WikiDer > Малышка Эстер

Baby Esther

Малышка Эстер
Родившийся
Эстер Ли Джонс

ок. 1918–1921
Чикаго, Иллинойс, США
Умернеизвестный
Другие именаЛил Эстер, Малышка Эстер, Маленькая Эстер, Янг Флоренс Миллс, Вторая Флоренс Миллс, Миниатюрная Флоренс Миллс
ГражданствоАмериканец
Род занятий
  • Певица
  • артист
Активные годыок. 1926–1934
АгентЛу Болтон, Жак Гарнье

Эстер Ли Джонс (род. ок. 1918, дата смерти неизвестна), известная под сценическим псевдонимом "Малышка Эстер" и "Маленькая Эстер"(и его варианты), был американским певцом и детским артистом конца 1920-х, известным тем, что интерпретировал популярные песни со" смесью серьезности и детского озорства ".[1] Получив известность в своем родном городе Чикаго, она стала международной знаменитостью, прежде чем покинуть общественное внимание в подростковом возрасте.

В 1932 году, когда певица Хелен Кейн подал в суд Fleischer Studios, утверждая, что они присвоили ее образ для голоса мультипликационного персонажа Бетти Буп, студии защищались, утверждая, что стиль пения Кейн, характеризующийся ее детским голосом и использованием фразы «буп-буп-а-ду», не был ее собственным изобретением. Театральный менеджер Лу Болтон дал показания во время Кейн против Флейшера суд над тем, что Кейн видел ребенка Эстер кабаре действие 1928 года, в котором Эстер использовала интерполированные слова, такие как «бу-бу-бу» и «ду-ду-ду».[2] В качестве доказательства был использован ранний тестовый звуковой фильм выступления Малышки Эстер.[3] Другие доказательства, представленные на суде, включали запись Сестры Дункан и свидетельства таких исполнителей, как Бонни По, Марджи Хайнс, и Маленькая Энн Литтл, который показал, что она пела детским голосом и использовала вставки, такие как "бо-де-о-до" в течение нескольких лет.[4] Суд вынес решение против Кейна.[2]

биография

"Малышка" Эстер Ли Джонс, первоначально было указано как Маленький, Маленький, или же Маленькая Эстер, был детским артистом, который жил в Чикаго, штат Иллинойс. Первоначально ею руководили ее родители, Гертруда и Уильям Джонс. Эстер была обученной скэт-певицей, танцовщицей и акробаткой, которая в 1920-х регулярно выступала в ночных клубах Гарлема и по всем Соединенным Штатам. В своем номере «Малышка Эстер» танцевала, корчила рожи, закатывала глаза и, что наиболее известно, вставляла бессмысленные фразы, такие как «Бу-бу-бу», «Что-да-да», «Ду-ду-ду». , "[5] «Бу-Дид-До-Ду» и «Ло-Ди-Де-До».

К 1924 году ею руководил Лу Болтон. По словам Болтона, Эстер начала использовать бессмысленные слоги в своем пении в период с 1926 года до своего прибытия в Нью-Йорк в 1928 году.[4] В 1928 году Тони Шейн, агент Джонса по бронированию в Нью-Йорке, также был агентом по бронированию для Хелен Кейн. Позже Кейн против Флейшера Судебное дело, Болтон утверждал, что Кейн впервые увидел выступление Эстер в 1928 году, когда Кейн сидел рядом с Шейном в клубе Everglades на Бродвее.[4]

Во время турне по Европе в 1930 году Эстер, наряду с Джозефин Холл, уже была удостоена чести как представительница афроамериканцев и Соединенных Штатов Америки.[6]

Карьера

Малышка Эстер жила в «цветном» окрестности Чикаго с ее матерью и отцом. Карьера Эстер началась в 1920-х годах, когда она выиграла первый приз на конкурсе в Чарльстоне в Чикаго в возрасте шести лет.[1] Русско-американский театральный менеджер Лу Болтон увидел ее выступление и взял ее на себя, причем ее первое выступление якобы было в чикагском ревю. Опера против Чарльстона.[7] Болтон продолжал организовывать встречи для Эстер в Чикаго, Нью-Йорке, Детройте, Торонто и других городах, после чего привез ее в Европу. Эстер Джонс редко называли Малышкой Эстер во время выступления, чаще всего ее называли «Маленькая Эстер» и «Маленькая Эстер». Изначально ее называли «Сестра Фарины».[8] но позже был известен как "Миниатюрные Флоренс Миллс", поскольку Эстер начала свою карьеру, изображая Флоренс Миллс.[9] Флоренс Миллс была известна своим «легким, ярким» голосом и использованием бессловесных вокализаций, таких как «слишком-ти-тути-слишком».[10]

Название «Сестра Фарины» происходит от Аллен "Фарина" Хоскинс, еще одна афроамериканская детская звезда того периода. Помимо его постоянной роли в Наша банда Комедии, Хоскинс был опытным танцором Чарльстона, выступая вместе со своей сестрой «Бэби Джейн». Лу Болтон, первый менеджер Эстер, использовал известность Хоскинса для продвижения Эстер в первые годы ее карьеры; Формулировка имени Маленькая (или Lil '/ Li'l) Эстер имитировала часто используемое прозвище Хоскинса «Маленькая Фарина».[11] Во время путешествия по Испании Эстер упоминалась как участница "La Pandilla", испанского названия Наша банда kids (взяты из их альтернативного названия серии «Негодяи Хэла Роуча»); по крайней мере, однажды она была отмечена как исполнитель Фарины из-за ее прошлых подражаний ему.[12]

1928

Эстер ненадолго выступила в ночном клубе под названием Everglades Club, где поздно ночью имитировала Флоренс Миллс. В июне отец Эстер Уильям Джонс и менеджер Лу Болтон были оштрафованы за незначительное выступление на сцене;[13] в одном описании инцидента говорилось, что Уильям Джонс не был биологическим родителем Эстер.[14]

В конце 1928 года Эстер подписала контракт с Movietone на короткометражку, заказанную через Уильяма Морриса для MGM.[15] В то время как короткометражка позже числилась по разному как находящаяся в производстве[16] или завершено,[17] он не всплывал по состоянию на 2020 год.

Харрисон Г. Смит, деловой партнер Болдена Смита из Нью-Йорка, снабдил Эстер несколькими песнями: «Прогулка черепахи», «Мой маленький дом Дикси», «У меня есть блюз для Диксиленда» и «Мне нужен Мужчина (Вокруг моего дома) ".[18]

1929

Эстер гастролировала по Европе в 1929 году, когда ее возраст, по разным данным, составлял семь лет.[18] или десять.[1] Статья в Защитник Чикаго описал ее как самого высокооплачиваемого ребенка-художника в мире.[1]Во время гастролей по Европе она восхищала публику, в том числе королевскую семью. В Испании она играла за короля Альфонсо и Королева Виктория Евгения.[1] В Швеции Король Густав и королева пришла в театр специально, чтобы увидеть ее.[1] Во Франции, Германии и других странах Эстер также давала частные выступления для знати и высшего общества.

Путешествие Эстер по Европе не обходилось без урывков. После спора Болтон был уволен с поста менеджера семьи Джонсов и вернулся в Соединенные Штаты;[19] Болтон обвинил афро-французского переводчика, цитируемого в Разнообразие как «Жак Гарнье» для скандала; Сначала было объявлено о возвращении Эстер в Соединенные Штаты.[20] Но Сидни Гарнер - очевидно, тот же самый человек, которого сначала назвали «Жак» - сразу же занял пост менеджера Джонсов, и семья осталась в Европе.[21]

Эстер Джонс впервые выступила во Франции в Мулен Руж. В Париже Эстер была известна как «Миниатюрная Жозефина Бейкер». Ву, ведущая иллюстрированного еженедельника, посвятила всю обложку своей фотографии и целую страницу в интерьере. Эстер описывалась как поющая, танцующая, делающая шпагат и в целом продолжающая к большому удовольствию публики, и была названа «слишком милой для слов».[1]

В Лондонские воскресные люди в обзоре пьес в Париже говорится об Эстер: «Тысячи больше не стекаются в Мулен Руж, чтобы увидеть Mistinguett сама или умные американские балерины, или красивые женщины из хора, но аплодировать маленькой 10-летней девочке, которая за несколько недель завоевала славу и богатство. Мы живем в эпоху скорости, но этот удивительный маленький ребенок побил все рекорды внезапных театральных успехов ».[1]

В августе в Стокгольме, Швеция, Эстер отказали в обслуживании в американском ресторане, которым управляет Бренда Томтон, иммигрантка из Соединенных Штатов. Шведские высокопоставленные лица и официальные лица по всей стране высказались в поддержку Эстер и возражали против дискриминации Томтона, выступая против американского «Джима Кроуизма» в Швеции.[22]

1930–1934

Эстер продолжила свой успех в Южной Америке. В Рио-де-Жанейро, Буэнос-Айресе, Сан-Паулу и Монтевидео она произвела фурор.[23] В Рио-де-Жанейро американский посол Морган пришел посмотреть ее спектакль, а после выступления вышел за кулисы, чтобы поздравить ее. Он похвалил ее способность петь на разных языках и пригласил ее выступить для него в американском посольстве. Сопровождавшая Эстер была Гордон Стреттон, который был известен как любимый исполнитель джаза принца Уэльского. В течение вечера президент Бразилии выразил Сидни Гарнеру большое удовольствие видеть в Бразилии таких способных чернокожих американских художников.[24]

Эстер дала интервью в Рио-де-Жанейро прессе, которая хотела знать, как она избегала расистов, линчевавших и сжигавших чернокожих в Техасе и Алабаме. Эстер ответила, что до сих пор она избежала их гнева, держась подальше от Юга.[25]

Когда Эстер вернулась в Соединенные Штаты, она якобы продолжила гастролировать и танцевать для Кэб Кэллоуэй и его оркестр в качестве одного из танцоров сепии в его клубе в Нью-Йорке.[нужна цитата] В 1934 году Эстер, представленная как «Танцующая кукла сепия», появилась вместе с Хеленой Хустой. Гарлемские маньяки ревю.[26]

В июле 1934 года Эстер выступила в Филадельфии на бенефисе для NAACP вместе со многими другими афроамериканскими звездами. Балтимор Афро американский прокомментировала, что «Маленькая Эстер ... обладала слишком большим искусством и утонченностью, рожденными ее обширными путешествиями и контактами, не говоря уже о профессиональной опеке, чтобы вызвать ... спонтанные аплодисменты ... Но у нее было обаяние и грация - и - и - форма! [Ее] номер акробатического танца был очень хорош ".[27] Эстер еще раз выступила в Филадельфии в сентябре на благотворительном мероприятии для больницы Дуглас, которое устраивал знаменитый танцор Билл «Боджанглс» Робинсон.[28] Примечательно, что Робинсон также обучал Хелену Хусту и Флоренс Миллс.

Было подтверждено, что Эстер давала обычные выступления еще в сентябре 1934 года.[29] но ее дальнейшие действия неизвестны. В 1934 году ей могло быть 12 или 13 лет, поскольку в июне 1928 года ей было семь лет.[13] и в марте 1929 г .;[18] или ей могло быть 15 или 16 лет, как в других статьях от 1929 г., Эстер описывается как 10-летняя.[1][30]

Кейн против Флейшера

В 1930 г. Fleischer Studios аниматор Мрачный Натвик представил карикатуру на Хелен Кейн- певица, известная с 1923 года своим детским голосом и заменой лирики шумами, а позднее своей фирменной фразой «буп-уп-а-ду»[31]- в виде антропоморфной поющей собаки с висячими ушами и писклявым голосом, в Talkartoons мультфильм Диззи Блюда. «Бетти Буп», как впоследствии окрестили персонажа, вскоре стала популярной и стала звездой собственных мультфильмов. В 1932 году Бетти Буп превратилась в человека, а длинные собачьи уши превратились в серьги-кольца.

В мае 1932 года Кейн подал иск на $ 250 000 против Макс Флейшер и Paramount Publix Corporation, за «использование ее имиджа», обвинение в недобросовестной конкуренции и неправомерное присвоение в мультфильмах Бетти Буп, утверждая, что стиль «буп-уп-а-ду» Бетти Буп представляет собой «преднамеренную карикатуру», которая дала ей «недобросовестную конкуренцию».

Судебный процесс открылся в том же году в Верховный суд штата Нью-Йорк, причем фильмы Кейна и Бетти Буп просматривает только судья. Жюри не было. Вокальные исполнители Марджи Хайнс, Маленькая Энн Литтл, Кейт Райт, Бонни По, и особенно Мэй Кестель все были вызваны для дачи показаний.[4]

Маленькая Энн Литтл рассказала суду, как фраза «буп-уп-а-ду» начиналась как «ба-да-инд-до», которая превратилась в «бо-ду-де-о-до» и, наконец, в «буп-ду». уп-а-уп ". Адвокат Хелен Кейн спросил Литтл, которая на протяжении всего судебного процесса говорила голосом Бетти Буп: «О, вы так говорите дома?» Литтл ответил суду: «Да, действительно!»

Защита использует Малышку Эстер

Было дано свидетельство того, что Кейн приняла ее стиль пения после просмотра выступления Малышки Эстер в ночном клубе Нью-Йорка за несколько лет до создания персонажа Бетти Буп.[2] Первый менеджер Эстер, Лу Болтон, дал показания защиты, заявив, что в 1925 году он тренировал "маленькую негритянскую девочку" по имени Эстер, обучая ее вставлять в свои песни скатные тексты, такие как "бу-до-ду-ду" и " чад-да-да-да ".[4] Менеджер Джонса засвидетельствовал, что Кейн видел ее выступление в ресторане Everglades в апреле 1928 года, до того, как Кейн открыл свое выступление в New York Paramount Theater.[4][32][33] (Первое подтвержденное использование Кейн фразы «буп-буп-а-ду» находится в ее записи «Я хочу быть любимой тобой», выпущенной 20 сентября 1928 года, хотя она, возможно, ввела эту фразу во время своей помолвки в Paramount .)[34] Болтон сказал суду, что понятия не имеет, где находится Эстер, и думал, что она «вероятно все еще» в Париже.[35] Фактически, в мае 1934 года она выступала в Луисвилл.[36] Сама Эстер на суде не давала показаний.

После двухлетней судебной тяжбы Макс Флейшер нашла звуковой фильм, снятый в 1928 году, о ее выступлении, который был представлен в качестве доказательства.[37][38] В фильме она исполняет три песни, которые ранее были популяризированы Хелен Кейн - «Don't Be Like That», «Есть ли что-то не так с этим?» И «Wa-da-da», о которых говорит писатель Марк Лангер » вряд ли было доказательством того, что Хелен Кейн унаследовала свой стиль пения от Малышки Эстер ».[39] По словам историка джаза Роберта О'Мелли, это свидетельство могло быть сфабриковано Флейшерами для дискредитации Кейна, который, как они позже признали, был их моделью для Бетти Буп.[40] Судья Эдвард Дж. Макголдрик постановил, что «вокальные слова 'буп-буп-а-ду'» и подобные звуки использовались другими исполнителями до истца »и что« истец не смог обосновать ни одно из оснований иска доказательством достаточности доказательная сила ".[41][4] По его мнению, «детская» техника пения возникла не от Кейна.[42] Он не упомянул Малышку Эстер в своем постановлении.[43]

Наследие

Малышка Эстер сегодня больше всего ассоциируется с ее связью с Кейн против Флейшера иск.[44][45] Фильм Джонса убедил судью в том, что Хелен Кейн скопировала Малышку Эстер.[39] Киновед Марк Лангер оспаривает эту интерпретацию, которая, по его словам, стала «общепринятым».[39]

Нет никаких подтвержденных записей или фотографий Джонса.[46]

Заблуждения

Малышка Эстер делится своим настоящим именем и оригинальным сценическим псевдонимом с Литтлом Эстер Филлипс, которую также знали как Эстер Мэй Джонс. Обе певицы использовали имена «Маленькая Эстер» и «Маленькая Эстер», но Эстер Филлипс принадлежала к более позднему поколению, родившемуся в 1935 году.[47]

Образы модели Оли, сделанные российской студией Retro Atelier в 2008 году, сделаны в костюмах и накрашены как Бетти Буп двойников часто ошибочно принимают за Эстер Джонс.[48][49] Старые изображения, претендующие на роль Малышки Эстер, стали вирусными, потому что официальный источник Betty Boop Checks под названием Betty Boop и Helen Kane, которого больше нет в сети, использовал одно из Джеймс Ван Дер Зи фотографии симпатичной черной студентки рядом с изображением Клара Боу, утверждая, что это Младенец Эстер без доказательств.[нужна цитата]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я «Маленькая Эстер из Чикаго, теперь ласкаемая королевской семьей, побеждает Джима Кроуизма». Защитник Чикаго. 14 сентября 1929 г.
  2. ^ а б c Пойнтер, Рэй (2017). Искусство и изобретения Макса Флейшера: пионера американской анимации. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 100. ISBN 147666367X.
  3. ^ Тейлор-младший, Джеймс Д. (2017). Хелен Кейн и Бетти Буп: на сцене и на испытаниях. Алгора. п. 194. ISBN 9781628942996.
  4. ^ а б c d е ж грамм Апелляционная палата Верховного суда - Первый отдел. Н.п., н.п.
  5. ^ «Странные Boops поднимают Кейн с придворным писателем». Нью-Йорк Дейли Ньюс. 2 мая 1934 года.
  6. ^ «Там, где исчезает цветовая линия: талант, умение безраздельно властвуют над прудом». Питтсбургский курьер. 25 июня 1932 г.
  7. ^ "Цветная звезда: статья из французского журнала" Journal de la Semaine"". Нью-Йорк Амстердам Новости. 29 мая 1929 года.
  8. ^ Чикаго Трибьюн, 6 мая 1926 г., стр. 34.
  9. ^ "У Болтона есть находка". Участники выставки Herald-World. 2 марта 1929 г.
  10. ^ Иган, Билл (2004). Флоренс Миллс: Королева джаза Гарлема. Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. п. 267. ISBN 0810850079.
  11. ^ «В рекламе« Известности »экспоненты открывают новые горизонты». Обзор торговли экспонентов. Нью-Йорк. Март – май 1923 г.
  12. ^ "Cine Avenida". A.B.C. Мадрид. 20 июня 1929 г.
  13. ^ а б «Цветная 7-летняя девочка из ночного клуба». Разнообразие. 20 июня 1928 г.
  14. ^ "Молодой" Фло Миллс "Отец должен предстать перед судом в Нью-Йорке". Афроамериканец из Балтимора. 14 июля 1928 г.
  15. ^ "Маленькая Эстер для Говорящего". Разнообразие. 31 октября 1928 г.
  16. ^ "Список короткометражек MGM". Разнообразие. 23 января 1929 г.
  17. ^ «1929 год теперь выглядит довольно активно в разговорной картинке на восточных киностудиях». Разнообразие. 26 декабря 1928 г.
  18. ^ а б c «Маленькая Эсфирь в плавание». Чикагский защитник (национальное издание). 9 марта 1929 г.
  19. ^ "Проблемы Лью Болтона". Разнообразие. 20 марта 1929 г.
  20. ^ «Младенец Эстер возвращается». Защитник Чикаго. 30 марта 1929 г.
  21. ^ «О маленькой Эстер». Нью-Йорк Амстердам Новости. 8 мая 1929 г.
  22. ^ "Шведский ресторан США Джим-Кроу Padlock". Афроамериканец из Балтимора. 5 октября 1929 г.
  23. ^ «Маленькая Эстер играет перед Королевским дворцом». Защитник Чикаго. 19 сентября 1931 г.
  24. ^ "Бразильский военно-морской оркестр играл для Lil 'Esther". Афроамериканец из Балтимора. 22 августа 1931 г.
  25. ^ "Бразилия приветствует" маленькую Эстер"". Защитник Чикаго. 2 января 1932 года.
  26. ^ "Связывание пьес". Курьер-журнал (Луисвилл, Кентукки), 10 мая 1934 г., стр. 16.
  27. ^ «Big Midnight Crowd пользуется преимуществами NAACP». Афроамериканец из Балтимора. 28 июля 1934 г.
  28. ^ «Ракетки для льгот стоят дорого, - говорит Боджанглс: Билл Робинсон говорит, что выгоды от рэкетов стоят дорого». Афроамериканец из Балтимора. 15 сентября 1934 г.
  29. ^ «Ракетки для льгот стоят дорого, - говорит Боджанглс: Билл Робинсон говорит, что выгоды от рэкетов стоят дорого». Афроамериканец из Балтимора. 15 сентября 1934 г.
  30. ^ "Маленькие танцы Эстер для группы испанской королевской семьи". Защитник Чикаго (Национальное издание), 14 декабря 1929 г., стр. 7.
  31. ^ «Опять Буп». Время. 30 апреля 1934 г. с. 20.
  32. ^ "Песня" Boop "прослеживается: свидетель в костюме Хелен Кейн говорит, что стиль зародыша негритянской девушки". Нью-Йорк Таймс. 2 мая 1934 года.
  33. ^ «Странные Boops поднимают Кейн с придворным писателем». Нью-Йорк Дейли Ньюс. 2 мая 1934 года.
  34. ^ Тейлор-младший, Джеймс Д. (2017). Хелен Кейн и Бетти Буп: на сцене и на испытаниях. Алгора. С. 15–16.
  35. ^ Тейлор-младший, Джеймс Д. (2017). Хелен Кейн и Бетти Буп: на сцене и на испытаниях. Алгора. п. 175. ISBN 9781628942996.
  36. ^ "Связывание пьес". Курьер-журнал (Луисвилл, Кентукки), 10 мая 1934 г., стр. 16.
  37. ^ Флейшер, Ричард (2005). Из чернильницы: Макс Флейшер и революция в анимации, Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, п. 57. ISBN 0813172098.
  38. ^ "Песня" Boop "прослеживается: свидетель в костюме Хелен Кейн говорит, что стиль зародыша негритянской девушки". Нью-Йорк Таймс. 2 мая 1934 года.
  39. ^ а б c Лангер, Марк (зима 2005 г.). "Рождение Бупа". Информационный бюллетень Общества анимационных исследований, Том 18, Выпуск 1.
  40. ^ О'Милли, Роберт (2004). Разговор в Uptown: новые исследования джаза. Издательство Колумбийского университета. п. 295. ISBN 978-0231123518.
  41. ^ «Костюм Хелен Кейн, обвиняющий в краже 'Boop', потерян: Правосудие Макголдрик Правила не доказали, что певица изобрела синкопированную кровоточащую кровь». New York Herald Tribune. 6 мая 1934 года.
  42. ^ Новости Мэнсфилда, 5 мая 1934 г.
  43. ^ Хелен Кейн и Бетти Буп, подведение итогов, стр. 208
  44. ^ Янг, Даниэль (3 сентября 2014 г.). "Была ли оригинальная Бетти Буп чернокожей женщиной?". Привет, красавица.
  45. ^ Поля, Джилл (2007). Интимный роман: женщины, нижнее белье и сексуальность. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 166. ISBN 978-0520223691.
  46. ^ Блейкмор, Эрин [1] "Люди против Бетти Буп"
  47. ^ Харрис, Шелдон (1994). Блюз Кто есть кто (Пересмотренное ред.). Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 417. ISBN 0-306-80155-8.
  48. ^ Пойнтер, Рэй (2017). Искусство и изобретения Макса Флейшера: пионера американской анимации. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 282. ISBN 147666367X.
  49. ^ «Фото: это НЕ Эстер Джонс, а Бетти Буп не была черной». Журнал Sinuous. Сентябрь 2014 г.