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Barbara Hammer
Barbara Hammer
Barbara Hammer
Vollständiger NameBarbara Jean Hammer
Geboren15. Mai1939
Los Angeles
Verstorben16. März2019
New York
GeburtslandFlagge der Vereinigten Staaten Vereinigte Staaten
aktive Jahre1968-2019
BerufRegisseur
Genreexperimenteller Film
FilmeDyke Tactics (1974), Nitratküsse (1992)
(und) IMDb-Profil
Moviemeter-Profil
Webseite
Portal  Portalsymbol  Film

Barbara Hammer (Los Angeles, 15. Mai1939 - New York, 16. März2019) war eine amerikanische lesbische und feministische Filmemacherin, die vor allem für ihre experimentellen Filme zu Themen wie Frauenfragen, lesbischen Beziehungen, Altern und familiären Bindungen bekannt ist. Als angebliche Begründerin einer spezifisch lesbischen Ästhetik kombiniert sie diese Elemente zu einer neuen Bildsprache speziell für schwule Frauen.

Diese Bildsprache interagiert stark mit den vorherrschenden visuellen Theorien über Frauen, Körperlichkeit und Begierden. Hammer mischt mit ihren Filmen -hauptsächlich psychoanalytisch- Diskurs über die Macht des Blicks und führt beide in Dialog mit der patriarchalischen Ideologie von Sigmund Freud und Anhänger, wie bei dem spezifischen lesbischen Fokus auf das gleiche Thema unter anderem Theresa de Lauretis und Adrienne Rich.

Insbesondere ihre frühen Arbeiten haben in der LGBTQ-Community Pionierstatus erlangt und dienen dort weiterhin als Referenz. Mit mehr als 80 Filmen hat sie sich zu einer der produktivsten lesbischen/feministischen Filmemacherinnen in den Vereinigten Staaten entwickelt.[1]sowie künstlerische Installationen und Performances.

Leben und Tod

Hammer wurde geboren in Los Angeles und aufgewachsen in Inglewood,Kalifornien. Schon in jungen Jahren lernte sie die Filmbranche kennen: Ihre (ukrainische) Großmutter arbeitete als Köchin für Hollywoodstars, darunter den amerikanischen Filmregisseur D. W. Griffith[2].

1961 schloss Hammer seinen Bachelor in Psychologie an der Universität von California, Los Angeles. 1963 erwarb sie einen Master in englischer Literatur[3]. Am Tag nach ihrem Abschluss heiratete sie Clay Henri Ward und ging mit ihm auf Weltreise. 1968 ließ sie sich von ihm scheiden und zog nach Berkeley. Dort unterrichtete sie Englisch an einem Community College in Santa rosa, Kalifornien. Ungefähr zur gleichen Zeit outete sie sich als lesbisch, nachdem sie mit einer anderen Studentin in einer feministischen Gruppe gesprochen hatte.

Anfang der 1970er Jahre studierte sie Film an der San Francisco State University[3]. Hier kam sie zum ersten Mal Maya Deren's Maschen des Nachmittags gegen, was sie dazu inspirierte, experimentelle Filme über ihr Privatleben zu drehen.[4] Dort hat sie gefilmt Deichtaktiken, in Hammers eigenen Worten „der erste lesbische Liebesfilm, der von einer Lesbe gedreht wurde“[2]. 1975 schloss sie ihr Studium mit einem Master in Film an der San Francisco State University[3].

Sie veröffentlichte ihren ersten Spielfilm, einen experimentellen Dokumentarfilm, Nitratküsse erschien 1992. Dieser Film wurde für den Großen Preis der Jury nominiert Sundance Filmfestival 1993[5]. Es gewann den Polar Bear Award bei der Internationale Filmfestspiele Berlin[6] und den Best Documentary Award beim Internacional de Cine Realizado por Mujeres in Madrid. Sie hat einen Post Master in Multi-Media Digital Studies an der Amerikanisches Filminstitut 1997. 2000 erhielt sie den Moving Image Award der Image Kreatives Kapital und 2013 war sie a Guggenheim Gefährte.[7]. Sie hat die erste bekommen Shirley Clarke Avantgarde Filmmaker Award im Oktober 2006, der Women In Film Award der Award St. Louis Internationales Filmfestival Louis 2006 und 2009 die Teddy-Award für den besten Kurzfilm für ihren Film 'A Horse Is Not A Metapher' auf der Internationale Filmfestspiele Berlin.[3]

Hammer war in ihrem Bekanntenkreis als Frauenschwarm bekannt, bis sie Ende der 1980er Jahre ihre zukünftige Frau kennenlernte Florrie Burke kennengelernt während Das West Coast Women's Music Festival im Yosemite. Die beiden würden 31 Jahre zusammen sein, bis Hammers Tod[8].

Am 16. Mai 2019 starb sie im Alter von 79 Jahren an Ovarialkarzinom, eine Krankheit, mit der sie 2006 diagnostiziert wurde[8][9]. In ihren letzten Lebensjahren sprach sie immer wieder öffentlich über ihren bevorstehenden Tod, sowohl als Künstlerin, die ihr Schaffen reflektiert, als auch als EuthanasieAktivist (in vielen US-Bundesstaaten, einschließlich New York, es ist immer noch illegal, unheilbar kranken Patienten zu helfen)[10]. Auch Hammers Partner Florrie Burke war Aktivist des New Yorker Medical Aid in Dying Act und kämpfte nach Hammers Tod weiter für die Legalisierung der Sterbehilfe.

Filmstil und -themen

Hammers Arbeit begann zunächst aus einem Mangel an Beispielen, einem Mangel an einer vom Patriarchat getrennten Filmästhetik: „Da es noch nie eine lesbische Filmemacherin gegeben hat, deren Leben und Werk ich studieren sollte, studiere ich mein eigenes Leben“, argumentierte Hammer. und auf diese Weise eine Arbeit zu machen, die versucht, den Tod der lesbischen Geschichte für Lesben des einundzwanzigsten Jahrhunderts teilweise zu füllen.“[2]. Sie stellt fest, dass eine lesbische Filmkünstlerin sich selbst zur Welt bringt: „Es gibt in der Vergangenheit keine Beispiele für lesbische Filmemacher, die sich öffentlich als Lesben identifiziert haben. Das Fehlen von visuellen Müttern für den Bewegtbildmacher stellt ein besonderes Vakuum dar und macht einen Teil der Ästhetik eines lesbischen Filmemachers heute aus.“[2]. Fasziniert vom Visuellen, Taktilen und Sexuellen thematisierte die Filmemacherin diese Aspekte in ihren Filmen und behauptete später, dass „wenn es eine Filmbibliothek mit lesbischen sexuellen und sinnlichen Ausdrucksformen gäbe, ich bezweifle, dass ich Dyketactics gemacht hätte“.[2].

In den frühen 1970er Jahren, zu Beginn ihrer langen Karriere als Filmemacherin, war Hammers primärer Wunsch „einen ‚lesbischen‘ Körper auf die Leinwand zu bringen, eine lesbische Subjektivität in den Film zu bringen, den heteronormativen Experimentalfilm zu hinterfragen“.[11]. Später, ab den 1980er Jahren, verlagert sich ihr Fokus etwas auf den Platz des (lesbischen) Körpers in der Natur und den politischen Kontext von staatlicher Zensur, rechter Repression und Umweltverschmutzung. Darüber hinaus finden sich seit den 1980er Jahren auch Themen wie Alter, Krankheit und Tod häufiger in ihrer Arbeit [12].

Trotz dieser Verschiebungen in ihrer Poetik bewegen sich Hammers Filme konsequent zwischen vier Säulen: Autobiografie, Sexualität, lesbische Kollektivität und Spiritualität/Natur.[13].

Filmografie

  • schizy (1968)
  • Barbara Ward wird niemals sterben (1969)
  • Reisen: Marie und ich (1970)
  • Das Lied vom klirrenden Kelch (1972)
  • ich war/bin ich (1973)
  • Schwestern! (1974)
  • Ein schwuler Tag (1973)
  • Dyketaktik (1974)
  • X (1974)
  • Frauenriten oder Wahrheit ist die Tochter der Zeit (1974)
  • Menses (1974)
  • Jane Brakhage (1975)
  • Superdeich (1975)
  • Psychosynthese (1975)
  • Superdyke trifft Madame X (1975)
  • Mond-Göttin (1975) – mit G. Churchman
  • Eier (1972)
  • Mehrfacher Orgasmus (1976)
  • Frauen, die ich liebe (1976)
  • Stressnarben und Lustfalten (1976)
  • Die große Göttin (1977)
  • Doppelte Stärke (1978)
  • Zuhause (1978)
  • Haarschnitt (1978)
  • Verfügbarer Platz (1978)
  • Saphir (1978)
  • Traumzeitalter (1979)
  • Lesbischer Humor: Sammlung von Kurzfilmen (1980–1987)
  • Bilder für Barbara (1980)
  • Machu Picchu (1980)
  • Natura Erotik (1980)
  • Sehen Sie, was Sie hören, was Sie sehen (1980)
  • Unser Ausflug (1981)
  • Arequipa (1981)
  • Polieren (1981) – mit B. Klutinis
  • Synchronisierungsberührung (1981)
  • Der Lesbos-Film (1981)
  • Teich und Wasserfall (1982)
  • Publikum (1983)
  • Steinkreise (1983)
  • New Yorker Loft (1983)
  • Bambus Xerox (1984)
  • Perlentaucher (1984)
  • Bist du Zeit (1984)
  • Puppenhaus (1984)
  • Pariser Jalousien (1984)
  • Tourist (1984–85)
  • Sehnerv (1985)
  • Hitzewallung (1985)
  • Möchten Sie Ihren Nachbarn kennenlernen? Ein New Yorker U-Bahn-Band (1985)
  • Gute-Nacht-Geschichten (1986)
  • Die Geschichte der Welt nach einer Lesben (1986)
  • Snow Job: Die Medienhysterie von AIDS (1986)
  • Nein Nein Nooky TV (1987)
  • Matten platzieren (1987)
  • Gefährdet (1988)
  • Zwei böse Töchter (1988)
  • Stillpunkt (1989)
  • FERNSEHER. Torte (1989)
  • Sanctus (1990)
  • Vitalfunktionen (1991)
  • DR. Watsons Röntgenbilder (1991)
  • Nitratküsse (1992)
  • Draußen in Südafrika (1994)
  • Tender Fictions (1996)
  • Der Frauenschrank (1997)
  • Andacht: Ein Film über Ogawa Productions (2000)
  • Geschichtsunterricht (2000)
  • Meine Babuschka: Suche nach ukrainischen IdentitätenIdent (2001)
  • Dem Paradies widerstehen (2003)
  • Liebe/Andere (2005)
  • Verdammt anders New York (2007) (Ausschnitt "Villa Serbolloni")
  • Ein Pferd ist keine Metapher (2009)
  • Generationen (2010)
  • Maya Derens Waschbecken (2011)
  • Willkommen in diesem Haus (2015)