WikiDer > Гаэтано Гуаданьи

Gaetano Guadagni
Гаэтано Гуаданьи, Антонио Феди.

Гаэтано Гуаданьи (16 февраля 1728 - 11 ноября 1792) был итальянцем меццо-сопрано кастрат певица, наиболее известная исполнением роли Орфея на премьере Глюкс опера Орфей эд Эвридика в 1762 г.

Карьера

Родился в Лоди,[1] Гуаданьи присоединился к капелла из Сант-Антонио в Падуя в 1746 году, но он также дебютировал в Венеции в том же году, что не встретило одобрения со стороны церкви: он был уволен со своей должности в Падуе в 1748 году и вскоре после этого появился в Лондоне как член Джованни Франческо Кроса ("Dr Croza ") буйвол (шуточная) компания. Похоже, что у него не было типичного строгого обучения, которое проходило большинство кастратов (см. кастрат), что может объяснить его описание историком музыки. Чарльз Берни как «дикий и беспечный певец» по прибытии в Англию. Он быстро стал популярным в театральных и музыкальных кругах столицы, а также приобрел репутацию своей сексуальной активности, как и многие кастраты. Об этом сообщил Гораций Уолпол в письме к Гораций Манн от 23 марта 1749 г .:

Делаваль, дикий молодой человек, которого содержала итальянка по имени Тедески.[2] Однажды он заметил, что она на самом деле была тогда в постели с Гуаданьи, красивым молодым евнухом, который поет в бурлетах. Раненый кавалер берет одного из своих председателей и хлыст, удивляет влюбленных, вытаскивает их из постели и заставляет председателя держать Марс, в то время как тот самым безжалостным образом бьет Венеру. После этой казни он забирает Гуаданьи, который упал на колени и кричал и взывал о пощаде: «Нет, сэр, - сказал Делаваль, - у меня для вас другое наказание», - и немедленно объявил ту часть, которая в Англии является действительно привык, чтобы его тоже пороли, но в своей стране есть другое развлечение, которое он соответственно устроил.[3]

Для спектаклей 1750 г. Гендель переписал три арии в Мессия для него первый "Но кто может выдержать", будучи особенно адаптированным к технике бравурности кастрата (которую он явно усвоил к этому времени). Гендель ранее определил этот текст как речитатив, а затем как сравнительно мягкий менуэт втрое время во всем. Оба они были для баса: для Гуаданьи, а также для транспонирования первой части на октаву выше, Гендель написал новую виртуозную настройку текста «Ибо он подобен огню рафинатора», особенно используя тонкие низкие ноты певца. Гуаданьи также участвовал в возрождении Самсон (для которого Гендель переработал часть, изначально написанную для Сюзанна Сиббер), Иуда Маккавей, Валтасар и Эстер. Единственная роль, которую Гуаданьи фактически создал для Генделя, - это Дидимус в Теодора. Где Мессия использовал его виртуозность в быстром переходе, эта новая роль дала ему в начале арии "The raptur'd soul" прекрасную возможность показать свою "искусную манеру приглушать свой голос, как умирающие ноты эолийской арфы". ", как описал это Бёрни. Последний также утверждал, что помог Гуаданьи с его английским, сказав, что «во время его первого проживания в Лондоне он был более заметен в пении на английском, чем на итальянском». В 1755 году он был нанят Дэвид Гаррик петь в английской опере Феи Джон Кристофер Смит и знаменитый актер, опять же, по словам Бёрни, "получили большое удовольствие, создавая его", когда-то занимавшийся искусством Генделя. В это время его голос был описан Бёрни как «полный и хорошо тонированный. контртенор (здесь имеется в виду, что его диапазон соответствовал диапазону современного английского голоса этого имени; однако историк ошибся в своем восприятии, что голос Гуаданьи изменился с альта на сопрано в более поздней жизни).[4] Бёрни также отметил необычные детали в манере исполнения Гуаданьи: «отношения, действия, страстная и изысканная манера пения, простая и похожая на балладу. Che farò [в Глюке Орфей эд Эвридика, см. ниже], получил его очень большие и справедливые аплодисменты ».

В Италии он добился дальнейшего большого успеха в 1756-1761 годах, его восхищали не только за его пение, но и за его игру, хотя часто у него были проблемы с импресарио: «он редко выполняет свой долг», - была жалоба, что, вероятно, означало, что он не будет заискивать перед публикой, не кланяясь в ответ на аплодисменты и не желая повторять арии. Стремясь таким образом сохранить драматическое единство, он был идеальным интерпретатором роли Орфея в опере Глюка. Орфей эд Эвридика, премьера которого состоялась в Вене 5 октября 1762 года. Эта опера на либретто Calzabigi, положила начало реформам Глюка опера сериа, в котором композитор отошел от более обычного типа серьезной итальянской оперы, которая тогда была современной, воплощенной в операх таких композиторов, как Вивальди и Hasse в своих настройках либретти Метастазио. Гуаданьи пел в других «операх-реформаторах»: Орест в Traettaс Ифигения в Таврическом (1763) и заглавная роль в другой опере Глюка, Telemaco (1765). Он также продолжал петь в ролях Metastasian таких композиторов, как Джоммелли и Гассманн, а также самого Глюка. К 1767 году его выразительный, но по своей сути простой стиль пользовался гораздо меньшей популярностью у любителей оперы, чем более типичное витиеватое пение его современников.

Летом 1769 года он совершил свой последний визит в Лондон и оказался втянутым в финансовые проблемы своего импресарио, достопочтенного Джорджа Хобарта, менеджера Королевского театра в Хеймаркете, который также оскорбил певца, наняв некою Замперину (его тогда еще госпожа), а не сестры Гуаданьи. В конце концов Гуаданьи ушел из компании и принял участие в нелицензионных выступлениях Маттиа Венто. Artaserse, спонсируется бывшим певцом Тереза ​​Корнелис в ее доме, Карлайл Хаусна площади Сохо: за это он был оштрафован на 50 фунтов, пригрозил тюрьмой Брайдвелл и, возможно, еще одной поркой. Его выступления в Лондоне в сезоне 1770-1771 гг. Включали в себя пастиччо версия Глюка Орфей, с дополнительной музыкой Иоганн Кристиан Бах, Пьетро Антонио Гульельми и одна ария в аранжировке самого Гуаданьи.

К 1773 году певец увлекся синим чулком. Мария Антония Баварская, вдовствующая избранница Саксонии, и последовал за ней в Мюнхен. Здесь Бёрни снова встретился с ним и завораживающе сообщает о его способности петь идеально гармонично: его интонация в дуэтах со своим товарищем-кастратом Венанцио Рауццини была настолько точной, что их пение создавало «разные тона». Он спел дальнейшие настройки истории Орфея по Антонио Тоцци (1775) и Фердинандо Бертони (1776 г.), что отнюдь не продолжило реформистских тенденций Глюка.

Отставка

Гуаданьи удалился в Падую, где стал чем-то вроде учреждения, известного своей расточительной щедростью: за свою карьеру он скопил большое состояние и теперь построил себе великолепный дом в городе. Присоединившись к капелла церкви Сан-Антонио в 1768 году, он оставался членом церкви до самой смерти с годовой зарплатой в четыреста дукатов. Для этого, как заметил Берни, от него «требовалось присутствовать только на четырех основных фестивалях». Его последней оперной ролью был Девкалион в Deucalione e Pirra Антонио Калегари (1781). Лорд Гора Эдгкумб слышал его в 1784 году: "Мне посчастливилось услышать мотетто, или гимн, спетый Гуаданьи ... Он был уже в преклонном возрасте ... его голос был все еще полным и хорошо настроенным, а его стиль казался мне превосходным ". [5] К этому времени Гуаданьи увлекся пением. Орфей за кадром, действие представлено марионетками.

Где-то между 1785 и 1787 годами он перенес инсульт, который сделал его неспособным говорить, и на некоторое время серьезно повлиял на его способность петь. Его возвращение к общественному вниманию было эмоциональным событием: «… на мессе musico Гуаданьи пришел петь из преданности и без оплаты… это было примерно через восемь месяцев после его нападения, но он также хотел петь; и он спел Versetto «Qui tollis peccata mundi» в Gloria к большому восхищению публики, которая ему аплодировала ». [6]

Рекомендации

  • Каттелан, П .: "Гуаданьи, Гаэтано", Grove Music Online, изд. Macy, L. (по состоянию на 19 января 2007 г.), grovemusic.com, доступ по подписке.
  • Хериот, А .: Кастраты в опере (Лондон, 1956), стр 135–139.
  • Ховард, П .: Бёрни ошибся? (Musical Times, том 139, № 1864, осень 1998 г., стр. 29–32)
  • Ховард, П .: Восприятие кастратов в Лондоне восемнадцатого века (каталог выставки, Гендель и кастраты, Дом-музей Генделя, Лондон, 2006 г.), стр. 10–12.
  • Ховард, П .: «Современный кастрато: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи» (Нью-Йорк, 2014).
  • Гора Эдгкумб, лорд Р.: Музыкальные воспоминания графа горы Эджкумбе (Лондон, 1834; представитель Да Капо, Нью-Йорк, 1973)
  • Пинья, Ф .: Memorie, (Падуя, Biblioteca Antoniana, ms. 623)
  • Скоулз, П. (ред.): Музыкальные туры доктора Берни по Европе (Лондон, 1959)

Примечания

  1. ^ См. Howard, P: С Днем Рождения, Гаэтано Гуаданьи (Musical Times, сентябрь 2007 г., стр. 93-96)
  2. ^ сопрано Катерина Тедески
  3. ^ Льюис, Уилмарт Шелдон (редактор), Йельское издание переписки Горация Уолпола, Нью-Хейвен, Коннектикут, Издательство Йельского университета, 1960, Том 20 (с сэром Горацием Манном, IV), стр.41, ISBN 9780300007046. Также цитируется у Хаггерти, Джорджа Э., Письма Горация Уолпола. Мужественность и дружба в восемнадцатом веке, Льюисбург, Пенсильвания, Bucknell University Press, 2011, стр. 121, ISBN 978-1-61148-010-8.
  4. ^ Ховард, П: Бёрни ошибся? (Musical Times, Vol. 139, No. 1864, Autumn 1998, pp. 29-32)
  5. ^ Гора Эдгкумб, лорд Р. Музыкальные воспоминания графа горы Эджкумбе (Лондон, 1834; представитель Да Капо, Нью-Йорк, 1973), стр. 34-35.
  6. ^ Пинья, Ф: Memorie, (Падуя, Biblioteca Antoniana, ms. 623), c. 246 руб.