WikiDer > GOTE - Википедия
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Апрель 2008 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
ПОЛУЧИТЬ, что означает "Цель, препятствие, тактика и ожидание", является акроним разработан Роберт Коэн напомнить актеры четырех основных элементов, которые следует учитывать при подготовке персонаж для театр.
Коэн представил аббревиатуру в своей книге: Действующий один, который стал одним из наиболее широко используемых учебников для колледж студенты театра в Соединенные Штаты.[1] GOTE также часто преподают как часть более широкой области Практическая эстетика.
Метод
Кратко изложенный метод GOTE выглядит следующим образом:
граммoal относится к тому, чего хочет персонаж - что движет его действиями. Цели часто включают конкретные детали (например, «Я хочу установить мир в западное побережье"), но сильный глагол (в данном случае" создавать ") является важной частью цели, потому что он побуждает актера и персонажа к действию. Новички могут использовать глаголы" быть "," получать "или глагол в отрицательная форма. Эти выборы часто мешают игре. Учителя расходятся в использовании целей, которые пытаются вызвать определенные эмоции у других персонажей (например, «Я хочу заставить его плакать.»). Такие фразы могут поставить партнера по сцене в затруднительное положение. в то же время персонажи не всегда добиваются успеха, и это может смягчить проблемы, в то время как такое использование может помочь создать эмоциональную жизнеспособность. Учителя также различаются по использованию физически ориентированных целей. Некоторые считают их мелкими, в то время как другие находят, что они помогают актерам действовать более убедительно, придавая ощущение физического правда в дополнение к мысленной / умышленной правде.
ОПрепятствие относится к тому, что мешает персонажу достичь своей цели. Драма требует (как с точки зрения практики, так и потребности в интересах) конфликтов, которые возникают не только из-за целей, но и из-за борьбы с препятствиями для достижения этих целей. Препятствия часто определяют возможный диапазон тактики (см. Т), помочь актеру определить эмоции, помочь интегрировать новую информацию, прояснить драму и сюжет и многие другие важные элементы. Однако препятствие не следует «играть». Другими словами, актеры должны преследовать свои цели, а не сетовать на препятствие. Примечание: О также может означать «Другой», и в этом случае он относится к другим персонажам сцены. В идеале актеры рассматривают других людей в пьесе как объект целей или тактики хорошего взаимодействия.
Тактика относится к методам, используемым для достижения целей. Тактика может варьироваться от полностью угрожающей до полностью побуждающей, и обычно актеры должны использовать самые разные тактики для создания правдоподобных взаимодействий. Например, если у актера есть цель «угрожать», то для угроз могут использоваться различные тактики. Можно угрожать персонажу, семье персонажа, средствам к существованию и т. Д. Если ни одна из этих тактик не сработает, актер может попробовать другие тактики побуждения (в данном случае могут быть неявные угрозы) или вообще изменить свою цель на что-то более вероятное, чтобы оправдать их ожидания (см. E). Если актер полностью следует за Коэном, он считает, что каждое слово и жест следует оправдывать как тактику. Обычно тактика окрашивает разные попытки достижения цели, но иногда они сами по себе являются глаголами и похожи на маленькие короткие цели. Разница между тактикой и целями может стать в основном вопросом продолжительности.
EОжидание относится к ожиданию успеха в достижении целей. Если бы человек не ожидал достижения своих целей, он бы не стал их преследовать. В конечном итоге в сценарии персонаж может потерпеть неудачу, но актер всегда должен действовать так, как будто он верит, что может добиться успеха. Ожидание также может включать в себя путешествие персонажа. В этом случае цели охватывают что угодно, от «удара» до сцены. Они становятся более мелкими единицами, движущимися к ожиданию, а цель и ожидание обычно связываются как утверждение когда / тогда (например, "когда Я убеждаю (цель сильным глаголом) его (другого) в моем плане тогда Я могу взять на себя руководство компанией и стать богатым (ожидание). «Актер, использующий этот вымышленный GOTE, также должен найти различные тактики или способы« убедить ».
Любой или все из этих аспектов могут измениться в любой момент во время, и, вероятно, должна быть как минимум одна цель для каждой сцены. Многие актеры любят также использовать общую цель (или ожидание) персонажа для пьесы или даже для жизни персонажа в дополнение к тому, чтобы справляться с меньшими «битами» с помощью GOTE.
В действии
Актеры используют GOTE, фактически пытаясь делать то, что делает их персонаж, по крайней мере, на уровне действий (полагаясь на истинность тела, реагирующего на волю). Актер GOTE часто имеет четкое представление о том, как и почему действует персонаж. Это приведет к застенчивому интровертированному поведению, за исключением того, что GOTE полезен только тогда, когда проявляется в действии. На самом деле сторонники GOTE не хотят, чтобы актеры терялись в психике своих персонажей. Поэтому вместо того, чтобы опасно уступить контроль личным эмоциям, актеры, использующие GOTE, полагаются на действие. Они полагаются на своих актеров для обеспечения безопасности в этой среде и, в свою очередь, защищают своих актеров самим использованием GOTE, который всегда полностью находится под их командованием.
Как только актер выясняет GOTE для персонажа («получение персонажа GOTE»), он находит лучшее понимание персонажа и, надеюсь, начнет делать открытия о тоне и стиле и даст им язык для разговора с режиссером. С практической точки зрения актеру будет легче на репетиции, так как многие актеры используют его для определения движений, потому что часто GOTE полностью определяет движения упомянутых персонажей. Наконец, актер может сыграть этого персонажа со страстью и энергией и таким образом создать приятное и запоминающееся представление.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Лос-Анджелес Таймс, 4 июня 1994 г., стр. 1, цитируется докторская диссертация Джойс Олдридж 1992 г., Университет Колорадо.