WikiDer > Антуанетта ЛаФарж

Antoinette LaFarge

Антуанетта ЛаФарж это художник новых медиа и писательница, известная своими работами со смешанной реальностью и проектами, исследующими соединение визуального искусства и художественной литературы.

биография

ЛаФарж получила свой M.F.A. степень бакалавра компьютерного искусства в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке в 1995 году, а также степень бакалавра искусств. степень от Гарвардский университет. Она также непродолжительное время посещала Институт искусств Сан-Франциско с 1980 по 1981 год, где училась с Джим Помрой, Джек Фултон и Роберт Колескотт. В Гарвардском университете ее диссертация была Пруст и функция метафоры.

Она праправнучка американского художника. Джон Ла Фарж.

Она была членом Ассоциации искусств колледжа с 1996 года и была членом галереи SITE в Лос-Анджелесе с 1989 по 1991 год. В настоящее время она является профессором цифровых медиа в Калифорнийский университет в Ирвине, и ранее она преподавала в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке в компьютерном искусстве M.F.A. программу и в фотографии и связанных СМИ M.F.A. программа (1995–1999).[1]

Работа

В 1994 году ЛаФарж основал Проигрыватели открытого текста,[2] группа перформанса в Интернете, которая начала создавать оригинальные произведения в начале Интернет эпоха.[3][4] Первоначально проигрыватели открытого текста работали исключительно в текстовых виртуальных средах, таких как MOO, создавая направленные киберформанс или "netprovs"[5] для просмотра как онлайн-аудиторией, так и посетителями в реальных пространствах, где выступления рассматривались как проекции. Эти импровизационные произведения представляли собой своего рода «виртуальный водевиль», в котором границы между исполнителями и зрителями были плавными и нестабильными, что допускало весьма кинетические и абсурдистские взаимодействия.[6] ЛаФарж служил «цифровым директором» многих из этих представлений, направляя их в режиме реального времени.[7] За первой серией, «Рождество» (1994–95), последовали несколько других, включая «LittleHamlet» (1995), «Gutter City» (1995), «Candide Campaign» (1996), составив одну из самых обширных произведения раннего развития киберпространства.[8]

Начиная с конца 1990-х, LaFarge и Plaintext Players работали с театральным режиссером Робертом Алленом над несколькими телематическими проектами. смешанная реальность исполнительские работы, в том числе Римский форум (2000), Проект Римского форума (2003), и Демотический (2004/2006). Постоянной темой в этих работах является борьба людей за то, чтобы примириться с историей, политикой, мифотворчеством и медиа. Например, два проекта «Римский форум» пристально смотрят на современную президентскую политику глазами 2000-летних граждан Римской империи, в то время как Демотический изучили множество голосов, которые борются за то, чтобы быть услышанными в рамках американского государства.[9] ЛаФарж и Аллен придумали термин «медиа-комедия», чтобы описать их сочетание политической комедии с медиа-перформансом.[10]

Среди других работ и инсталляций LaFarge: Чтение Франкенштейна (2003, с режиссером Энни Луи), Игра в Rapture (2008, с Робертом Алленом), Палачи тоже умирают (2010, с Робертом Алленом), Галилей в Америке (2011, с Робертом Алленом), и Дальний след за функцией (2012 г., с Урсула Эндлихер и Роберт Аллен). Игра в Rapture выделили две связанные видеоинсталляции, которые продолжили тему сознательного размышления над игровым миром, в котором два игрока тестируют игру про Восторг.[11] Постоянной темой в этих работах является борьба людей за то, чтобы примириться с историей, политикой, мифотворчеством и медиа. За годы работы она работала с исполнителем-постановщиком. Ким Вейлд, художник Адрианн Вортцель, звукорежиссер Кука Эстевес, писательница Аида Кроал и многие другие театральные артисты, исполнители и программисты.

ЛаФарж также был одним из кураторов двух очень ранних американских выставок компьютерных игр: шоу 2000 года. SHIFT-CTRL: компьютеры, игры и искусство и 2004-х ALT + CTRL: фестиваль независимых и альтернативных игр, последний из которых был поддержан грантом от Национальный фонд искусств. Оба были произведены Beall Centre for Art + Technology при Калифорнийском университете в Ирвине. В своем эссе из каталога шоу «WinSide Out» ЛаФарж прослеживает, как исторические связи между искусством и играми укрепились в компьютерную эру различными силами, которые способствовали «культуре участия со стороны игроков».[12][13]

Еще одна область интереса для ЛаФарж - подделка, и в 1991 году она основала Музей подделок, концептуальный арт-проект, исследующий табу на подделки.[14]

Сочинения Лафаржа варьируются от эссе о новых медиа, производительности, играх и фиктивное искусство к исполнительским сценариям и художественной литературе. С 1990 года ЛаФарж является партнером Институт культурных исследований, некоммерческая организация из Лос-Анджелеса, для которой она написала несколько книг, в том числе Слепое пятно Бенджамина (2001) и Глаз Батая (1997).

Избранные публикации

  • "Выдержки из Чтение Франкенштейна: Мэри Шелли в роли исследователя искусственной жизни 21-го века ». Совместно с Энни Луи. Ада: Журнал гендера, новых медиа и технологий, Падение 2013.
  • «Айсбергфрайтадт: фиктивное и возвышенное». Visual Communication Quarterly 16.4 (2009): 210-241.
  • «Все, что не слышно: жизнь Артуро Отта». ICI Press: В поисках Зебальда, 2007.
  • «Медитация о виртуальной кинестезии». С Робертом Алленом. Расширения: Интернет-журнал воплощенных технологий, т. 3 (весна 2007 г.).
  • "Медиа Комедия". С Робертом Алленом. Леонардо 38:3, 2005.
  • «25 предложений об искусстве сетевых миров». Антология искусства, изд. Йохен Герц. Школа искусств Брауншвейга, Германия (март 2002 г.).
  • «Марсель Дюшан и Музей подделок». Tout-Fait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана 2: 4 (январь 2002 г.).
  • «SHIFT-CTRL». С Робертом Нидеффером. Леонардо 35.1 (2002): 5-13.
  • «WinSide Out: Введение в конвергенцию компьютеров, игр и искусства». Центр Билла, Калифорнийский университет, Ирвин, 2000 г.
  • «Бородатая дама и бритый мужчина: Мона Лиза, встречайте« Мона / Лео »». Леонардо (1996).
  • «Мир волнующего и неправильного: театральная импровизация в Интернете». Леонардо (1995).
  • «Сайлекс». Проводной 2:4 (1994).

Рекомендации

  1. ^ Резюме Антуанетты ЛаФарж
  2. ^ Веб-сайт проигрывателей открытого текста
  3. ^ Сант, Тони. «Театрализованное представление в Интернете: как далеко мы продвинулись после Хамнета?». Международный журнал исполнительских искусств и цифровых медиа 9.2 (2013): 247-259.
  4. ^ Зальц, Дэвид З. "Цифровые литературные исследования: производительность и взаимодействие". Компаньон к цифровому литературоведению (2013): 336-348.
  5. ^ Виттиг, Роберт Гарднер. «Сетевой импровизированный рассказ (Netprov) и история благодати, ума и очарования». Бергенский открытый исследовательский архив, (2011).
  6. ^ Гудев, Тирза Николс. «Предчувствие Гудини: виртуальность и водевиль в Интернете». Леонардо, 30:5, 1997.
  7. ^ Коркоран, Марлена. «Жизнь и смерть в цифровом мире игроков открытого текста». Леонардо 32.5 (1999): 359-364.
  8. ^ Данет, Бренда. Cyberpl @ y: общение в Интернете. Оксфорд, Англия: Berg Publishers, 2001.
  9. ^ Фарли, Кэтрин. «Проект DuSable: гипертекстовые повествовательные стратегии в живом исполнении». Электронный альманах Леонардо 13 (2005).
  10. ^ Питман, Теа и Клэр Тейлор. Латиноамериканская идентичность в культурном онлайн-производстве. т. 11. Рутледж, 2013.
  11. ^ Пол, Кристиана. Масштабируемые отношения: игра с миром (ми). 2009.
  12. ^ Поремба, Синди. «Переделывать мечты друг друга: авторы в цифровых играх». Фестиваль новых форм "03", Канада (2003).
  13. ^ Харрисс, Харриет. «Людическая архитектура: игровые инструменты для участия в пространственном дизайне». Принципы и практика дизайна: международный журнал 4.5 (2010).
  14. ^ Нельсон, Кэтрин. «Галерея мародерства»

внешняя ссылка