WikiDer > Корона Шретер

Corona Schröter
Корона Шретер, картина Антон Графф
Корона Шретер рисует бюст Иоганн Вольфганг Гете
Корона Шретер, Карл Август, великий герцог Саксен-Веймар-Айзенахский, и Иоганн Вольфганг Гете, в парке на Веймар

Корона Элизабет Вильгельмин Шретер (14 января 1751 - 23 августа 1802) Немецкий музыкант, наиболее известный как певец. Также она сочиняла песни, устанавливая тексты Фридрих Шиллер и Иоганн Вольфганг фон Гете Музыка.[1]

Ранние годы

Шретер родился в Губен. В ранние годы она изучала множество инструментов, в том числе клавиатура и гитара.[1] Ее отец, Иоганн Фридрих Шретер, гобоист, был ее первым учителем, который также обучал музыке троих своих детей. Ее братья, Иоганн Самуэль и Иоганн Генрих были пианист и скрипач соответственно, а ее сестра Мари Генриетта также была певицей. В то время как она получила раннее музыкальное образование, которое способствовало ее исполнительскому мастерству и композиции, раннее вокальное обучение Короны повредило ее певческий голос.

Когда ей было тринадцать, Шретер и ее семья переехали в Лейпциг. Именно там она привлекла внимание композитора Иоганн Адам Хиллер (считается, что жена Хиллера была крестной матерью Короны). Хиллер, оперный и зингшпиль композитор, был серьезно разочарован неадекватным образованием, предлагаемым женщинам. Чтобы исправить это, в 1771 году Хиллер открыл свою школу. В рамках совместного обучения студенты изучали широкий спектр музыкальных предметов, включая сольфеджио, дикцию, технику и т. Д. Итальянский, и клавиатура. Шретер процветала как певица и извлекла выгоду из техники, которой она научилась. Корона была сильной исполнительницей, но ее часто сравнивали со своим однокурсником и соперницей, Гертруда Шмелинг (Мадам Мара) в Хиллера Grosse Konzerte серии. Голос Шретер был не таким мощным, как у Шмелинг, из-за ее плохой ранней подготовки. Тем не менее, она обладала энергией, которую ее поклонники считали непревзойденной.[1]

Веймар

Во время учебы в школе Хиллера Шретер подружилась с Иоганн Вольфганг фон Гете, и когда он переехал в Веймар в 1775 году он взял ее с собой в качестве придворной певицы герцогини Анна Амалия. Впервые она выступила при дворе 23 ноября 1776 года. Однако, пока она работала певицей, Корона стала участвовать в любительском придворном театре, выступив по крайней мере в восемнадцати постановках, многие из которых были написаны самим Гете. Корона и Гете сотрудничали во многих его самых популярных пьесах. Несколько раз он снимался напротив нее, как в постановке его пьесы. Ифигения на Тавриде в 1779 г.[1] Гете зингшпиль Die Fischerin был особенно важен для Шретера. Она не только снялась в главной роли Дортхена, но и сочинила музыку к спектаклю, в том числе знаменитую вступительную песню. Der Erlkönig, который сильно отличается от версии, составленной Франц Шуберт более 30 лет спустя - неудивительно, что версия Шретера ближе к ранней классической эпохе, лгала традиция в стиле Zelter чем романтическая версия Шуберта. Корона также снялась в драме Гете. Прозерпина в котором она собирала толпы своим «виртуозным сольным произведением».[2]

Корона и Гете тесно работали над композициями, которые исполнялись в Веймарском театре, а также публиковались для их личных библиотек между 1776 и 1782 годами.[3]

Когда любительский придворный театр был заменен профессиональными актерами в 1783 году, она продолжала петь и играть в неформальной обстановке. Она также начала преподавать пение и занялась письмом и искусством. Формально она отказалась от всех придворных выступлений в 1788 году.[1] Она подружилась с Фридрих Шиллер в те годы, стихи которых она позже положила на музыку. К сожалению, эти Лидер потеряны, как и две ее драмы, сотни арии и дуэты, и автобиография, данная Гете в 1778 году. Тем не менее, она опубликовала два сборника песен, первый в 1786 году, а затем еще один в 1794 году, таким образом сохранившись до настоящего времени. Первый сборник, содержащий ее исполнение Der Erlkönig из пьесы Гете, был более популярен, чем второй, вероятно, из-за его более простого характера: второй содержал много песен на Французский и итальянский.[1] Эти две коллекции являются одними из первых и крупнейших публикаций женской книги. Когда была выпущена первая коллекция, Шретер сказала о своей работе следующее:

Мне пришлось преодолеть множество колебаний, прежде чем я всерьез принял решение опубликовать сборник коротких стихотворений, снабженных мелодиями. Определенное чувство приличия и морали отпечатано на нашем поле, которое не позволяет нам появляться в одиночестве на публике и без сопровождения: Итак, как иначе я могу представить это, мое музыкальное произведение публике, как не робко? За комплиментарное мнение и поддержку нескольких человек… может быть легко предвзято из жалости. Более того, работа любой женщины действительно вызовет в некоторой степени аналогичную жалость в глазах других экспертов.

В обзоре этого первого сборника говорится, что композиторские способности Шретер не соответствуют ее потенциалу. Рецензент чувствовал, что в песнях много духа, но они не были написаны таким образом, чтобы это выявить. Он сказал, что исполнение этих произведений помогло понять их глубину. В конечном счете, он обвинил этот недостаток в ее отсутствии образования, что стало настоящей проблемой для женщин в то время.

Корона Шретер была увековечена и другими способами. В 1782 г. во время панегирик Гете похвалил ее за помощь в формировании театра в Веймаре и за себя самого. Семью годами ранее ей было посвящено произведение об истории театра в связи с ее известными способностями.

Могила Короны Шретер на Ильменау

Последние восемь лет своей жизни она преподавала актерское мастерство и пение. Однако проблемы с легкими и дыханием вынудили ее переехать из Лейпцига в Ильменау со своей давней подругой Вильгемин Пробст в 1801 году. Ее состояние было настолько серьезным, что она так и не выздоровела и умерла там год спустя.

Примечания

  1. ^ а б c d е ж Grove
  2. ^ Рэндалл, Энни (1994). "Таинственное исчезновение автобиографии Короны Шротер". Журнал музыковедческих исследований. 14 (1): 1–15. Дои:10.1080/01411899408574697.
  3. ^ Рэндалл, Энни (1994). "Таинственное исчезновение автобиографии Короны Шротер". Журнал музыковедческих исследований. 14 (1): 3. Дои:10.1080/01411899408574697.

Рекомендации

  • Цитрон, Марсия Дж. "Женщины и обман, 1775-1850" в Женщины делают музыку, Джейн Бауэрс и Джудит Тик (редакторы). Чикаго: Университет Иллинойса, 1986. С. 227–234.
  • Гертцен, Валери Вудринг. 18 век, в От монастыря до концертного зала, Сильвия Гликман и Марта Фурман (редакторы). Вестпорт: Гринвуд, 2003. С. 104–105.
  • Джексон, Барбара Гарви. "Музыкальные женщины XVII-XVIII веков" в Женщины и музыка: история, Карин Пендл (ред.). Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2001. стр. 129–130.
  • Кидд, Рональд Р., «Шретер [Шрётер, Шрёдер]. (2) Корона Элизабет Вильгемин Шрётер». Grove Music Online, L. Macy (ed.) (По состоянию на 29 января 2007 г.), grovemusic.com, доступ по подписке.
  • Женщины в музыке, Кэрол Нилс-Бейтс (ред.). Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1996.

внешняя ссылка