WikiDer > Гаспаро да Сало

Статуя Гаспаро да Сало.

Бас-виолончель (Ашмоловский музей)

Скрипка (Эстер, 1917)^[1]

Этикетка с отверстием F на альте.

Памятная доска на Церковь Сан-Джузеппе в Брешии.

Гаспаро да Сало (20 мая 1542 г. - 14 апреля 1609 г.) - имя, данное Гаспаро Бертолотти, одному из первых скрипичные мастера и эксперт контрабас игрок. Известно, что около 80 его инструментов сохранились до наших дней: скрипки (малая и большая), альт и тенор альты, альты, виолончели и контрабасы, альты, разработанные только с парой углов, и Ceteras.

Карьера

Гаспаро да Сало родился в 1542 году в Сало на озере Гарда, в семье с юридическими, артистическими, музыкальными и ремесленными интересами. Его дед Сантино, владелец земли и стада, который, как считается, производил струны для музыкальных инструментов, переехал из Polpenazze в Сало, столицу Ривьеры-дель-Гарда, возможно, в поисках больших возможностей, которые тогда были доступны в Сало, музыкальная сцена которого была очень богатой и яркой. Гаспаро да Сало был сыном и племянником двух опытных музыкантов, Франческо и Агостино, скрипачей и композиторов высочайшего профессионального уровня, достаточно выдающихся, чтобы их можно было назвать в сохранившихся документах «скрипкой» или «скрипкой».^[2]

Помимо того, что я эксперт по музыкальным инструментам,^[3] Дядя да Сало Агостино был первым капельмейстером Сало, а его сын Бернардино, двоюродный брат Гаспаро да Сало, был музыкантом-виртуозом (скрипач и тромбонист), который работал в Феррара на Эсте музыкальный суд, а затем в Мантуе для Винченцо I Гонзага, при этом он был современником Монтевердии, наконец, в Риме как «Музыкант Его Святейшества Папы в замке Сан-Анхель».

Музыкальное образование Гаспаро да Сало происходило в период роста утонченности и профессионализма среди музыкантов и скрипачей Сало и Брешии, многие из которых играли в Базилика Святого Марка в Венеции, а также во многих других музыкально выдающихся европейских дворах с начала 1540-х годов. Его глубокое музыкальное образование, полученное его известной музыкальной семьей, подтверждается найденным в Бергамо документом о музыке в Сан-Мария-Маджоре, датированным 1604 годом, в котором Гаспаро упоминается как очень талантливый игрок на скрипке.

Когда его отец умер примерно в 1562 году, да Сало переехал в Брешия. Похоже, что да Сало немедленно арендовал дом и открыл магазин в районе, в центре музыкальной жизни, Contrada Antegnati, известном присутствием очень известной династии строителей органов и других опытных мульти-инструменталистов, которым был предоставлен профессиональный патент. Городским советом Брешии в 1528 году, первым известным примером такого рода в Европе. Эти производители инструментов располагались во Второй квадратуре Святого Иоанна, напротив Палаццо Веккьо дель Подеста (ныне Виа Кайроли). Судя по его способности почти сразу же снять дом с магазином в этом популярном районе, а также учитывая маловероятность получения значительного наследства, а также заметно большую семью братьев и сестер, которым он помогал материально, мы можем предположить, что Да Сало добился определенного успеха в традиционном семейном ремесле изготовления струн. Его бизнес был достаточно успешным, чтобы три года спустя он женился на Изабетте Кассетти, дочери ремесленника-гончара и стеклодува. В это время Гаспаро да Сало установил тесные отношения с Джироламо Вирки, одним из самых выдающихся художников-ремесленников города, упомянутым в документе 1563 года как «маэстро музыкального инструмента». В 1565 году Вирки стал крестным отцом ребенка да Сало, Франческо, первого из семи детей, включая трех сыновей по имени Маркантонио, двое из которых умерли в младенчестве, и трех дочерей.

Кроме того, в этом районе жили два органиста Брешианский собор, Fiorenzo Mascara и его преемник Констанцо Антегнати, и известный скрипач Джузеппе Бьяджини. Как и многие другие виртуозы Бреши, мульти-инструменталисты (которые обычно играли на нескольких аэрофонах, на разных струнных инструментах, а с середины века на новых инструментах) виола да браччо или скрипка), тушь была отличной виола да гамба игрок. Это непосредственное знание и дружба с творчеством Вирки и Антегнати открыли новые художественные горизонты, что привело к заметным улучшениям в звучании и дизайне струнных и струнных инструментов. Оценка политики 1568 года (налоговая декларация) свидетельствует о процветающем бизнесе, который продолжал значительно расти. В 1575 году он купил дом в районе Коссере, свою историческую штаб-квартиру, и впоследствии произвел множество инструментов. Его мастерская быстро стала одной из самых важных в Европе во второй половине 16 века по производству всех типов струнных инструментов того времени.

Гаспаро да Сало развил искусство скрипки и изготовления струн на очень высоком уровне и передал эту традицию пяти известным ученикам: своему старшему сыну Франсиско, Александро де Марсилиису из Марсель, Франция, Джованни Паоло Маджини из Боттичино в окрестностях Брешии, Джакомо де Лафранкини из Валле Камоника и производитель, известный только как Баттиста. Экспорт достиг Рима, Венеции и Франции.^[4] Инструменты Гаспаро да Сало, вероятно, были экспортированы во Францию ​​Абрамо Тиффенбрюкером, как указано в Политике 1588 года, в которой документально подтвержден некоторый экспорт во Францию ​​(вероятно, в частности, модель, названная Монтеверди «скрипкой пикколи алла франсезе» или «маленькими скрипками в ином мире»). французский стиль »), а также другие сохранившиеся документы. Также известно, что примерно в это время да Сало покупал струны и ценные породы дерева для своего искусства в Риме и Венеции. Доходы от бизнеса позволили ему приобрести обширные земельные участки на территории Кальвагезе с прилегающими усадьбами и фермерскими домами. Известно, что Гаспаро да Сало оказал существенную помощь своей сестре Людовике и был опекуном трех сыновей брата своей жены, Рокко Кассетти, предположительно погибших вместе со своей женой во время чумы 1577 года.

Он умер 14 апреля 1609 года. Краткий, но важный акт смерти сохранился и гласит: «Маэстро скрипичного мессера Гаспаро Бертолотти мертв и похоронен в Санто-Хосеффо». Точное место, где его останки лежат среди могил музыкального пантеона Бреши, вместе с Антегнати Костанцо, Доном Чезаре Болоньини и Бенедетто Марчелло, неизвестно; однако считается вероятным, что они покоятся в братской могиле гильдии плотников.

Художественная жизнь

Спорный вопрос, является ли Гаспаро да Сало или ему подобные. Гаспаро Дуйфопруггар или Андреа Амати первыми выпустили скрипку в ее современном виде; Безусловно, Гаспаро разработал инструмент современного характера с очень быстрой реакцией и мощным звуком. Считается, что тайна большого увеличения мощности и проекции альтов da braccio и скрипок того времени, которую искали и разрабатывали такие мастера, как да Сало, объясняется необходимостью быть услышанным при игре в смешанных ансамблях наряду с корнетто и тромбонами. на открытых площадках, например, на площади Сан-Марко в Венеции во время шествий. Похоже, что образцы Гаспаро да Сало позже были изучены Страдивари между 1690 и 1700 годами для типа скрипки, называемого «Long Strad», одной из самых выдающихся и желанных моделей мастера. Есть основания полагать, что брескинские инструменты были на самом деле самыми популярными и востребованными во всей Европе в период Возрождения, поскольку они были более востребованы в высоких музыкальных дворах, чем кремонские, до 1630 года, когда чума убила самых известных брескийских мастеров, после в это время Кремона стала центром торговли скрипичных мастеров.

Хотя мастера Брешиа не пережили чуму, их плодовитый и совершенный выпуск инструментов, безусловно, выдержал, как и письмо Фульхенсио Миканцио к Галилео Галилей датированный 1636 годом ясно дает понять: «инструменты из Брешии легко купить ...», а в другом документе говорится: «потому что вы можете найти [их] на каждом углу ...». Многие струнные инструменты Бреши занесены в списки производителей музыкальных инструментов или их дилеров в Европе, например, в списке, опубликованном Франсуазой Лезюр в 1954 году, в котором записан следующий каталог инструментов: 63 лютни из Падуя, 17 из Венеция, 24 скрипки из Брешия, 15 лотов струн Firenze, 21 из Сиена. Также примечательно, что слово «скрипка» появляется в архивных документах Брешиа, по крайней мере, уже в 1530 году, а в Кремоне не раньше, чем через пятьдесят лет. Многие из скрипок Бреши были чудесно декорированы, и многие из них были великолепно отделаны, в то время как другие сохраняют некоторые грубые черты отделки, но почти все аутентичные сохранившиеся образцы да Сало, его мастерской, его школы или учеников известны тем, что их красота тона и мощная проекция.

Сам Гаспаро да Сало построил много скрипок, которые соответствуют размерам современной скрипки, в эпоху, когда точные размеры инструментов семейства скрипок еще не были стандартизированы, а также небольшое количество моделей, построенных по меньшему образцу (вероятно, "alla francese"). Помимо скрипок, он построил альты разных размеров от маленького (39 см = 15,4 дюйма) до очень большого (44,5 см = 17,5 дюйма), как альт, так и тенор, иногда только с двумя углами, а также виолончели, виолончели, и вероятно лиры и Лирони.

В сохранившихся документах Гаспаро да Сало упоминается как «маэстро ди скрипичный» (мастер скрипки) еще в 1568 году. Этот титул был дан скрипачам и в современных документах четко отличался от титула «sonadore de violini» (скрипка). Титул маэстро скрипки, по-видимому, использовался по крайней мере с 1558 года в Брешии и впервые был приписан мастерам-мастерам Гульельмо Фриджиади и Франческо Инверарди за годы до прибытия Гаспаро да Сало, который в то время еще жил в Сало.Мы сравнительно мало знаем о главном сопернике да Сало за то, что он создал первую современную скрипку, Андреа Аматинам не хватает множества документальных свидетельств, относящихся к изготовлению скрипки Амати, которые у нас есть для Гаспаро да Сало. Известно, что существует одиннадцать документов, относящихся к Амати, по сравнению с чуть менее сотней у да Сало. Из одиннадцати документов только один четко упоминает работу Амати, и это сравнительно поздно, датируется 1576 годом, через восемь лет после документа, упомянутого выше, и в нем просто говорится: «l'arte sua è de farstrumenti da sonar» ( «Его искусство состоит в создании инструментов для игры». Заметно отсутствует какое-либо упоминание о знаменитой скрипке Амати, которая, кажется, была произведена с начала 1560-х годов, очевидно, с большим успехом.

С 1581 по 1588 год различные письменные упоминания Гаспаро да Сало как мастера-скрипичного мастера были дополнены различными латинскими названиями, такими как «artefici (или artifex) instrumentorum musicorum» (производитель музыкальных инструментов) и итальянское название «artefice d». «istrumenti musici» (создатель музыкальных инструментов) и «Instrumenti de musicha» (Музыкальные инструменты), чтобы подчеркнуть его мастерство конструирования всех видов инструментов. В 1585 году он возобновил использование старого традиционного титула «мастер». скрипок, "которые будут оставаться его специальностью с 1591 года до его смерти, за исключением короткого периода в феврале и марте 1597 года, когда он упоминается как" magister a citharis ", причем китарис является особым и востребованным инструментом также известный как cetra или cetera. Архивный документ 1588 года, сохранившийся налоговый отчет, четко указывает на экспорт работ Гаспаро да Сало во Францию.

Известно, что до наших дней сохранилось около восьмидесяти инструментов Гаспаро да Сало, и они уверенно стоят среди произведений искусства. Страдивари, Гварнери, Амати, Джейкоб Стайнер, и его собственный ученик Джованни Паоло Маджини как уникальные образцы высочайшего мастерства, достигнутого в Брешианском или европейском инструментальном производстве золотой эры скрипичного дела, обладающие исключительными тональными характеристиками. Благодаря исключительному тону и красоте узоры Гаспаро да Сало часто воспроизводятся в современных коммерческих репродукциях. Эти современные дань уважения Гаспаро да Сало сами по себе являются лишь последним достижением в том, что стало давней и выдающейся традицией копирования и подражания работе мастера. Чарльз Биранализ лучших произведений Гварнери дель Джезуновейший период, в том числе знаменитый Vieuxtemps Guarneri 1741 года, кажется, демонстрирует, что Гварнери очень строго копировал арку, используемую Гаспаро, что помогло разработать инструмент современного характера с очень мощным тоном и проекцией.^[5]

Виртуозы также давно признали исключительные качества скрипок, альтов и контрабасов да Сало. В 1842 г. норвежский виртуоз Оле Булл была завещана неигранная, богато украшенная скрипка да Сало, изготовленная в 1562 году.^[6]Бенвенуто Челлини вырезал свиток этого впечатляющего инструмента, который находится в постоянной экспозиции в рамках выставки «Люди и владения» в Vestlandske Kunstindustrimuesum в Бергене.^[7]

Один из его лучших инструментов, контрабас с быстротой отклика, как у скрипки (принадлежит виртуозу XVIII - XIX веков. Доменико Драгонетти), сохранившийся сегодня в базилике Сан-Марко в Венеции.^[8] Второй, исключительно редкий бас, возможно, единственный сохранившийся образец классического контрабассо виолончели с коробкой для колышков с шестью отверстиями, был обнаружен римским мастером-мастером и реставратором Луиджи Оттавиани в магазинах Музея музыкальных инструментов в Риме, где он теперь отображается. Третий контрабас хранится в хранилище под Королевским музеем Онтарио в Торонто, Канада, как часть коллекции, подаренной Р. С. Уильямсом. Четвертый альбом был приобретен семьей Салодиан Биондо от Леонардо Колонна для одного из контрабасистов миланского театра Ла Скала, и теперь он выставлен в зале Дворца городского совета в Сало. Этот бас используется во многих концертах ежегодной серии концертов Летнего фестиваля Гаспаро да Сало. Кроме того, одна из скрипок Гаспаро да Сало выставлена ​​на видном месте в Лобковицкий дворец в Праге.

Известно, что с 1893 года только пять инструментов Гаспаро да Сало были проданы из-за их редкости. Кристи продал на аукционе скрипку в 1980 году и альт в 2010 году за 542 500 долларов.^[9][10]

К скрипачам, играющим на инструментах да Сало, относятся:Жерар Коссе, Джеймс Данэм,^[11] Амихай Гросс, и Синтия Фелпс.^[12]

Рекомендации

Источники

• Антон Мария Муччи, Гаспаро да Сало. Хёпли, Милан, 1940 г.
• Фарга, Франц, Скрипки и скрипачи. Пер. Эгон Ларсон с Бруно Райкиным. Нью-Йорк: Фредерик А. Прагер, 1969.
• Эндрюс, Роберт, Гаспаро Бертолотти да Сало. Беркли 1953.
• Дассенно, Флавио - Равазио, Уго Gasparo da Salò e la liuteria bresciana tra rinascimento e barocco . Брешиа 1990.
• Дассенно, Флавио Per gli occhi e 'l core. Strumenti Musicali nell'arte. Кортефранка, 2004 г.
• Дассенно, Флавио (a cura di) "Гаспаро архитетто дель суоно", Читта ди Сало, 2009.
• Элгар, Раймонд (1967). Глядя на контрабас. Baskerville Press.