WikiDer > Большой Театр Танца

Большой Театр Танца это Нью-Йорктруппа театра танца, известная своими экспериментальный театр работает^[1] сочетание танца, драмы и литературы.^[2][3][4] Его возглавляет художественный руководитель Анни-Би Парсон, которая вместе с Молли Хикок и Полом Лазаром основала Большой театр танца в 1991 году. Более 25 лет Большой Театр Танца работал над созданием более 20 танцевальных / театральных работ, создавая каждое произведение в течение нескольких месяцев сотрудничества со своими ассоциированными артистами, давней, постоянно развивающейся группой актеров, танцоров, композиторов и дизайнеров.^[5] Они были заказаны Бруклинская Музыкальная Академия, Национальный театр Парижа, Японское общество и Центр искусств Уокера^[6] и выступали на многих площадках, в том числе Бруклинская Музыкальная Академия, Мастерская Театра Танца, Кухня, Компания Classic Stage,^[7] Японское общество, фестиваль танца подушек Джейкоба, шоколадная фабрика,^[8] Музей современного искусства в Чикаго, Центр искусств Уокера, Йерба Буэна, On the Boards, New York Live Arts,^[9] UCLA Live и The Сполето Фестиваль США, а также на международных фестивалях в Европе и Бразилии.

Процесс и стиль

Большой театр танца, основанный в 1991 году, известен своим вдохновляющим использованием танцев, музыки, текста и визуального дизайна. Компания часто работает с совершенно несовместимым исходным материалом, ткая и заплетая разрозненные пряди в многомерное исполнение. Во главе с художественным руководителем Анни-Би Парсон, Big Dance погрузились в литературные работы таких авторов, как Твен, Танизаки, Веллман, Еврипид и Флобер, и танец используется как рамка и метафора для театрализации этих произведений.^[5]

Парсон описывает Big Dance как «группу людей, которые заинтересованы в том, чтобы продвинуть танец в сферу театра и продвинуть театр в сферу танца».[1] Для нее Большой танец - это «абсолютная жадность всех удовольствий театра и танцев».^[10] Работа в Big Dance почти всегда нелинейна и часто не склонна к повествованию («Я не думаю, что жизнь очень повествовательна, - говорит Парсон. - Моя - нет. И элементы повествования, которые произошли в моем жизнь, когда я оглядываюсь на них, становится все более беллетризованной ").^[10] Хотя отсутствие линейного сюжета иногда сбивает критиков с толку, преднамеренность, игривость, техническая точность и амбициозный масштаб создаваемых ими миров обычно гарантируют, что критик не прочь почувствовать себя потерянным. По словам критика Хелен Шоу, «разница между мероприятием в Большом театре танца и работой кого-то вроде, скажем, Ричард Форман это тот Большой Танец, который отправит вас в состояние транса - а затем погрозит вам пальцем и подмигнет ».^[11]

Критик Хелен Шоу писала о Big Dance как о «текучей банде исполнителей и дизайнеров, собранной вокруг женатых со-режиссеров, хореографа-постановщика Анни-Би Парсон и актера-режиссера Пола Лазара. Компания - как написано на бутылке - это настоящая компания. гибридная группа, игнорирующая традиционные различия между танцем и театром ».^[11] Компания начиналась как свободный, но целеустремленный и плодотворный союз, состоящий в основном из женщин, включая Стейси Доусон, Молли Хикок, Тимберли Канале, Синтию Хопкинс, Ребекку Визоки и Кортни Резерфорд. Эта группа уменьшалась и увеличивалась, и с годами к ней присоединялись другие.

Работы (1991-настоящее время)

Жертва (1991)

Жертва была первой крупномасштабной работой Парсон и ее первой работой в Мастерская Театра Танца, курируемый Дэвидом Уайтом, который десятилетиями отстаивал работу Парсона. Это произведение, оформленное в стиле салона красоты, включает текст из Гарольд Пинтер и сопровождался множеством повторяющихся жестов, выполненных пятью парами мужчин и женщин.

Кляп (1993)

Кляп премьера в Мастерской Театра танца в 1993 году. Это масштабное произведение основано на мифе о Кассандра фигура в греческой мифологии, и произведение включало текст радикального писателя-феминистки Андреа Дворкин. Молли Хикок сыграла центральную роль, положив начало многолетнему сотрудничеству между ней и Парсоном. Произведение также было вдохновлено писаниями Криста Вольф с текстом от Эсхил, Пинтер и Маргарита Юрсенар. В нем представлена ​​оригинальная музыка Уолтер Томпсон, исполняется вживую. На четырех мониторах на полу были сняты маленькие бегающие детеныши животных. Нью-Йорк Таймс описал «Кляп» как «буйабес из театрально-танцевальной пьесы… Есть небольшая греческая трагедия, немного Гарольда Пинтера, немного Теннесси Уильямса и изрядная доля моды и комических шуток».^[12]

Bremen Freedom (1993)

Представлено театром Кукарача и первоначально предназначено для студентов Нью-Йоркского университета. Bremen Freedomзападногерманского драматурга Райнер Фассбиндер, рассказала историю Геше, женщины, которая настолько устала от того, что мужчинами в ее жизни управляют, что она методично травила их, а в конечном итоге и себя. Деревенский голос написали, что постановка включала «небольшую фишку из кабаре, переодевание в одежду другого пола, несколько ложек дизъюнкции, множество стилизованных сцен, немного католических образов, несколько актрис, играющих одну и ту же роль, немного прекрасного / жуткого хорового пения. и куча немотивированных глупых танцев, которые заставили Подбадривать такой крик. "^[13] Хотя в обзорах упоминалось некоторое перформативное сходство с кабаре, (Стейси Доусон как церемониймейстер вспомнила Джоэл Грей),^[14] то Village Voice настаивал на том, что «эти дети приходят как новаторы, а не подражатели, и они знают, как сделать зрелище безупречным».^[13] Несмотря на высокую хореографичность, эта работа была первой «пьесой», которую поставила компания Big Dance, в основном танцевальная компания.

Город невест (1995)

В 1995 году Парсон был показан в группе молодых хореографов и композиторов Американский танцевальный фестиваль в Северной Каролине. Она была в паре с композитором Ричард Эйнхорн и вместе они создали «Город невест» в исполнении пяти босоногих женщин в сопровождении сложной партитуры для фортепиано, скрипки и виолончели на основе Стравинского Les Noces. Это будет первая работа «стирания», термин Парсона для хореографии музыкального произведения с последующим его стиранием, так что, хотя музыка никогда не была услышана публикой, материал движения, вдохновленный его ритмами, выдержал.

В Новости и обозреватель написал, что «Парсон - талант, с которым нужно считаться».^[15] Рецензент журнала Toronto Arts Journal CallTime написал, что Парсон была «самым освежающим голосом среди хореографов нового поколения», и что ее смесь танца и театра «создала язык движений, доступный любому зрителю независимо от возраста. раса, пол или предыдущее знание танцев »^[16] Пьеса также сыграна в Мастерская Театра Танца в Нью-Йорке (1995), Fall for Dance Festival в Нью-Йорке (2004 г.) и на фестивале в Сполето в Чарльстоне, Южная Каролина.

Дон Хуан возвращается с войны (1996)

Дон Хуан возвращается с войны Премьера в Компания Classic Stage Нью-Йорк в 1996 году. Это была совместная постановка Classic Stage Company и Cucaracha Theater, с Лазаром и Парсоном в качестве содиректоров и ее хореографией. Нью-Йорк Таймс похвалил их направление, написав, что они построили «остроумную и элегантную интерпретацию» Одон фон ХорватГорько-сладкая игра.^[17] Пьеса рассказывает о том, как Дон Хуан возвращается домой с Первой мировой войны в поисках своей невесты, которая, без его ведома, умерла. Ее призрак следует за ним на протяжении всего спектакля. Хорват, венгерский драматург, писавший в Германии до тех пор, пока не бежал от нацистов, поставил свою пьесу сразу же после Первой мировой войны, но пьеса полна «философских насмешек» в адрес его врагов.^[17] Парсон и Лазар оживили эти идеи с помощью «стилизованной хореографии и музыкальных аранжировок» (Кристофера Берга), которые отсылают как к Дон Жуану, так и к популярной немецкой музыке 1920-х годов. Результат мог бы рассердить Хорвата, который был заведомо привередлив к постановке, но они, вероятно, позволили американской аудитории понять его смысл и, конечно, его настроение, лучше, чем любая более буквальная презентация ».^[17]

Простое сердце (1997)

Адаптация пьесы Гюстава Флобера для театра танца. Простое сердце следует за историей Фелисите, служанки, которая наблюдает, как все существа, с которыми она связана, медленно умирают или покидают ее. Парсон выбрал двух танцоров (Стейси Доусон и Молли Хикок) на роль Фелиситэ, которые иногда танцевали в унисон, параллельно, а иногда полностью разделялись, всегда оставаясь связанными. Они расходятся впервые, когда умирает Фелисите.^[18] В произведении использовалось минимальное использование языка, вместо этого использовались «запасные, но богатые виньетки».^[19] рассказать эту простую историю с сухой нежностью, призванной соответствовать тональности Флобера.

Деревенский голос писали, что Парсон и Лазар создали «холодный, неотразимый мир эмоциональной дезинтеграции».^[18] Простое сердце Премьера состоялась на фестивале ПОДАРК в Тбилиси, Грузия, в 1997 году. Мастерская Театра Танца, Нью-Йорк, Компания Classic Stage, Нью-Йорк, Фестиваль танца подушек Иакова, Массачусетс, Центр Хичкока, Дартмут, Нью-Гэмпшир, Миддлбери Колледж в Вермонте, Музей современного искусства в Чикаго и на фестивале в Сполето в Южной Каролине.

Девушка ушла (1998)

Девушка ушла, написано Мак Веллман с песнями Синтии Хопкинс, премьера которых состоялась в Блошиный театр в 1998 году и проходил в Kitchen NYC в 1999 году. Пьеса исследует возможность конструирования альтернативных реальностей, когда три девочки-подростка, Лисса, Лиза и Элисса, выполняют ритуалы с целью «уйти» в страну фантазий. Они настолько успешны, что приносят с собой большую часть остального мира.

В статье из Village VoiceРабочие отношения Парсона и Лазара были описаны как настолько близкие, что театры часто не знают, как оценить их работу. За Девушка ушлаПарсон придумал танцы, вдохновленные причудливыми сценическими постановками Веллмана; «Они делают спондилодез, - пишет Веллман, - они делают полный Кливленд».^[20]

Описывая пьесу, Тайм-аут Нью-Йорк отказался от театральных ярлыков и вместо этого обратился к психологической терминологии, написав, что «работа шизофреническая, маниакальная, иногда меланхолическая и, чаще, истеричная».^[21] Наблюдение за ним было «одновременно отчуждающим и очаровательным опытом».^[21]

Еще одна телепатическая вещь (2000)

Еще одна телепатическая вещь был вдохновлен Марк ТвенРассказ о нравственности «Таинственный незнакомец», который описывается как «призматическая и сложная притча танцевального театра».^[22] Его исполнили Тимберли Канале, Стейси Доусон, Молли Хикок, Синтия Хопкинс, Пол Лазар и Дэвид Нойманн, а также оригинальная музыка Синтии Хопкинс. «Одновременно циничный и духовный, работа сосредоточена на харизматичном незнакомце, визит которого разрушает мир мифической деревушки. Средневековая обстановка перекликается с современной голливудской реальностью, где сценарий соединяет возвышенное письмо Твена с «найденным» текстом, полученным в результате многолетних прослушиваний. Его кульминацией является тонкое и поразительное исследование хрупкости нашего человеческого положения ».^[22]

Произведение было исполнено в Мастерская Театра Танца Нью-Йорка, (2000), Театр STUC, Бельгия, (2000), Исполнительский гараж Нью-Йорк (2000), Роттердам, Гент и Мюнстер, Германия (2001), и Центр искусств Уокера, Миннеаполис, Миннесота (2002), где он стал первым из представленных Уокером в 2002 году спектаклей с изменяющимся жанром, удачно названных серией «Out There». Конец пьесы, в которой сатана произносит последнее обращение, в котором человеческое существование описывается как «бездомная мысль», а затем исчезает, был описан Звездная трибуна как «мощный, непоколебимый вывод к этой онтологической медитации»^[23] Шоу также было очень хорошо встречено в Германии. Рецензент Сюзанн Лэнг описала сцену как «снежный шар, который можно потрясти, чтобы увидеть мир, хотя бы на мгновение, сквозь сказочный шквал искусственных снежинок… все движется, все уносится музыкой».^[24] Münstersche Zeitung оценил это произведение как «очень успешное сочетание танцевального и устного театра… акустические пространства создаются посредством речи и песни, которые плавно создают надстройку для танца. Привозя это произведение, Pumpenhaus не только привез в Мюнстер премьеру, но и привнес исключительное произведение танцевального театра ».^[25]

Джонатан Демме снимал живое исполнение пьесы в 2000 году в Dance Theater Workshop в Нью-Йорке. Фильм был показан в Центр искусств Барышникова в Нью-Йорке в июне 2015 года.^[22] В 2000 году Big Dance выиграл Оби за музыку в Еще одна телепатическая вещь. Это произведение, считающееся фирменной работой Big Dance, было преобразовано в книгу, опубликованную 53 State Press, которая включает текст пьесы, рисунки Парсона костюмов и реквизита, а также интервью с исполнителями о том, как создавалась работа.

Антигона (2002)

В 2002 году Большой Театр Танца создал экранизацию Антигона, их второе сотрудничество с драматургом Мак Веллман. Премьера состоялась в Мастерская Театра Танца в Нью-Йорке и совершил поездку в На досках в Сиэтле, штат Вашингтон, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Кампнагель в Гамбурге, Германия, Театр им Пумпенхаус в Мюнстере, Германия, Музей современного искусства в Чикаго, Иллинойс и Компания Classic Stage в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. New York Times назвала шоу «любопытным и завораживающим, хотя в значительной степени непостижимым опытом» и сообщила, что Парсон создал движение, «чей бодрый интеллект сам по себе достаточно значителен».^[26]

План B (2004)

План B, оригинальное произведение с текстом Лена Дженкина и компании, премьера которого состоялась в 2004 г. Центр искусств Уокера в Миннеаполисе.

«Как в хорошо приготовленном блюде, - писала New York Times, - ингредиенты смешиваются в произведениях Большого театра танца, создавая неуловимые ароматы и текстуры».^[27] План B объединил элементы из лент Уотергейта Никсона и дневников взрослых Каспара Хаузера, «дикого ребенка» 19 века, который был найден в возрасте 16 лет у ворот города Нюрнберг, после 12 лет жизни в заброшенном лесу в Германии. Его последующая социализация оказалась трагичной.^[28] Лазар объяснил, что эти два текста соединились, когда они обнаружили часть пленок, где Никсон и его советники пытались найти подходящего человека, который бы делал определенные вещи от их имени. «Каким прекрасным мог быть Каспар, - сказал Лазар, - потому что он такой податливый и такой невинный».^[28] Добавьте к этим элементам отрывки из Ветхого Завета, танца Кабуки и музыки из тайваньских фильмов, и вы получите «План Б», «мерцающую нить запоминающегося повествования, которая может многое сказать о невинности во всех ее проявлениях».^[29] «Объединение всех этих разрозненных источников могло привести к катастрофе в чужих руках, - пишет Сьюзан Рейтер в интервью для танцевальных просмотров, - но Big Dance Theater смешивает и трансформирует их с уверенностью видения ... создавая произведение, которое рассказывает причудливую , неоднозначная сказка с звучной странностью и нежной красотой ».^[30]

План B также играл на Боннской биеннале в Германии (2004 г.), Dance Theater Workshop в Нью-Йорке (2004 г.), фестивале Under the Radar в Нью-Йорке (2005 г.) и Фестивале живых искусств в Филадельфии в Пенсильвании (2005 г.).

Другой здесь (2007)

Другой здесь была оригинальной работой, основанной на написании Масудзи Ибусе. Это было заказано Японским обществом, которое попросило, чтобы произведение каким-то образом было связано с японской культурой. Директор японского общества Йоко Сиоя предложила им рассмотреть произведения Масудзи Ибусе.

Парсон и ее команда начали с выбора исходных материалов - чеховских рассказов об Ибусе, дословных текстов стенограмм американских конференций по страхованию жизни, традиционных японских танцев, японской поп-музыки, большого стола и цитры. Постепенно, благодаря коллективному исследованию, темы между этими разрозненными материалами раскрываются, и история начинает вырисовываться. Человека, пытающегося произнести речь на конференции, прерывают, чтобы посмотреть танец хлопков в ладоши, исполнить собственный танец и получить в подарок рыбу. Рыба становится центральной.

«Театральный форум» отметил, что произведение существует в точке столкновения формы и содержания »и что« сложность этой тонкой эмоциональной палитры является одной из его сильных сторон ».^[31]

Другой здесь был разработан на Фестивале новых работ CUNY в Нью-Йорке в 2005 году. Затем он играл в Линкольн-центре Out of Doors (2006) и в Университете Мэриленда (2006). Его официальная премьера состоялась в The Japan Society в феврале 2007 года.

Comme Toujours Здесь я стою (2009)

Это оригинальное произведение было вдохновлено французским произведением Аньес Варда 1962 года. Nouvelle Vague черно-белая пленка, Клео от 5 до 7, и был заказан Французский институт Alliance Française. Фильм рассказывает о Клео, молодой поп-певице, с нетерпением ожидающей результатов биопсии на рак. Фильм следует за ней почти в реальном времени в течение двух часов, пока она отвлекается композиторами, любовниками, друзьями, гадалкой и солдатом. Спектакль «Большой танец» одновременно удостоился, присвоил, заново изобрел и отошел от модели фильма. По словам Филипа Лопате, написавшего для журнала Performance Arts Journal, Парсон «сосредотачивается на самой французской (вспомните Ла Рошфуко) теме эгоистической жестокости человечества».^[32] При создании пьесы Парсон использовал сценарий, но не смотрел сам фильм до конца процесса, чтобы не оказаться (по словам Лазара) «под когтем» влияния Варды.^[33] The New York Times написала, что в этом произведении «смысл возникает из сложного, но скупого взаимодействия действий и объектов: французской народной песни, видео Джеффа Ларсона, роскошных костюмов и реквизита, напоминающих французскую моду, и даже танцевальной рутины, которая не оставляет равнодушным. относится к хореографии из фильма Годара ».^[34]

Премьера пьесы состоялась Les SubsistanceФестиваль a Tchatche в апреле в Лионе, Франция. Он также играл в Le Quartz в Бресте, Франция, Le Theater National в Ренне, Франция, MCA / Чикаго, Кухня, Нью-Йорк, октябрь 2009 г., и Нью-Йорк Живое Искусство, Нью-Йорк. Это фирменная работа компании, и вся компания и команда дизайнеров получили за нее награду Bessie в 2010 году.

Сверхъестественная жена (2010)

Во время резиденции в Музее Гетти в Лос-Анджелесе в 2010 году Парсон и Лазар начали работу над Сверхъестественная жена, экранизация пьесы Еврипида Алкестис. Парсон отредактировал перевод Энн Карсон, чтобы создать запасной скелет для произведения. Пьеса основана на мифе о царе Адмете, которому Аполлон предлагает вечную жизнь при условии, что он вместо него отправит суррогата в подземный мир. Его жена Алкестида работает волонтерами. Парсон описывает предмет как первичный: «вопросы рождения, смерти, горя, траура и богов».^[35] Сверхъестественная жена Американская премьера состоялась на фестивале Jacob's Pillow Dance в 2011 году. Элла Бафф, исполнительный и художественный руководитель фестиваля, отметила, что «путем интеграции материалов из отдаленных источников [Парсон и Лазар] создают свою собственную мифологию».^[35] Отрывок взят из немых фильмов на идиш, физическая партитура из упражнений Дина Мартина и Джерри Льюиса, видеосъемка с участием скакуна и запись монолога Розалинд Рассел.^[35] Энни-Би Парсон заставила ее Бруклинская Музыкальная Академия дебют в Театре Харви с Сверхъестественная жена в 2011. Пьеса гастролировала в La Filature в Мюлузе, Франция, Les Subsistances в Лионе, Франция, Le Quartz в Бресте, Франция, Национальный театр Шайо в Париже, Франция, и Центр искусств Уокера в Миннеаполисе, Миннесота.

ПЯ, Курбисгейст (2012)

ПЯ, Курбисгейст при участии шоколадной фабрики и Производственное пространство 122. Его премьера состоялась в октябре 2012 года на шоколадной фабрике в Квинсе, Нью-Йорк, а затем в 2013 году он был показан на NYLA.

Шоу было создано в сотрудничестве с драматургом Сибил Кэмпсон и было написано на языке, изобретенном драматургом, на котором никто в мире, кроме тех, кто участвовал в постановке, не говорит - и о котором не знает ».^[36] Эта «впечатляюще непостижимая» пьеса, по словам драматурга, представляет собой «старинную сельскохозяйственную пьесу о мести для Хэллоуина».^[37] Действие пьесы происходило в Средневековье, на практически бесплодной земле, которая, кажется, не производит ничего, кроме тыкв, многие из которых должны были быть разбиты во время выступления.

На вопрос, как ПЯ, Курбисгейст вписывается в историю того, что делает Big Dance, Парсон сказала, что ей очень хотелось сделать что-то, где язык был бы абстрактным, как движение, чем-то «крошечным и интимным», и чувствовал, что это должно быть замечено »в каком-то специфическом месте, действительно, очень интимном месте. Я подумал, что это должно быть что-то, к чему вы очень близки, поэтому вы думаете не только о языке как о значении, но и о языке как о кинетическом опыте, потому что язык чрезвычайно кинетичен ».^[38]

Написание для L журналАлексис Клементс отметила, что Парсон и Лазар, похоже, «любят чувствовать себя посторонними, присматривающимися к культуре или предмету, с которыми они не знакомы». Для них было «ценность в опыте признания собственного невежества», это давало им свободу воспринимать информацию, которая противоречила их предыдущему образу мышления, это позволяло им делать что-то знакомое совершенно новым способом.^[38]

Нью-Йорк Таймс написал: «Подобно словам хитрых дураков Шекспира, сообщения зашифрованы. И все же мир «Ich, Kürbisgeist» целостен и на удивление силен. Иногда кишечник понимает лучше, чем мозг ».^[37]

Человек в футляре (2013)

Человек в футляре, Сотрудничество Парсона с танцором Михаил Барышников, премьера которого состоялась в 2013 году на сцене Hartford Stage, и по иронии судьбы Барышников, которого считают величайшим танцором своего поколения, отказался танцевать.^[39] Парсон поставила и поставила пьесу, в которой использовались ее оригинальные адаптации двух менее известных произведений. Чехов рассказы «Мужчина в футляре» и «О любви» в сочетании с живой музыкой, танцами и видеоматериалами в стиле наблюдения.^[40] Игра Барышникова получила широкую поддержку, а Элизабет Брюс охарактеризовала «меланхоличную четкость» выступления как «совершенно чеховскую».^[41] Произведение было исполнено в Труппа Шекспировского театра в Вашингтоне, округ Колумбия, Репертуарный театр Беркли в Беркли, Калифорния, ArtsEmerson в Бостоне, Массачусетс, Broad Stage в Санта-Монике, Калифорния, и Музей современного искусства в Чикаго, штат Иллинойс.

Алан Смитхи поставил эту пьесу: тройной фильм (2014)

Алан Смитхи поставил эту пьесу: тройной фильм при участии Les Subsistances (Лион) и Бруклинская Музыкальная Академия. Его премьера состоялась на Les Subsistances во Франции в марте 2014 года, а затем он играл на Подушка Jacobs, Les Subsistances, Tanz im August Berlin и Бруклинская Музыкальная Академия.

Это была адаптация / мэшап фильмов. Условия нежности, Le Cercle Rouge, и Доктор Живаго. Все началось с того, что Les Subsistances предложили Анни-Би Парсон и Полу Лазару поработать над коротким отрывком из франко-итальянского криминального фильма 1970 года Le Cercle Rouge. Желая работать с другими знаковыми фильмами из других периодов времени и стран, они добавили «Доктор Живаго» и «Условия нежности». В классической форме Большого танца пьеса объединила воедино разрозненные стили исполнения и включала в себя семь исполнителей, говорящих текст, танцующих и точно исполняющих движения актеров из фильмов, которые, в свою очередь, проецировались на большую стену из жалюзи позади них. . Момент театральной постановки может сопровождаться целой партитурой хореографии, танец может быть подчеркнут полностью поставленным театром. Парсон говорит, что ее больше всего интересуют «одновременные системы, оказывающие давление друг на друга, и наблюдение за тем, что происходит. Это волшебный момент ».^[10]

Имя в заголовке, Алан Смитхи, - это псевдоним, использовавшийся Гильдией режиссеров Америки до 2000 года, когда режиссер был настолько недоволен фильмом, что смог убедительно доказать гильдии, что он не мог осуществлять творческий контроль, и поэтому отказался признать конечный продукт . Затем он был назван Аланом Смити.

Краткая форма (2015)

Краткая форма Премьера в Нью-Йорке состоялась в ресторане Kitchen в январе 2015 года, и отчасти это было празднование 25-летия компании. В шоу вошли пять коротких работ, посвященных танцу. В антракте была вечеринка по случаю дня рождения на сцене с играми, едой и Лазаром в роли М.К. Шоу было «Вдохновлено дисциплинами лаконичного - новеллами, народными сказками, дневниковыми записями, карандашными рисунками, эскизами и отдельной страницей записной книжки» и включало пять работ, которые «охватывают краткое, детальное, близкое, анекдотическое. и микроскопический. Мы ценим сокращение штатов ».^[42] Мировая премьера пьесы состоялась в 2015 году в Театре Соланж Макартур Американского института танца в Роквилле, штат Мэриленд. Премьера в Нью-Йорке состоялась в ресторане Kitchen в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, а также на фестивале Fusebox в Остине, штат Техас.

Эта страница специально оставлена ​​пустой (2016)

Эта страница специально оставлена ​​пустой состоялась мировая премьера на Хьюстонский университет Фестиваль CounterCurrent Центра искусств Синтии Вудс Митчелл 2016. Этот тур доцента, основанный на представлении, деконструировал «роль доцента и аудиотур по музею через встречу с театром и танцами, подрывая и пересматривая то, как доцент обычно побуждает зрителей наблюдать за искусством. музейный контекст ». Big Dance стремился демократизировать музейное пространство, «разрушать, пробуждать, разбирать, сбивать с толку и, таким образом, оживлять восприятие искусства зрителями».^[43] Зрители носили наушники и осматривали пространство группами по двадцать человек, а доцент (Тамберли Канале) говорила об искусстве с («не смотри на это», - говорит она в какой-то момент, - «это не часть тур.")^[44] Публика отправилась из главного здания Menil Collection в «Без названия» Флавина, 1996 год, описанный Arts And Culture как «своего рода путешествие вглубь психики Тимберли, когда она пробирается в нашу собственную».^[44] Постепенно движение и театр начинают преобладать над пьесой, и в конечном итоге публика становится частью спектакля.

Произведение также было исполнено в Массовая MoCa- Массачусетский музей современного искусства, январь 2016 г.

17c (2017)

17c - новейшая работа ансамбля Большого театра танца, построенная на проблемных дневниках Сэмюэля Пеписа 17-го века. Пепис «танцевал, пел, бренчал, ходил по магазинам, боролся, издевался над и нащупывал - и он записал все это в своем дневнике, совершенно без фильтров. От своих бурситов до его неверностей, до своих извращений, до встреч с королем, он нуждался в записывать свою повседневную жизнь на бумаге, иначе он чувствовал себя потерянным. Поразительный предшественник нашей собственной культуры социальных сетей, Пепис обладал аналогичным стремлением придавать почти постоянный смысл своему повседневному существованию в реальном времени, исследовать себя и одержимо сообщать Это."

В свою последнюю пьесу Парсон и ее команда включили обширные дневники радикальной феминистской пьесы Маргарет Кавендиш 17-го века Пеписа. Монастырь Удовольствия, три столетия маргиналий и постоянные аннотации веб-преданных на www.pepysdiary.com. Произведение «разбирает неоспоримую историческую фигуру и воплощает женские голоса, пропущенные из интимного портрета его жизни Пеписа»

17c был представлен как отрывок из незавершенной работы в рамках фестиваля American Realness в Центре исполнительских искусств Агнес Варис Gibney Dance в январе 2017 года. Затем он был показан на фестивале Philadelphia Fringe Festival 7–9 сентября.

В октябре он был представлен на Mass MoCa, совместно с Джейкобом Pillow Dance в North Adams MA. Его мировая премьера состоялась в ноябре 2017 года в театре Carolina Performing Arts в Чапел-Хилл, Северная Каролина, а его премьера в Нью-Йорке состоялась на фестивале Next Wave Бруклинской академии музыки в Бруклине, штат Нью-Йорк, в ноябре 2017 года.

Награды

• Номинант на премию Оливье 2015 (Лондон) за лучший театральный хореограф: Annie-B Parson (Здесь лежит любовь)
• Премия FRANKY на фестивале Prelude 2014: Анни-Би Парсон и Пол Лазар
• Премия Дорис Дюк за исполнительскую роль в 2014 году: Энни-Би Парсон
• Гранты Фонда современного искусства 2014 для художников: Annie-B Parson
• Стипендия художников-художников Нью-Йоркского фонда 2013: Энни-Би Парсон
• Стипендия художников США, 2012 год: Энни-Би Парсон
• Премия New York Dance and Performance (Бесси) 2010 за выдающуюся работу: Comme Toujours Здесь я стою
• Вступительная премия Джейкоба за танец подушек в 2007 году: Энни-Би Парсон и Пол Лазар
• Стипендия Гуггенхайма 2007: Энни-Би Парсон
• 2006 Нью-Йоркский фонд для стипендий художников-художников: Энни-Би Парсон
• 2005 New York Dance and Performance (Бесси) Премия за исполнение (работа): Молли Хикок
• 2002 New York Dance and Performance (Bessie) Award за устойчивые достижения: Большой театр танца
• 2001 New York Dance and Performance (Bessie) Award для композитора, Еще одна телепатическая вещь: Синтия Хопкинс
• 2000 OBIE Award: Большой театр танца
• Награда OBIE 2000 за производительность, Еще одна телепатическая вещь: Синтия Хопкинс
• 2000 New York Dance and Performance (Бесси) Премия за исполнение, Еще одна телепатическая вещь: Стейси Доусон
• 2000 Нью-Йоркский фонд для стипендий художников-художников: Энни-Би Парсон

Рекомендации

внешняя ссылка

• Архивные кадры выступления Большого театра танца Сверхъестественная жена в 2011 году на подушке Иакова
• Архивные кадры выступления Большого театра танца Алан Смитхи поставил этот спектакль: тройной фильм в 2015 году у Jacob's Pillow
• [2]