WikiDer > Бениамино Джильи

Beniamino Gigli

Бениамино Джильи
GigliGioconda1914.jpg
Бениамино Джильи на снимке 1914 года
Родившийся(1890-03-20)20 марта 1890 г.
Умер30 ноября 1957 г.(1957-11-30) (67 лет)
НациональностьИтальянский
Род занятийПевица

Бениамино Джильи (выраженный[benjamiːno ˈdʒiʎʎi]; 20 марта 1890 г. - 30 ноября 1957 г.)[1] был итальянским оперным певцом. Он широко известен как один из величайших теноры его поколения.

биография

Джильи родился в Реканати, в Марке, сын сапожника, любившего оперу. Однако его родители не считали музыку безопасной карьерой.[2] Брат Бениамино Лоренцо стал известным художником.[3]

В 1914 году он получил первую премию на международном конкурсе вокалистов в г. Парма. Его оперный дебют состоялся 15 октября 1914 года, когда он сыграл Энцо в Амилкаре Понкьеллис Джоконда в Ровиго, после чего пользовался большим спросом.

Джильи сделал много важных дебютов в быстрой последовательности и всегда Мефистофеле: Театро Массимо в Палермо (31 марта 1915 г.), Театр Сан-Карло в Неаполь (26 декабря 1915 г.), Театр Костанци ди Рома (26 декабря 1916 г.), Ла Скала, Милан (19 ноября 1918 г.), Театр Колон, Буэнос-Айрес (28 июня 1919 г.) и, наконец, Метрополитен-опера, Нью-Йорк (26 ноября 1920 г.). Два других великих итальянских тенора, присутствовавшие в списке певцов Met в 20-е годы, также оказались главными современными соперниками Джильи за превосходство тенора в итальянском репертуаре, а именно: Джованни Мартинелли и Джакомо Лаури-Вольпи.

Бениамино Джильи в 1920-е годы
Внешний звук
значок аудио Вы можете услышать выступление Бениамино Гигла Джузеппе Вердис Messa da Requiem с Марией Кайглио, Эбе Стигнани, Эцио Пинца и Тулио Серафин, дирижировавший хором Римской королевской оперы в 1939 г. Здесь на archive.org

Некоторые из ролей, с которыми Джильи стал особенно ассоциироваться в этот период, включали Эдгардо в Доницеттис Люсия ди Ламмермур, Родольфо в Джакомо Пуччинис La Bohème и главная роль в Умберто Джорданос Андреа Шенье, оба из которых он позже записал полностью.

Джильи стал всемирно известным после смерти великого итальянского тенора. Энрико Карузо в 1921 году. Такова была его популярность у публики, его часто называли «Карузо Секондо», хотя он предпочитал называться «Джильи Примо». Фактически, это сравнение было неверным, поскольку у Карузо был более крупный, мрачный и героический голос, чем у значительного, но медового лирического инструмента Джильи.[нужна цитата]

Джильи покинул Метрополитен в 1932 году, якобы после отказа от урезания зарплаты. Джулио Гатти-Касаццатогдашний генеральный менеджер Met был в ярости из-за самого популярного певца его компании; он сказал прессе, что Джильи был единственным певцом, который не согласился на сокращение зарплаты. На самом деле было несколько других, Лили понс и Роза Понсель среди них; и хорошо задокументировано, что Гатти-Казацца значительно увеличил себе зарплату в 1931 году, так что после сокращения зарплаты в 1932 году его зарплата осталась прежней. Кроме того, Гатти старался скрыть встречное предложение Джильи от прессы, в котором певец предлагал бесплатно спеть пять или шесть концертов, что в долларах стоило больше, чем навязанное Гатти сокращение зарплаты.[нужна цитата]

Выйдя из Метрополитена, Джильи снова вернулся в Италию и пел там, в других странах Европы и в Южной Америке. Его критиковали за то, что он любимый певец итальянского диктатора. Бенито Муссолини, записав фашистский гимн »Джовинеца"в 1937 г. (он заметно исключен из его" Edizione Integrale ", выпущенного EMI[4]). К концу Вторая Мировая Война, он успел дать несколько выступлений. Однако он сразу же вернулся на сцену, когда война закончилась в 1945 году, и признание публики было более громким и громким, чем когда-либо.

В дополнение к своим сценическим выступлениям, Джильи снялся в более чем двадцати фильмах с 1935 по 1953 год. Среди некоторых заметных выступлений - музыкальная драма 1936 года, поставленная Иоганном Риманом. Аве Мария противоположная актриса Кете фон Надь и драма Джузеппе Фатигати 1943 г. Я Пальаччи (Английское название релиза: Смех Пальаччи), напротив итальянской актрисы Алида Валли.

В последние несколько лет жизни Джильи чаще выступал с концертами, чем появлялся на сцене. Перед своим выходом на пенсию в 1955 году Джильи предпринял изнурительное мировое турне с прощальными концертами. Это подорвало его здоровье в течение двух оставшихся ему лет, в течение которых он помогал готовить свои мемуары (основанные в первую очередь на более ранних мемуарах, детализированных серией интервью). Джильи был посвящен в Масонство.[5]

Он умер в Риме в 1957 году.

Личная жизнь

Как и многие художники, Джильи был человеком противоречий. С одной стороны, он дал больше концертов по сбору средств и собрал больше денег, чем любой другой певец в истории, около тысячи благотворительных концертов. Он был глубоко предан Падре Пио, его духовник, которому он пожертвовал большую сумму денег. Кроме того, Джильи пел необычно много духовной музыки (особенно в 1950-е годы), нетипичной для ведущего оперного тенора. Кроме того, всю свою жизнь он был глубоко предан духовной музыке Дона. Лоренцо Перози.

С другой стороны, отношения Джильи с женщинами часто омрачались скандалами. В своих мемуарах он сказал, что женился на шесть месяцев раньше, чем был на самом деле; это должно было скрыть, что его жена Костанца была беременна еще до того, как подошла к алтарю. У Джильи было двое детей от Костанзы: Энцо и Рина. (Последняя сама по себе была хорошо известным сопрано.) Позже, как известно, у Джильи была вторая семья с Лючией Вигарани, которая родила троих детей. По слухам, у Джильи было по крайней мере трое других детей от такого же количества разных женщин. Точное количество потомков Джильи неизвестно. Один из известных сыновей - Билл Хильдебрандт из Детройта, родился в феврале 1934 года.

Вокальный стиль

В начале своей карьеры Джильи обладал красивым, мягким и медовым лирическим голосом с невероятным мезза-голосом, позволяющим ему исполнять легкие лирические роли. Когда он стал старше, его голос приобрел некоторые драматические качества, что позволило ему петь более тяжелые роли, такие как Радамес в «Аиде» и Каварадосси в «Тоске». Некоторые критики говорят, что во время выступлений он был чрезмерно эмоциональным, часто переходя к рыданиям и, в некоторых случаях, к преувеличениям.

Наследие

Многие записи Джильи, включая полные оперы с Мария Канилья, Рина Джильи, Лисия Альбанезе и Тоти дал Монте, переизданы на CD. Записи Gigli относятся к 1920-м годам.

Избранная фильмография

Биографии

  • Маршан, Мигель Патрон (1996). Como un Rayo de Sol: El aureo legado de Beniamino Gigli.
  • Брандер, Торстен (2001). Бениамино Джильи: Тенор Реканати.
  • Индзаги, Луиджи (2005). Бениамино Джильи. Варезе: Zecchini Editore. п. 608.
  • Чампа, Леонардо (2019). Джильи. Вустер: AMW Press. п. 408.

Рекомендации

  1. ^ "Бениамино Джильи". Вся музыка. Дата обращения 2 июня 2014.
  2. ^ "Бениамино Джильи: жизнь в музыке". Музыкальный Интернет - Международный. Дата обращения 2 июня 2014.
  3. ^ Джильи, Бениамино (1957). Воспоминания.
  4. ^ Высокая точность. 1957 г. Записи в обзоре. Wyeth Press. п. 360.
  5. ^ «Когда Тото был масоном». la Repubblica (на итальянском). 11 июля 1993 г. В архиве из оригинала 27 сентября 2013 г.. Получено 1 октября 2018.

внешняя ссылка