WikiDer > За запертой дверью - Википедия

Behind That Locked Door - Wikipedia

"За запертой дверью"
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
ОпубликованоHarrisongs
Вышел27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок, страна
Длина3:05
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время"
  2. "Мой милый лорд"
  3. "Вау-Вау"
  4. "Не жаль"
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь"
  3. "Если бы не ты"
  4. "За этой запертой дверью"
  5. "Пусть это вниз"
  6. "Run of the Mill"
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы"
  3. "Яблочные шишки"
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"
  5. "Жду вас всех"
  6. "Все должно пройти"
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь"
  3. "Искусство умирания"
  4. "Разве не жаль (Версия вторая)"
  5. "Услышь меня, Господь"
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"За этой запертой дверью"- песня английского музыканта Джордж Харрисон, выпущенный на его тройном альбоме 1970 года Все должно пройти. Харрисон написал песню в августе 1969 года как ободрение для Боб Дилан, который широко разрекламировался на концертной сцене в сопровождении группа, с выступлением хедлайнеров на Фестиваль острова Уайт. "За запертой дверью" - редкая композиция Харрисона в кантри жанр и вторая песня о дружбе между ним и Диланом после их сотрудничества в 1968 году "Я бы хотел тебя в любое времяЕго тексты обращаются к неуловимой натуре Дилана и отражают то высокое уважение, с которым Харрисон относился к творчеству американского певца. Такое же нежелание Дилана повторно взаимодействовать с концертной аудиторией привело к тому, что он снова отказался от живых выступлений до августа 1971 года, когда он ответил на просьбу Харрисона сыграть в Концерт для Бангладеш.

Харрисон записал "Behind That Locked Door" в Лондоне в начале лета 1970 года, вскоре после того, как принял участие в сессии для Дилана. Новое утро альбом в Нью-Йорке. Совместное производство Фил Спектор, в записи заметен вклад Нэшвилл педаль из стали виртуоз Пит Дрейк, и парные партии клавиатуры из Гэри Райт и Билли Престон в традициях группы, чей звук повлиял на аранжировку Харрисона. С его заниженными характеристиками, трек - сравнительно редкое отклонение от большого производства, обычно связанного с Все должно пройти. После освобождения Алан Смит из NME охарактеризовал песню как "потрясающий кусок кантри-встречи-Гавайи"и рекомендовал отправить его кантри-певцу Slim Whitman "без промедления".[1]

Альтернативный вариант "Behind That Locked Door" появляется на сборнике Харрисона 2012 года. Ранние взятия: Том 1. Оливия Ньютон-Джон, Джим Джеймс, братья Феличе и Нора Джонс входят в число исполнителей каверов на эту песню.

Фон

В середине августа 1969 г. Боб Дилан обманули ожидания СМИ, избегая Фестиваль Вудстока, событие, которое он вдохновил.[2][3] Вместо этого, после трех лет виртуального уединения со своей семьей, Дилан решил вернуться через две недели после Вудстока, возглавив группу. Фестиваль острова Уайт в Вуттон, недалеко от южного побережья Англии.[4][5] Теперь это популярный акт сам по себе, группа согласился поддержать Дилана для выступления,[6] так же, как они были (как Ястреба) на его противоречивом Мировое турне 1966 года.[7] Во время повторения его концертов 1966 года в Великобритании ведущие фигуры английской музыкальной сцены начали собираться на острове, чтобы выразить свою поддержку Дилану.[8][9] певца считали «менестрелем целого поколения».[10]

Один среди многих звездных гостей,[nb 1] Джордж Харрисон провел время с Диланом во время его периода вдали от всеобщего внимания, в Bearsville, недалеко от Вудстока.[11][12] Между продвижением Храм Радхи Кришны (Лондон)дебютный сингл на Apple Records, собственное производство "Харе Кришна Мантра",[13] Харрисон и жена Патти Бойд останавливался с семьей Дилана на Ферме Форлендс, недалеко от Бембридж, в течение недели, предшествующей фестивалю.[14] Два музыканта укрепили связь, которую они установили в северная часть штата Нью-Йорк[15] и были слышны почти идеальные имитации Братья Эверли в сельском доме.[16][nb 2]

Фестивальный плакат с изображением Дилана около 1966 года.

Помимо толпы в 200000 человек,[18] группа из 300 американских журналистов прибыла на остров Уайт, оказав нежелательное давление на Дилана.[14] В дни, предшествовавшие его выступлению в воскресенье, 31 августа, британская пресса назвала это мероприятие «Днем Д», ссылаясь на Вторжение союзников во Францию, оккупированную немцами в июне 1944 г .;[19] по словам музыкального журналиста Джон Харрис"Шоу Дилана к настоящему времени превратилось в концерт десятилетия".[20] В качестве еще одного препятствия на пути к запланированному возвращению Дилана публика в 1969 году ожидала услышать рок-музыку, связанную с его туром и турами «Ястребов» 1965–66.[21] стиль, от которого он отказался в своей недавней страна альбом, Нашвиллский горизонт.[22] Этот контраст был поддержан рекламной кампанией организаторов мероприятия.[23] особенно в дизайне официальных фестивальных плакатов.[24] Ссылаясь на более консервативный образ Дилана 1969 года, автор Клинтон Хейлин пишет: «Почти не было сомнений в том, что это был другой Дилан, даже если изображение на развевающихся плакатах, рекламирующих фестиваль, было четким черно-белым снимком затененного Дилана в классической позе 66-го».[24] Прибытие товарища Харрисона Битлз Джон Леннон и Ринго Старрв субботу, 30 августа, добавило к усиленным предположениям о том, что один или несколько участников группы могут появиться в гостях с Диланом на следующий вечер.[25][26][№ 3]

Харрисон подарил Дилану свой винтаж Гибсон J-200 акустическая гитара перед выступлением[28] а затем был поражен тем, что Дилан устроил «Харе Кришна мантру», чтобы играть на PA минут до того, как он и группа вышли на сцену.[29] Мукунда Госвами, один из шести преданных-пионеров, которые основали Движение Харе КришнаЛондонский храм и кто играл на записи,[30][31] идентифицировал это воздействие как отражение того, как древние Маха мантра "проникла в британское общество" в результате сингла, выпущенного Харрисоном.[32] Харрисон наблюдал за выступлением Дилана из вольера для VIP-персон,[33] опыт, который повлиял на текст новой композиции "Behind That Locked Door".[34]

Сочинение

Я не хочу смущать Боба или что-то в этом роде, но я думаю, он сказал и сделал больше, чем весь шоу-бизнес вместе взятый. Вы можете взять хотя бы одну мелодию [его] из шестидесятых, и она более значима, чем двадцать или тридцать лет того, что говорили все остальные ...[35]

- Джордж Харрисон, комментируя песни Боба Дилана

Харрис описывает «За запертой дверью» как «сладкое признание застенчивости Дилана».[20] Согласно воспоминаниям Харрисона из интервью в декабре 2000 г. Рекламный щит журнала, он начал писать песню за ночь до выступления Дилана.[36] В дополнение к заявлению о дружбе в их сотрудничестве 1968 года "Я бы хотел тебя в любое время"[37] - который Харрисон начал как способ заставить Дилана ослабить бдительность и "Впусти меня сюда"[38] - в «За этой запертой дверью» он призывает Дилана довериться другу и »выпустить свое сердце".[39]

Автор Ян Инглис отмечает выступление на острове Уайт как «чрезвычайно важное и тревожное событие» для Дилана и рассматривает вступительный стих Харрисона как «личную просьбу» к нему «выйти из депрессии, снова встретиться лицом к лицу с миром» и смотреть в будущее ». Спросив "Почему ты все еще плачешь?", Харрисон уверяет Дилана, что"Любовь, которой вы наделены / Этот мир ждет…"[40]

Во втором стихе[41] Харрисон поет о том, как он ценит дружбу Дилана вместе с "сказки, которые вы мне рассказали / Из того, что вы видели".[5] На протяжении большей части своей карьеры Харрисон неоднократно определял Дилана как одного из самых влиятельных людей в его музыке.[42] вместе с Рави Шанкар.[35] Для Инглиса эти две строчки отражают уровень уважения Харрисона к своей работе, поскольку «в то время как миллионы других могут обращаться к Beatles за советом, он смотрит на Дилана».[42][№ 4]

Боб Дилан и группа на сцене в 1974 году, когда Харрисон столкнулся с критикой за собственное изменение музыкального направления.

Музыкальный биограф Харрисона Саймон Ленг отмечает, что в «совете», который Харрисон дает Дилану в «За запертой дверью», он предвкушает собственное «болото отчаяния» в 1973–75.[46] Этот самопровозглашенный "непослушный период" Харрисона совпал с крахом его брака с Бойдом и падением с ума музыкальных критиков после его 1974 года "Темная лошадь тур"[47] - тур, в котором, подобно Дилану в 1969 году, Харрисон бросил вызов общественным ожиданиям и попытался оторваться от своего битловского прошлого.[48] В последнем стихе к "За запертой дверью"[41] он просит поддержки Дилана в таком сценарии:[42]

И если когда-нибудь моя любовь уйдет
Если я богат или беден
Приходите и выпустите мое сердце, пожалуйста, пожалуйста
Из-за запертой двери.

Музыкально песня установлена ​​в медленном, кантри-стиле.вальс размер[49] при этом, как отмечает Ленг, мелодия и текст работают «в тандеме».[46] Внутри каждого куплет, рост музыкальный деятель представляет "проблему" ("Почему ты все еще плачешь?"), а вторая строка состоит из" падающего мелодичного утешения "("Твоя боль прошла").[46] В его Автобиография 1980 года, Харрисон предлагает небольшой комментарий по поводу "Behind That Locked Door", помимо определения вдохновения, лежащего в основе песни, и признания: "Это был хороший повод сыграть кантри-мелодию с педаль стальная гитара."[34]

Последствия фестиваля на острове Уайт

Сет Дилана на фестивале в целом был воспринят как разочаровывающий,[50][51] если бы не «полуночный флоп!», по мнению одного британского таблоида.[52] Недавно сказал Катящийся камень редактор Янн Веннер что он вернется в тур той осенью, Дилан отказался от этой идеи, а также отменил предложенный концертный альбом для своего выступления на острове Уайт.[53][№ 5] Поддерживая Дилана после его возвращения, в интервью в конце 1969 года Харрисон включил американского певца в свой личный список ведущих рок-исполнителей современности, сказав: «Битлз, Стоунз, Боб Дилан, Эрик Клэптон и Делани и Бонни, и это все. Кому еще что-нибудь нужно? "[55]

Инглис выделяет «За запертой дверью» как пример того, как сочинение песен Харрисона отражает его «привязанность» к семье и близким друзьям.[56] Нежелание Дилана снова выступать вживую было сломлено только его дружбой с Харрисоном.[57][58] когда последний уговорил его сыграть в Концерт для Бангладеш шоу в Нью-Йорке в августе 1971 года.[59] Хотя Дилан до последней минуты уклонялся от участия в этом мероприятии,[60][61] общий друг его и Харрисона, журналист Аль Ароновиц, заверил Бойда: «Боб не подведет Джорджа»;[62] еще один исполнитель на концертах, барабанщик Джим Келтнер, сказал, что Дилан почувствовал особую близость к Харрисону в результате концерта для Бангладеш.[63] Четыре года спустя, когда Харрисон был удручен тем, что автор Эллиот Хантли назвал "цунами желчи, которое Темная лошадка альбом выпустил ",[64] он провел много времени с Диланом в Лос-Анджелесе.[65][66][№ 6] По словам Мукунды Госвами, давшего интервью Харрисону в 1982 году, Дилан стал постоянным посетителем Лос-Анджелеса. Радха Кришна храм и принял практику пение.[70]

Запись

Следующий распад Битлз в апреле 1970 г., незадолго до начала работ Все должно пройти, Харрисон участвовал в записи в Нью-Йорке для Дилана. Новое утро альбом.[15][71] Среди множества треков, которые они сыграли, были «Работа над гуру»,[72] Харрис пишет, что Дилан "мягко подстегивает" связь Харрисона с движением Харе Кришна:[20] и "Если бы не ты", новая песня Дилана, которую Харрисон решил включить в свой собственный альбом.[73] Дилан также предоставил ему номер телефона для Пит Дрейк,[74] то Нэшвилл- гитарист и продюсер, работающий с педальным стилем, чьи работы украсили "Lay Lady Lay"и другие песни на Нашвиллский горизонт.[75][76] Позже Харрисон похвалил стальную педаль Дрейка как «волынку кантри и вестерн".[36]

Работая в Студии Abbey Road в Лондоне с сопродюсером Фил Спектор,[77] Харрисон записал "Behind That Locked Door" во время первой партии сессий для Все должно пройти, с конца мая по начало июня 1970 г.[78] Педальная сталь Дрейка сильно влияет на запись,[79] комментарии к вокалу Харрисона в куплетах, а также соло в середине песни,[80] при поддержке Орган Хаммонда из Билли Престон, и Гэри Райт на фортепиано.[76] Аранжировка для "Behind That Locked Door" отражает стойкое влияние звучания группы на Харрисона.[46] - за счет использования двух клавишников, акустических гитар и сдержанной поддержки со стороны ритм-секция, включающий Клаус Вурманн на басу и, по описанию Хантли, Алан Уайтбарабаны "в случайном порядке".[80] В течение нескольких лет после выпуска песни ходили слухи, что это сама группа поддержала Харрисона на треке.[78]

Ленг приписывает все три партии акустической гитары Харрисону,[46] хотя другие источники предполагают, что Питер Фрэмптон возможно, участвовал в сессии.[76] Харрисон также перезаписанный весь бэк-вокал (записанный на альбоме "певцам Джорджа О'Хара-Смита"),[81] подвиг, которым очень восхищался Спектор, который отметил готовность Харрисона «экспериментировать над экспериментом» с его гармоническим пением на Все должно пройти.[82]

Выпуск и прием

"Behind That Locked Door" был выпущен как третий трек на второй стороне альбома Харрисона. Все должно пройти тройной альбом,[83] в ноябре 1970 г.[84] Ян Инглис так описывает его позицию в порядке следования композиций: «В середине альбома, песни которого охватывают великие темы истории, религии, любви, секса и смерти, ['Behind That Locked Door'] - удивительный и трогательный жест простой дружбы от одного мужчины к другому ".[42] Релиз последовал за спекуляциями в музыкальной прессе о совместной сессии Дилана и Харрисона в мае.[85] и, наоборот, критики критики Дилана Автопортрет двойной альбом, выпущенный в июне 1970 года.[86] В своем обзоре Все должно пройти, то NME's Алан Смит назвал «За этой запертой дверью» «выдающимся достижением» и «потрясающим примером деревенских встреч».Гавайи, который следует отправить на Slim Whitman без промедления ".[1] Менее впечатлен Бен Герсон из Катящийся камень отклонил песню как "необъяснимую часть C&W schlock ", хотя он признал, что у него" прекрасный, мелодичный фоновый вокал ".[87] Позже, в 1970-х, Битлз навсегда автор Николас Шаффнер выделил "Behind That Locked Door" и другие песни с влиянием Дилана на Все должно пройти как «гораздо более интимный, как в музыкальном, так и в лирическом плане, чем остальная часть альбома».[88]

Он был великаном, великая душа, со всей человечностью, всем остроумием и юмором, всей мудростью, духовностью, здравым смыслом человека и состраданием к людям. Он внушал любовь и имел силу сотни человек ... Без него мир был бы намного более пустым.[89]

- Дань уважения Дилана Харрисону после смерти последнего в ноябре 2001 г.

Рецензенты и биографы 21 века неизменно признают его место среди работ Боба Дилана над его Джон Уэсли Хардинг (1967) и Нашвиллский горизонт альбомы.[46][49][76] Писать в Золотой рудник журнал 2002 г., Дэйв Томпсон заметил: «действительно, эта дань уважения знаменитой сдержанности Дилана звучит так близко к утерянному оригиналу Зима, что его Бобнесс« принадлежит »Детка, перестань плакать'(с 1978 г. Street Legal) почти сводится к самому статусу данника ».[90]

Автор Алан Клейсон одобряет более "заниженную эстетику производства" рядом с тем, что он считает временами "раздутым" звуком, который можно найти в других местах на Все должно пройти.[49] Саймон Ленг также признает успех Харрисона в том, что он «умерил склонность Фила Спектора к крайностям», и описывает «Behind That Locked Door» как одну из «более привлекательных» песен его композитора с прекрасным ведущим вокалом.[46] «[Приятно слышать, как Харрисон поет о чужой боли, - добавляет Ленг, - предполагая, что, в отличие от некоторых из его современников, он был способен сместить себя как центр своей вселенной по крайней мере на мгновение или два».[91] В его книге Фил Спектор: Из его головы, Ричард Уильямс определяет «За этой запертой дверью» как пример того, «насколько сочувствующим исполнителю» мог бы быть Спектор как продюсер, в данном случае, придав записи «мягкий осенний микс», который «прекрасно отображает [и]» педаль Дрейка. стали.[92]

Эллиот Хантли пишет, что этот трек демонстрирует «мелодичное чутье» Харрисона, а также дает повод задуматься, почему экс-битл не записал больше песен в жанре кантри, поскольку «он, безусловно, чувствует себя как дома в этих песнях. комфортная обстановка ».[80] Хантли размышляет об "интересной" возможности целой LP-стороны подобных "эрзац-кантри и вестерн" треков, как это сделали бы Rolling Stones на своих Ссылка на главную ул. двойной альбом 1972 года.[93] Биограф Харрисона Джошуа Грин описывает эту песню как празднование «победы любви над болью».[94]

Альтернативная версия

В ноябре 2011 года ранний вариант "Behind That Locked Door" с вокалом Харрисона, подкрепленным всего двумя акустическими гитарами и педалью Дрейка, был включен в британский рейтинг. deluxe-edition CD / DVD выпуск Мартин Скорсезес Жизнь в материальном мире документальный.[95][96] Эта версия появилась во всем мире на Ранние взятия: Том 1 компиляция в мае 2012 года.[97] Джайлз Мартин, который просмотрел музыкальный архив Харрисона в Friar Park во время составления альбома, отмечает «качество устной речи с фолк-оттенком» в пении Харрисона на этом дубле, пример «своего рода разговорной близости», которую он привнес в свои записи.[98]

Катящийся камень критик Дэвид Фрике описывает эту версию песни как «сладкое чтение из Нэшвилла».[99] Энди Гилл из Независимый находит это "особенно привлекательным" включением в компиляцию, которое позволяет "сиять более сладкой стороне персонажа Джорджа Харрисона, не обремененной студийными уговорами".[100]

Кавер-версии

Среди кантри-исполнителей, перепевших песню, Оливия Ньютон-Джон выпустила версию своего альбома 1972 года Оливия, который также включает ее запись Все должно пройти отслеживать "Что такое жизнь".[101][№ 7] Сам Дрейк записал "Behind That Locked Door", а также "Harrison's"Не жаль" и "Что нибудь", хотя записи оставались невыпущенными до выпуска Пит Дрейк альбом, через девять лет после его смерти в июле 1988 года.[104] Христианский альтернативный рок группа хор кавер на песню их альбома 1989 года Чудо с широко открытыми глазами.[105]

После смерти Харрисона в ноябре 2001 г. Джим Джеймс записал "Behind That Locked Door" для шести песен Харрисона. EP, выпущенный как Отдать дань в августе 2009 г.[106] Летние гимны включили песню в свой альбом 2004 года Value Series, Vol. 1: Золото дураков, запись, которая Необрезанный'рецензент счел "лучшим прикрытием Джорджа Харрисона когда-либо ... все конечности зефира в подвешенном состоянии невесомости".[107] Сэм Убл из Вилы прокомментировал прогресс Летних гимнов в направлении кантри-рок и описал "Behind That Locked Door" как "идеальную песню" для группы, добавив, что их интерпретация "изобилует позолоченной педальной сталью и сдержанным, но трогательным вокалом [Захари] Грешема".[108]

Связь с выпуском Скорсезе Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире, версия автора братья Феличе появился на трибьюте мульти-артистов Харрисон Покрытый,[109][110] компакт-диск к ноябрьскому выпуску журнала Mojo журнал.[111] Певица Нора Джонс исполнил "За той запертой дверью" на TBS Телевизионное шоу Конан 25 сентября 2014 г.[112] Ее появление было частью шоу "Неделя Джорджа Харрисона",[113] празднование выпуска бокс-сета Харрисона Яблоко, 1968–75 годы.[114]

Персонал

Считается, что музыканты, выступавшие на "Behind That Locked Door":[46]

Примечания

  1. ^ Билл Вайман списки Катящийся камень товарищи по группе Кейт Ричардс и Чарли Уоттс среди рок-музыкантов, присутствующих на фестивале, а также Лиз Тейлор, Ричард Бертон, Джейн Фонда, Роджер Вадим и Дональд Каммелл из мира кино, и ведущие фигуры в Челси художественное сообщество, такое как Джон Данбар, Майкл Купер и Роберт Фрейзер.[8]
  2. ^ К удивлению двух сотрудников Apple, которые привезли их, Харрисону пришлось организовать доставку гармошки на ферму вертолетом, так как Дилан забыл привезти свои собственные.[17]
  3. ^ По словам со-промоутера фестиваля Рики Фарра, в эти выходные все-таки состоялось «потрясающее» джем-шоу всех звезд с участием Дилана, Харрисона, Леннона, Старра, Эрик Клэптон, Джинджер Бейкер и Джеки Ломакс - но только на ферме в воскресенье днем.[25] Некоторые участники, если не все пятеро, также приняли участие в этой сессии.[27]
  4. ^ Даже во время чего биограф Ховард Соунс определяет "творческий надир" Дилана в конце 1980-х,[43] Харрисон сказал Катящийся камень что «через пятьсот лет, оглядываясь назад, я думаю, он все еще будет этим человеком».[44] В 1988 году Харрисон высказал мнение, что их первый альбом вместе как Путешествующие Уилбери должно было быть положительным моментом, если это не сделало ничего, кроме как снова заинтересовать Дилана сочинением песен.[45]
  5. ^ Среди других проектов, которые Дилан рассматривал ранее этим летом, по словам инженера и продюсера Глин ДжонсВоспоминание в его книге Звуковой человек (2014) Дилан надеялся записать альбом с Beatles и Rolling Stones. Пока Харрисон и Кейт Ричардс думал, что идея была "фантастической", пишет Джонс, Пол Маккартни и Мик Джаггер "абсолютно не сказал".[54]
  6. ^ В радиоинтервью для WNEW-FM в апреле 1975 г.,[67] Харрисон сравнил только что полученную критическую реакцию со случаями, когда Катящийся камень и другие музыкальные издания «пытались убить» репутацию Дилана.[68][69]
  7. ^ Таким образом, Ньютон-Джон записал все первые три песни на третьей стороне. Все должно пройти за 1971–72 гг.[102] Помимо того, что песня "What Is Life" вошла в топ-20 Великобритании,[80] ее первым хитом стала версия 1971 года "If Not for You", основанная на аранжировке Харрисона.[103]

Рекомендации

  1. ^ а б Алан Смит, Джордж Харрисон: Все должно пройти (Яблоко)", NME, 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступны на Backpages Рока (требуется подписка; получено 24 мая 2013 г.).
  2. ^ Соунс, стр. 248–51.
  3. ^ Хейлин, стр. 306–07.
  4. ^ Соунс, стр. 250–51.
  5. ^ а б Клейсон, стр. 273.
  6. ^ Хелм, стр. 198.
  7. ^ Тиллери, стр. 114.
  8. ^ а б Вайман, стр. 342.
  9. ^ Хелм, стр. 201.
  10. ^ Клейсон, стр. 274.
  11. ^ Clayson, стр. 242–43.
  12. ^ Ленг, стр. 51–52.
  13. ^ Майлз, стр. 351.
  14. ^ а б Соунс, стр. 251.
  15. ^ а б Редакторы Катящийся камень, п. 179.
  16. ^ Харрис, стр. 68.
  17. ^ О'Делл, стр. 83–85.
  18. ^ Хелм, стр. 200.
  19. ^ "Фестивали острова Уайт 1968–1970; Боб Дилан 1969", ukrockfestivals.com (данные получены 19 февраля 2013 г.).
  20. ^ а б c Харрис, стр. 72.
  21. ^ Хелм, стр. 199.
  22. ^ Хейлин, стр. 301–02.
  23. ^ Соунс, стр. 251–52.
  24. ^ а б Хейлин, стр. 307.
  25. ^ а б Харрис, стр. 69.
  26. ^ Стивен Стаффорд, «Почему Битлз никогда не играли на острове Уайт», BBC Гемпшир и остров Уайт, 15 июня 2010 г. (проверено 24 мая 2013 г.).
  27. ^ Соунс, стр. 252.
  28. ^ Оливия Харрисон, стр. 202–03.
  29. ^ Клейсон, стр. 273–74.
  30. ^ Двайер и Коул, стр. 30–31.
  31. ^ Грин, стр. 103, 106, 143–44.
  32. ^ Оливия Харрисон, стр. 236.
  33. ^ О'Делл, стр. 87.
  34. ^ а б Джордж Харрисон, стр. 206.
  35. ^ а б Оливия Харрисон, стр. 202.
  36. ^ а б Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон:" Все в свое время ", billboard.com, 8 января 2001 г. (проверено 3 июня 2014 г.).
  37. ^ Хантли, стр. 53, 56.
  38. ^ Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон - новый взгляд", Музыкант, Ноябрь 1987 г., стр. 62, 65.
  39. ^ Ленг, с. 89, 284.
  40. ^ Инглис, стр. 26–27.
  41. ^ а б Джордж Харрисон, стр. 205.
  42. ^ а б c d Инглис, стр. 27.
  43. ^ Соунс, стр. 384.
  44. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 146.
  45. ^ Клейсон, стр. 423.
  46. ^ а б c d е ж грамм час Ленг, стр. 89.
  47. ^ Тиллери, стр. 116.
  48. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 128–29.
  49. ^ а б c Клейсон, стр. 296–97.
  50. ^ Соунс, стр. 252–53.
  51. ^ Хейлин, с. 308, 310.
  52. ^ Клейсон, стр. 309.
  53. ^ Хейлин, с. 302, 309.
  54. ^ Дэвид Грин, «Боб Дилан хотел записать альбом с Beatles и Rolling Stones», Rollingstone.com, 7 ноября 2014 г. (проверено 9 ноября 2014 г.).
  55. ^ Клейсон, стр. 277.
  56. ^ Инглис, стр. 141.
  57. ^ Ленг, стр. 120.
  58. ^ О'Делл, стр. 199.
  59. ^ Лавеццоли, стр. 189, 192–93.
  60. ^ Хейлин, стр. 329.
  61. ^ Грин, стр. 191–92.
  62. ^ О'Делл, стр. 198–99.
  63. ^ Лавеццоли, стр. 192, 203.
  64. ^ Хантли, стр. 114.
  65. ^ Бадман, стр. 164.
  66. ^ Рэй Коулман, «Темная лошадка», Создатель мелодий, 6 сентября 1975 г., стр. 28.
  67. ^ Бадман, стр. 158.
  68. ^ "Нет ясного голубого неба", Contra Band Music, 2 ноября 2012 г. (дата обращения 22 мая 2013 г.).
  69. ^ "Джордж Харрисон - Интервью (1975)", Вставить (получено 12 ноября 2016 г.); событие происходит между 46:40 и 47:24.
  70. ^ Пойте и будьте счастливы, п. 35.
  71. ^ Бадман, стр. 7.
  72. ^ Хейлин, стр. 318.
  73. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 424–25.
  74. ^ Шаффнер, стр. 140.
  75. ^ Клейсон, стр. 297.
  76. ^ а б c d Спайзер, стр. 223.
  77. ^ Бадман, стр. 10.
  78. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 429.
  79. ^ Уильямс, стр. 154.
  80. ^ а б c d Хантли, стр. 56.
  81. ^ Спайзер, стр. 212.
  82. ^ Оливия Харрисон, стр. 282.
  83. ^ Спайзер, стр. 220.
  84. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  85. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 179–80.
  86. ^ Соунс, стр. 260.
  87. ^ Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 24 мая 2013 г.).
  88. ^ Шаффнер, стр. 142.
  89. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 221.
  90. ^ Дэйв Томпсон, "Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам", Золотой рудник, 25 января 2002 г., стр. 15.
  91. ^ Ленг, стр. 89–90.
  92. ^ Уильямс, стр. 153, 154.
  93. ^ Хантли, стр. 57.
  94. ^ Грин, стр. 181.
  95. ^ Стив Леггетт, "Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео)", Вся музыка (Проверено 26 сентября 2014 г.).
  96. ^ Джо Марчезе, «За этой запертой дверью: Джордж Харрисон демонстрирует поверхность в 'Early Takes Volume 1'», The Second Disc, 23 марта 2012 г. (проверено 26 сентября 2014 г.).
  97. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Джордж Харрисон: Early Takes, Vol. 1", Вся музыка (получено 15 сентября 2012 г.).
  98. ^ Терри Стонтон, "Джайлс Мартин на Джорджа Харрисона Ранние взятия, по треку ", MusicRadar, 18 мая 2012 г. (проверено 9 ноября 2014 г.).
  99. ^ Дэвид Фрике, "Джордж Харрисон, Early Takes Volume 1", Катящийся камень, 23 мая 2012 г. (проверено 21 февраля 2013 г.).
  100. ^ Энди Гилл, "Альбом: Джордж Харрисон, Early Takes Volume 1 (Universal)", independent.co.uk, 5 мая 2012 г. (проверено 12 ноября 2016 г.).
  101. ^ Кредиты на рукаве, Оливия Ньютон-Джон Оливия LP, Pye International Records, 1972 (продюсеры Брюс Велч и Джон Фаррар).
  102. ^ Хантли, стр. 55–56.
  103. ^ Клейсон, стр. 296.
  104. ^ Талевский, стр. 107–08.
  105. ^ Марк В. Аллендер, "Хор Чудо с широко открытыми глазами", Вся музыка (Проверено 21 февраля 2013 г.).
  106. ^ Эндрю Лихи, "Йим Ямес Отдать дань", Вся музыка (Проверено 20 августа 2012 г.).
  107. ^ "Летние гимны - Ценностная серия, том 1: Золото дураков", Необрезанный, 1 мая 2004 г. (проверено 17 декабря 2020 г.).
  108. ^ Сэм Убл, "Летние гимны" Value Series, Vol. 1: Золото дураков", Вилы, 21 мая 2004 г. (проверено 17 декабря 2020 г.).
  109. ^ Майкл Симмонс, "Cry for a Shadow", Mojo, Ноябрь 2011 г., стр. 86.
  110. ^ "Харрисон Покрытый", Second Hand Songs (получено 16 сентября 2012 г.).
  111. ^ «MOJO, выпуск 216 / ноябрь 2011», mojo4music.com (получено 30 октября 2013 г.).
  112. ^ «За запертой дверью Норы Джонс» 25.09.14 - КОНАН на TBS », Конан / Команда Коко на YouTube, 25 сентября 2014 г. (проверено 26 сентября 2014 г.).
  113. ^ Эрин Стрекер, "Пол Саймон исполняет" Here Comes The Sun "для недели Джорджа Харрисона в" Conan "", billboard.com, 24 сентября 2014 г. (проверено 25 сентября 2014 г.).
  114. ^ Бен Кэй, "Бек начинает недельную дань Конана Джорджу Харрисону песней" Wah-Wah "- Watch", Последствия звука, 23 сентября 2014 г. (проверено 25 сентября 2014 г.).

Источники

  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8).
  • Повторяйте и будьте счастливы: сила мантра-медитации, Книжный фонд Бхактиведанты (Лос-Анджелес, Калифорния, 1997; ISBN 978-0-89213-118-1).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Грэм Дуайер и Ричард Дж. Коул (редакторы), Движение Харе Кришна: сорок лет повторения и перемен, И. Таурис (Лондон, 2007; ISBN 1-84511-407-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3).
  • Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 0-8118-3793-9).
  • Оливия Харрисон, Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире, Абрамс (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-1-4197-0220-4).
  • Левон Хельм со Стивеном Дэвисом, Это колесо в огне: Левон Хельм и история группы, A Cappella Books (Чикаго, Иллинойс, 2000; ISBN 978-1-55652-405-9).
  • Клинтон Хейлин, Боб Дилан: За оттенками (издание к 20-летию), Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN 978-0-571-27240-2).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Питер Лавеццоли, Расцвет индийской музыки на Западе, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 0-8264-2819-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9).
  • Крис О'Делл с Кэтрин Кетчем, Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили, Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5).
  • Ховард Соунс, Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана, Doubleday (Лондон, 2001; ISBN 0-385-60125-5).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9).
  • Ник Талевски, Энциклопедия рок-некрологов, Omnibus Press (Лондон, 1999; ISBN 0-7119-7548-5).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Ричард Уильямс, Фил Спектор: Из его головы, Омнибус Пресс (Лондон, 2003; ISBN 978-0-7119-9864-3).
  • Билл Вайман, Катаясь с камнями, Дорлинг Киндерсли (Лондон, 2002; ISBN 0-7513-4646-2).

внешняя ссылка