WikiDer > Фен (играть)

Фен пьеса 1983 года Кэрил Черчилль. Хотя он не так известен, как Черчилль, он работает как Облако 9 (1979) и Лучшие девушки (1982), он получил высокую оценку многих критиков.

Прием

После просмотра спектакля Коллективного театра в театре Люэстер Холл, Джон Бофорт из The Christian Science Monitor выставлен счет Фен как «завораживающую в театральном плане мозаику». Бофорт похвалил «аутентичность материала, мастерство, с которым элементы были соединены вместе мисс Черчилль, и выступление замечательной труппы».^[1] В Нью-Йорк ТаймсФрэнк Рич охарактеризовал пьесу как «суровую, трудную и [...] никогда не уклоняющуюся от своего довольно резко доктринерского социализма: это самая стилистически последовательная из пьес мисс Черчилль, а иногда и самая отталкивающая. Это также еще одно подтверждение. что его автор обладает одним из самых смелых театральных воображений, появившихся в этом десятилетии ». Критик писал, что «концентрированная драматизация их жизней Черчиллем имеет открытую, поэтическую интенсивность, которая превосходит плоскую тенденциозность простого агитпропа».^[2]

В 2004 году Пол Тейлор из Независимый «Поразительно, сколько деталей и проницательности Черчиллю удается упаковать в череду запасных, коротких сцен, которые здесь сменяют друг друга с повышенной, сказочной беглостью. Эффект представляет собой навязчивую смесь близости (часто мрачную. комикс) и (с намеренно выбранными ролями, независимо от возраста и внешности) объективизирующей клеветой ".^[3] В 2011 г. Джилл Долан написал это Фен «представляет британского драматурга-феминистки в лучшем виде». Она похвалила такие декорации, как грязь, покрывающая игровую площадку: «Даже когда сцены перемещаются в дома различных персонажей или другие социальные объекты, грязь остается, ощутимое напоминание о том, что эти люди всегда погрязли в ручном труде, который обеспечивает их единственное средство к существованию. . " Критик утверждал, что «Черчилль не возлагает вину на отдельных людей, а строит социальную констелляцию, в которой каждый персонаж взаимозависим между собой, даже если их доступ к власти и богатству по-разному определяет их опыт». Долан написал это "Фен мучительно, потому что даже в такой нехватке персонажи действительно мечтают. Вэл - не единственная женщина с желаниями; они все просто находятся на разных стадиях примирения с тем фактом, что они никогда не будут реализованы ".^[4]

Том Уикер из Уходят оценил пьесу как «несентиментальную и богато написанную». Уикер похвалил дизайн декораций как вызывающий воспоминания, а также заявил, что диалог «достаточно приземленный, обогащен разговорной речью и самородками фольклора, которые превращают пьесу во что-то более интересное и автономное, чем прямая обличительная фраза против капитализма начала 80-х, которой она угрожает. Начните."^[5] В Хранитель, Лин Гарднер описала Фен как «загадочную, дразнящую пьесу, которая с ее эллиптическими сценами и множеством персонажей отказывается кормить аудиторию с ложечки. Она предлагает ясный, феминистско-социалистический взгляд на женщин и труд, но в ней скрывается что-то более темное и дикое. его колдовской психический пейзаж ". Гарднер назвал эту работу «напоминанием о том, что британский театр больше не произвел на свет смелого писателя или человека, который копает нашу темную, поврежденную душу с такой криминалистической вдумчивостью, как Черчилль».^[6]

Дон Аукойн из Бостонский глобус рассмотрел 2012 Заводской театр положительно, заявив (касаемо фразы "классовая борьба"), что" Черчилль всегда понимал, на чьей стороне агрессор. Это понимание, подкрепленное сильно феминистским мировоззрением Черчилля, лежит в основе ее унылой и захватывающей драмы 1983 года «Фен» ». Окойн охарактеризовал работу как« серию кратких, но неизгладимых виньеток »и рассматривал Вэл как наиболее яркую фигуру пьесы, утверждая, что ее действия правдоподобны с учетом ее чрезвычайных обстоятельств.^[7]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Фен на Интернет-база данных Off-Broadway