WikiDer > Эфиопские серенадеры

Ethiopian Serenaders
Эфиопские серенадеры
Обложка нот с изображением эфиопских серенадеров (здесь объявленных «бостонскими менестрелями»), Нью-Йорк, 1843 г.
Обложка нот с изображением эфиопских серенадеров (здесь объявленных «бостонскими менестрелями»), Нью-Йорк, 1843 г.
Исходная информация
Также известный какСеренадеры Думболтона
ИсточникБостон, Массачусетс, НАС.
ЖанрыМенестрель шоу
Активные годы1840–1860-е гг.
Прошлые участникиФрэнсис Карр Джермон
Муди Дж. Стэнвуд
Энтони Фаннен Виннемор
Э. Дж. Куинн
Дж. Бейкер
Г. Уилсон
Гилберт Пелхэм
Джордж Альфред Харрингтон
Джордж Уоррен Уайт
Уильям Генри Лейн («Джуба»)
Томас Ф. Бриггс
Дж. Х. Эвертон
Джеймс Х. Ирвин
М. К. Ладлоу
Дж. В. Валинтин
Холодный белый
Эммет
и Т. Д.

В Эфиопские серенадеры был американцем черное лицо менестрель труппа успешна в 1840-1850-х гг. Через различные составы ими руководил и направлял Джеймс А. Дамболтон (c.1808–?),[1] и иногда упоминаются как Бостонские менестрели, Компания Dumbolton или же Серенадеры Думболтона.[2]

Происхождение

Группа образовалась в Бостон, Массачусетс, став первым в городе, кто исполнил «негритянскую концертную музыку»,[3] перед выступлением на Театр Чатем в Нью-Йорк. Под руководством Дамболтона в первоначальный состав вошли Фрэнсис Карр Джермон, Муди Г. Стэнвуд, Энтони Фаннен (Тони) Виннемор, Э. Дж. Куинн, Дж. Бейкер и Дж. Уилсон.[4] Их первое крупное выступление было для Джон Тайлер в Белом доме в 1844 году в рамках «Особого развлечения президента Соединенных Штатов, его семьи и друзей».[5]

После этого успеха труппа изменила свое выступление, чтобы сделать его более «утонченным» и обратиться к аудитории более высокого класса, чем традиционно покровительствовал блэкфейс. Они объявили свои шоу черным лицом "концерты"и добавил песни сентиментального, романтического характера, вплоть до исполнения произведений из популярных оперы. Взамен они вырезали непристойный юмористический материал, подобный тому, что использовали Менестрели Вирджинии и другие труппы, и эта формула добилась большого успеха. В соответствии с Музыкальный журнал Дуайта, они "популяризировали" Розу Ли "," Дорогую Мэй ",Мэри Блейн'и т. д., вид композиции, более близкой к респектабельности, чем характерные негритянские песни, которым они предшествовали ».[3]

Первый британский тур

В конце 1845 года, изменив состав, но сохранив Джермона и Стэнвуда, Serenaders отправились в тур по Англия (и, возможно, Ирландия).[6] Реклама в Времена сослались на их первый концерт, который состоится в Номера на Ганноверской площади 21 января 1846 г.[7] Исполнителями были Фрэнсис Карр Джермон, Муди Г. Стэнвуд, Гилберт Пелхэм (или Пелл; младший брат Дик Пелхэм, с которым он ранее выступал),[8] Джордж Альфред Харрингтон и Джордж Уоррен Уайт. Пелхэм играл кости и был главным клоуном; Харрингтон (бас) и Уайт (баритон) пели и играли банджо, недавно представленный инструмент в то время; Стэнвуд (тенор) играл аккордеон; и Гермон (альт) играли бубен и пела юмористические баллады.[9] Их песни включали "Buffalo Gals"," Люси Нил "и"Старый Дэн Такер".[9]

Большую часть 1846 года они регулярно выступали в Театр Сент-Джеймс В Лондоне.[6] Они играли в тавернах и театрах, а также на частных концертах для аристократии; они появились до Герцог Девонширский,[9] и по специальной команде, сыгранной до Королева Виктория и Герцог Веллингтон в Замок Арундел.[2] Историк мюзик-холла Гарольд Скотт писал о них: «Они очаровали в основном своей аристократией, и это впечатление усиливалось тем, что они появлялись в обычных фраках и белых жилетах».[10] В Эра сообщил, что «их песни мелодичны и артистичны. Некоторые из труппы обладают неплохими голосами, и комедианты умудряются получать от своего дела максимум удовольствия, не прибегая к пошлости ни в какой форме».[10] В Англии их часто принимали за настоящих чернокожих мужчин - заблуждение, которое они всегда отрицали, утверждая, что у них нет «ни капли черной крови в их жилах»; соответственно, «они не теряли времени в опубликованных портретах самих себя с белыми лицами, дарованными им природой».[11]

Выступления труппы представляли собой «вершину успеха менестрелей в ранней викторианской Британии».[8] Однако в их отсутствие за рубежом такие конкуренты, как Труппа исполнителей негритянских песен приобрел последователей в Соединенных Штатах. По возвращении из Англии в 1847 г. Дух времени писал, что формальный стиль серенадеров в музыке и одежде был слишком изысканным для публики, привыкшей к грубому юмору Кристи. О выступлении серенадеров в статье говорилось: «... мы слушаем и довольны, но уходим с небольшим желанием возвращаться». В Christys «мы слушаем, смеемся и хотим идти туда снова и снова».[12]

Второй британский тур

Думболтон сформировал новую, расширенную труппу Serenaders, снова во главе с Пелхэмом. С добавлением Уильям Генри Лейн, черный мужчина, известный как "Мастер Джуба", они вернулись в Лондон в июне 1848 г., когда выступили в Vauxhall Gardens гастролировал в Англии и Шотландии. Другими исполнителями были Томас Ф. Бриггс, Дж. Х. Эвертон, Джеймс Х. Ирвин, М. К. Ладлоу и Дж. У. Валинтин. Они вернулись в США в 1849 году.[2]

Вернуться в США.

Думболтон основал новую группу менестрелей в Соединенных Штатах, снова включая Пелхэма, вместе с Холодный белый (Джон Ходжес) и Эммет (имя неизвестно, но возможно Дэн Эммет). Когда они выступали в Освего, Нью-Йорк, Dumbolton Company была описана как «вторая по популярности после знаменитых Кристи Менестрелей».[13]

Позже деятельность

Из первых членов труппы Джермон, Харрингтон и Стэнвуд умерли в относительно молодом возрасте.[9] как и Тони Виннемор.[14] Гилберт Пелхэм (1820–1872) в конце концов вернулся в Англию, женился и умер в Больница Рейнхилл возле Ливерпуль, наверное, из сифилис.[8][15] Джордж Уоррен Уайт (1816–1886) выступал с различными труппами менестрелей в США, включая Менестрели Брайанта до 1868 года, а также в оперных труппах; он также сочинял мелодии. Он умер в Сомервилл, Массачусетс.[16]

Рекомендации

  1. ^ Заявление на получение паспорта США, Национальное управление архивов и документации (NARA); Вашингтон, округ Колумбия.; Рулон №: 17; Том №: Свиток 017 - 01 сентября 1845–31 марта 1846. Возраст указан как 37 лет в 1845 году.
  2. ^ а б c Джеймс А. Дамболтон, Биографический обзор, Проект ДЖУБА. Проверено 6 октября 2020 г.
  3. ^ а б "Некролог, а не евлогизм", Музыкальный журнал Дуайта, 10 июля 1858 г.. Проверено 6 октября 2020 г.
  4. ^ Чарльз Уайт, «Негритянский менестрель: его начало прослежено более шестидесяти лет назад, составлено и составлено лучшими авторитетными источниками», Нью-Йорк Клипер, 28 апреля 1860 г., перепечатано в BanjoFactory.com. Проверено 6 октября 2020 г.
  5. ^ 12 сентября 1844 г. Буклет эфиопских серенадеров, Лондон. Цитируется в пошлине 31.
  6. ^ а б "Джуба и эфиопские серенадеры в Великобритании: 1842-52: Хронология: маршрут и обзоры", Проект ДЖУБА. Проверено 6 октября 2020 г.
  7. ^ Времена, Пятница, 16 января 1846 г., стр. 1, выпуск 19135, столбец A
  8. ^ а б c Стивен Джонсон, Burnt Cork: традиции и наследие менестрелей Blackface, Массачусетский университет Press, 2012, стр. 82-90.
  9. ^ а б c d "Негритянские менестрели", Нью-Йорк Клипер, 7 октября 1876 г.. Проверено 6 октября 2020 г.
  10. ^ а б Гарольд Скотт, Ранние двери: истоки мюзик-холла, Николсон и Ватсон, 1946, стр.128.
  11. ^ 12 февраля 1862 г. "Ниггерский менестрель", Жизненный возраст, п. 398. Цитируется в пошлине 40.
  12. ^ 16 октября 1847 г. Дух времени. Цитируется у Оделла, Джорджа К. Д. (1927-59), Летопись нью-йоркской сцены, т. V, стр. 131, 223, 307., Нью-Йорк; и в свою очередь на платных дорогах 39-40.
  13. ^ Чарльз Ф. Уэллс, «Век развлечений в Освего», Историческое общество Освего, 1945, с.26
  14. ^ "Виннемор, Энтони 'Тони'", composers-classical-music.com. Проверено 6 октября 2020 г.
  15. ^ Гилберт В. Пелл, Биографический обзор, Проект ДЖУБА. Проверено 6 октября 2020 г.
  16. ^ "Архив американского менестреля, гастролирующего по Англии с эфиопской труппой Serenaders Blackface", Джеймс Э. Арсено и компания. Проверено 6 октября 2020 г.
  • Толл, Роберт К. (1974). Blacking Up: шоу менестрелей в Америке девятнадцатого века. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Уоткинс, Мел (1994). С реальной стороны: смех, лгание и значимость - подпольная традиция афроамериканского юмора, изменившая американскую культуру, от рабства до Ричарда Прайора. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.