WikiDer > Асканио Лучано

Ascanio Luciano
Каприччио с видением святого Августина в разрушенной аркаде

Асканио Лучано или же Асканио Лучани (Неаполь, 1621 - Неаполь, 18 августа 1706 г.) был итальянцем архитектурный художник кто был активен во время Барокко период. Он известен своим архитектурные картины, каприччи, композиции с фигурами среди руин и некоторые ведуте. Он работал в Неаполе на протяжении всей своей карьеры. Считается, что он играет важную роль в жанре архитектурных капричков между ведущими основоположниками этого жанра, такими как Вивиано Кодацци и Франсуа де Номе и специалисты жанра XVIII века.[1]

Жизнь

Подробностей о его жизни немного. Считается, что он родился в Неаполе в 1621 году. Когда архитектурный художник Вивиано Кодацци поселился в Неаполе в 1634 году, Лучано было всего 13 лет. Считается, что Лучано тренировался с Кодацци до того, как Кодацци покинул Неаполь около 1650 года. Основанием для предположения является то, что ранние работы Лучано очень близки по стилю к произведениям Кодацци, что их часто путают с работами его предполагаемого мастера.[2] В 1665 году Лучано стал членом Конгрегации художников Св. Анна и Лука.[1]

Дворцовая архитектура с фигурами

Лучано дожил до глубокой старости и умер в Неаполе 18 августа 1706 года.[1]

Работа

Лучано был специалистом архитектурные картины, каприччи, композиции с фигурами среди руин и некоторые ведуте. В этих работах он продемонстрировал свое глубокое знание перспективы. Его поздние работы часто подписываются.[2] Остаются проблемы и споры относительно приписывания определенных работ Лучано, а также относительно того, выполнял ли он определенные работы полностью самостоятельно или сотрудничал со специализированными художниками-штатными художниками для фигур в своих архитектурных сценах. Например, в Христос и взрослая женщина (частная коллекция) некоторые искусствоведы видят руку Лука Джордано или же Джузеппе Симонелли в то время как другие полностью приписывают эту работу Лучано.[3]

Христос и взрослая женщина

Тип декоративных архитектурных картин, созданных Лучано, представляет собой жанр, который стал популярным в Риме середины 17 века. Историки искусства интерпретируют растущую популярность архитектурного произведения в Италии 17-го века как результат сдвига патронажа от «committente» к «acqunte», то есть от живописи по заказу к живописи на открытом рынке. Архитектурные полотна особенно приветствовались в типичном декоративном ансамбле 17 века, где стены были полностью покрыты картинами разных типов и размеров. Архитектурное произведение внесло разнообразие в такие ансамбли, представив сильные вертикали и горизонтали предмета. Корни этого типа ведуте можно найти в живописи 16-го века и, в частности, в архитектурных декорациях, которые использовались в качестве основы для крупномасштабных фресок и потолочных украшений, известных как квадратура. Эти архитектурные элементы получили известность в живописи 17 века, став самостоятельными предметами станковых картин.[4]

Этот жанр практиковали ряд художников. Кодацци был важным изобретателем этого жанра. Алессандро Салуччи был выдающимся современным деятелем этого жанра, на творчество которого оказал влияние Кодацци.[5] Современный практикующий в Неаполе был Дженнаро Греко.[6]

Портик с лоджией у моря, с лодками и фигурами

Изначально работы Лучано были очень близки к работам его предполагаемого мастера Кодацци. Это принесло ему прозвище «Псевдо-Кодацци».[7] От Кодацци разница заключалась в том, что работы Лучано были более повествовательными и менее драматичными.[8] Лучано меньше заботился о точной архитектурной визуализации в традициях квадратуры. Его интерес заключался в создании красочных эффектов.[2] Хотя Лучано, как и Кодацци, включил Бамбоччанти жанр элементы повседневной жизни, он смягчил более реалистичный подход Бамбоччанти и их некорректные аспекты.[8] Стиль Лучано сочетал в себе жанровые аспекты с элегантностью классицизма, облагороженной роскошной причудливой архитектурой. Его зрелые работы предвосхищают события 18 века. Именно эти характеристики привлекли внимание путешественников на их большое путешествие, поскольку он был зеркалом повседневной жизни Рима, а также выражал монументальность исторического Рима.[8] Лучано также иногда изображал в своих архитектурных декорациях сцены из Библии, в том числе Избиение младенцев и Христос изгоняет меновщиков из храма.[2]

Асканио Лучано часто использовал мотив аркад, которые в обоих направлениях превращались в лес колонн. Этот мотив получил название гипостильный зал мотив.[9]

Критики восприняли творчество Лучано неоднозначно. В начале 18 века Бернардо де Доминичи считал Лучано «посредственным перспективным художником, но удачливым в свое время, который мог требовать высокую цену за подкрашивание картин».[10] С другой стороны, Альдо де Ринальдис, писавший в начале 20-го века, был с большим энтузиазмом относился к работе Лучано и включил в журнал Napoli Nobilissima статью, полную похвалы Лучано. Современная критика считает Лучано важной переходной фигурой в жанре архитектурных капричников между ведущими основоположниками жанра, такими как Вивиано Кодацци и Франсуа де Номе и специалисты жанра XVIII века.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ахилла делла Раджионе, La Galleria dell’antiquario Marco Datrino, uno scrigno prezioso В архиве 2018-12-14 в Wayback Machine (на итальянском)
  2. ^ а б c d Асканио Лучано, Каприччио с видением святого Августина в разрушенной аркаде в Пиранезе
  3. ^ Альфредо Буккаро, Раффаэле Руджеро, Сан-Джованни-Маджоре. Architettura e arte all porte della Napoli antica, Издательство Университета Федерико II, стр. 172–173
  4. ^ Дэвид Р. Маршалл, Тема римских бань от Вивиано Кодацци до Дж. П. Панини: трансляция и трансформацияв "Artibus et Historiae, Vol. 12, No. 23 (1991), pp. 129-159".
  5. ^ Алессандро Салуччи (Флоренция, 1590–1655 / 60, Рим) и Ян Миэль (Беверен-Уэйс, 1599–1664 Турин), Архитектурное каприччио с ионным портиком, фонтаном, двухэтажной лоджией, готическим дворцом и фигурами на набережной. в Christie's
  6. ^ Дженнаро Греко, Вид на Везувий с портового мола в Неаполе с прохожими в Dorotheum Vienna 17 октября 2012 года лот 841
  7. ^ Асканио Лучано, Дворцовая архитектура с фигурами в Доротеуме
  8. ^ а б c Асканио Лучани, Capriccio architettonico con figure в Wannenes Group (на итальянском)
  9. ^ Дэвид Р. Маршалл, Архитектурное произведение 1700 года: картины Альберто Карльери (1672 - ок. 1720), ученика Андреа Поццо, в: Artibus Et Historiae, вып. 50 (XXV) 2004, стр. 39–126
  10. ^ Бернардо Де Доминичи, Vite dei pittori, scultori ed architetti napoletani Том 4, Совет. Трани, 1846, стр. 361

Другие проекты