WikiDer > Эверглейдс, Леура

Эверглейдс
Эверглейдс, на фото 2016 год.
Место расположения	37 - проспект Эверглейдс 49, Leura, Город Голубых гор, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	33 ° 43′20 ″ ю.ш. 150 ° 20′14 ″ в.д. / 33,7221 ° ю.ш.150,3372 ° в. / -33.7221; 150.3372Координаты: 33 ° 43′20 ″ ю.ш. 150 ° 20′14 ″ в.д. / 33,7221 ° ю.ш.150,3372 ° в. / -33.7221; 150.3372
Построен	1915–1938
Архитектор	Пол Соренсен (в сотрудничестве с Анри ван де Вельде?) (сад) Пол Соренсен (приписывается дом)
Владелец	Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс)
Регистр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Эверглейдс; Сады Эверглейдс
Тип	Государственное наследие (пейзаж)
Назначен	1 марта 2002 г.
Номер ссылки	1498
Тип	Сад Жилой
Категория	Парки, сады и деревья
Строители	Тед Коэн
Расположение Эверглейдс в Новом Южном Уэльсе

Эверглейдс это бывшая резиденция, внесенная в список культурного наследия, художественная галерея, кафе и сад, а ныне туристическое направление, дом-музей и сад на Эверглейдс-авеню, 37 - 49, Leura, Город Голубых гор, Новый Южный Уэльс, Австралия. Сад был разработан Пол Соренсен (возможно, в сотрудничестве с Анри ван де Вельде), а дизайн дома также приписывается Полю Соренсену; и построен с 1915 по 1938 год Тедом Коэном. Он также известен как Сады Эверглейдс. Имущество принадлежит Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс). Он был добавлен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 1 марта 2002 г.^[1]

История

История коренных народов

Этот раздел пуст. Вы можете помочь добавляя к этому. (Сентябрь 2018 г.)

Колониальная история

До 1813 г. Голубые горы доказал ограничение для расширения поселения в Австралии. В том году Blaxland, Wentworth и Лоусон совершил первый успешный переход и открыл заселению обширные внутренние районы страны. Вскоре последовало строительство дороги, и в 1863 году до нее была проложена железная дорога. Penrith и продлен до Гора Виктория к 1868 году. К 1870-м годам для элитных семей стало модным приобретать горные уединения с великолепными видами, где летом воздух был значительно прохладнее, чем Сидней. Такие деревни, как Леура, развивались для обслуживания этих уединенных мест, которые со временем образовали большие европейские сады.^[1]

Эверглейдс носил это название по крайней мере за десять лет до 1933 года (когда его приобрел Генри ван де Вельде) и более полувека являлись частью более обширного поместья в Леуре, с тех пор как капитан Рейнольдс заключил ряд условных договоров аренды. земель Короны в 1880 и 1881 годах. Рейнольдс приобрел участок 91, где расположен Эверглейдс.^[1]

Лицо современного юго-востока Леуры было сформировано деятельностью Рейнольдса и его преемников. Интенсивное разделение имения Рейнольдса Эрнестом Нардином, продолженное его вдовой Эллен, создало возможности как для проживания, так и для отдыха. Все больше людей покупали и строили на юго-востоке Леуры, а поле для гольфа, которое играет важную роль в истории Эверглейдс, было создано на земле Нардин.^[2][1]

Это, в свою очередь, было контекстом, который побудил Джорджину Стоунье переехать в самый центр нынешнего Эверглейдс, который перципиентные Нардинцы сохранили для себя. Проницательная оценка ландшафта миссис Стоуньер привела к тому, что в 1915-1916 годах она построила свой большой дом в той части поместья, где ван де Вельдес построил свой дом 20 лет спустя и любил такие же захватывающие виды на юг. Кроме того, Эверглейдс получила свое название от Джорджины Стонье, и именно она первая изменила окружающую среду, расчистила часть кустов, посадила экзотические растения и фруктовые деревья, создав террасы и подъездные пути, поддерживаемые низкими каменными стенами.^[1]

Генри и Уна ван де Вельде не приобрели пустой холст в 1933 году. Решения, которые привели к созданию настоящего дома и сада, были в долгу перед капитаном Рейнольдсом, Эрнестом и Эллен Нардин и Джорджиной Стоуньер. Эти решения 1930-х годов не были приняты без помощи ван де Вельде и Пол Соренсен. Связи ван де Вельде в пригороде Сиднея Мужественный и в Леуре и значение Уны ван де Вельде и ее Maitland сестры - важные противоядия от упрощенной и довольно триумфальной истории, в центре которой находятся два главных мужских персонажа.^[3][1]

Генри ван де Вельде, родившийся в Бельгии в 1875 году, был скромным, но богатым человеком с проницательными деловыми способностями, безграничной энергией и широкими интересами. Его основной деятельностью был владелец австралийского войлока и текстиля, а также производитель напольных покрытий Feltex.^[1]

Развитие поместья Эверглейдс

Как постоянный гость в горах, в 1932 году он решил купить Эверглейдс, который раньше представлял собой фруктовый сад, разрушенный лесным пожаром в 1910 году. Почти сразу же он начал переговоры с Полом Соренсеном относительно сада, который он предлагал построить. В конечном итоге работа должна была быть расширена, чтобы включить дизайн дома, а также сада. Ван де Вельде каждые выходные проводил, неустанно работая в саду, часто отвлекая своих многочисленных гостей. Соренсен подсчитал, что Ван де Вельде потратил тысячи на развитие Эверглейдс и считал его величайшим покровителем озеленения и садоводства в Австралии.^[1]

Пол Соренсен (1890-1983) начал заниматься ландшафтным дизайном в Копенгагене в 1902 году, в последние два года его обучения под руководством Ларса Нильсена, ведущего датского садовода, ответственного за проектирование большей части открытых пространств Копенгагена. В этот период проводились ремонтные работы на вилле Хвдоре, летнем доме королевы Дании Александры.^[1]

В 1914 году Соренсен решил эмигрировать и уехал в Австралию. Ему удалось получить должность садовника в Каррингтон Отель, Катумба и начал реконструкцию сада, прежде чем (к 1917 году) основал свой собственный питомник и бизнес по дизайну сада в Голубых горах.^[1]

В 1933 году Соренсен познакомился с Анри ван де Вельде через своего клиента Р. Дж. Уилсона из «Дин Парк». Уилсон призвал ван де Вельде купить собственность в Эверглейдс и нанять Соренсена для дизайна сада. В Эверглейдсе он воздал должное великолепным видам Jamison Valley ниже и к Голубым горам за ее пределами. Террасы, которые он построил, были соответственно выровнены с естественным уклоном и позволяли использовать виды таким образом, чтобы масштаб сцены не превышал сад. Он считал, что форма сада важнее цвета, и считал, что австралийские сады в основном интересовались только цветом, в результате чего формой часто пренебрегали. Также необычным для того времени было сохранение в саду местных видов, таких как банксия и эвкалипт. Поскольку в то время мало кто из питомниководческих хозяйств занимался размножением местных видов, он стремился привлечь палитру экзотических видов, с которыми он познакомился в Европе, многие из которых он поставлял из своего собственного питомника или привез со всего мира для конкретного проекта.^[1]

Соренсен всегда рассматривал деревья и кусты как самые важные элементы сада, и их всегда помещали так, чтобы они создавали ощущение тайны того, что за ними стоит, а также давали обычное ощущение замкнутости и укрытия. Идея развития с течением времени является часто повторяющейся темой во многих его садах и демонстрирует глубокое понимание экологической невозможности навсегда зафиксировать характер ландшафта в каждой детали. Цель заключалась в создании окончательного ландшафта, который, хотя и обладал разными качествами красоты в разное время в период своего развития, достиг бы состояния экологического баланса, при котором его дальнейшее поддержание было бы относительно минимальным. Эта запланированная непрерывность изменений и развития на протяжении многих лет была довольно революционной, когда Соренсен начинал свою работу, и даже сегодня не всегда принимается.^[1]

Существует мало видимых свидетельств огромных физических трудностей, с которыми пришлось столкнуться при строительстве сада. Строительство велось до появления тяжелой землеройной техники, и, следовательно, все земляные работы и перемещение тяжелого камня выполнялись только силами персонала. К счастью для Эверглейдс, депрессия была в разгаре, и рабочая сила была доступна, хотя и неквалифицированной.^[1]

Соренсен видел в качестве первой задачи определение качества сайта, наиболее желательного для удержания. Существующие деревья были помечены для сохранения, удаляться подлежали только деформированные или поврежденные. Соренсен, должно быть, хорошо знал о возможностях использовать впечатляющие виды на долину Джемисон из нижней части этого места. Вид на далекие скалы и дно долины, устланный густым эвкальпитовым лесом, смягченный нежной атмосферной голубизной, столь характерной для гор, будоражил воображение всех, кроме самых неромантичных. Решение Соренсена не использовать этот вид как часть формального сада, а ограничить интенсивную застройку территорией, ранее нарушенной для фруктового сада, было принято на очень ранней стадии проектирования.^[1]

Тот факт, что такой вид нельзя было получить ни с одной из формальных террас, должен был показаться многим странным, но это решение соответствовало убеждению Соренсена в том, что было неправильно иметь возможность воспринимать весь его дизайн с любой точки и элемент неожиданности, который исходил от прибытия на его смотровые площадки, добавлял саду невероятного удовольствия. Он также осознал, что величие этой сцены было настолько велико, что оно не соответствовало масштабу всего, что он мог построить, и что вполне возможно, что любая попытка сделать этот вид доминирующей чертой в формальной части сада отвлекла бы как вид и сад.^[1]

Помимо проблем, связанных с уклоном, другой серьезной трудностью, с которой пришлось столкнуться, была тонкость и каменистость почвы. Те самые факторы, которые сделали Голубые горы таким желанным местом отдыха для отдыхающих - впечатляющие скалы и суровый величественный пейзаж - создали огромные проблемы для садовода. Вся территория сформирована из песчаника, который принадлежит к группе триасовых песчаников Нарабин. Большая часть характера камня происходит из-за его богатства оксидом железа, который придает ему богатые узкие полосы и слои темно-красного или пурпурного цвета, которые на протяжении веков искажались геологическим движением. Оксид железа делает слои, содержащие его, намного тверже, чем окружающий камень, так что при эрозии более мягкого камня так называемый железный камень обнажается на скалах в совершенно невероятных формах, начиная от плоских камней через кривые и заканчивая трубами. Почвы, образованные из этого исходного материала, очень песчаные, с недостатком питательных веществ и полны более твердых фрагментов железного камня.^[1]

Соренсен превратил этот физический характер почвы в преимущество, выкопав вручную всю обрабатываемую площадь на глубину 600–900 миллиметров (24–35 дюймов) и удалив весь железный камень, обнаруженный в процессе, складывая его в соответствии с качеством и цвет и в конечном итоге для упаковки и наполнения. Стены, выполненные из этого камня, демонстрируют исключительно высокое качество изготовления. Во многих местах Соренсен оставил в стенах карманы, где он мог посадить небольшие кусты, чтобы смягчить стены. Стены образовывали террасы, заполненные землей, спускавшиеся по склону к смотровой площадке, а сад продолжался до бассейна Грота, созданного путем размещения 40-тонного камня на его нынешнем месте.^[1]

Соренсена наняли для проведения работ по уходу за садами, даже когда работы по благоустройству не велись. Работа в саду продолжалась с перебоями из-за войны до 1947 года, когда умер Ван де Вельде.^[1]

После смерти Ван де Вельде собственность была куплена сначала г-ном Э. Э. Бристоу, который продал г-ну Гарри Пайку, пастуху, который, в свою очередь, продал компании Swain & Co. Pty Ltd, чей тогда главный г-н А. Н. Суэйн был любителем садоводства.^[1]

После приобретения Swain & Co, Ангус и РобертсонКниготорговцы и издатели пытались продать собственность, рекламируя ее в Великобритании и Европе, в попытке привлечь покупателя, располагающего достаточными средствами для содержания сада. Эта попытка провалилась, и она была выставлена ​​на аукцион в Австралии, но была снова принята. Национальный фонд приобрел собственность в 1962 году.^[1] В течение этого периода частной собственности сад постепенно ухудшался из-за отсутствия энтузиазма владельца / арендатора и потери услуг Пола Соренсена.^[4][1] В эпоху частной собственности сад постепенно приходил в упадок из-за отсутствия энтузиазма владельца / арендатора и потери услуг Соренсена. Эверглейдс был одним из первых приобретенных Трестом имений и первым имуществом с садом. Членов приглашали посетить с 1962 года. С 1962 по 1970 годы Трест управлял им напрямую, и это период отмечен безуспешными попытками освоить это место и неравномерным упадком. В 1963 году Траст запросил Правительство Нового Южного Уэльса возобновить неосвоенные участки к югу от Эверглейдс. Утверждение было дано в 1964 году. Траст был назначен попечителем в 1964 году.^[1]

Управление под управлением Национального фонда Австралии

До 1981 г. траст предпринимал различные попытки превратить собственность в финансовый актив. Корт для сквоша стал частью переименованной Studio Terrace, и здесь, как и в доме, проводились выставки. Соренсен был повторно нанят в 1974-5 для создания нового сада азалий, но у собственности увеличились долги. Попытки найти подходящих арендаторов не увенчались успехом, как и попытки заставить правительство взять на себя управление. В 1981-87 гг. Городской совет Голубых гор сдавал эту собственность в аренду, используя Соренсена для повторной засеивания и прореживания других участков. Совет основал здесь центр творчества в 1982 году, и количество посетителей увеличилось.^[5][1]

В 1983 году, после почти 50 лет простоя в саду, была украдена бронзовая статуя «Мальчик с шипом в ноге». В то же время пропала еще одна скульптура Пана из Эверглейдс, и Трест до сих пор не смог ее обнаружить или найти замену.^[6][1]

В период с 1987 по 1998 год он был сдан в аренду девелоперской компании Albech. Компания Mawland Holdings приняла на себя долю Albech, увеличила содержание сада и предложила построить гостевой дом с 20 комнатами на участке 8. Этого не произошло, и в 1998 году собственность вернулась под прямой контроль Национального фонда. В 2007 году было проведено всестороннее обследование деревьев. В 2008 году были пересмотрены вопросы доступа и безопасности, и были установлены резервуары для воды над землей.^[5][1]

28 июля 2012 года было проведено мероприятие по случаю (повторной) установки подлинной копии бронзового статуи под названием «Мальчик с шипом в ноге». Это восстановило бронзу на место под японским кленом (Acer palmatum) во дворе, где находился с 1930-х гг. В 2011 году Национальный фонд начал кампанию по сбору средств, чтобы на замену произведению искусства можно было отлить нового «Мальчика». Затем пришли новости о том, что точную копию собираются выставить на аукцион в Мельбурн. К счастью, сумма пожертвований позволила Фонду сделать ставку и получить ее. «Мальчик» или «Il Spinario» - это бронзовая отливка статуи I века до нашей эры, которая сейчас находится в Палаццо деи Консерватори в Риме. Оригинал был подарен городу Риму папой Сикстом IV в 12 веке и веками стоял за пределами Латеранского дворца. Он был взят во время наполеоновских войн и торжественно пронесся парадом в Париж. В 1816 году он был репатриирован в Рим. В конце 19 века ряд литейных цехов в Неаполе получили лицензию на изготовление слепков древних статуй. Одним из них была Fonderia G. Sommer, Неаполь, создатель нашего нового «Boy». Возможно, украденный мальчик был из той же литейной.^[6][1]

Обширная модернизация объектов и территорий в последние годы позволила этому объекту стать основным объектом внимания туристов и местного сообщества. Непрерывная программа выставок в галерее и мероприятий, начиная от ультрасовременного театра (ежегодный Шекспировский фестиваль) и заканчивая крупными семейными мероприятиями, домашними блюдами и приглашениями на пикник и прогулки по территории, по-прежнему привлекают более 30 000 посетителей в год. Эверглейдс. Это изюминка ежегодного фестиваля садов Леура каждую весну.^[7][1]

Уже несколько лет в садовом театре снова проводятся театральные постановки. Ежегодный январский Шекспировский фестиваль Leura 2015 был распродан на все вечерние представления в Everglades. Leura Garden Festival был самым крупным мероприятием по сбору доходов, за девять дней он собрал около 5000 посетителей. Постоянная программа художественных выставок проходит с сентября по май каждый год и становится все популярнее. Продажи произведений искусства растут, и галерея забронирована до 2018 года. Галерея Нормана Линдси, Эверглейдс и Вудфордская академия Все они были представлены на уличном фестивале «Волшебство зимы Голубых гор», который собрал более 30 000 человек.^[8][1]

Описание

Сад Эверглейдс, 2012 год.

Сад

Эверглейдс отделен от Эверглейдс-авеню (бывшая Денисон-стрит) невысокой каменной стеной, дом не виден с улицы. В подъездная дорога вход расположен в самой высокой точке участка и поначалу был проблемой из-за крутого падения земли. Соренсен преодолел эту трудность, проложив его вдоль верхнего уровня земли на большей части ширины участка, прежде чем вести его по серии широких поворотов вниз по саду, проходя сначала через участки открытой лужайки и клумбы, а затем мимо огромных ряды рододендронов перед тем, как охватить заднюю часть дома и закончиться гаражами, расположенными под ним. Слева от верхнего проезда огромные камни возвышаются над землей, образуя структуру альпийского сада, а справа, за формальной лужайкой и однолетними грядками, каменные стены спускаются вниз по склону серией невидимых террас. у вершин взрослых деревьев, выступающих из-за стен.^[1]

В поисках совершенства Эверглейдс произрастает множество видов деревьев, редких для Синих гор в то время; Соренсен должен был искать растения в большом количестве питомников. Многие из растений были импортированы специально для Эверглейдс, некоторые деревья были импортированы в Голландию, но еще больше - из питомника Дункан и Дэвис в Новой Зеландии. Другие растения поступили из Виктории, в частности из питомников Нобелиус и Ремингтон.^[1]

Каждая из террас имеет свой характер и качества. Среди них выделяется терраса-студия. С террасы со стороны студии открывается вид на бассейн к дальнему концу террасы, где далекий вид на горы обрамлен кирпичом. беседка тонких и нежных порций, который становится еще более восхитительным весной, когда покрывающая его виноградная лоза цветет в изобилии.^[1]

Со стороны студии садовый театр не виден, и его присутствие раскрывается только при приближении к южному концу террасы. Задник этого театра обрамляет реконструированный красный песчаник Вход порог из здания London Chartered Bank of Australia, спроектированного и построенного архитектором Дж. Ф. Хилли на Джордж-стрит в Сиднее в 1866 году и снесенного в 1938 году, чтобы освободить место для Feltex House, новой штаб-квартиры компании Генри. Тщательно снятый, транспортированный в Леуру и воссозданный в качестве фона для садового театра, арка входного крыльца была обрамлена живой изгородью из бутанского кипариса (Cupressus torulosa), формально подрезанной, чтобы образовать крылья складского помещения. Еще одна большая терраса приближается к уровню первого этажа дома. Трава и камень вымощены двор образованный углом дома и соответствующими оштукатуренными стенами, соединяется с этой террасой через арочный проем, который фокусирует внимание на большой каменной урне в дальнем или северном конце террасы. Остальные проемы в этой ограждающей стене заполнены произвольной формой ар-деко. кованое железо решетки также разработан Соренсеном. Двор был спроектирован как дом для нескольких произведений классической скульптуры, собранных Ван де Вельде во время его путешествий по миру, чтобы добавить неожиданный интерес к саду. К сожалению, в последние годы они были украдены или сломаны.^[1]

Выйдя из двора через арочный проход, мы пересекаем площадку, выложенную каменным плитом, ведущую к широкому пролету неглубоких ступенек, спускающихся на уровень террасы, которая представляет собой большую гладкую лужайку, обрамленную плакучими цветущими японскими вишневыми деревьями. Первоначально вишневый навес опирался на беседку, которая существовала, по крайней мере, до 1960-х годов. Эти деревья были заменены.^[1]

Еще одна терраса находится на уровне нижнего подъезда, прежде чем формальные террасы и экзотические насаждения сливаются с естественными кустарниками.^[1]

Дорожки становятся более неформальными по мере того, как они ведут к смотровой площадке, с которой открывается обширный вид на долину водопада Гордон и окрестности. Jamison Valley. Отсюда одна тропа ведет вниз мимо покрытой папоротником скалы, богатой железным камнем, и заканчивается у Бассейна Грота, который настолько идеально вписывается в его обстановку, что трудно поверить, что это не природная особенность, сохраненная в саду Соренсеном. Бассейн питается водопадом, который падает со скалы, его водоток полностью пересек южную сторону территории. Другой путь от смотровой площадки ведет через кустарники к простому деревянному мосту, который пролеты водоток непосредственно над водопадом и обеспечивает еще один вид на бассейн Грота.^[1]

По мере того, как тропа идет от моста, характер сада снова меняется на пологие склоны, хорошо засаженные травой и с преобладанием лиственных деревьев, таких как клены, тополя и березы, прежде чем узоры возвращаются к себе, чтобы подняться на холм через сугробы рододендрон и азалии обратно на подъездную дорожку.^[1][9]

жилой дом

Изображение интерьера, сделанное в 2016 году.

Дом каменный, трехэтажный, включающий подвал, цокольный и второй этажи. Он расположен на участке с довольно крутым уклоном на юго-запад, что позволяет занимать только половину общей площади пола в подвале, в то время как часть первого этажа занимает чердак. Крыша - терракотовая черепица, стены - кирпичные, отделанные лепниной в средиземноморском стиле; окна имеют стальную раму, за исключением тех, которые закрывают спальню G.3.^[1]

Дом был окрашен снаружи и заменены водосточные желоба и водосточные трубы. Стены были окрашены в цвет печенья, изделия для дождевой воды - в венецианский красный цвет, а окна - в черный цвет. Черепица мунц, но сильно покрыта лишайником. Полы представляют собой комбинацию бетона и дерева, изначально покрытые либо бледно-зеленым (первый этаж), либо лиловым (второй этаж) ковром. Внутренние стены оштукатурены, в утилитарных помещениях ровная, в остальных - фактурная. Потолки оштукатурены или оштукатурены и демонстрируют иерархию отделки штукатуркой. карнизы, от ничего или небольшой бухты в холлах и ванных комнатах до изысканной отделки в стиле ар-деко в гостиной и спальнях.^[1]

В большинстве номеров сохранился ковер, который находится в относительно хорошем состоянии. Там, где это было удалено, доски были окрашены глянцевой нефритовой краской. Ванные комнаты сохранились в первозданном виде и являются отличительной чертой дома своей щедрой планировкой и необычным декором. Другие важные детали экстерьера и интерьера здания были отмечены в таблицах Приложения 2 - Обследование внешней ткани и Приложения 3 Обследование внутренней ткани. (.Murphy, 1998)^[1]

Студия

Расположенное рядом с главными воротами, на возвышении, резко упираясь в северную границу и выходящее на террасу бассейна, это здание явно связано с европейским современным движением с отголосками Баухауса и Ле Корбюзье. Фотографии Casneaux показывают, что он был обставлен прекрасной импортной мебелью.^[1]

Внешний характер: прекрасный образец современного стиля 30-х годов с окаймленными волнами, обрамляющими здание, и потолочными светильниками, освещающими площадку для игры в сквош. Пространство, занимаемое кортом для игры в сквош, изначально было без окон, что открывало прямой вид на сад. Окна, которые позже прорезаны в стенах, не соответствуют самому зданию и его эпохе, в частности, верхнее окно, которое нарушает витиеватую полосу волн. Полы из мозаичного дерева сохранились в первозданном виде. Первоначально здание было элегантным, простым и функциональным, с кортом для игры в сквош на первом этаже и спортзалом на верхнем уровне. Небольшая уборная обслуживала корт для сквоша, тренажерный зал и бассейн.^[1]

Структура

Предположительно железобетонный, кирпичная кладка, деревянный каркас. Железобетон консоль поддерживает тренажерный зал и обеспечивает интересную конструкцию.

Бревенчатый домик

Бревенчатый домик, 2016 год.

Это типичная деревенская структура, часто встречающаяся в больших садах на протяжении всей истории. Он построен со стандартным деревянным каркасом, обложенным искусно обтесанными досками. Он состоит из двух комнат с центральным дымовая труба структура жилья камин и печь. Состояние хорошее. План этого здания, взятый из предыдущего плана консервации Нокса и Таннера, представлен на рис. 4. Кирпичное убежище: это небольшое здание, построенное из кирпича с крышей из глиняной черепицы, появляется на очень ранних фотографиях сада. Его точное назначение не определено, но это детализированная структура, которая добавляет характер сада. Состояние хорошее, в настоящее время он используется как информационный центр для сада.^[9][1]

Журнал National Trust, Новый Южный Уэльс, ноябрь 2008 г. - январь 2009 г.: завершение столь необходимых работ в Эверглейдс, финансируемых за счет гранта в размере 100 000 долларов, восстановление традиционной схемы внутренней окраски, модернизация дорожек и производство новых материалов для интерпретации.^[1]

Условие

По состоянию на 23 декабря 2008 года физическое состояние хорошее.^[1]

Хотя сад был заброшен примерно в 1947 году (смерть Ван дер Вельде) до 1962 года, когда он был куплен Национальным фондом, и в течение этого периода подвергался различной степени обслуживания, и с тех пор он сохраняет свою общую планировку, основные конструктивные особенности, такие как проезды, дорожки и т. Д. стены и ступени террас, основные построенные конструкции и крупные насаждения.^[1]

Финансирование и стандарты обслуживания никогда не были равны тем, которые были до 1947 года, однако Национальный фонд в последние годы изменил эту тенденцию, реализуя программу поэтапных садовых и структурных ремонтных работ, чтобы сохранить, отремонтировать и восстановить важные элементы.^[1]

Из-за динамичного характера садов и изменения уровней тени и влажности под созревающим древесным покровом посадки на уровне земли изменились по сравнению с первоначальным дизайном. Требуются дальнейшие работы по обрезке деревьев и кустарников с точки зрения устранения рисков для посетителей и строений, удаления мертвой древесины и восстановления значимых видов.^[1]

Отсутствие средств на сегодняшний день не позволило Доверительному фонду отремонтировать насос на грот бассейн, хотя это предлагается.^[1]

Требуется дальнейшая исследовательская работа, чтобы прояснить роли и вклад, внесенный в это место Анри ван дер Вельде и Полом Соренсоном, чтобы определить изменения, внесенные в садовый столб 1947 года (см. Те, которые были сделаны до 1947 года), и прояснить относительную значимость каждого из них. , чтобы сделать приоритетом консервацию и другие работы, необходимые для сада. Эта работа в настоящее время ведется.^[1]

Изменения и даты

Эверглейдс был приобретен Национальным фондом в 1962 году и сразу же начал двухлетнюю программу восстановления под руководством Пола Соренсена.^[1]

• Студия с террасой и Vista c. 1939 - Обратите внимание на хвойную изгородь между террасой и домом (сейчас заросшую)
• The Garden Theatre 1989 - Нота зарастания хвойных «крыльев».
• 1994 - Пристройка и взлом Дома Эверглейдс
• 1994 - Проблемы пути
• 1994 - Несимпатичная бетонная плитка у входа в дом^[10][1]
• 2008 г. - восстановлена ​​традиционная внутренняя схема окраски; модернизированные пути. Обеспечено федеральное финансирование, позволяющее установить резервуар для воды.^[11][1]
• Ноябрь 2008 г. - январь 2009 г. - журнал National Trust (NSW): от правительства Содружества и доноров было успешно запрошено финансирование для установки резервуара для воды, работы должны быть завершены в 2008-2009 годах.^[1]
• Май 2013: бронзовая статуя «Мальчик с шипом в ноге» - подлинная копия восстановлена ​​в саду (оригинальная копия была украдена в 1983 году после 50 лет в саду.^[12][1]

Список наследия

По состоянию на 3 марта 2010 года Эверглейдс имеет большое значение как практически нетронутый модернистский сад, как важное событие в садовом дизайне в Австралии и как считается самым важным садом Пола Соренсена, известного садового дизайнера, в сотрудничестве с Генри ван де Вельде, владельцем. . Он имеет значение из-за необычайно богатой коллекции экзотической флоры. Он также связан с Анри ван де Вельде, крупным бизнесменом, жившим непосредственно в предвоенные годы. Он имеет значение как пример горного уединения, иллюстрирующий образ жизни того периода. Это имеет значение из-за эстетического отношения к саду в местном сообществе. Он имеет значение благодаря техническому совершенству своей конструкции, в частности, каменной кладке, а также благодаря качеству дизайна. Этот дом имеет значение как одно из немногих зданий, приписываемых Полю Соренсену. Это также имеет значение для технического и дизайнерского качества интерьеров. Студия имеет значение как важный элемент сада и ранний австралийский пример влияния европейской современной архитектуры. Движение.^[13][1][14]

Эверглейдс был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 1 марта 2002 г., удовлетворяя следующим критериям.^[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Эверглейдс имеет историческую ценность как практически нетронутый модернистский сад, который, по общему мнению, является примером более ранней работы Пола Соренсена, одного из самых опытных ландшафтных / садовых дизайнеров в Австралии в период 1920-1970 годов, в сотрудничестве с владельцем Анри вен де Вельде. . Он также связан с Анри ван де Вельде, крупным бизнесменом первых довоенных лет. Он имеет значение как пример горного уединения, иллюстрирующий образ жизни того периода.^[15][1]

Это место имеет сильную или особую ассоциацию с человеком или группой лиц, имеющих важное значение в культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Эверглейдс связан с Анри ван дер Вельде, крупным бизнесменом первых довоенных лет, и Полом Соренсоном, известным садовым дизайнером и подрядчиком, работающим в основном в Новом Южном Уэльсе.^[1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Обстановка в основном естественная, с окружающими экзотическими деревьями, заметными к северу от сада. Дизайнерские качества Everglades очень высоки: сад спроектирован таким образом, чтобы обеспечить разнообразие пространств, каждое из которых имеет свой характер, с объединяющей темой стен из железного камня. Рядом с домом пространство структурировано в серию формальных террас со скульптурами и другими украшениями, а участки сада, примыкающие к кустарнику, выглядят более естественно. Необычное богатство и превосходный дизайн его ландшафтных особенностей, таких как использование местного железного камня для подпорных стен, включение естественных скальных образований и местных деревьев, тщательно продуманные схемы посадки, использование таких украшений, как вазы, урны, статуи и фонтаны. , а также умелое заимствование природных пейзажей придают ему большое эстетическое значение. То же самое относится к архитектурному дизайну и взаимодействию резиденции, студии, садового театра, водных элементов и декоративных железных решеток.^[15][1]

Это место имеет сильную или особую связь с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Эверглейдс имеет социальную ценность благодаря своей возможной роли в инициировании того, что стало называться Фестивалем садов Леура, и во влиянии на развитие высококачественных садов с прохладным климатом в верховьях Голубых гор.^[15][1]

Он также имеет социальную ценность благодаря своему статусу часто открытого и посещаемого частного сада, известного широкой публике и посещаемого со времен публичности и периодических дней открытых дверей в 1930-х годах, и особенно с 1960-х годов, когда Национальный фонд принял собственность и открыл ее для общественность на полную ставку.^[1]

Это место может дать информацию, которая поможет понять культурную или естественную историю Нового Южного Уэльса.

Everglades представляет собой потенциал для получения информации о передаче, реализации и распространении идей современного движения в отношении дизайна домов и садов, как это практиковалось в Европе в начале двадцатого века, в Австралии.^[1]

Он также дает возможность получить информацию о диапазоне навыков и относительном вкладе Анри ван дер Вельде, Пола Соренсена и других в сложное, многоуровневое место, спроектированное и построенное в соответствии с высокими стандартами качества и подлежащее разной степени обслуживания и пренебрежение со временем.^[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Дом имеет значение как одно из немногих зданий, спроектированных Полом Соренсеном. Это также имеет значение для технического качества интерьеров.^[15][1]

Сад имеет значение как редкий, большой, сложный и относительно нетронутый модернистский сад в Новом Южном Уэльсе, отражающий европейские вкусы и события того периода.^[1]

Это место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Эверглейдс представляет собой горный курорт высокого качества, иллюстрирующий образ жизни того периода.^[1]

Он также представляет собой большой и тщательно продуманный модернистский сад со строительными конструкциями в стиле функционализма.^[1]

Смотрите также

• Австралийские жилые архитектурные стили
• Пол Соренсен (садовник)

Рекомендации

Библиография

• Домашняя страница аттракционов (2007). "Эверглейдс". Архивировано из оригинал 1 декабря 2008 г.. Получено 26 сентября 2018.
• Партнеры по дизайну окружающей среды (1994). Политика сохранения Everglades Garden Leura NSW.
• Хайэм, Энн; Джек, Ян; Моррис, Коллин; совместно с Rod Howard & Associates (2009). проект Плана управления сохранением - Everglades 37-49 Everglades Avenue, Leura.
• Мерфи, Джон (1998). План управления сохранением дома Эверглейдс Ван де Вельде.
• Нокс и Таннер консультанты по ландшафту (1987). План сохранения Эверглейдс.
• Низкий, Джон (1991). Живописные воспоминания, Голубые горы.
• Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2015 г.). «Основные факты о собственности и коллекциях» в Годовом отчете за 2015 год.
• Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2008 г.). Годовой отчет за 2008 год.
• Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (2000 г.). Форма государственной инвентаризации наследия.
• Национальный фонд Австралии (Новый Южный Уэльс) (1993). Классификационная карта Национального фонда.
• Рэтклифф, Ричард (1995). Сады Эверглейдс.
• Рассел, Джудит (2013). 'Мальчик возвращается в Эверглейдс'.
• Силинк, Ричард; Хейс, Джерри (2014). 'Эверглейдс, Леура'.
• Спраг, Джордж. Анри ("Ван") Ван Вельде, 1879-1947 гг. (неопубликованный машинописный текст).
• Туризм Новый Южный Уэльс (2007). "Сады Эверглейдс".
• Комитет парков и садов Национального фонда Австралии (Новый Южный Уэльс) (1994). Исследование парков и садов наследия.

Атрибуция

Эта статья в Википедии изначально была основана на Эверглейдс, запись номер 01498 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 2 июня 2018 г.

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Эверглейдс, Леура.

• Официальный веб-сайт