WikiDer > Женская фигура (Джамболонья)

Female Figure (Giambologna)
Женская фигура, 1571–73, Музей Дж. Пола Гетти

Женская фигура мраморная статуя XVI века в натуральную величину у Фламандский скульптор Джамболонья. Его размер 114,9 см (45 1/4 дюйма).[1] и изображает неопознанную женщину, которая может быть Вирсавия, Венера или другое мифологическое лицо. Работа датируется 1571–1573 гг., В начале карьеры художника, и была проведена Музей Дж. Пола Гетти с 1982 г. (инв. 82.SA.37). Женщина обнажена, за исключением браслета на плече левой руки и брошенной одежды, закрывающей ее колени. Она сидит на обтянутой тканью колонне, в одной руке держит банку, а другой вытирает левую ногу.

Датировка и атрибуция работы обсуждались веками, хотя теперь она уверенно ассоциируется с Джамболоньей из-за ее сходства с несколькими другими известными им произведениями, включая Флоренция торжествует над Пизой сейчас в Музей Виктории и Альберта. Статуя дважды реставрировалась и находится в относительно хорошем состоянии.

Описание

Женская фигура, 1565, Музей Дж. Пола Гетти

Скульптура вырезана из цельного блока белого цвета. Каррарский мрамор[2] и его размеры 115 см (45 1/4 дюйма). В типологии своего времени фигура представляет собой купание. Венера.[3] В баварском документе 1635 года скульптура впервые названа «Вирсавия», и это название сохранялось до тех пор, пока она не была приобретена музеем Дж. Поля Гетти. Как показал Герберт Кейтнер, этот предмет был неизвестен во флорентийском искусстве позднего Возрождения, и поэтому такое название не может быть оригинальным.[4] Этим переименованием легкомысленная фигура была переосмыслена как представление морально предосудительного сексуального желания, отражающего новую чопорную атмосферу католической Контрреформации.[5]Принято считать, что это произведение представляет собой фигуру сидящей девушки, упомянутую вторым биографом Джамболоньи Рафаэлло Боргини (1584 г.), которая была отправлена ​​герцогу Баварии («… figura di marmo à sedere della grandezza d'una fanciulla di sedici anni, la quale fu mandata al Duca di Baviera ». Однако флорентийских документов, связанных с его изготовлением, не известно. Более того,« никаких документов о передаче статуи Германии пока не найдено ».[6] Его датировка ок. 1571-73 основаны на относительной хронологии творчества Джамболоньи, данной Боргини.

Женщина, собирающаяся умыться, сидит на усеченном столбике. Ее поза сложная, ее вес приходится в основном на левую ягодицу. Левая нога поднята, колено резко согнуто. Если не считать браслета на плече левой руки, она обнаженная. Она сидит на своей брошенной Сорочка с вышитыми манжетами, которые частично закрывают левую колени. Поднятой левой рукой она держит банку (частично более позднюю замену). Изначально она держала сосуд другого типа, в который наливалась вода. Ее правая рука держит небольшую ткань, которой она протирает левую ногу. Голова наклонена вниз, глаза пустые, что придает ей непостижимое выражение. Форма ее глаз, носа и рта взята из классической римской скульптуры, а также ее прически.[7] Чарльз Эйвери описывает позу так: «Создается впечатление мгновенного действия, которое было заморожено: левая рука и нога выступают далеко вперед, свободно подвешены в пространстве в необычной позе, которая является противоположностью канонического контрапоста эпохи Возрождения».[8]

По словам Гетти, ее сложное положение показывает ее «купание в изящной серпантинной позе, характерной для маньеристской элегантности… figura serpentinata».[9] Другие историки искусства описывают ее необычное положение тела как свидетельство «тревожной грации».[10] Эйвери считает, что, учитывая несколько неудобную позу, статую предназначалась для размещения в нише, поскольку «вид спереди необычно сужен, а наиболее удовлетворительный - по диагонали слева».[11]

Индивидуальность фигуры

Эйвери предлагает в качестве возможного источника потерянную древнеримскую фигуру Купающейся Венеры, которую он определяет на рисунке, показывающем три точки зрения, сделанном Маартен ван Хеемскерк во время визита в Рим около 1535 года. В этой утерянной работе фигура стоит на правой ноге и опирается на левую ягодицу, покоящуюся на пьедестале. Подобно фигуре Джамболоньи, эта женщина также наклоняется вперед, чтобы вымыть левую ногу.[12] Другими источниками могли быть Психея Рафаэля, которую нес Купидон (1517-18, Рим, Вилла Фарнезина) и МикеланджелоИгнуди (Рим, Ватикан, Сикстинская капелла, 1508-12).[13] Красная восковая модель, приписываемая Джамболонье (частная коллекция), у которой отсутствуют конечности и голова и она резко наклонена назад, по позе близка к статуе Гетти, особенно в левом плече и в углу шеи.[14]

Купающаяся Венерарисунок, тушь, Маартен ван Хеемскерк

Есть бронза Купающаяся Венера представляет собой ту же модель мрамора с разной позой и деталями, подписанную ее литейщиком: «Me fecit Gerhardt Meyer Homiae / Den 25 Novembe 1597». Впервые он был опубликован в 2002 году как более поздняя шведская версия мрамора Гетти.[15] Сегодня он считается рядом ведущих ученых как автограф-версия мрамора Гетти, сделанная Джамболоньями в первозданном состоянии, возможно, сделанная для Король Франции Генрих IV.[16] Чарльз Эйвери, еще в 1983 году, публикуя мрамор Гетти, заметил, что позу Купающейся Венеры «легче передать, используя растяжимую структуру металла». е. бронза над железной арматурой ».[17]

Условие

У фигуры есть проблемы с сохранением. Он уже описан как поврежденный в 1757 году.[18] Фигура реставрировалась дважды, первый раз в Швеции, вероятно, в конце восемнадцатого века, второй раз в 1980/81 году во время лондонской торговли.[19] Нижняя часть колонны была разбита на несколько частей. Поднявшаяся левая рука была дважды распилена. Большой и указательный пальцы левой руки, а также большая часть кубка потеряны. Также потеряны три пальца левой стопы и кончик носа. Все эти потери были восполнены в 1980 году.[20]

Во время второй реставрации первоначальный сосуд был ошибочно реконструирован, имитируя сосуд Адриана де Фриза, позже группы Меркурия и Психеи (Париж, Лувр). Результат неправильной формы и размера нарушает гармонию творения Джамболоньи.[21] В ходе другого ремонта во время консервации были удалены пятна от железа и заделано несколько трещин вдоль ее тела.[22] Фигура, должно быть, долгое время подвергалась воздействию стихии в Швеции. На чертеже различных садовых украшений Йохана Хорлемана (1662–1707) (Стокгольм, Национальный музей) показан проект основания, которое будет сделано в 1703 году для него в качестве садовой фигуры.[23] Первоначальная поверхность сохраняется только на волосах, где они сильно выветрились.[24] Остальная часть фигуры переделана. Это изменило выражение лица, в частности, за счет ретуширования формы рта.[25]«Система каналов» внутри Венеры была интерпретирована как оборудование для превращения Венеры в фигуру фонтана,[26] но более вероятно, что они послужили металлической структурой, стабилизирующей мрамор.

Атрибуция и происхождение

Должно быть, это была комиссия Медичи, любой из Козимо I или, что более вероятно, его сына Франческо I Медичи. Из цитаты Боргини не следует, какому из трех возможных герцогов Баварии оно было послано в качестве дипломатического подарка.[27] Затем, в 1635 году, фигура, кажется, упоминается среди произведений искусства, которые были украдены из мюнхенской резиденции шведскими отрядами в 1632 году во время Тридцатилетней войны и о местонахождении которых хотел узнать герцог Максимилиан Баварский. Один из его магистратов сообщил, что мраморная статуя Вирсавии в натуральную величину была доставлена ​​в Стокгольм по приказу короля Густава Адольфа.[28] Это отождествление мрамора Гетти с фигурой, упомянутой Боргини в этом баварском документе, однако, противоречит Лауриц де Тура (Den danske Vitruvius, 1746), утверждающему, что скульптура была частью шведской военной добычи из Праги 1648 года.[29] Никаких подробностей о раннем происхождении фигуры в Швеции не известно. Никодим Тессин Младший упоминает статую 1688 года в своих путевых заметках как находящуюся в Швеции, не указывая ее точное местонахождение. В то же время Тессин приписал статую Джамболонье посредством стилистического сравнения.[30] Вскоре в Швеции были изготовлены изделия из гипса и металла для этого уже престижного деятеля.[31] Пять из них (одно свинцовое и четыре гипсовых) до сих пор хранятся в ванной шведской усадьбы Эриксберг.[32] и еще один - в датском королевском замке Фреденсборг.[33] Благодаря примитивному процессу лепки они являются упрощенными копиями оригинала из мрамора.[34] Тем не менее, они все еще документируют первоначальную форму сосуда с фигурой Джамболоньи.[35]

В 1703 году, когда Хорлеман разработал вышеупомянутый проект основания для статуи, он находился в собственности «Великого метра [de la cour de Suède]», которого Эйвери идентифицировал с Иоганном-Габриэлем Стенбоком (1640–1705).[36] Первым шведским владельцем, которого можно точно назвать, был Эрик Спарре (1665-1726), который владел фигурой около 1715 года.[37] По происхождению он пришел к Карлу Густаву Тессину (1695-1770), который затем приобрел в 1747 году имение Акерё в Сёдермансланде. Маловероятно, что это число прибыло в Акерё раньше 1757 года, года, когда была построена новая усадьба.[38] Он фигурирует в общей описи, составленной в том же году.[39] Фигура снова появляется в 1770 году в каталоге аукциона для продажи содержимого Акерё, но она не была продана. Поэтому он оставался в Акерё под разными владельцами до конца 1970-х годов.

Фигура Джамболоньи была предана забвению до 1970 года, когда Гуннар В. Лундберг впервые опубликовал ее в шведском историко-художественном журнале.[40] Он был приобретен Музеем Гетти в 1982 году у Дэниела Каца, Лондон,[41] и была первой крупной скульптурой эпохи Возрождения, приобретенной музеем.[42] Возражения против атрибуции были высказаны во время его повторного появления сэром Джоном Поуп-Хеннесси.[43] Так как это общепринято. Ведущие эксперты по Джамболонье Чарльз Эйвери (1893 г.) и Герберт Кейтнер (1987) посвятили этой фигуре статьи. Вместе с Тритоном в Метрополитен-музей Купающаяся Венера в Нью-Йорке сегодня является единственной крупной фигурой Джамболоньи за пределами Европы и одной из самых важных скульптур итальянского Возрождения в США.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Фуско, 26
  2. ^ Эйвери, стр. 329.
  3. ^ Фогельман и др., Стр. 87.
  4. ^ Кейтнер, с.145.
  5. ^ Фогельман и др., Стр. 87 и Рудиджье / Труйолс, стр. 188.
  6. ^ Фогельман и др., Стр. 86.
  7. ^ Rudigier / Truyols, стр.206 рис. 4.6a-h и стр.208 рис. 4.8а-б.
  8. ^ Эйвери, стр.340.
  9. ^ "Женская фигура (возможно, Венера, ранее называвшаяся Вирсавией)". The J. Paul Getty Museum. Проверено 11 октября 2015 г.
  10. ^ Уолш; Гриббон, с.187.
  11. ^ Эйвери, с.348-49.
  12. ^ Эйвери, стр. 343, и Фогельман и др., Стр. 87.
  13. ^ Rudigier / Truyols 2019, стр.216.
  14. ^ Эйвери, стр.343.
  15. ^ Фогельман и др., 97
  16. ^ Рудижье; Труйольс, 69-81
  17. ^ Эйвери, стр.340.
  18. ^ Фогельман и др., Стр. 84.
  19. ^ Фогельман и др., Стр. 84.
  20. ^ Фогельман и др., Стр. 84.
  21. ^ Кейтнер, с.150.
  22. ^ Фогельман и др., Стр. 84.
  23. ^ Rudigier / Truyols, с.127, примечание 138.
  24. ^ Фогельман и др., Стр. 86.
  25. ^ Rudigier / Truyols, стр.69 и стр.208, рис. 4.8a-d.
  26. ^ Фогельман и др., Стр. 86.
  27. ^ Кейтнер, стр.146.
  28. ^ Кейтнер, с.147.
  29. ^ De Thurah, vol 1., p.44.
  30. ^ Путевые заметки Тессина, стр.326.
  31. ^ Ср. Эйвери, стр. 347.
  32. ^ Предполагается, что замок Эриксберг был завершен в 1687 году, когда его владелец Кристоффер Джилленстиерна стал пэром. См. Söderberg, p.111. Это также согласуется с датировкой украшения ванной комнаты после 1688 года.
  33. ^ Rudigier / Truyols, стр.278, рис. II.10
  34. ^ Rudigier / Truyols, стр.276.
  35. ^ Rudigier / Truyols, стр.279, рис. II.12-13.
  36. ^ Эйвери, стр. 347.
  37. ^ Гранберг, стр.47.
  38. ^ Акерё никогда не принадлежал к семье Стенбоков. См. Söderberg 1968, стр. 295.
  39. ^ Эйвери, стр.348.
  40. ^ Кейтнер, стр.139.
  41. ^ Фогельман и др., Стр. 84.
  42. ^ Уолш; Гриббон, стр.71.
  43. ^ Rudigier / Truyols, стр.9.

Источники

  • Эйвери, Чарльз. «Батшеба Джамболоньи: заново открытая ранняя мраморная статуя». Журнал Берлингтон, т. 125, № 963, 1983 г.
  • Фогельман, Пегги; Фуско, Питер; Камбарери, Мариетта. Итальянская и испанская скульптура: Каталог музея Дж. Поля Гетти. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2002 г.
  • Гранберг, Улоф. "Till Nationalmusei tavelgalleris och några andra svenska konstsamlingars history". Nationalmusei årsbok, 3, 1921. С. 45-71.
  • Кейтнер, Герберт. "Die Bathseba des Giovanni Bologna". Журнал Музея Дж. Пола Гетти, 15, 1987. pp. 139–150.
  • Лундберг, Гуннар Вильгельм, "Några bronser ur Carl Gustaf Tessins skulptursamling". Констисториск Тидскрифт, 39.1 970. С. 113-115.
  • Меликян, Сурен. «Джамболонья и новое открытие скульптуры». International Herald Tribune, Апрель 1988 г.
  • А. Рудиджье; Б. Труйольс. Джамболонья. Придворный скульптор Фердинандо I. Его искусство, его стиль и подарки Медичи Генриху IV. Лондон, 2019 г.
  • Седерберг, Бенгт Г., Södermanland, 2 корп. Мальмё: 1968 (Slott och Herresäten i Sverige. Ett konst- och kulturhistoriskt samlingsverk, IV)
  • Уолш, Джон; Гриббон, Дебора. Музей Дж. Пола Гетти и его коллекции: музей нового века. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 1997 г.

внешняя ссылка