WikiDer > Эльвира Нотари

Эльвира Нотари
Эльвира и Никола Нотари
Родился	Эльвира Кода (1875-02-10)10 февраля 1875 г. Салерно, Италия
Умер	17 декабря 1946 г.(1946-12-17) (71 год) Кава-де-Тиррени, Италия
Национальность	Итальянский
оккупация	режиссер

Эльвира Нотари (10 февраля 1875 г. в Салерно - 17 декабря 1946 г. в г. Кава-де-Тиррени), ИталияСамая первая и самая плодовитая женщина-режиссер, снявшая более шестидесяти художественных фильмов и около сотни короткометражных и документальных фильмов. Она считается первой женщиной-режиссером, которая сняла более шестидесяти художественных фильмов и около 100 документальных фильмов, довольно часто написав сюжеты и сценарии, вдохновленные Неаполем.^[1] Ее именем названа премия Эльвиры Нотари.

Родился Эльвира КодаОна имела скромное социальное происхождение. Она замужем Никола Нотари. Вместе они основали Dora Film, и она стала первой итальянкой, создавшей семейную кинокомпанию.^[2] Она снимала фильмы, а он работал оператором. Их сын, Эдуардо или Дженнариелло, в зависимости от персонажа, которого он играл, работал актером во многих фильмах. Эдуардо дал своей матери прозвище «Генерал» из-за ее сильной воли и решимости, проявленных в ее кинокомпании.^[3] Например, слезы на экране для ее фильмов должны были быть настоящими, вызванными «болезненными или эмоционально чувствительными деталями личной жизни игрока», а не использованием глицерина для искусственных слез.^[4]

Ранние годы

Она родилась у Диего Коды и Аньезе Виньес.^[5] Эльвире редко разрешали посещать школу и получать образование в Школе естественных наук, в то время как танцы были хобби. В школе она развивала навыки использования языка, и это отражалось в ее письмах. В 1902 году, окончив школу, она с семьей переехала в Неаполь. Она работала модисткой, чем продолжала заниматься даже после того, как стала режиссером. Где через некоторое время она нашла и в августе 1902 года вышла замуж за Николу Нотари. У них было трое детей: Эдуардо, Дора и Мария.

Карьера

Эльвира вместе с мужем основали свою продюсерскую компанию. После нескольких смен имени они остановились на Dora Films, названном в честь ее дочери, которая никогда не работала в этом бизнесе.^[6] Dora Films начинала свою карьеру с простой фотолаборатории в 1905 году.^[7] Компания Notari выделялась раскрашенными вручную названиями фильмов под названием Чинечитта, которые использовались для предварительного просмотра событий и достопримечательностей.^[8] Только в 1912 году компания Dora Film построила декорации, или Teatro di Posa¸ и превратился в полноценный продюсерский дом.^[9] Ее муж работал камерой, пока Эльвира снимала и писала фильмы. Она считается первой женщиной-режиссером.^[10] Большая часть работы, проделанной Дорой в фильмах, была потеряна, осталось лишь несколько записей. Dora Films была настоящей продюсерской компанией, которая включала монтаж, лаборатории и все необходимое для создания фильмов. Живая синхронизация музыки и песен с изображениями на экране, часто нарисованными вручную или раскрашенными машиной, вполне возможно, когда-либо являлась формой мультимедийного развлечения.^[11]

К 1920-м годам фильмы Notari должны были распространяться по всему американскому рынку, поскольку им было отказано в национальном прокате в Италии, несмотря на то, что они были одной из, если не самой, успешной и важной производственной компанией итальянского кино того времени.^[12] Dora Films в конце концов открыла офис в Нью-Йорке, что вполне уместно в Маленькой Италии; снятые фильмы собрали итальянских иммигрантов и дали образование идеям об Италии для тех, кто не знал.

У Доры Фильмов также была актерская школа кинематографического искусства. В Dora Films Эльвира снимала документальные и короткометражные фильмы. По свидетельству ее сына, Эльвира требовала от своих актеров настоящего и правдивого выступления. Фильмы, снятые Dora film, были сняты через женский взгляд, а также были посвящены естественной жизни Италии. Эльвира напоминала актерам о печальных моментах своей жизни. Это было «напоминало неореализм».^[13] Эльвире приписывают участие в актерской школе, а также то, что она была сценаристом. Понятно, что она также могла работать над монтажом произведенных ими фильмов.

В развитии своих идей Эльвира Нотари опиралась на женскую литературу. В своих «женских мелодрамах» она фокусируется на женской перспективе. Эльвира имела склонность изображать «темную женщину», роковая женщина, женщина, отклонившаяся от нормы. Акцент был сделан на женском теле, а также на женских фантазиях, что является одним из аспектов работ Эльвиры Натори. В ее работах 'Нфама! и Пьедигротта главные герои описываются как «непослушная женская фигура» [6], в фильмах далее изображается борьба этих женщин. Одна из других тем в ее фильмах, где представлены эти типы женщин, - это желание. Мужчины хотят женщин, женщины хотят каких-то чувств или эмоций.

Цензура в Италии обрушилась на фильмы Доры. Фильмы пролили свет на те аспекты итальянской жизни, которые многие считали непригодными для изображения. В фильмах часто используется «грубый язык и сексуальный подтекст».^[14] который проверил идею цензуры. Цензура часто просила отредактировать или удалить сцены. Кроме того, упадок Нотари произошел из-за вмешательства фашистов в ее собственный дом, и она неизбежно перешла к фильму в голливудском стиле, включая саундтрек к ее оригинальной подписи живых певцов, с ее фильмом Неаполь терра д'амур (1928) был катастрофой для ее публики.^[15] Небольшое возрождение с ее фильмом, Trionfo Cristiano (1930) (хотя дата релиза спорно), Notari сдвинут еще раз на религиозные темы, опять же спорно из-за стремления к ее изменению личности или потенциально просто популярности стиля.

Более того, совсем недавно фильм Нотари Сантанотте (1922), был восстановлен в период с 2007 по 2008 год, объединив названия, объясняющие цензуру множества изображений в фильме, начиная от физического насилия и заканчивая пьянством и т. Д.^[16] Из-за этих изображений Нотари тоже испытывала трудности с цензурой в США, хотя ее успех в Соединенных Штатах подтверждался рекламой.^[17]

Стиль и темы

Художественные фильмы, снятые Notari, часто основывались на неаполитанской драматургии (особенно для женщин из среднего класса). Нотари перешел на сцена, гибридная театральная форма, основанная на популярных драматических песнях и эстрадной сцене, к началу 1920-х годов и снятая на улицах Неаполь с использованием непрофессиональных актеров.^[18] Актеры-любители придали реалистичность ее фильмам, а в каждой из сцен Нотари улица использовалась как естественная сцена, наполненная огнями, толпой и их голосами, а не снималась в Cinecittà. Нотари определил ее страстные драмы как часть серии, определенной ею как Grandi Lavori Popolari («Великие популярные произведения»).^[19] Реалистичность нотариуса была связана с более поздними неореалист движение. В работах Эльвиры Нотари было много окон, представляющих несколько аспектов, а также город, имеющий исключительную важность, особенно из-за ее стиля натурной съемки. Кроме того, город и окна расширяют публичные и частные истории Notari, причем узлы для мужчин являются частью общественного пространства, а женщины - домашнего пространства. Хотя Нотари часто изображал женщин в общественных местах, их часто окружали мужчины.^[20]

Более поздняя жизнь

По окончании съемок фильмов о Доре в 1930 году Эльвира и ее муж продвинулись в киноиндустрии на протяжении 1930-х годов. Из-за появления звука в фильмах и роста цензуры фильмы Доры прекратились. Хотя отсутствие желания и здравомыслия может быть не причиной того, что она действительно ушла на пенсию, а исключительно из соображений цензуры.^[21] Кроме того, это также может быть связано с тем, что итальянские режиссеры должны были переехать в Рим из-за выбора правительства, а Эльвира не хотела этого.^[22] Эльвира переехала в Кава-де-Тиррени, недалеко от Салерно, где она вышла на пенсию и умерла 17 декабря 1946 года. Нотарии открыли магазин фотоаппаратуры.^[23] Позже ее муж стал дистрибьютором фильмов.^[24]

Фильмография

Розе Анджоне в роли Наннинеллы в опере "Сантанот"

использованная литература

Источники

• Джулиана Бруно, Прогулка по разрушенной карте: теория культуры и городские фильмы Эльвиры Нотари, Princeton University Press, 1993
• Гвендолин Одри Фостер, Женщины-режиссеры: международный биокритический словарь, Издательская группа "Гринвуд", 1995 ISBN 0-313-28972-7
• Бруно, Джулиана (1993). Прогулка по разрушенной карте. Издательство Принстонского университета. п. 416. ISBN 0-691-02533-9.
• "Эльвира Нотари". IMDB. Получено 6 мая 2012.
• Томаджогиу, Кимберли (1922). "Я фильм-сцена". Бьянко и Неро. LXXII (570).
• Бруно, Джулиана (февраль 1993 г.). "Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein историческая панорама". Frauen und Film (56–57).
• Скалия, Росселла (2013). «Эльвира Нотари: женщина в поисках желаний». Фильм Интернационал.

дальнейшее чтение

• Скалия, Росселла (2013). «Эльвира Нотари: женщина в поисках желаний». Фильм Интернационал.Желание". Film International.
• Tomadjoglou, Ким. «Эльвира Нотари». В Джейн Гейнс, Радха Ватсал и Моника Далл’Аста, ред. Проект женщин-пионеров кино. Центр цифровых исследований и стипендий. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотеки Колумбийского университета, 2013. Интернет. 27 сентября 2013 г.

внешние ссылки

• Эльвира Нотари на IMDb
• Эльвира Нотари в проекте Women Film Pioneers
• Эльвира Нотари: Женщина в поисках желаний в Film International
• Неаполь: жизнь, смерть и чудо в Неаполе.
• Великие итальянцы прошлого: Эльвира Кода Нотари в WeTheItalians