WikiDer > Алиса Герстенберг

Alice Gerstenberg
Алиса Эрия Герстенберг
Алиса Герстенберг 001.jpg
Родившийся
Алиса Эрия Герстенберг

(1885-08-02)2 августа 1885 г.
Чикаго, Иллинойс
Умер28 июля 1972 г.(1972-07-28) (86 лет)
Чикаго, Иллинойс
НациональностьАмериканец
Альма-матерКолледж Брин-Моур
Род занятийДраматург, прозаик, актриса
НаградыПремия Чикагского фонда литературы (1938)

Элис Эрия Герстенберг (2 августа 1885 - 28 июля 1972) был американцем драматург, актриса и активистка, известная своими экспериментальными, феминистка драма и ее участие в Маленькое театральное движение в Чикаго.

Фон

Герстенберг родился в Чикаго, штат Иллинойс, был единственным ребенком Джулии и Эриха Герстенбергов. Дед Герстенберга был основателем и членом Чикагской торговой палаты в 1848 году - должность, которую отец Герстенберга унаследовал позже, означало, что Герстенберги жили более высоким уровнем жизни, чем большинство семей среднего класса в Чикаго того времени.[1] В детстве Герстенберг имел богатый опыт путешествий и социальных развлечений, включая коммерческий театр. Она училась в частной школе в Чикаго, а затем окончила Брин Моур, женский колледж в Пенсильвании, в 1907 году. После колледжа она провела некоторое время в Нью-Йорке, наблюдая за репетициями Дэвид Беласко перед возвращением домой в Чикаго.[2]

Карьера

Прожив некоторое время в Нью-Йорке, Герстенберг вернулась в Чикаго, где продолжила писать пьесы; стал участвовать в Маленькое театральное движение, поддерживала своих родителей и проявляла сильную феминистскую приверженность делу предоставления некоммерческого театра новым драматургам, детям и жителям Чикаго.[1] Ее предыдущее участие в театре в детстве, пьесы, которые она писала в колледже, а также время, проведенное в Нью-Йорке, побудили ее продолжать писать пьесы до конца своей жизни, иногда работая актрисой и сохраняя роль активистки. в театре. Хотя большинство ее пьес в значительной степени забыто, ее великое произведение Обертоны продолжает выпускаться с момента его публикации в 1913 году.[2]

Темы и пьесы

В 1913 году Герстенберг написала «Обертоны», одноактную пьесу, свою вторую сценическую пьесу, а также свою наиболее часто исполняемую и печатную пьесу, которая впервые была выпущена в ноябре 1915 года. Вашингтон Сквер Игроков на Театр Bandbox в Нью-Йорке.[1] Он был включен в антологию вместе с Сьюзан ГласпеллС Мелочи как учебник современного одноактные пьесы женщинами, вовлеченными в маленькое театральное движение. Пьеса кристаллизирует ее использование экспериментальной формы со знакомым драматическим конфликтом. Спектакль получил признание во многих постановках из-за новаторского использования разделенного сюжета, техники Юджин О'Нил позже будет использовать в своей игре Странная интерлюдия. В начале своей карьеры Герстенберг продолжала писать много одноактных пьес, многие из которых были поставлены региональными или небольшими театрами в Чикаго и его окрестностях.[2] Большинство этих пьес демонстрируют ее феминистские тенденции - критику социальных ролей и решений, которые ограничивали женщин того времени. Герстенберг продолжала писать пьесы на протяжении всей своей жизни, позже опубликовала несколько радиопостановок, а также несколько инсценировок детских сказок.

Областной театр и движение Маленького театра

Влияние Герстенберг на театр не ограничивается ее ранними экспериментальными формами; она сыграла решающую роль в основании и успехе нескольких театральных трупп, а также движения Маленького театра в Чикаго. В 1921 году она основала Детский театр младшей лиги в Чикаго; в 1922 году она основала Театр драматургов; и, наконец, она поддержала любительскую театральную труппу, которая была названа в ее честь при основании в 1955 году.[2]

Ее работа с этими театральными труппами демонстрирует ее стремление сделать некоммерческий театр доступным для новых драматургов, давая им возможность увидеть поставленные ими пьесы; региональные драматурги, демонстрирующие уважение к Чикаго и Среднему Западу; и, наконец, детям, давая им ранний опыт работы в театре, возможность играть, писать и участвовать. Кроме того, она надеялась, что ее работа привлечет жителей Чикаго к поддержке некоммерческого театра.

Герстенберг была одной из немногих женщин, приглашенных выступить на Национальном театральном совете и на Национальной театральной конференции. В 1936 году она была приглашенным докладчиком на трех конференциях AETA, а в 1938 году получила премию Чикагского фонда литературы.[2]

Герстенберг оставалась вовлеченной в театр на протяжении всей своей жизни, будь то писатель, актер или активист. У нее было много возможностей переехать в Нью-Йорк, но вместо этого она предпочла остаться в Чикаго. Многие из ее коллег со Среднего Запада, такие как Зои Акинс и Сьюзан Гласпелл, начали писать на Среднем Западе, но переехали в Нью-Йорк, где их работы часто создавались, что придало им более прочный канонический статус. Многие критикуют Герстенберг за то, что она не переехала в Нью-Йорк, когда у нее была возможность, полагая, что она драматург, который отлично стартовал в Чикаго, но не смог развить свой стиль.[2] Другие ссылаются на то, что решение Герстенберг остаться в Чикаго демонстрирует ее приверженность движению Маленького театра, проблемам женщин на Среднем Западе и развитое чувство к региональному сообществу, для которого она писала и о котором.

Пьесы и романы

Игры

Лилиан Белл

Романы

Наследие

Пьеса Герстенберг "Обертоны", ее наиболее часто исполняемая и печатная работа, была адаптирована в камерную оперу. Умная уловка Харриет и Маргарет в 2013 году композитор-либреттист Леанна Кирхофф. Опера стала победителем конкурса композиторов камерной оперы Национальной оперной ассоциации в 2014-2016 гг.[3] и состоялась его профессиональная премьера от Действительно пряная опера на фестивале Minnesota Fringe Festival в 2015 году.[4] Позднее опера была поставлена ​​Национальной оперной ассоциацией и Gateway Opera в 2016 году.[5]

дальнейшее чтение

  • Шафер, Ивонн. (1995) Американские драматурги 1900-1950 (1995)
  • Мэддок, Мэри. (1994) Обертоны Алисы Герстенберг: Демон в Dell
  • Hecht, Стюарт. (1992) пьесы Алисы Герстенберг: культурная гегемония в американском маленьком театре
  • Атлас, Мэрилин. (1982) Психологическая драма Алисы Герстенберг

Рекомендации

  1. ^ а б c Атлас, Мэрилин. «Алиса (Эрия) Герстенберг». Словарь литературы Среднего Запада. 1. Филип А. Гресли (редактор) Индианаполис: 2001. Печать.
  2. ^ а б c d е ж Чански, Дороти. «Примеры из учебников: учиться быть и видеть маленьких театральных женщин». в сочинении себя: движение маленького театра и американская аудитория. 1-е изд. Карбондейл: Издательство Южного Иллинойского университета, 2004. 164-185. Распечатать.
  3. ^ Консидайн, Василий. «Опера без дороговизны и тестостерона». Twin Cities Daily Planet, 24 января 2015 г.
  4. ^ Миннесотский фестиваль Fringe. «Умная уловка Харриет и Маргарет».
  5. ^ Кирхгоф, Леанна. Сайт композитора. http://www.leannakirchoff.com/

внешняя ссылка