаус взял трехнедельный отпуск в Долина Луары, из которых сохранились сорок его эскизов. Весной 1870 года семья отдыхала в Италии, а затем в 1873 и 1874 годах проводили зимние каникулы в Риме. Часто в течение августа семья отдыхала в Альпийский отдых. Другие зарубежные поездки включали Сицилию 1884 г., Норвегию 1886 г. и Испанию 1890 г.[242]
Уотерхаус пострадал от Инсульт в 1901 г.,[243] что привело к его уходу из архитектуры в 1902 году, когда он практиковал вместе с сыном, Пол Уотерхаус, с 1891 года практику перенял его сын. Он умер в суде Яттендона 22 августа 1905 года.[2][21] В Строительные новости В некрологе Альфред описывается как «добродушное, веселое, но в то же время скромное и непритязательное поведение», которое «принесло ему широкий круг друзей внутри и вне профессии».[239]
Признание и профессиональная жизнь
Уотерхаус стал членом Королевский институт британских архитекторов в 1861 г. и был президентом с 1888 по 1891 г.[244] В президентском обращении Уотерхауса было следующее:
В последнее время мы слышали кое-что о противоречивых терминах «профессионал» и «художник» применительно к архитектору. На мой взгляд, истинный архитектор - оба. Высшее и более систематическое образование, на которое мы надеемся и которое мы получаем, научит нас эффективной и простой практике нашей профессии - профессии, которая открыта для всех людей образованных, умных и трудолюбивых, и в которой мы добьемся наибольших успехов. тех, кому было дано дальнейшее художественное восприятие и в которых оно было тщательно взращено.[245]
Был награжден спуском на гран-при по архитектуре на Парижская выставка 1867 года. В 1878 г. он получил Королевская золотая медаль Королевского института британских архитекторов.[246] Сначала Уотерхаус выставил один из своих проектов в Королевской академии художеств в 1857 году, а затем с 1868 по 1901 год, за исключением 1873 года, ежегодно выставлял в основном проекты своих собственных зданий. Но в более поздние годы он иногда выставлял топографические виды из своих британских и европейских путешествий.[247] Уотерхаус стал сотрудником Королевская Академия 16 января 1878 года, полноправным членом которого он стал 4 июня 1885 года. Его дипломная работа представляет собой рисунок пером и тушью 1887 года с разноцветными смывками, вид на главный фасад Манчестерской ратуши, и он был казначеем Королевской академии. 17 ноября 1897 г. - 5 декабря 1901 г.[248] Он также был членом академий Вены (1869), Брюсселя (1886), Антверпена (1887), Милана (1888) и Берлина (1889), а также членом-корреспондентом Institut de France (1893). В 1895 г. Университет Виктории в Манчестере, сделал Уотерхауса доктором юридических наук.[21]
Начиная с 1864 г. Конглтон Ратушу выиграл Эдвард Уильям Годвин, ему постоянно приходилось выполнять функции асессора в архитектурные конкурсы. К моменту последнего конкурса в 1899 году он оценил Картрайт Холл, Брэдфорд выиграл Джон Уильям Симпсон и Э.Дж. Милнер Аллен, всего шестьдесят. К наиболее примечательным относятся: Plymouth Guildhall выбрал 1869 дизайн Эдвард Уильям Годвин; Ратуша Барроу-ин-Фернесс 1877 г., выбран дизайн Уильям Генри Линн; Суды Виктории, Бирмингем 1886, выбран дизайн Ingress Bell и Астон Уэбб; Он был членом международного жюри, назначенным для рассмотрения проектов западного фасада Миланский собор в 1887 г .; Ратуша Шеффилда 1889 год дизайн Эдвард Уильям Маунтфорд; В Музей Виктории и Альберта, тогда известный как Музей Южного Кенсингтона 1891, выбрал дизайн Астон Уэбб; Белфастская ратуша 1896 год дизайн Брамвелл Томас и Мэрия, Кардифф 1897 автор Ланчестер, Рикардс и Стюарт.[249]
Среди архитекторов, прошедших обучение в офисе Waterhouses, были: Джордж Тунстал Редмэйн (1840-1912) (1859-63), женившийся на сестре Уотерхауса Кэтрин в 1870 году; Иссак Стейн ум. 1908 г. артикулированный (1863-72); Уильям Эдвард Уиллинк (1856-1924) назвал 1873 г .; Уинтер Харгривс Раффлз (р. 1862 или 63 г.) (1883-87 гг.); Пол Уотерхаус (1884-87); Фрэнк Альберт Уитвелл (1871-1943) назвал 1891,[250].
В 1887 г. Новости строительства журнал провел опрос, кто считается ведущим архитектором Великобритании. Уотерхаус получил более девяноста процентов голосов.[169]
В 1890 году он служил членом архитектурной комиссии Королевской комиссии по предложенному расширению Вестминстерское аббатство как место захоронения.[21]
В Джей Ди Уэтерспун паб на Принцесс-стрит, Манчестер, назван «Уотерхаус» в честь Альфреда Уотерхауса.[251]
Список архитектурных работ
Названия зданий и названия округов, в которых они расположены, как в списках, так и в галерее, использовались Уотерхаусом при проектировании зданий.[252]
- Список церковных работ Альфреда Уотерхауса
- Список домашних работ Альфреда Уотерхауса
- Список учебных зданий Альфреда Уотерхауса
- Список коммерческих зданий Альфреда Уотерхауса
- Список общественных и гражданских зданий Альфреда Уотерхауса
Смотрите также
Рекомендации
- ^ стр. 7, Альфред Уотерхаус 1830–1905 Биография практики, Колин Каннингем и Пруденс Уотерхаус, 1992, Oxford University Press
- ^ а б "Королевская история Беркшира - Альфред Уотерхаус (1830–1905)". Дэвид Нэш Форд. 2003 г. В архиве из оригинала 5 июля 2005 г.. Получено 29 июн 2005.
- ^ Уотерхаус, Эдвин (1988). Эдгар Джонс (ред.). Мемуары Эдвина Уотерхауса. Бэтсфорд. ISBN 0-7134-5579-9. Архивировано из оригинал 24 ноября 2007 г.. Получено 8 ноября 2007.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 8
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 11
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 12
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 13
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 14
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 184
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 18
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 19
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 215
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 208
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 211, 217.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 221
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 220
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 216, 221.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 222
- ^ страница 110, Викторианские турецкие бани, Малкольм Шифрин, 2015 г., Историческая Англия
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 31–32
- ^ а б c d е ж
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Уотерхаус, Альфред". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. - ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 35 год
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 34 и 212.
- ^ стр. 81, Дилемма стиля: архитектурные идеи от живописного до постмодерна, Дж. Мордаунт Крук, 1987, Джон Мюррей
- ^ стр. 92, Суды: Архитектура улицы Джорджа Эдмунд, Дэвид Б. Браунли, 1984, Фонд истории архитектуры и Массачусетский технологический институт
- ^ стр. 130, Затерянная викторианская Британия: как двадцатый век разрушил архитектурные шедевры девятнадцатого века, Гэвин Штамп, 2010, Aurum
- ^ страница 314, История готического возрождения, Чарльз Л. Истлейк, переиздание 1970 года, издательство Leicester University Press
- ^ а б Мордаунт Крук, стр.81
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 35–36 и 216
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 38
- ^ Браунли, стр.84
- ^ Brownlee, стр. 100, 113-114.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 42
- ^ стр. 50, Рисунки и модели «Мраморных залов» для викторианских светских зданий, Джон Физик и Майкл Дарби, 1973, Музей Виктории и Альберта
- ^ Браунли, стр. 155
- ^ а б Браунли, 156
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 141
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 142
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 143
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 144
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 145
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 146
- ^ стр. 21, Позолоченный навес: ботанические потолочные панели Музея естественной истории, Сандра Кнапп и Боб Пресс, 2005 г., Музей естественной истории в Лондоне
- ^ стр. 287, Коллекция Уотерхауса RIBA и работа офиса девятнадцатого века, Колин Каннингем, 2006, Журнал Общества историков архитектуры Великобритании
- ^ Каннингем 2006, стр. 289
- ^ Каннингем 2006, стр. 292
- ^ Каннингем 2006, стр. 293
- ^ Каннингем 2006, стр. 303
- ^ Каннингем 2006, стр. 304
- ^ Каннингем 2006, стр. 306
- ^ Каннингем 2006, стр. 308
- ^ Каннингем 2006, стр. 309
- ^ Каннингем 2006, стр. 310
- ^ страница 8, Терракотовые конструкции Альфреда Уотерхауса, Колин Каннингем, 2001, Академия Уайли
- ^ Каннингем 2001, стр. 11
- ^ стр. 132, Музеи природы Викторианской науки и архитектуры демонстрации, Карла Янни, 1999, издательство Университета Джона Хопкинса
- ^ Каннингем 2001, стр. 63–64
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 287
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 153
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 159
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 160
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 161
- ^ стр. 56, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 162–163.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 163
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 165
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 166
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 167
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 168
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 169
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 173
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 174
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 175
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 176
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 177
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 178
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 178
- ^ стр. 304, Здания Англии: Ланкашир: Ливерпуль и Юго-Запад, Ричард Поллард и Николас Певснер, 2006, Yale University Press
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 232
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 263
- ^ Поллард и Певснер, стр. 425
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 239
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 241
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 252
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 245
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 257
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 272
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 241-242.
- ^ а б c d Каннингем и Уотерхаус, стр. 254
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 260
- ^ стр. 76, Рочдейлская ратуша, Джеймс Л. Максим, 1959, G. & A.N. Scott Ltd
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 261
- ^ стр. 320, Здания Англии: Ланкашир: Манчестер и Юго-Восток, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд и Николас Певснер, 2004, издательство Йельского университета
- ^ Hartwell, Hyde & Pevsner, стр. 334
- ^ Hartwell, Hyde & Pevsner, стр. 333-334
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 225
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 135, 265.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 270
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 134, 272.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 133
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 87, 92.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр 94, 102-103, 217, 251
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 224
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр.88, 230.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 89, 228.
- ^ а б c d Каннингем и Уотерхаус, стр. 240
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 242
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 244
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 250
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 253
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 120
- ^ стр. 486, Здания Уэльса: Гвинед, Ричард Хаслам, Джулиан Орбах и Адам Фёлькер, 2009, Издательство Йельского университета
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 227
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 231
- ^ страницы 11, 73, 82, 89, Альфред Уотерхаус в Твайфорде Новая церковь Святой Марии Девы 1878 г. Празднование 125-й годовщины, Стэнли Крукс, 2003 г., George Mann Publications
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 121, 258.
- ^ Hartwell, Hyde & Pevsner, 2004, стр. 580
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр.123, 258
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 123, 264.
- ^ стр. 32, Английские больницы 1660-1948: Обзор их архитектуры и дизайна, Харриет Ричардсон (Эд), 1998, Королевская комиссия по историческим памятникам Англии
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 131
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 132
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 298
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 243
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 255
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 262
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 265
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 267
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 268
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 235
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 126 и 256.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 125
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 127
- ^ Hartwell, Hyde & Pevsner, стр. 426
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 9. 237, 257, 259, 261, 269, 273
- ^ стр. 471-472, Здания Англии: Западный Йоркшир, Лидс, Брэдфорд и север, Питер Лич и Николас Певснер, 2009, издательство Йельского университета.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 252, 257, 258, 259, 272-273.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 128–129.
- ^ Поллард и Певснер, стр. 363-64.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 255, 258, 262, 263, 270, 274.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр.63.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 66
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 64-65.
- ^ Истлейк, стр. 361
- ^ Physick & Darby, стр.118
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 67
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 68
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 233
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 238
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 68-69.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 70
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 70
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 70-71.
- ^ стр. 99, Здания Англии: Кембридж, Саймон Брэдли и Николас Певснер, 2014 г., Yale University Press
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 54
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 55
- ^ стр. 128, Искусство и архитектура в Викторианском Манчестере, Джон Х. Г. Арчер (Эд), 1985, Manchester University Press
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 58
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 59
- ^ Поллард, Хайд и Певзнер, стр. 278
- ^ Аксон, стр. 35 год
- ^ стр. 5, Архитектурное и общее описание ратуши Манчестера, Willaim E.A. Аксон (Эд), 1878, Абель Хейвуд и сын Манчестер и Лондон
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 57
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 201
- ^ Аксон, стр. 2
- ^ стр. 20, Альфред Уотерхаус и Музей естественной истории, Марк Жируар, 1981, издательство Йельского университета
- ^ а б Жируар, стр. 21 год
- ^ Жируар, стр. 22, 29.
- ^ а б Жируар, стр. 64
- ^ а б c d е Каннингем и Уотерхаус, стр. 229
- ^ Жируар, стр. 22
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 73
- ^ Жируар, стр. 53
- ^ Жируар, стр. 42
- ^ Жируар, стр. 13
- ^ а б Жируар, стр. 81 год
- ^ Жируар, стр. 36–37.
- ^ а б Жируар, стр. 62
- ^ Каннингем, 2001, стр. 50
- ^ Каннингем, 2001, стр. 70
- ^ Knapp & Press, стр 18-20
- ^ Жируар, стр. 60, 61, 63.
- ^ стр. 142, Музеи природы Викторианской науки и архитектуры демонстрации, Карла Янни, 1999, издательство Университета Джона Хопкинса
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 236
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 78-79.
- ^ стр. 348, Здания Англии: Чешир, Клэр Хартвелл, Мэтью Хайд, Эдвард Хаббард и Николас Певснер, 2011 г., Yale University Press
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 85
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 79
- ^ стр. 58, Залы Итон Итон Холл Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2010 г., Герцог Вестминстерский
- ^ стр. 264-265, The British Stable, Giles Worsley, 2004, Yale University Press
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 84
- ^ Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певзнер, стр. 347
- ^ стр. 35-36, Часовня и внутренний двор Итон-Холл, Честер, Паула Бейли-Томас и Эйлин Симпсон, 2013, Герцог Вестминстерский
- ^ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 48
- ^ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 52
- ^ Бейли-Томас и Симпсон, стр. 59
- ^ Physick & Darby, стр.74
- ^ стр. 68, Сады в Итон, Итон-Холл, Честер, Марион Мако, 2009 г., Герцог Вестминстерский
- ^ Мако стр.60
- ^ Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певзнер, стр. 349
- ^ Хартвелл, Хайд, Хаббард и Певзнер, стр. 351
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 117
- ^ Крук, стр. 185
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 155
- ^ стр. 155, Раннее здание из конструкционной стали в зданиях Лондона, Discreet Revolution, Джонатан Кларк, 2014, English Heritage
- ^ Кларк, стр. 157
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 119
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 259
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 111
- ^ страница 302, Здания Англии: Лондон 4: Бриджит Черри и Николас Певснер, 1998, Penguin Books
- ^ Кларк, стр. 214-215.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр 249, 260, 270.
- ^ Каннингем, 2001, стр. 36
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 113
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 114
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 116
- ^ Каннингем 2001, стр. 35-36
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 162
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 260-275.
- ^ стр. 70, История Staple Inn на Холберн-Хилл, Артур Тейт, 2001 г., Институт актуариев
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 275
- ^ name = "Каннингем и Уотерхаус, стр. 116"
- ^ Hartwell, Hyde & Pevsner, стр. 276
- ^ стр. 353-355, Здания Англии: Оксфордшир: Север и Запад, Алан Брукс и Дженнифер Шервуд, 2017, Издательство Йельского университета
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 263
- ^ Тейт, стр. 69
- ^ Tait, p. 70
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 262
- ^ "Архивный каталог Музея естественной истории - Альфред Уотерхаус". Музей естественной истории. Получено 9 ноября 2007.
- ^ "Коллекция Уотерхауса". Университет Ридинга. Получено 18 июн 2014.
- ^ Уотерхаус, Элизабет. Остров анархии. Two Rivers Press. ISBN 978-0952370185.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 104
- ^ а б c Каннингем и Уотерхаус, стр. 106
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 197
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр.102.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 37
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 251
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 251, 253, 256, 261.
- ^ а б Каннингем и Уотерхаус, стр. 105
- ^ стр. 33, Ричард Норман Шоу, Эндрю Сэйнт, 2010, Издательство Йельского университета
- ^ стр. 63, Уильям Берджес и высокая викторианская мечта, Дж. Мордаунт Крук, 2013 г., 2-е издание, Frances Lincoln Limited
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 183
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 198
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 148
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 149
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 101
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 279-281.
- ^ стр. 84, Шедевры, Архитектура в Королевской академии художеств, Нил Бингхэм, 2011, Королевская академия художеств
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 282-283.
- ^ страницы 432, 445, 688, 926, 982 и 1012, Справочник британских архитекторов 1834-1914 гг., Антония Броди, Элисон Фелстед, Джонатан Франклин, Лесли Пинфилд и Джейн Олдфилд, 2001 г., Continuum
- ^ "Уотерхаус". История Манчестера. Получено 26 апреля 2015.
- ^ Каннингем и Уотерхаус, стр. 207–275.
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в внешняя ссылка
- 1 картина Альфреда Уотерхауса или после него на Искусство Великобритании сайт
- Фотография Backhouse Bank, High Row, Darlington
- Фотография Городских часов, Дарлингтон
- Изображения Waterhouse из библиотеки изображений NHM
- Waterhouse - архитектурная фирма сохранилась и сегодня
- Церковь Святой Марии, Твайфорд
- Альфред Уотерхаус в Найти могилу
- Профиль в коллекциях Королевской академии художеств
- http://www.scottisharchitects.org.uk/building_full.php?id=413336
- Манчестер Викторианские архитекторы
