WikiDer > Соотношение сторон (изображение)

Стандартные соотношения сторон изображения
1:1 Квадрат. Используется в некоторых социальных сетях и на нескольких устройствах.
1.2:1 (6:5) Лиса Movietone соотношение сторон
1.25:1 (5:4) Ранние телевизионные и широкоформатные компьютерные мониторы
1.3:1 (4:3) Стандарт традиционного телевидения и компьютерного монитора
1.375:1 (11:8) Академия стандартное соотношение сторон пленки
1.43:1 IMAX формат кинофильма
1.5:1 (3:2) Классический 35 мм фотопленка
1.56:1 (14:9) Используется для создания приемлемого изображения на телевизорах с форматом 4: 3 и 16: 9.
1.6:1 (16:10) Обычное соотношение сторон экрана компьютера
1.6180:1 (${ displaystyle varphi}$:1) В Золотое сечение
1.6:1 (5:3) Общий европейский стандарт широкоформатного экрана; Формат Paramount;[1] родные Супер 16 мм фильм
1.7:1 (16:9) Стандарт HD видео; Стандарт цифрового телевещания США и Великобритании
1.85:1 Обычный Стандарт широкоэкранного кино США
1.9:1 Стандарт DCI для 4K и 2K; Цифровой IMAX
2:1 Univisium
2.2:1 Стандарт 70-мм пленка
2.370:1 (64:27) Кинематографический широкоформатный потребительский стандарт "21: 9"
2,35: 1, 2,39: 1 или 2,4: 1 Ток стандарт широкоэкранного кино
2.414:1 (δS:1) В соотношение серебра
2.76:1 Ультра Panavision 70
3.5: 1 или 3,6: 1 (32: 9 или 18: 5) Супер сверхширокий, Сверхширокий экран 3.6
4:1 Используется только в Наполеон (1927)

В соотношение сторон изображения - это отношение его ширины к его высоте. Обычно это выражается двумя числами, разделенными двоеточием, как в 16:9. Для Икс:у соотношение сторон, изображение Икс единицы шириной и у единиц высотой. Широко используемые форматы изображения включают 1,85: 1 и 2,39: 1 дюйма. фильм фотография, 4: 3 и 16:9 в телевидение, и 3: 2 дюйма неподвижная камера фотография.

Некоторые общие примеры

Наиболее распространенные соотношения сторон, используемые сегодня при презентации фильмы в кинотеатрах - 1.85: 1 и 2.39: 1.^[2] Два общих видеографический соотношение сторон 4: 3 (1.3:1),^[а] универсальный видеоформат ХХ века, и 16:9 (1.7: 1), универсальный для телевидение высокой четкости и европейский цифровое телевидение. Существуют и другие соотношения сторон кино и видео, но они используются нечасто.

В неподвижная камера фотографии наиболее распространены форматы изображения 4: 3, 3: 2, а в последнее время в потребительских камерах - 16: 9.^[3] Другие соотношения сторон, такие как 5: 3, 5: 4 и 1: 1 (квадратный формат), также используются в фотографии, особенно в средний формат и большой формат.

С телевидением, DVD и Blu-ray диск, преобразование форматов с неравным соотношением достигается путем увеличения исходного изображения до заполнения области отображения формата приема и отсечения любой лишней информации изображения (масштабирование и обрезка), добавляя горизонтальные подложки (почтовый ящик) или вертикальные маты (пилларбоксинг), чтобы сохранить соотношение сторон исходного формата, растягивая (следовательно, искажая) изображение, чтобы заполнить соотношение формата приема, или путем масштабирования с разными коэффициентами в обоих направлениях, возможно масштабирование с другим коэффициентом в центре и по краям (как в Режим широкого увеличения).

Практические ограничения

В форматах кинофильмов физический размер области пленки между звездочка перфорация определяет размер изображения. Универсальный стандарт (установлен Уильям Диксон и Томас Эдисон в 1892 г.) представляет собой раму высотой в четыре перфорации. Сама пленка имеет ширину 35 мм (1,38 дюйма), но площадь между перфорациями составляет 24,89 мм × 18,67 мм (0,980 дюйма × 0,735 дюйма), оставляя фактическое соотношение 4: 3 или 1.3:1.^[4]

С пространством, предназначенным для стандарта оптический саундтрек, и размер кадра уменьшен для сохранения изображения, ширина которого превышает высоту, в результате Академия апертура 22 мм × 16 мм (0,866 дюйма × 0,630 дюйма) или соотношение сторон 1,375: 1.

Кино терминология

В киноиндустрия по соглашению высоте изображения присваивается значение 1.0; ан анаморфный кадр (с 1970 г., 2,39: 1) часто неправильно описывается (округляется) как 2,40: 1 или 2,40 («два-четыре-ой»). После 1952 года для анаморфных произведений были проведены эксперименты с рядом соотношений сторон изображения, включая 2,66: 1 и 2,55: 1.^[5] А SMPTE Спецификация анаморфной проекции 1957 года (PH22.106-1957) окончательно стандартизировала диафрагму до 2.35: 1.^[5] В обновлении 1970 года (PH22.106-1971) соотношение сторон было изменено на 2,39: 1, чтобы сделать стыки менее заметными.^[5] Это соотношение сторон 2,39: 1 было подтверждено последней версией от августа 1993 г. (SMPTE 195-1993).^[5]

В американских кинотеатрах обычные коэффициенты проецирования составляют 1,85: 1 и 2,39: 1. В некоторых европейских странах есть 1.6: 1 как стандарт широкоформатного экрана. «Соотношение Академии» 1,375: 1 использовалось для всех кинофильмов в эпоху звука до 1953 г. (с выпуском Джордж Стивенс Шейн в 1.6: 1). В то время телевидение с аналогичным соотношением сторон 1.3: 1, стали воспринимаемой угрозой для киностудий. Голливуд ответил созданием большого количества широкоэкранных форматов: CinemaScope (до 2.6:1), Тодд-АО (2.20: 1), и VistaVision (изначально 1,50: 1, теперь 1.6: 1 до 2.00: 1) и это лишь некоторые из них. «Плоское» соотношение сторон 1,85: 1 было введено в мае 1953 года и стало одним из наиболее распространенных стандартов проецирования в кино в США и других странах.

Целью этих различных линз и соотношений сторон было захватить как можно большую часть кадра на как можно большую площадь пленки, чтобы полностью использовать используемую пленку. Некоторые соотношения сторон были выбраны для использования пленки меньшего размера, чтобы сэкономить на стоимости пленки, в то время как другие соотношения сторон были выбраны для использования пленки большего размера для получения более широкого изображения с более высоким разрешением. В любом случае изображение было сжато по горизонтали, чтобы соответствовать размеру кадра пленки и избежать неиспользуемых областей пленки.^[6]

Системы кинокамеры

При разработке различных систем пленочных камер необходимо, в конечном итоге, учитывать размещение кадра с учетом боковых ограничений перфорации и области оптического звукового сопровождения. Одна умная альтернатива широкому экрану, VistaVision, использовалась стандартная 35-миллиметровая пленка, проходящая боком через затвор камеры, так что отверстия для звездочек находились выше и ниже кадра, что позволяло увеличивать горизонтальный негативный размер на кадр, поскольку перфорация теперь ограничивала только вертикальный размер. Было даже сконструировано ограниченное количество проекторов, способных также пропускать печатную пленку по горизонтали. Однако, как правило, соотношение 1,50: 1 исходного изображения VistaVision оптически преобразовывалось в вертикальную печать (при стандартной четырехперфорации. 35 мм пленка) для показа на стандартных проекторах, доступных в кинотеатрах, а затем был замаскирован в проекторе в соответствии со стандартом США 1,85: 1. Формат ненадолго возродил Лукасфильм в конце 1970-х для работы со специальными эффектами, которые требовали большего размера негативов (из-за деградации изображения из-за этапов оптической печати, необходимых для создания многослойных композитов). Он устарел в основном из-за более совершенных камер, объективов и пленок, доступных для стандартных форматов с четырьмя перфорациями, а также из-за возросших затрат лаборатории на изготовление отпечатков по сравнению с более стандартными вертикальными процессами. (Горизонтальный процесс был также адаптирован для пленки 70 мм. IMAX, который впервые был показан на Всемирной выставке 70 в Осаке.)

Пленка Super 16 мм часто использовался для производства телевидения из-за его более низкой стоимости, отсутствия необходимости в пространстве для звуковой дорожки на самом фильме (поскольку он не проецируется, а скорее переносится на видео) и соотношении сторон, аналогичном 16: 9 (собственное соотношение Super 16 мм равно 15: 9). Его также можно раздувать до 35 мм для театральных выпусков и поэтому иногда используют для художественных фильмов.

Текущие стандарты видео

1: 1 (квадрат)

Квадратные дисплеи редко используются в устройствах^[7][8] и мониторы.^[9] Тем не менее, потребление видео в социальных приложениях быстро росло и привело к появлению новых видеоформатов, более подходящих для мобильных устройств, которые можно держать в горизонтальной и вертикальной ориентации. В этом смысле квадратное видео было популяризировано мобильными приложениями, такими как Instagram и с тех пор поддерживается другими крупными социальными платформами, включая Facebook и Twitter. Он может заполнить почти вдвое больше экранного пространства по сравнению с форматом 16: 9 (когда устройство удерживается при просмотре иначе, чем при записи видео).

4: 3 стандарт

4:3 (1.3: 1) (обычно читается как четыре-три, четыре на три или четыре на три) для стандартного телевидения используется с момента изобретения движущиеся фотоаппараты и много компьютерные мониторы используется для использования того же соотношения сторон. 4: 3 было соотношением сторон, используемым для 35 мм пленки в тихая эпоха. Это также очень близко к 1,375: 1. Соотношение академии, определяемый Академия кинематографических искусств и наук в качестве стандарта после появления оптических звук на пленке. Если телевизор соответствовал этому соотношению сторон, фильмы, изначально снятые на 35-миллиметровую пленку, можно было удовлетворительно смотреть на телевидении в первые дни существования медиа (то есть в 1940-х и 1950-х годах).

С принятием телевидение высокой четкости, большинство современных телевизоров теперь выпускаются с дисплеями 16: 9. Apple iPad серия таблеткитем не менее, продолжайте использовать дисплеи 4: 3 (несмотря на то, что другие продукты Apple обычно используют широкоэкранные соотношения сторон экрана), чтобы лучше подходить для использования в качестве электронная книга. Но 11-дюймовый iPad Pro 2018 года использует соотношение сторон 1,43: 1.^[10]

16:10 стандарт

16:10 (8: 5) - это соотношение сторон в основном используется для компьютерные дисплеи и планшетные компьютеры. Ширина дисплея в 1,6 раза больше его высоты. Это соотношение близко к Золотое сечение "${ displaystyle varphi}$», что составляет примерно 1,618. ЖК-дисплеи для компьютеров с соотношением сторон 16:10 начали появляться на массовом рынке с 2003 года. К 2008 году 16:10 стало наиболее распространенным соотношением сторон экрана. ЖК-мониторы и ноутбук отображает.^[11] Однако с 2010 года формат 16: 9 стал основным стандартом благодаря стандарту 1080p для телевидения высокой четкости и снижению производственных затрат.^[12][13]

В 2005–2008 годах 16:10 обогнал 4: 3 как наиболее продаваемое соотношение сторон для ЖК-мониторов. В то время 16:10 также занимало 90% рынка ноутбуков и было наиболее часто используемым соотношением сторон для ноутбуков.^[12] Тем не менее, 16:10 недолго было самым распространенным соотношением сторон. Примерно в 2008–2010 годах производители компьютерных дисплеев быстро перешли на соотношение сторон 16: 9, а к 2011 году формат 16:10 практически исчез из новых продуктов массового рынка. В соответствии с Сетевые приложения, к октябрю 2012 года рыночная доля дисплеев 16:10 упала до менее 23 процентов.^[14]

16: 9 стандарт

16:9 (1.7: 1) (обычно называемый Sixteen-by-Nine, Sixteen-Nine и Sixteen-to-Nine) - это международный стандартный формат HDTV, не-HD цифровой телевидение и аналоговое широкоэкранное телевидение PALplus. Японии Hi-Vision первоначально началось с соотношения 5: 3 (= 15: 9), но преобразовалось, когда группа международных стандартов ввела более широкое соотношение5 ¹⁄₃ до 3 (= 16: 9). Много цифровое видео камеры могут записывать в формате 16: 9 (= 4²:3²), а 16: 9 - единственное широкоэкранное соотношение сторон экрана, изначально поддерживаемое DVD стандарт. Производители DVD также могут выбрать отображение еще более широких соотношений, таких как 1,85: 1 и 2,39: 1.^[2] в кадре DVD 16: 9 твердое покрытие или добавление черных полос внутри самого изображения. Однако он часто использовался в британских телевизорах в объединенное Королевство в 1990-е гг. Сейчас он также используется в смартфонах, ноутбуках и многих других носителях.

1.85:1

Когда кинотеатр посещаемость упала, Голливуд создал широкоформатный Соотношение сторон экрана, чтобы отличить киноиндустрию от телевидения, одним из наиболее распространенных является соотношение 1,85: 1.^[15][16]

2:1

Соотношение сторон 2: 1 было впервые использовано в 1950-х годах для формата RKO Superscope.^[17][18]

С 1998 г. оператор. Витторио Стораро выступает за формат под названием "Univisium"в формате 2: 1.^[19] Он разработан как компромисс между соотношением сторон кинотеатра 2.39: 1 и соотношением сторон 16: 9 для телевещания HD-телевидения. Univisium не получил большого распространения на рынке театральных фильмов, но в последнее время его использовали Netflix и Amazon Видео для таких постановок, как Дом из карт и Прозрачный, соответственно. Это соотношение сторон является стандартным для форматов получения, требуемых этими контент-платформами, и не обязательно является творческим выбором.^[20]

Более того, некоторые мобильные устройства, такие как LG G6, LG V30, Huawei Mate 10 Pro, Google Pixel 2 XL, OnePlus 5T и Sony Xperia XZ3, поддерживают формат 2: 1 (рекламируется как 18: 9), а также Samsung Галактика S8, Samsung Galaxy Note 8, Samsung Galaxy S9 и Samsung Galaxy Note 9 с немного похожим форматом 18,5: 9.^[21][22] Яблоко iPhone X также имеет аналогичное соотношение сторон экрана 19,5: 9 (2,16: 1).

2.35: 1 и 2.39: 1

Анаморфный формат - это кинематография техника стрельбы широкоформатный картинка на стандарт 35 мм пленка или другой носитель визуальной записи с неширокоэкранным собственным форматом изображения. При проецировании изображение имеет соотношение сторон примерно 2,35: 1 или 2,39: 1 (часто округляется до 2,4: 1). «Соотношение сторон 21: 9» на самом деле составляет 64:27 (= 4³:3³), или приблизительно 2,37: 1, и это соотношение сторон, близкое к обоим кинематографическим фильмам.

Мобильные устройства теперь начинают использовать формат 21: 9, например Sony Xperia 1.

Вертикальное видео

Еще одна тенденция, связанная с широким использованием смартфонов: вертикальное видео (9:16), который предназначен для просмотра в портретный режим. Это было популяризировано Snapchat а также сейчас внедряется в Twitter, TikTok и Facebook. Истории Instagram также основаны на этом соотношении сторон.

Получение высоты, ширины и площади экрана

Часто характеристики экранов указываются по их диагонали. Следующие формулы можно использовать для определения высоты (час), ширина (ш) и площадь (А), куда р обозначает соотношение, записанное в виде доли от Икс к у, и d по диагонали.

${ displaystyle r = { frac {x} {y}}}$

${ displaystyle h = { frac {d} { sqrt {r ^ {2} +1}}} = { frac {y times d} { sqrt {x ^ {2} + y ^ {2} }}}}$

${ displaystyle w = { frac {r times d} { sqrt {{r ^ {2}} + 1}}} = { frac {x times d} { sqrt {x ^ {2} + у ^ {2}}}}}$

${ displaystyle A = { frac {r times d ^ {2}} {{r ^ {2}} + 1}} quad = { frac {x times y times d ^ {2}} { х ^ {2} + у ^ {2}}}}$

Отличия

В этой статье в первую очередь рассматривается соотношение сторон изображений. как показано, который более формально называется соотношение сторон дисплея (ДАР). В цифровые изображения, есть различие с соотношение сторон хранилища (SAR), который представляет собой отношение размеры в пикселях. Если изображение отображается с квадратные пиксели, то эти соотношения совпадают. Если вместо этого используются неквадратные («прямоугольные») пиксели, то эти соотношения различаются. Соотношение сторон самих пикселей известно как соотношение сторон пикселя (PAR) - для квадратных пикселей это 1: 1 - и они связаны тождеством:

SAR × PAR = DAR.

Перестановка (решение для PAR) дает:

PAR = DAR / SAR.

Например, 640 × 480 VGA изображение имеет SAR 640/480 = 4: 3 и при отображении на дисплее 4: 3 (DAR = 4: 3) имеет квадратные пиксели, следовательно, PAR составляет 1: 1. В отличие от 720 × 576 D-1 Изображение PAL имеет SAR 720/576 = 5: 4, но отображается на дисплее 4: 3 (DAR = 4: 3), поэтому по этой формуле PAR у него будет (4: 3) / (5: 4) = 16:15.

Однако, поскольку цифровое видео стандартной четкости изначально было основано на цифровой выборке аналогового телевидения, 720 пикселей по горизонтали фактически захватывают немного более широкое изображение, чтобы избежать потери исходного аналогового изображения. В реальных изображениях эти дополнительные пиксели часто частично или полностью черные, поскольку только центральные 704 горизонтальных пикселя несут фактическое изображение 4: 3 или 16: 9. Следовательно, фактическое соотношение сторон пикселя для видео PAL немного отличается от заданного формулой, в частности 12:11 для PAL и 10:11 для NTSC. Для единообразия одни и те же эффективные соотношения сторон пикселей используются даже для цифрового видео стандартной четкости, созданного в цифровой форме, а не преобразованного из аналогового. Для получения более подробной информации см. основная статья.

В аналоговых изображениях, таких как пленка, нет ни понятия пикселя, ни понятия SAR или PAR, а «соотношение сторон» однозначно относится к DAR. Фактические дисплеи обычно не имеют неквадратных пикселей, хотя цифровые датчики могут; они скорее математическая абстракция, используемая при передискретизации изображений для преобразования между разрешениями.

Неквадратные пиксели часто возникают в ранних стандартах цифрового телевидения, связанных с оцифровкой аналоговых телевизионных сигналов, разрешение которых по горизонтали и вертикали различается и поэтому лучше всего описывается неквадратными пикселями, а также в некоторых цифровых видеокамерах и компьютерах. режимы отображения, Такие как Цветной графический адаптер (CGA). Сегодня они особенно возникают в перекодирование между разрешениями с разными SAR.

DAR также известен как соотношение сторон изображения и соотношение сторон изображения, хотя последнее можно спутать с пиксель соотношение сторон.

Предыдущее и используемое в настоящее время соотношение сторон

Видеть список общих разрешений для списка компьютерных разрешений и соотношений сторон.

Видеть список форматов фильмов для полного списка форматов фильмов, включая их соотношение сторон.

Сравнение нескольких соотношений сторон фильма с приравниваемыми высотами.

• 1.19:1 (19:16): Иногда упоминается как Movietone соотношение, это соотношение кратковременно использовалось в переходный период, когда киноиндустрия перешла на звук, примерно с 1926 по 1932 год. Он создается путем наложения оптического саундтрека на полный гейт 1.3 апертура при печати, в результате чего изображение получается почти квадратным. Фильмы, снятые в этом соотношении, часто неправильно проецируются или передаются на видео с использованием маски 1,37 или сжимаются до 1,37. Примеры фильмов, снятых в формате Movietone: Восход солнца, M, Аллилуйя! и, что значительно позже, Маяк.^[23][24]
• 1.25:1 (5:4): Некогда популярный аспект для компьютерных мониторов большого формата, особенно в виде серийно выпускаемых 17-дюймовых и 19-дюймовых ЖК-панелей или 19-дюймовых и 21-дюймовых ЭЛТ с разрешением 1280 × 1024 (SXGA) или аналогичным. Примечательно, что это одно из немногих популярных соотношений сторон экрана, меньшее, чем 4: 3, и одно, популяризированное бизнесом (CAD, DTP), а не развлекательным использованием, поскольку оно хорошо подходит для редактирования макета всей страницы. Исторически сложилось так, что 5: 4 также было исходным соотношением сторон ранних 405-строчных телевизионных трансляций, которые постепенно расширились до 4: 3 по мере того, как идея транслировать кинофильмы набирала обороты.
• 1.3:1 (4:3): Исходное соотношение сторон 35 мм немого кино, сегодня широко известное на телевидении и видео как 4: 3. Также стандартное соотношение для MPEG-2 сжатие видео. Этот формат до сих пор используется во многих персональных видеокамерах и повлиял на выбор или дизайн других соотношений сторон. Это стандарт Супер 35 мм соотношение.
• 1.37:1 (48:35): Стандартное соотношение 16 мм и 35 мм.
• 1.375:1 (11:8): 35-миллиметровый полноэкранный звуковой фильм, почти универсальный для фильмов в период с 1932 по 1953 год. Официально принят как Соотношение академии в 1932 г. AMPAS. В настоящее время редко используется в театральном контексте, но иногда используется в другом контексте.
• 1.43:1: IMAX формат. В производстве IMAX используется пленка шириной 70 мм (такая же, как для художественных фильмов 70 мм), но пленка проходит через камеру и проектор по горизонтали. Это обеспечивает физически большую площадь для каждого изображения.
• 1.5:1 (3:2): Соотношение сторон 35-мм пленки, используемой для фотосъемки, когда открыто 8 отверстий. Также собственное соотношение сторон VistaVision, для которого фильм идет горизонтально. Используется на Chrome OS-основан Chromebook Pixel Ноутбук, Game Boy Advance портативная игровая консоль, Surface Pro 3 лаплет и Surface Studio.
• 1.5:1 (14:9): Широкоэкранное соотношение сторон, которое иногда используется при съемке рекламы и т. Д., В качестве компромиссного формата между 4: 3 и 16: 9. При преобразовании в кадр 16: 9 наблюдается небольшая пилларбоксинг, в то время как преобразование в 4: 3 создает небольшую почтовый ящик. Весь широкоэкранный контент на Семья ABCSD поток до января 2016 года были представлены в этом соотношении.
• 1.6:1 (16:10 = 8:5): Формат широкоэкранного монитора компьютера (например, разрешение 1920 × 1200).
• 1.6:1 (5:3): Широкоэкранный формат 35 мм, изначально изобретенный Paramount Pictures, теперь стандарт среди нескольких европейских стран.^{[который?]} Это также родное соотношение кадров Super 16 мм. Иногда это соотношение округляют до 1,67: 1. С конца 1980-х до начала 2000-х гг. Анимация Уолта Диснеяс Программа CAPS анимированные их функции в 1.6: 1 (компромисс между театральным соотношением 1,85: 1 и 1.3: 1 используется для домашнего видео), этот формат также используется в Nintendo 3DSтакже верхний экран.
• 1.75:1 (7:4): Ранний широкоэкранный формат 35 мм, в основном используемый MGM и Warner Bros. в период с 1953 по 1955 год, и с тех пор заброшенный, хотя Disney обрезал некоторые из своих полноэкранных фильмов после 1950-х годов до этого соотношения для DVD, включая Книга джунглей.
• 1.7:1 (16:9 = 4²:3²): Стандартное широкоэкранное видео, используется в телевидение высокой четкости, одно из трех соотношений, указанных для MPEG-2 сжатие видео. Также все чаще используется в личных видеокамерах. Иногда это соотношение округляют до 1,78: 1.
• 1.85:1 (37:20): 35 мм широкоформатный стандарт США и Великобритании для театральных фильмов. Представлен Универсальные картинки в мае 1953 года. Проектов примерно 3 перфорация ("perfs") пространства изображения на 4 кадра перфорации; фильмы можно снимать в 3-перф. для экономии пленки. Тоже соотношение Ультра 16 мм.
• 1.896:1 (256:135): Соотношение сторон контейнера базового разрешения цифрового кино DCI / SMPTE.^[25]
• 2:1: Недавно популяризирован Компания Red Digital Cinema Camera. Оригинал SuperScope соотношение, также используется в Univisium. Используется в качестве плоского соотношения для некоторых американских студий в 1950-х и заброшенных в 1960-х. Также используется в последних мобильных телефонах, таких как LG G6, Google Pixel 2 XL, HTC U11 +, Xiaomi MIX 2S и Huawei Mate 10 Pro, в то время как Samsung Галактика S8, Примечание 8, и S9 используйте аналогичное соотношение 18,5: 9.
• 2.165:1 (~28:13): iPhone X, Xs, Xs Max, 11, 11 Pro, 11 Pro Max.
• 2.208:1 (~11:5): Стандарт 70 мм. Первоначально разработан для Тодд-АО в 1950-е гг. Указано в MPEG-2 как 2.21: 1, но почти не используется.
• 2.35:1 (~47:20): 35 мм анаморфотный до 1970 г., использовался CinemaScope («Область действия») и в начале Panavision. Стандарт анаморфизма немного изменился, так что современные анаморфные произведения на самом деле составляют 2.39,^[2] но часто упоминается как 2.35 из-за старого соглашения. (Обратите внимание, что под анаморфизмом понимается сжатие изображения на пленке для увеличения площади чуть выше стандартной 4-перф. Академия диафрагмы, но имеет самое широкое соотношение сторон.) Все индийские Болливуд в этом стандарте для театральной выставки снимаются фильмы, выпущенные после 1972 года.
• 2.370:1 (64:27 = 4³:3³): Телевизоры с таким соотношением сторон были произведены с 2009 по 2012 год.^[26] и продается как "21: 9 кинотеатров". Но это соотношение сторон все еще наблюдается на мониторах более высокого класса, и иногда их называют мониторами UltraWide.
• 2.39:1 (~43:18): 35 мм анаморфотный с 1970 г. Соотношение сторон тока анаморфный широкоформатный театральные просмотры, рекламные ролики и некоторые музыкальные клипы. Часто имеет торговую марку Panavision формат или 'Объем'.
• 2.4:1 (12:5): Округленное обозначение 2.39: 1, также как 2.40: 1. Blu-ray диск В фильмах может использоваться только 800 строк вместо 803 или 804 с разрешением 1920 × 1080, что дает даже соотношение сторон 2,4: 1.
• 2.55:1 (~23:9): Исходное соотношение сторон CinemaScope до того, как в фильм в 1954 году был добавлен оптический звук. Это было также CinemaScope 55.
• 2.59:1 (~70:27): Синерама на полную высоту (три специально снятых 35-мм изображения, проецируемых бок о бок в одно составное широкоформатное изображение).
• 2.6:1 (8:3): Полный кадр вывод с негатива Super 16 мм при использовании системы анаморфных линз. Фактически, изображение с соотношением сторон 24: 9 сдавливается на исходное соотношение сторон 15: 9 негатива Super 16 мм.
• 2.76:1 (~11:4): Ультра Panavision 70/Камера MGM 65 (65 мм при анаморфотном сжатии 1,25 ×). Используется только в нескольких фильмах между 1957 и 1966 годами и в трех фильмах 2010-х годов, для некоторых эпизодов Как был завоеван Запад (1962) с небольшой обрезкой при преобразовании в трехполосную Синерама, и такие фильмы, как Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963) и Бен-Гур (1959). Квентин Тарантино использовал это для Омерзительная восьмерка (2015), Гарет Эдвардс за Изгой-один (2016), Кирилл Серебренников за Лето (2018).
• 3.5:1 (32:9): В 2017 году Samsung и Phillips анонсировали «сверхширокие дисплеи Super UltraWide» с соотношением сторон 32: 9.
• 3.6:1 (18:5): В 2016 году IMAX объявила о выпуске фильмов в формате «Ultra-WideScreen 3.6»,^[27] с соотношением сторон 36:10.^[28] Видеоформат Ultra-WideScreen 3.6 не получил распространения, так как были выпущены кинотеатры в еще более широком формате ScreenX 270 °.^[29]
• 4:1: Редкое использование Polyvision, три 35 мм 1.3: 1 изображение проецируется рядом. Впервые использован в 1927 году на Абель Гансс Наполеон.
• 12:1: Круговое зрение 360 ° разработан Компания Уолта Диснея в 1955 г. для использования в Диснейленд. Использует девять 35-мм проекторов 4: 3 для отображения изображения, полностью окружающего зрителя. Используется в последующих тематических парках Disney и других прошлых приложениях.

Релизы с соотношением сторон

Исходное соотношение сторон (OAR)

Исходное соотношение сторон (OAR) - это домашний кинотеатр термин для соотношения сторон или размеров, в которых фильм или была произведена визуальная продукция - как было задумано людьми, участвовавшими в создании произведения. Например, фильм Гладиатор был выпущен в кинотеатры с соотношением сторон 2,39: 1. Это было снято в Супер 35 и, помимо того, что он был представлен в кинотеатрах и на телевидении в оригинальном соотношении сторон 2,39: 1, он также транслировался без матовый, изменяя соотношение сторон экрана до телевизионного стандарта 1,33: 1. Из-за того, что фильмы снимаются по-разному, IAR (предполагаемое соотношение сторон) является более подходящим термином, но используется редко.

Модифицированное соотношение сторон (MAR)

Измененное соотношение сторон - термин домашнего кинотеатра для обозначения соотношения сторон или размеров, в которых пленка была изменена для соответствия определенному типу экрана, в отличие от исходного соотношения сторон. Измененное соотношение сторон обычно равно 1.3: 1 (исторически) или (с появлением широкоэкранных телевизоров) 1.7: Соотношение сторон 1. 1.3: 1 - это измененное соотношение сторон, которое исторически использовалось в формате VHS. Передача модифицированного соотношения сторон достигается с помощью панорамирование и сканирование или EAR (расширенное соотношение сторон) /открытый матовый, последнее означает удаление кинематографической матовой пленки с пленки 1,85: 1 для открытия полного кадра 1,33: 1 или от 2,39: 1 до 1,90: 1 дюйма. IMAX. Другое название этого - «предварительно масштабированное» соотношение сторон ».

Проблемы в кино и на телевидении

А окно в коробке изображение

Множественные соотношения сторон создают дополнительную нагрузку на директоров и публику и создают путаницу среди телекомпаний. Широкоэкранный фильм обычно представляется в измененном формате (обрезанный, почтовый ящик или расширен за пределы исходного соотношения сторон). Это тоже не редкость для оконный бокс произойти (когда почтовый ящик и почтовый ящик происходят одновременно). Например, трансляция 16: 9 может включать в себя рекламу 4: 3 в области изображения 16: 9. Зритель, смотрящий на стандартном 4: 3 (неширокоэкранном) телевизоре, увидит изображение рекламного ролика 4: 3 с двумя наборами черных полос, вертикальных и горизонтальных (оконный бокс или Почтовая марка эффект). Аналогичный сценарий может также произойти для владельца широкоэкранного телевизора при просмотре материала 16: 9, встроенного в кадр 4: 3, а затем просмотре его в формате 16: 9. Описание активного формата - это механизм, используемый в цифровом вещании, чтобы избежать этой проблемы. Также часто изображение 4: 3 растягивается по горизонтали, чтобы поместиться на экране 16: 9, чтобы избежать столб бокс но искажает изображение, поэтому объекты выглядят короткими и толстыми.

И в PAL, и в NTSC предусмотрены некоторые импульсы данных, содержащиеся в видеосигнале, используемом для передачи сигнала формата изображения (см. ITU-R BT.1119-1 - Широкоэкранная сигнализация для трансляции). Эти импульсы обнаруживаются телевизорами с широкоэкранными дисплеями и заставляют телевизор автоматически переключаться в режим отображения 16: 9. Когда включен материал 4: 3 (например, вышеупомянутый рекламный ролик), телевизор переключается в режим отображения 4: 3 для правильного отображения материала. Если видеосигнал передается через европейский SCART При подключении одна из строк состояния также используется для сигнализации материала формата 16: 9.

Еще фотография

Общие соотношения сторон в еще фотография включают:

• 1:1
• 5:4 (1.25:1)
• 4:3 (1.3:1)
• 3:2 (1.5:1)
• 5:3 (1.6:1)
• 16:9 (1.7:1)
• 3:1

Многие цифровые фотоаппараты предлагают пользователю возможность выбора нескольких соотношений сторон изображения. Некоторые достигают этого за счет использования многоаспектных датчиков (особенно Panasonic), в то время как другие просто обрезают свой собственный формат изображения, чтобы результат соответствовал желаемому соотношению сторон изображения.

1:1

1: 1 - это классическое изображение Kodak, которое доступно в некоторых цифровых фотоаппаратах и ​​восходит к временам пленочных фотоаппаратов, когда квадратное изображение было популярно среди фотографов, использующих зеркальные камеры с двумя объективами. Эти камеры среднего формата использовали 120 фильм катится на катушки. Размер изображения 6 × 6 см был классическим форматом 1: 1 в недавнем прошлом. 120 пленку все еще можно найти и использовать сегодня. Много Polaroid мгновенные фильмы были выполнены в квадратных форматах. Кроме того, до августа 2015 года сайт обмена фотографиями Instagram разрешено пользователям загружать изображения только в формате 1: 1. В 2017 году Fujifilm добавила 1: 1 Instax Square format к их линейке мгновенных пленочных фотоаппаратов.

5:4

Распространен в фотографиях большого и среднего формата, и до сих пор широко используется для отпечатков с цифровых камер размером 8 × 10 дюймов.

4:3

4: 3 используется в большинстве цифровых наведи и снимай камеры, Система четырех третей, Система Micro Four Thirds камеры и средний формат 645 камер. Популярность цифрового формата 4: 3 была развита, чтобы соответствовать преобладающим в то время цифровым дисплеям, компьютерным мониторам 4: 3.

Следующие несколько форматов берут свое начало в классических размерах изображений пленочной фотографии, как классической 35-мм пленочной камере, так и мультиформате Расширенная система фото (APS) пленочная камера. Камера APS могла выбирать любой из трех форматов изображения: APS-H (режим «высокой четкости»), APS-C («классический» режим) и APS-P («панорамный» режим).

3:2

3: 2 используется классическим 35 мм пленка камеры, использующие размер изображения 36 мм × 24 мм, и их цифровые производные, представленные Зеркалки. Типичные зеркалки бывают двух видов: так называемые профессиональные «полнокадровые» (36 мм × 24 мм) сенсоры и варианты меньших, так называемых «APS-C» сенсоров. Термин «APS» происходит от другого формата фильма, известного какAPS а «-C» относится к «классическому» режиму, в котором изображения экспонируются на меньшей площади (25,1 мм × 16,7 мм), но сохраняются те же «классические» пропорции 3: 2, что и полнокадровые 35-мм пленочные камеры.

При обсуждении зеркальных фотокамер и их производных, не относящихся к SLR, термин APS-C стал почти общим термином. Два основных производителя фотоаппаратов Canon и Nikon каждая из них разработала и установила стандарты датчиков для своих собственных версий датчиков размера и пропорций APS-C. Canon фактически разработала два стандарта: APS-C и APS-H с немного большей площадью (не путать с форматом пленки APS-H), в то время как Nikon разработал свой собственный стандарт APS-C, который она называет DX. Независимо от разновидностей сенсоров и их различных размеров, они достаточно близки к исходному размеру изображения APS-C и поддерживают классические пропорции изображения 3: 2, которые эти сенсоры обычно известны как сенсоры размера «APS-C». .

Причина того, что датчики изображения DSLR являются более плоскими 3: 2 по сравнению с более высокими 4: 3, наведи и снимай, заключается в том, что зеркальные камеры были разработаны для соответствия устаревшей 35-мм пленке SLR, тогда как большинство цифровых камер были разработаны для соответствия преобладающему компьютеру отображение времени в форматах VGA, SVGA, XGA и UXGA с соотношением сторон 4: 3. Широкоэкранные компьютерные мониторы не стали популярными до появления HDTV, который использует соотношение сторон изображения 16: 9.

16:9

16: 9 - это еще один формат, который уходит корнями в пленочную камеру APS.^{[нужна цитата]} Формат 16: 9, известный как APS-H (30,2 × 16,7 мм), где «-H» означает «высокое разрешение», также является стандартным соотношением сторон изображения для HDTV. Формат 16: 9 набирает популярность во всех классах бытовых фотокамер, которые также снимают в формате высокой четкости (HD) видео. Когда у фотоаппаратов есть возможность видео высокой четкости, некоторые из них могут также записывать кадры в формате 16: 9, который идеально подходит для отображения на HD-телевизорах и широкоэкранных компьютерных дисплеях.

3:1

3: 1 - еще один формат, который может найти свои корни в пленочной камере APS. Формат 3: 1, известный как APS-P (30,2 × 9,5 мм), где -P означает «Панорама», использовался для панорама фотография. Стандарт панорамы APS-P в наименьшей степени соответствует какому-либо стандарту APS, и реализация панорамы зависит от производителя на разных камерах, с единственной общностью, что изображение намного длиннее, чем его высота, в классическом «панорамном» стиле.

Общий размеры печати в НАС. (в дюймы) включают 4 × 6 (1,5), 5 × 7 (1,4), 4 × 5 и 8 × 10 (1,25) и 11 × 14 (1,27); большой формат камеры обычно используют одно из этих соотношений сторон. Средний формат камеры обычно имеют формат, обозначенный номинальными размерами в сантиметрах (6 × 6, 6 × 7, 6 × 9, 6 × 4,5), но эти числа не следует интерпретировать как точные при вычислении соотношений сторон. Например, полезная высота Рулонная пленка формата 120 составляет 56 мм, поэтому ширина 70 мм (как в 6 × 7) дает соотношение сторон 4: 5 - идеально для увеличения для получения портрета 8 × 10 дюймов. Размеры печати обычно определяются их портретными размерами (высотой), в то время как оборудование Соотношение сторон определяется их размерами в альбомной ориентации (широкий, перевернутый в сторону). Хороший пример этого - отпечаток 4 × 6 (6 дюймов в ширину и 4 дюйма в высоту в альбомной ориентации) идеально соответствует соотношению сторон 3: 2 DSLR / 35 мм, так как 6/2 = 3 и 4/2 = 2.

Для аналоговой проекции слайдов, проектора и экрана используется соотношение сторон 1: 1, одинаково хорошо поддерживающее горизонтальную и вертикальную ориентацию. Напротив, технология цифровой проекции обычно поддерживает вертикально ориентированные изображения только с небольшой долей разрешения пейзажных изображений. Например, при проецировании цифрового неподвижного изображения с соотношением сторон 3: 2 на проектор 16: 9 используется 84,3% доступного разрешения в горизонтальной ориентации и только 37,5% в вертикальной ориентации.

Смотрите также

• Описание активного формата (AFD)
• Указатель терминологии кинофильмов
• Размер бумаги
• Стреляй и защищай
• Глоссарий терминов видео
• Сверхширокие форматы

Примечания

Цитаты

Источники

Викискладе есть медиафайлы по теме Соотношение сторон.

О соотношении сторон

• «Руководство по технологии мониторов NEC». Архивировано из оригинал на 2006-05-21. Получено 2006-07-24.
• Почтовый ящик и широкоэкранная пропагандистская страница
• Американский широкоэкранный музей
• Широкоформатная диафрагма и соотношение сторон
• Aspect - комбинированный калькулятор соотношения сторон, размера кадра и битрейта на Wayback Machine (архивировано 7 декабря 2013 г.)
• Объяснение соотношений сторон: Часть 1 Часть 2
• Пояснение кодов описания формата TV Aspect Ratio
• IMDb - количество DVD для каждого формата изображения на Wayback Machine (архивировано 24 июня 2009 г.)
• SCADplus: 16: 9 План действий для телевидения в формате экрана 16: 9 - Европейский Союз

Калькуляторы

• Рассчитать соотношение сторон онлайн
• «Калькулятор для определения размера изображения 4: 3 на экране 16: 9». Архивировано из оригинал на 2010-08-01. Получено 2006-09-14. (середина страницы)
• Калькулятор соотношения сторон
• Пиксельные преобразования
• ARCalculator - приятное соотношение сторон, соотношение сторон изображения, конвертер размеров и калькулятор
• Калькулятор соотношения сторон от ImageLabel.io - импортируйте изображения и позвольте инструменту вычислять соотношение сторон.

Сортировщик изображений

• ImageLabel.io - массовое переименование и сортировка изображений на основе соотношения сторон, размеров изображения или меток.