WikiDer > Аллегория индустрии
| Аллегория индустрии | |
|---|---|
| испанский: Алегория де ла Индустрия | |
 | |
| Художник | Франсиско де Гойя |
| Год | c. 1805 г. |
| Середина | Темпера на холсте |
| Размеры | Диаметр 227 см (89 дюймов) |
| Место расположения | Museo del Prado, Мадрид |
Аллегория индустрии это тондо нарисовано Франсиско де Гойя (ок. 1805 г.), которая была одной из четырех картин из серии аллегории о научном и экономическом прогрессе (включая Аллегорию сельского хозяйства, Аллегорию торговли и Аллегорию науки, последняя из которых была утеряна), которые украсили зал ожидания резиденции Мануэль Годой, Премьер-министр Испания во время правления Карл IV. С 1932 года картина находится в Museo del PradoНа изображении показаны две молодые женщины, которые заправляют свои прялки в полутемной комнате, освещенной большим окном, которое открывается слева (с точки зрения наблюдателя). Сзади, в темноте, можно различить неуверенные лица пожилых женщин (которые были связаны с Судьбы). Неуверенность этих женщин не говорит о том, являются ли они производителями или представляют гобелен или холст.
Анализ
Сюжеты аллегории демонстрируют желание Годоя выступить в роли просвещенного и реформистского лидера и главного гаранта экономического и научного прогресса Испании в отношении деятельности правительства. Sociedad Económica de los Amigos del PaísОднако эта картина является показателем устаревшего представления о том, что Испания того времени могла развивать свою промышленность, но само изображение далеко не отражает Индустриальная революция что происходило в более развитых регионах Европы. Изображение отходит от модели Ancien Régime (видеть Лас-Хиландерас к Веласкес), но он далеко не репрезентативен для индустриальной эпохи, поскольку количество прядильных машин не увеличивается, чтобы отразить массовое производство в промышленности, а сама работа выполняется на простых машинах, а не на более совершенных устройствах, используемых в более развитые страны. Кроме того, одежда, которую носят женщины, не типична для промышленного рабочего класса. Низкие вырезы, белые блузки, меланхолия и рассеянность, скорее, принадлежат женщинам с высоким уровнем жизни, чем тем, кто работал бы на фабрике. Прочность их тел также не лучший способ представить себе нормальные условия питания промышленный рабочий класс. Это традиционное и очень плоское изображение по своему символизму и по-своему показывает концептуальный разрыв между тем, чем должны были быть богатые мысли о промышленной революции, и тем, чем она была на самом деле.
Рекомендации
- БОЗАЛЬ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra, Мадрид, Тф, 2005, 2 тт. (Aficiones, 5-6), т. 2, стр. 12-14. ISBN 978-84-96209-39-8.