WikiDer > Фелипе Бигарны

Эта статья включает в себя список общих использованная литература, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшить эта статья введение более точные цитаты. (Апрель 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Богородица с младенцем приписывается Фелипе Бигарны (Museo Nacional de Escultura, Вальядолид).

Подпись с итальянской формой его имени, Филип Бигуерни.

Фелипе Бигарны (ок. 1475-10 ноября 1542), также известный как Фелипе Вигарны, Фелипе Бигуэрни или Фелипе де Боргоньяи т. д. и иногда называемые Эль-Боргоньон (в Бургундский), скульптор родился в Бургундия (Франция), но который сделал свою карьеру в Испании и был одним из ведущих скульпторов Испанский ренессанс. Он также был архитектором.

Его работы показывают Фламандский, Бургундский и Итальянский ренессанс влияет. Он приобрел большой престиж, работая в различных частях Испании, что привело к тому, что он стал главным скульптором и резчиком по дереву. Бургосский собор. Он также сыграл роль в создании многих важных работ для Корона Кастилии, одновременно управляя несколькими студиями, и таким образом стал довольно богатым.

биография

молодежь

Рожден в ЛангрВ Бургундии около 1475 года Бигарни приехал в Италию юношей и, похоже, учился в Риме. В результате влияние итальянского Возрождения можно найти даже в его ранних работах. Готика скульптурные работы.

Жизнь в Испании

В 1498 году, примерно в возрасте 23 лет, он путешествовал по паломнический маршрут в Сантьяго, оставаясь в Бургосе. Там он выполнил технически точные рельефы основных ретрохор собора, что привело к дальнейшим контрактам и пожизненной карьере в Испании. В конечном итоге он работал во всех скульптурных жанрах того времени, выполняя как скульптуры, так и украшения, а также работая как с камнем, так и с деревом.

Главный запрестольный образ Толедский собор.

В 1499 году Бигарный спроектировал основную конструкцию главного запрестольного образа церкви. Толедский собор,^[1] для чего он был нанят кардиналом архиепископом Франсиско Хименес де Сиснерос.^[2] Он также приготовил фигуру святого Марк евангелист и согласился создать несколько рельефов для алтаря, что он и сделал между тем временем и 1504 годом.^[3] В те же годы он также делал скульптуры святых. Августин, Барбара, Грегори, Джером, Иоанн Креститель и из предположение для запрестольного образа Университет Саламанки. Затем он начал строить часовню Святилища Паленсийский собор, давая понять, что, хотя большую часть работы будут делать другие в его студии, он лично лепит лица и руки. 12 декабря 1506 г. Бигарный доставил семнадцать скульптур (среди них полихромный Святой Антонин из Памьера, титулярный святой собора), а 19 октября 1509 года он доставил оставшиеся девять фигур. Они были собраны на главном запрестольном образе этого собора. В 1509 году он вернулся в Бургос, чтобы работать с Андрес де Нахера на хоры Собора Бургоса, проект завершен в 1512 году. Панели верхнего ряда боковых стульев приписываются ему и его мастерской.

В 1513 году он спроектировал балдахин могилы Доминик де ла Кальсада для Собор Санто-Доминго-де-ла-Кальсада (в Санто-Доминго-де-ла-Кальсада, Ла-Риоха, Испания); его дизайн был выполнен Хуан де Расинес.^[4]

В 1516 году он начал работу над главным входом и главным алтарем церкви. Церковь Святого Фомы в Аро, Ла-Риоха, завершена в 1519 году. В том же году он некоторое время жил в Casalarreina, Ла-Риоха, где он, возможно, участвовал в строительстве Монастырь Ла Пьедад, хотя документальных подтверждений этому нет.

В этот же период он выполнил профильный рельеф Карденала Сиснероса, который теперь можно увидеть в Мадридский университет Комплутенсе.^[5] Есть также документальные свидетельства подобного облегчения Антонио де Небриха.

Бигарни женился на Марии Саес Пардо, вдове с сыновьями, эмигрировавшими в Америку; у них было еще пятеро детей. Первый из них, Грегорио Пардородился в 1517 году и был единственным, кто продолжил карьеру отца, сотрудничая с ним до конца жизни и продолжая студию Бигарного в Архиепископия Толедо. Его влияние распространилось на большую часть скульптуры в Бургосе и по всей Кастилии в первой трети 16-го века и было еще сильнее в середине века, до подъема Романизм.

В 1519 г. он сотрудничал с Алонсо Берругете на могиле кардинала Хуан Сельваджо в Сарагоса; пара, вероятно, продолжила сотрудничество на Королевская часовня Гранады, который, по-видимому, помогал Бигарному в проектировании в 1521 году, но он не принимал активного участия в строительстве.

Сотрудничество с Диего де Силоэ

По возвращении в Бургос он начал сотрудничество с бургальцами. Диего де Силоэ, который вернулся в 1519 году после учебы в Италии. У Бигарни и Диего де Силоэ было сильное соперничество, хотя последний всегда преобладал. В 1523 году эти двое исполнили алтарь Святого Петра в Капилья-де-лос-Кондестабль («Часовня констеблей», ссылаясь на титул Констебль Кастилии) собора Бургоса. В той же часовне между 1523 и 1526 годами они создали для главного запрестольного образа фигуры Представление Иисуса в храме, считается одним из самых красивых произведений испанского Возрождения. Не позднее 1534 г. Бигарный выполнил также лежачие скульптуры в часовне Педро Фернандес де Веласко, второй граф Аро и его жена.

Осознавая свою известность и престиж в городе, Бигарни поселился в Бургосе, сначала в здании в районе Сан-Хуан, а затем в престижном доме рядом с Каса-де-ла-Монеда. В 1524 году он получил контракт на работу над гробницей каноник Гонсало Диес де Лерма, также в соборе Бургоса, в Capilla de la Presentación («Часовня Сретения»). Эта очень выразительная скульптура отражает влияние Диего де Силоэ.

Хотя нет никаких документальных свидетельств, считается, что в эти годы он завершил алтарь Сантьяго де ла Пуэбла (провинция Саламанка) и скульптуры Вирхен-де-ла-Силья (Дева Мария с младенцем Христом и молодыми Иоанн Креститель) и Богородица с младенцем для Церковь Успения Пресвятой Богородицы в Эль-Барко-де-Авила. Последний, изображенный в начале этой статьи, сейчас находится в Национальный музей скульптуры в Вальядолид. Художественное сходство предполагает, что гробница каноника Диего Бильбао и алтарь в приходе Карденьуэла Риопико тоже Бигарный.

В 1526 году книга Медидас дель Романо от Диего де Сагредо, одна из первых испаноязычных книг по архитектуре, восхваляет скульптуру Бигарни, что привело к заказам из различных частей Испании.

В 1527 году он завершил алтарь Спуска или Столпа в соборе Толедо, который, вероятно, начал в 1520 году. На эту работу также сильно повлиял Силоэ, хотя вскоре после этого их рабочие отношения закончились из-за разногласий по поводу контракта. построить башню церкви Успения Богородицы в Санта-Мария-дель-Кампо, что привело к успешному иску Силоэ к Бигарни.^[6]

Спустя годы

В 1530 году он дал заключение о работе для Кафедральный собор Саламанки. Между 1531 и 1533 годами он создал гробницу епископа. Алонсо де Бургос для часовни Colegio de San Gregorio в Вальядолиде (сейчас здесь находится Национальный музей скульптуры). В то время эту гробницу очень хвалили, но в ретроспективе считается, что он не входит в число его лучших работ. В 1534 году он вылепил гробницу Педро Мансо, епископа Осма, для Монастырь Сан-Сальвадор-де-Онья.

Когда его жена Мария умерла, он вскоре снова женился в 1535 году на Франциске Веласко.

В 1535 году капитул Толедского собора запросил проекты хорового киоска в соборе у Бигарны, а также у Диего де Силоэ. Хуан Пикардо, и Алонсо Берругете. В конечном итоге 1 января 1539 года они заключили контракт с Бигарни и Берругете на создание по 30 хоровых кабинок каждый. Бигарный создал их на стороне евангелиста, а также на стороне архиепископа.^[7]

В 1536 году он подписал контракт, согласно которому в течение следующих двух лет он построит две гробницы, одну для Диего де Авельянеда, епископа Туй (в монастыре Святого Иеронима в Espeja (провинция Сория), а другой - его отца (сейчас хранится в Алькала-де-Энарес).^[8] Однако в 1539 году они все еще не были построены, потому что он взялся за другие проекты. Эти цифры в раунде были переданы на субподряд Энрике де Маэстрике.^[8] Они будут среди работ, оставшихся незавершенными на момент его смерти, и были закончены Хуан де Гомес. Могила Диего де Авельянеда была куплена испанским государством в 1932 году для Национального музея скульптуры.^[8]

В 1541 году он заключил контракт на изготовление алтаря для больницы Санта-Крус в Толедо (ныне музей), но он так и не был выполнен. Он умер в 1542 году, оставив спроектированные или незавершенные работы в Толедо (где Берругете продолжал свою работу), Пеньяранда-де-Дуэро, Валпуэста, и Бургос. Во всех этих местах он организовал студии, каждая из которых доверяла делегатам, которые отвечали за него в его отсутствие. Среди них были Мэйз Энрике, Себастьян де Салинас, Хуан де Гояз, его сын Грегорио Пардо, и, самое главное Диего Гильен, который был женат на одной из невесток Бигарного.

Потомки

С Марией Саес Пардо у него было пятеро детей, в том числе скульптор Грегорио Пардо и Клара, известная в Бургосе своей красотой и получившая прозвище "ла нинья де плата" («Серебряная девочка»). От Франциски Веласко у него было еще пятеро детей.

Работает

Наибольшее количество работ Бигарни находится в Бургосе, где он прожил долгую часть своей жизни, и в Толедо, где у него была самая известная его студия.

Скульптуры

Бигарный работал прежде всего как скульптор, и именно как скульптор он стал самым известным при жизни.

Бургосский собор

Деталь гробницы Педро Фернандес де Веласко, Констебль Кастилии, в Бургосский собор.

Облегчение пути на Голгофу

Первая работа Багарного в Бургосе была огромным облегчением для капитула собора, представляя Путь к Голгофа, который использовался для украшения центрального настенного панно ретро-хора Бургосского собора. Он начал эту работу в 1498 году и закончил в марте 1499 года, уложившись в срок, на который он заключил контракт, и получил 200 дукаты по контракту плюс еще 30 дукатов в знак признательности за превосходную работу. Работа оказала большое влияние, потому что она вышла за рамки позднего готического стиля и включала первый в Испании образец орнамента эпохи Возрождения в пилястрах ворот Иерусалима, который включал классические мотивы, намекающие на подвиги Геркулеса. Это привело к дальнейшим заказам скульптур в Бургосе.

Два дополнительных рельефа в ретро-хоре

Затем глава заказал два горельефа для двух других панелей ретро-хора. Первый представлял Распятие; второй Снятие с креста и Воскресение Иисуса. Оба были завершены в 1503 году.

Три рельефа демонстрируют ранний стиль Бигарного, в значительной степени подверженный влиянию позднего готического стиля Северной Европы. Фигуры имеют благородную осанку, позы и жесты драматичны, выражение лица сильное и подвижное. Были также элементы эпохи Возрождения, такие как движение и диагональная композиция первой панели. Низкое качество камня для скульптур собора Бургоса привело к серьезным повреждениям на протяжении многих лет, хотя еще больше у апостолов, казненных Симон де Колония и его мастерской, чем у Бигарного.

Часовня констеблей

Вместе с Диего де Силоэ Бигарни построил алтарь капеллы констеблей Кастилии. Лежащие скульптуры Констебля Педро Фернандес де Веласко и его жена Mencía de Mendoza y Figueroa вылеплены из Каррарский мрамор.^[9]

Прочие взносы

Вместе с Андрес де Нахера и возможно Гильен де ХоландаБигарный спроектировал и выполнил барельефы для хоров собора Бургоса (1505–1512 гг.), Используя мотивы Ветхого и Нового Заветов и жития христианских святых. Бигарный спроектировал и выполнил алебастр гробница канона Гонсало де Лерма в Часовне Сретения (1524 г.).

Другие работы

Главный вход в Церковь Святого Фомы в Haro, в Платереско стиль.

• Главный запрестольный образ Собор Толедо (1500–1503). Выполнено в сотрудничестве с Диего Копин де Холанда. Готический стиль этого скульптурного и архитектурного ансамбля контрастирует с ренессансным стилем Креста в том же соборе.
• Алтарь Университет Саламанки (1503).
• Скульптура запрестольного образа главной часовни г. Паленсийский собор (1505–1507). Считается, что Бигарны относительно мало участвовал в этой работе своей студии; только лица - его собственная работа.
• Для кардинала Сиснероса в Алькала-де-Энарес (1512 г.).
• Алтарь часовни королей в Церковь Сан-Гиль-Абад (начало 16 века). Архитектура и скульптура сочетают в себе традиции поздней готики с элементами ренессанса. Вдохновением для его создания послужила Капилья-де-ла-Буэна Маньяна («Часовня доброго утра») в том же приходе.
• Алтарь для Собор Алькала-де-Энарес и два запрестольных образа Торрелагуна (муниципалитет, который сейчас является частью Мадрида, начало 16 века). По заказу кардинала Сиснероса и выполнено вместе с Леон Пикардо.
• Алтарь для Дона Gutierre de Mier и для церкви Сервера де Писуэрга (провинция Паленсия, 1513).
• Алтарь преданности Святой Варфоломей (1514). Это было для алтаря братства святого Варфоломея в Церковь Святого Стефана в Бургосе. Считается, что Леон Пикардо расписал внутреннюю часть церкви. Он постоянно работал с Бигарным. Произведение сейчас находится в церкви Сан-Лесмес (Saint Aleaunie) в Бургосе. Он состоит из статуи Святого Варфоломея, серии расписных панелей и архитектурного ансамбля Платереско.
• Вход и главный запрестольный образ Церковь Святого Фомы в Аро, Ла-Риоха (1516–1519). Оба они были построены в сотрудничестве с Иньиго Фернандес де Веласко.^[10] Алтарь был разрушен в результате обрушения части здания во время строительства.
• Могила кардинала Хуан Сельваджо, Сарагоса (1519 г.), в сотрудничестве с Алонсо Берругете.
• Главный запрестольный образ Королевская часовня Гранады, построенный в честь Католические монархи Фердинанд и Изабелла. Он принимал участие в этой работе в 1521 году, и хотя он не был основным дизайнером, он сыграл фундаментальную роль в дизайне сборки, над которой Алонсо Берругете и Якопо Торни тоже работал.
• Алтарь Спуска или Пилар в соборе Толедо (1520–1527).
• Часть хорового партера Толедского собора (1539–1542).
• Скульптуры для дворца Пеньяранда-де-Дуэро.

Атрибуции, в отношении которых есть сомнения

Хотя Бигарный традиционно считается украшением Монастырь Нуэстра-Сеньора-де-ла-Пьедад в Casalarreina и известно, что он проживал в Касаларрейне в 1519 году, нет никаких документальных свидетельств того, что он или его резчик Матиас работал в этой церкви. Хосе Марти и Монсо в исследовании искусства и архитектуры Аро и Касаларрейна опровергли вероятность того, что Бигарны или его студия работали над монастырем, и современные специалисты в целом согласны с этим вердиктом.^[11]

Архитектура

Хотя в первую очередь он был скульптором, Бигарны был также архитектором; он не добился сопоставимого успеха в получении комиссионных в этой области. Считается, что он представил дизайн для Cimborrio (тип купола) Собора Бургоса и Арки Санта-Мария, также в Бургосе. Он предложил проект башни церкви Успения Богородицы в г. Санта-Мария-дель-Кампо, но это был не тот, который был выбран.

Заметки

использованная литература

• Разные авторы (2008). Ибаньес Перес, Альберто К.; Пайо, Рене-Хесус (ред.). Del Gótico al Renacimiento (на испанском). Caja de Ahorros del Círculo Católico de Burgos. ISBN 978-84-89805-25-5.
• Enciclopedia GER - Фелипе Бигарни