WikiDer > Рисунок (музыка)

Figure (music)
Аккомпанемент цифры в Шубертс Октет, Соч. 166.[1] Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация)
Фраза, изначально представленная как мотив, может стать фигурой, сопровождающей другой мелодия, как во второй части Клод Дебюссис Струнный квартет (1893).[2] Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация) Уайт классифицирует аккомпанемент как мотивирующий материал, поскольку он «проистекает из важного мотива, заявленного ранее».[1]

А музыкальный фигура или фигура самый короткий фраза в музыке; короткая последовательность заметки, часто повторяющиеся. Может быть мелодичный подача, гармоническая прогрессия, и ритмичный метр. 1964 год Словарь Рощи определяет фигуру как «точную копию немецкого 'мотива' и французского 'мотива'": производит" единое целостное и отчетливое впечатление ".[3][страница нужна] К самоучка Роджер Скратон,[4] однако фигура отличается от мотив в котором фигура является фоном, а мотив - передним планом:

Фигура похожа на лепка в архитектуре: он «открыт с обоих концов», чтобы быть бесконечно повторяемый. Услышав фразу как фигуру, а не мотив, мы в то же время помещаем ее на задний план, даже если она ... сильная и мелодичная.[5]

Аллен Форте описывает термин фигура применительно к двум различным вещам:

Если термин используется отдельно, он обычно относится к инструментальным фигурам, таким как [Альберти бас и размеренная трель] ... Термин «фигурация» также используется для описания общего процесса мелодического украшения. Таким образом, мы часто читаем о «образной» мелодии или о «фигурации» хорала. ... Фигурация не имеет ничего общего с фигурный бас, за исключением случаев, когда цифры часто обозначают украшения.[6]

А фраза первоначально представленный или услышанный как мотив может стать фигурой, сопровождающей другой мелодия, например, во второй части Клод Дебюссис Струнный квартет. Возможно, лучше рассматривать фигуру как мотив, когда она имеет особое значение в изделии. Согласно Уайту, мотивы «важны в структуре произведения», в то время как фигуры или фигурации не имеют значения и «могут часто встречаться в отрывках аккомпанемента или в переходном или соединительном материале, предназначенном для соединения двух частей вместе», причем первое из них чаще.[1]

Минималистская музыка могут быть построены целиком из фигур. Скратон описывает музыку Филип Гласс такие как Эхнатон как "ничего но цифры ... бесконечные гирлянды ".[7]

Базовая фигура известна как рифф в Американская популярная музыка.

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Белый 1976С. 31–34.
  2. ^ Скратон 1997С. 61–63.
  3. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove. 1964. Цитируется в Скратон 1997.
  4. ^ Скратон и Дули 2016С. 25–26.
  5. ^ Эстетика музыки. 1997. стр. 61. Цитируется в Наттис 1990.
  6. ^ Форте 1979С. 392–393.
  7. ^ Скратон 1997, п. 63.

Общая библиография

Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике (3-е изд.). Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN 0-03-020756-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Перевод Эббэйта, Кэролайн. ISBN 0-691-02714-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скратон, Роджер (1997). Эстетика музыки. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета (опубликовано в 1999 г.). ISBN 978-0-19-816727-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скратон, Роджер; Дули, Марк (2016). Беседы с Роджером Скратоном. Лондон: Континуум Блумсбери. ISBN 978-1-4729-1711-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-033233-2.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)