WikiDer > Конга

Conga
О музыкальном жанре и ансамбле см. Конга (музыка). Для использования в других целях см. Конга (значения).
Пара конг
Спереди: пара конг.
Сзади: пара бонги.
Пара Латинская перкуссия барабаны конга

В конга, также известный как Тумбадора, высокий, узкий, одноголовый барабан с Кубы. Конги забитый подобно бочки и подразделяются на три типа: Quinto (свинцовый барабан, верхний), tres dos или tres golpes (средний) и tumba или salidor (нижний). Конги изначально использовались в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и их название) и румба, где каждый барабанщик играл бы на одном барабане. После многочисленных инноваций в игре на барабанах и конструкции конга в середине 20-го века, а также его интернационализации, барабанщики все чаще играли на двух или трех барабанах. Конги стали популярным инструментом во многих формах Латинская музыка такие как сын (когда играет коньюнтос), Descarga, Афро-кубинский джаз, сальса, Songo, меренге и Латинский рок.

Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был разработан кубинцами африканского происхождения в конце 19 или начале 20 века.[1] Считается, что его прямые предки были юка и макута (из банту происхождения) и барабаны бембе (из Йоруба источник).[1] На Кубе и в Латинской Америке в конги играют в основном как ручные барабаны. В Тринидадский калипсо и Soca, конги иногда поражают молотки, в то время как в Конго их часто бьют одной рукой и одним молотком.[2]

Характеристики

Большинство современных конг имеют деревянную или стекловолоконную арматуру, а также пластину барабана с винтом. Обычно в них играют пальцами и ладонями по два-четыре набора. Типичные конги стоят примерно 75 сантиметров (30 дюймов) от низа раковины до головы. На барабанах можно играть сидя. В качестве альтернативы барабаны могут быть установлены на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они возникли на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к диверсификации терминологии для инструментов и исполнителей. На Кубе, конги называются тумбы.

Конга игроков называется Congueros, в то время как румберо относится к тем, кто танцует по пути игроков. Термин «конга» был популяризирован в 1930-х годах, когда Латинская музыка прокатились по США. Кубинский сын и Нью-Йорк джаз слились вместе, чтобы создать то, что тогда называлось мамбо, но позже стал известен как сальса. В тот же период популярность Conga Line помог распространить этот новый термин. Дези Арназ также сыграл роль в популяризации барабанов конга. Однако барабан, на котором он играл (который в то время все называли барабаном конга), был похож на барабан, известный как боку использовался в его родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово конга пришел из ритма ла конга используется во время карнавал (карнавал) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, можно было бы назвать Тамборес де Конга так как они играли ритм ла конга, и поэтому переводится на английский как барабаны конга.

Техника игры

Штрихи

  • Открытый тон (Tono Abierto) играется четырьмя пальцами около края голова, создавая чистый резонансный тон с четкой высотой тона.
  • Приглушенный или приглушенный тон (Tono Ahogado или апагадо): как и открытый тон, создается ударом по барабану четырьмя пальцами, но при этом пальцы прижимаются к пэду, чтобы заглушить звук.
  • Басовый тон (Tono Bajo): играл полной ладонью по голове. Издает тихий приглушенный звук.
  • Тон пощечины (тоно секо): самая сложная техника, производящая громкий, чистый звук "хлопка" (при воспроизведении с короткими и быстрыми интервалами называется флорео, игра вызывает эмоции у танцора).
  • Тон открытого шлепка (tono seco abierto).
  • Нажатый шлепок тон (tono seco presionado).
  • Тон касания или пальцев ног (Toque de Punta): как следует из названия, этот тон получается простым прикосновением пальцев или пятки ладони к пластине барабана. Можно чередовать прикосновение ладони к прикосновению пальцев в маневре, называемом пятка-носок (манотео), который можно использовать для создания конга-эквивалента барабанной дроби.
  • Поглаживание ногтей (Toque de Uñas).

Глиссандо и изгиб высоты тона

В Deslizado, зов лося или глиссандо выполняется путем трения безымянным пальцем, поддерживаемым большим пальцем, по головке барабана. Палец иногда смачивают слюной или потом, а иногда на поверхность головы конги наносят небольшой слой пчелиного воска, чтобы усилить звук.[3][4] Клич лося также осуществляется на бонги.

К сгибать поле конг, Conguero иногда использует локоть, чтобы перемещаться и оказывать давление на разные части головы; это приводит к изменению примечания. Это не традиционный удар, но он распространен в современной сальсе и румбе.

Ритмы

Гуагуанко

Гуагуанко использует три конги. Самая маленькая конга - это ведущий барабан, известный как квинто. Следующий отрывок quinto из девяти тактов взят из гуагуанко «La polémica» автора Los Muñequitos de Matanzas (1988).[5] Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Раздел A является основным замок или поездка, как это известно в Северной Америке. Он охватывает одну клаву (такт). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Кросс-биты, основание третьей секции (C), противоречит метру. Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Великий Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как «человек напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь».[6]

Все режимы quinto в контексте. Quinto отрывок из «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988).

Марча (тумбао)

Clave-нейтральный

Базовый сын монтуно паттерн конга называется марша, или же Тумбао. Конга впервые использовалась в оркестрах в конце 1930-х годов, а в 1940-х годах стала основным элементом оркестров мамбо. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних оригинальных долях (2 и 2a) двухтактного цикла. Основной акцент - 2 & - некоторые музыканты называют понче.[7]

1 e & a 2 e & a CountH T S T H T O CongaL L R L L L R R Используемая рука Клавиша: L: Левая рука R: Правая рука H: Пятка руки T: Кончик руки S: Шлепок O: Открытый тон

Клэйв

Базовый тумбао звучит как пощечины (треугольные нотные головки) и открытые тона (обычные нотные головки) на нестандартных битах «и».[8] Существует множество вариаций основного тамбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клавы (понче) и двумя тоном, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.

Вверху: клаве. Внизу: основное конга тамбао на одном барабане. S: шлепок, O: открытый тон, h: пятка ладони, t: кончики пальцев.

Другой распространенный вариант - использование двух барабанов и звуков. бомба (1а) на тумбе (с 3-х сторон клава).[9] Например:

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. CountX X X X X Son ClaveX X X X X Rumba Clave H T S T O O H T S T H T O O Conga O O TumbaL L R R R R L R R L L R L L L R R Использование рук или 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. CountX X X X X Son ClaveX X X X X Rumba Clave H T S H T O O H T S H T O O Conga O 0 TumbaL L R R L L R R L L R R L L R R Используется рукой

Конга марча можно услышать на бесчисленных записях, в том числе на следующих:

Болеро

Также есть болеро ритм баллад. Партия конги похожа на марчу и ее можно услышать на следующих записях:

Эпоха сонго

Начиная с конца 1960-х годов, музыканты группы конга начали использовать элементы фольклорных ритмов, особенно румбу. Changuito и Рауль "эль-Юло" Карденас из Лос Ван Ван впервые применил этот подход Songo эпоха.

Эта взаимосвязь между барабанами происходит от стиля, известного как румба. Ощущение высокой партии ударных похоже на квинто в румбе, она постоянно акцентирует, окрашивает и акцентирует, но не соло до подходящего момента (Santos, 1985).[10]

Основная форма партии сонго тумбадорас. Треугольник: высокий ударный удар; обычные ноты: высокие и низкие барабанные открытые тона.

В некоторых аранжировках сонго партия tumbadora ('конга') звучит типично. Тумбао на низкочастотном барабане, воспроизводя Quinto (свинцовый барабан) из Гуагуанко на высоком барабане. Фразы, подобные квинто, могут постоянно меняться, но они основаны на определенном противодействии.клава мотив.[11] [Видеть: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).

Эпоха Тимба

Томас Крус разработал несколько вариантов фольклорных ритмов, работая в Паулито Ф.Г.с тимба полоса 1990-х. Творения Круза представляли собой хитроумные контрапункты басу и припеву. Многие из его марша занимают по продолжительности две или даже четыре клавы, что раньше было очень редко.[12] Он также больше использовал приглушенные тона в своих тамба, все время продвигая развитие. Пример справа - один из Круза. изобретатели ('музыкальные изобретения'), адаптация группы конголезского афро-кубинского фольклорного ритма макута. Он сыграл этот узор на трех конгах в песне Паулито «Llamada anónima». Послушайте: "Llamada Anónima" Паулито Ф.Г.

Использование в некубинских жанрах

Доминиканский

В меренге ритм, используемый в оркестровой меренге, идет 1 2-1-2. Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамбора применяется к конге. Это можно услышать на Элвис Креспос Suavemente и Grupo Maniaс Me Miras y Te Miro. В меренге типико ритм обычно более сложен и менее стандартизирован; он может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до воспроизведения полных паттернов, отмечающих время.

Ритм Палоса также является представителем того, что мы можем назвать афро-доминиканской музыкой. Барабаны сделаны из выдолбленных стволов деревьев, и они используются как для светской, так и для религиозной музыки в Санто-Доминго и на Гаити. Барабаны называются палос (алькауэте, пало мэр и адюлон). Балси - это еще один барабан, в который играют обеими руками и ногами. Игрок сидит на нем и использует технику трения, называемую Arrugao. Panderos также используются в доминиканской народной музыке, например, congos, salve и palos. Доминиканская версия «клавы» - это «la canoita», когда две палки ударяются друг о друга, одна - рукоятью. В Гаге они также используют пало-барабаны и ритм под названием Пало де Муэрто, который играет, когда умирает член cofradia или братства. Ритм пало исполняется по всей Доминиканской Республике и является национальным танцем страны. Эта музыка подавлялась и преследовалась во время правления Трухильо из-за социальной и расовой дискриминации.

Колумбийский

В кумбия ритм, простой и медленный, идет 1-2-2-1, также слышен как 1-2-1-2. Это можно услышать в Фито Оливаресс Mosaico Fiestero и La Cumbia Sampuesana y La Cumbia Cienaguera пользователя Ancieto Molino y Los Sabaneros.

Дополнительные жанры

Для конги есть много других видов ритмов. Он постоянно применяется в новых музыкальных жанрах, поэтому перенимает ритмы этого конкретного стиля, например пунта, реггетон, Бразильские формы, такие как самба и босса-нова, и даже регги, музыка в стиле соул, фанк и идти-идти.

Тюнинг

Барабаны Конга настраиваются на разные ноты. Первоначальные барабаны были настроены путем регулировки узлов и натяжных тросов на пластине барабана или, если пластины были прикреплены или прибиты гвоздями к верхней части корпуса, путем осторожного нагрева пластины. Современные конги используют систему натяжных головок с винтами и ушками, что упрощает их настройку (или отстройку). Этот современный тип натяжной системы относится к Карлос "Патато" Вальдес, популярный кубинский конгеро. Как обсуждалось выше, терминология для барабанов различается. Здесь используется система именования, состоящая из упомянутых ранее и используемых в настоящее время основными производителями конги. Барабаны обсуждаются в порядке убывания размера; указанные размеры пластиков значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля.

  • В супертумба или Ребахадор может достигать 14 дюймов в поперечнике (35,5 см).
  • В тумба или Salidor обычно имеет диаметр от 12 до 12,5 дюймов (от 30,5 до 31,8 см).
  • В конга или Tres dos обычно имеет диаметр от 11,5 до 12 дюймов (от 29,2 до 30,5 см).
  • В Quinto обычно имеет диаметр около 11 дюймов (около 28 см).
  • В Requinto может быть меньше 10 дюймов (24,8 см).
  • В Рикардо может быть 9 дюймов в диаметре (22,9 см). Поскольку на этом барабане обычно играют, подвешивая на плечевом ремне, он значительно короче и уже, чем традиционная конга.

Системы тюнинга

Конги, будучи ударными инструментами, не обязательно настроен на любую конкретную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре с гармонический инструменты, они могут быть настроены на определенные ноты.

Конга часто настраивается с помощью открытый тон (см. выше). В общем, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана для конга. Барабан должен быть настроен так, чтобы басовый тон резонировал, открытый тон звенел, а шлепок пронизывал музыкальный микс. Если настройка слишком свободна, басы и шлепки будут казаться «дряблыми»; слишком туго, и барабаны будут звучать неестественно и «защемленно». С одним барабаном легко затянуть барабан до тех пор, пока он не издаст приятный звук, а затем затянуть еще немного, чтобы достичь желаемой однородной высоты звука. Очень важно обеспечить равномерную настройку вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку пальца в центр пластика и постучав пластиной по краю над каждым выступом, чтобы обнаружить любое изменение, при необходимости отрегулировав. Равномерная герметичность поможет «дать слово барабану».

Еще одно важное соображение заключается в том, что натяжение головы может сильно повлиять на расслабленность или беспокойство игрока, и, как правило, более расслабленная пластина может привести к травме руки в большей степени, чем более жесткая, потому что более расслабленная пластина имеет меньший отскок и более приглушающий эффект (следовательно, потенциально может повредить суставы и кости при энергичной игре). Кроме того, невозможно добиться четкого тона пощечины на распущенной голове. Во время настройки рекомендуется «позволить барабану говорить» и достаточно точно согласовать настройку с естественным резонансом (высотой звука), который представляет собой внутренняя полость барабана. Этот резонанс можно услышать, напевая или играя громкие ноты возле отверстия барабана (это верно для настройки любого барабана) и замечая, какая высота тона затухает медленнее всего - это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.

Когда используются два или более барабана, есть возможность для большего количества вариантов выбора нот; однако настройка между композициями или во время их исполнения в живом исполнении встречается редко. Имея всего два барабана, обычно можно найти их настроенными на идеальный четвертый отдельно (тот же интервал используется в "А вот и невеста") по традиции западной классической музыки для литавры. Имея три барабана (обычно тумба, конга, и Quinto) предлагает эксперименты и индивидуальную настройку. Немного Congueros как использование интервалы из мажорный аккорд (например, F, A, C). Некоторые игроки используют вторая инверсия мажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают основная секунда между Quinto и конга, с идеальным 4-м спуском к тумба. Рауль Рекоу из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на вступительную фразу латинской мелодии.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Уорден, Нолан (2005). "История барабана конга" (PDF). Перкуссионные ноты. 43 (1): 8–15.
  2. ^ Калани (2003). Все о конгах. Издательство Альфред Мьюзик. п. 17. ISBN 978-0-7390-3349-4.
  3. ^ Зов лося (с использованием пчелиного воска)
  4. ^ Другой способ сделать зов лося
  5. ^ «La polémica» (1:57), Румба Калиенте (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
  6. ^ Пеньялоса, Дэвид (2011: 86). Альфонсо цитирует Пеньялоса. Румба Квинто. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
  7. ^ Маулеон, Ребека (1993: 63). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля. Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4.
  8. ^ Иногда клаве пишется в двух тактах по 4/4, и открытый тон барабана конга называется последней долей такта (см. Mauleón 1993, стр. 63).
  9. ^ Маулеон (1993: 64).
  10. ^ Сантос, Джон (1985). "Сонго" Журнал Modern Drummer. Декабрь р. 44.
  11. ^ Пеньялоса, Дэвид (2010) стр. 142-144. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
  12. ^ Круз, Томас, с Кевином Муром (2004: 25) Метод Томаса Крус Конга v. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.

Библиография

  • Круз, Томас, с Кевином Муром (2004) Метод Томаса Крус Конга v. 3. Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.
  • Дворски, Алан; Бетти Сансби (1995). Conga Drumming: руководство по игре со временем для начинающих. Танцующие руки. ISBN 0-9638801-0-1.
  • Маулеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля. Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4.
  • Пеньялоса, Дэвид (2011). Румба Квинто. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
  • Санчес, Пончо; Чак Сильверман (2002). Poncho Sanchez 'Conga Cookbook. Cherry Lane Music. ISBN 1-57560-363-2.

внешняя ссылка