WikiDer > Дина Шури

Dinah Shurey
Дина Шури
Родившийся
Дороти Шури

1888
Умер1963
Дорсет
НациональностьБританский
Род занятийПродюсер фильма
Активные годы1923–1932

Дина Шури (1888-1963) был британцем продюсер фильма и режиссер конца 1920-х гг. Она наиболее известна своим фильмом 1929 года. Последний пост. Дополнительные кредиты к ее имени включают Боясь любви (1925), От второго к никому (1926), Сын каждой матери (1926), Продолжать (1927). Шури часто обращается к темам, связанным с британской войной, в своих фильмах, имея тенденцию приобретать более мелодраматический стиль повествования.[1][2]

Ранние годы

Родившийся в 1888 году в благополучной семье среднего класса, отец Шури Гарри был издателем журналов и газет. Некоторые из Эдгар Уоллесс Сандерс реки истории впервые появились в журнале Гарри Шури Еженедельный рассказчик сказок который выходил с 8 мая 1909 г. по 29 апреля 1916 г. (365 выпусков).

Вовремя Первая мировая войнаДина Шури работала во французском Красном Кресте работницей столовой.[3] Из-за перенапряжения Шури был уволен с работы и отправлен домой.[2] Позже она работала с актером-менеджером. Лена Эшвелл для организации концертов войск на Западном фронте. После войны Шури удалось актерской паре. Ева Мур и Генри В. Эсмонд.

Кинокарьера

Кинокарьера Шури началась с Кинокомпания Теддингтон, для которых она работала в ряде ролей, получив звание помощника режиссера.

В мае 1924 года Шури основала собственную кинокомпанию. Britannia Films и в 1929 году ее собственная дистрибьюторская компания Showman Films. Шури была единственной британской женщиной-режиссером своего времени.[4] Британия сняла пять фильмов, два из которых, Продолжать и Последний пост Шури направила себя.

Ее военный опыт привил Шури очарование мелодраматического и милитаристского британского опыта.[5][1] который, по словам ученого Биби Берки, предвосхитил большую часть ее фильмографии, включая такие фильмы, как Продолжать! и Последний пост. Берки также предполагает, что это было для ее фильмов. От второго к никому и Продолжать!, оба из которых имеют дело с военным опытом времен Первой мировой войны, который Шури позаимствовал у британских военных кораблей.[5]

По словам Берки, преданность Шури своему съемочному процессу была выражена в ее интервью Banbury Advertiser в 1927 году, в котором она описала создание «Второй никому». Она была вынуждена, как продюсер, спуститься не только через люк, но и всю свою команду с оборудованием. :

Вы можете представить себе наши трудности, связанные с доставкой всего нашего осветительного оборудования, ярдов и ярдов кабелей, туда. Жара, конечно, была невыносимой, и работать было практично лишь очень ограниченное время.[6]

Последнее сообщение (1929)

Для своего второго предприятия в качестве режиссера Шури написала в соавторстве с Лидией Хейворд, которая была постоянным соавтором фильмов Шури.[7] Последний постКритики часто называют его самым спорным фильмом Шури.[7] По словам Биби Берки, фильм описывает историю братьев-близнецов во время Первой мировой войны, которые были замешаны в большевистской всеобщей забастовке, когда оба преследовали одну и ту же женщину.[8] Ее намерением было снять фильм, в котором рассказывалось о настроениях британцев во время Первой мировой войны.[8]

Судебное дело

Однако, хотя фильмы Шури были в целом хорошо приняты публикой, критики с этим не согласились, что привлекло внимание публики. Нерина Шуте, обозреватель Film Weekly.[9] 10 июня 1929 г. Film Weeklyопубликовала статью «Могут ли женщины направлять фильмы? Решительный отказ от женщины, которая знает ». В статье говорилось:

Совершенно очевидно, что женщины не умеют снимать фильмы. В Англии только одна женщина осмелилась попробовать. Дина Шурей (которая отправится на небеса благодаря своему огромному мужеству) создала несколько ужасающих картин. Критики с грустной вежливостью поклонились нежному создателю таких фильмов, как Последний пост. Они не могут не восхищаться ее благими намерениями, и все же ... В Америке ситуация почти такая же печальная. Возможно, существует три женщины-директора, но ни одна из них не сделала выдающихся картин. В чем тогда причина?[10]

В статье поднимались вопросы о том, могут ли женщины успешно создать фильм, соответствующий тем же стандартам, что и мужчины, поскольку они утверждали, что, используя фильмографию Шури, женщины не могут.

Возмущенный публикацией, Шури предложил ей написать статью в Film Weekly как прямой ответ ее критикам под заголовком «Женщины могут направлять фильмы - от женщины, которая знает».[9] Издатели отказались разрешить ей назвать Нерина Шуте напрямую, в результате чего Шури решила подать в суд и передать ее дело в Высокий суд.[9]

В феврале 1931 года Шури подал в суд Film Weekly за клевету, утверждая, что в статье говорилось, что ее работа не имеет ценности, и доказывая, что женщины не могут снимать фильм. Film Weekly не согласилась, утверждая, что они имеют право на свое мнение и что их выводы подтверждаются просмотром ее фильмов.

Дело было передано в жюри, которое присудило Шури компенсацию в размере 500 фунтов стерлингов.

Нет отпечатков Последний пост известны своей способностью выжить, и этот фильм входит в десятку лучших фильмов Британский институт кинос самый разыскиваемый список потерянных британских фильмов.[11]

Пол Рота сравнил Шури с Гарри Брюс Вулф, назвав ее «честным сторонником Империи», которая «сняла несколько ужасных фильмов».[12]

Фильмография

Рекомендации

  1. ^ а б Гледхилл, Кристина. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х: дело Вайолет Хопсон и Дины Шури». Журнал британского кино и телевидения 4, вып. 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  2. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  3. ^ "WO 372/23/37705". Открытие. Национальный архив. Получено 20 июля 2016.
  4. ^ "Домашняя страница Дины Шурей". Женщины и немое британское кино. Получено 4 апреля 2014.
  5. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  6. ^ Анон. (1927), «Морские корабли как киностудия», Рекламодатель Банбери, 22 сентября, с. 3.
  7. ^ а б Гледхилл, Кристина. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х: дело Вайолет Хопсон и Дины Шури». Журнал британского кино и телевидения 4, вып. 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  8. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  9. ^ а б c Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  10. ^ «Высокий суд». Times, 31 января 1930 г., 5. Цифровой архив Times (по состоянию на 12 сентября 2019 г.).
  11. ^ "Самый разыскиваемый BFI". BFI. Получено 4 апреля 2014.
  12. ^ Рота, Пол (1999). Читатель Пола Рота. Университет Эксетера Пресс.

внешняя ссылка