WikiDer > Херардо Москера

Gerardo Mosquera
Портрет Ван Гофэна, Пекин, 2016

Херардо Москера (родился в 1945 г. Гавана, Куба) является фрилансером куратор, критик, историк искусства и писатель из Гаваны, Куба. Он был одним из организаторов первых Гаванская биеннале в 1984 году и оставался центральным в кураторской команде, пока он не ушел в отставку в 1989 году. С тех пор его деятельность стала в основном международной: он путешествовал, читал лекции и курировал выставки в более чем 80 странах. Москера был помощником куратора в Новый музей современного искусства, Нью-Йорк, с 1995 по 2009 гг. С 1995 г. советник в Rijksakademie van Beeldende Kusten в Амстердам. Его публикации включают несколько книг по искусству и теории искусства (и сборник рассказов), а более 600 статей, обзоров и эссе опубликованы в многочисленных журналах, в том числе: Art Nexus, Cahiers, Лапис, Neue Bildende Kunst, Oxford Art Journal, Полиэстер, Третий текст. Среди других томов Москера редактировал За гранью фантастики: критика современного искусства из Латинской Америки и редактировалось (с Жан Фишер) Здесь: международный взгляд на искусство и культуру. Его теоретические эссе, которые повлияли на обсуждение культурной динамики искусства в интернационализированном мире и современного латиноамериканского искусства, разбросаны на английском языке, но собраны в книгах в Каракасе.[1] и Мадрид[2] на испанском и на китайском в Пекине.[3] Москера был художественным руководителем PHotoEspaña, Мадрид (2011–2013 гг.), Главный куратор 4-го триеннале в Сан-Хуане (2015–2016 гг.) И сокуратор 3-го документа, Пекин (2016).

Ранняя работа

Херардо Москера и Ана Мендьета в Гаване в 1981 году.

Москера получил свое licenciatura Он получил степень магистра истории искусств в Гаванском университете в 1977 году. С начала 1970-х он работал критиком искусства, кино и театра, исследователем и журналистом в Гаване. Он опубликовал подробные исследования по Сервандо Кабрера Морено и Мануэль Мендив[4] два кубинских художника, которые ранее подвергались маргинализации из-за эротического и религиозного афро-кубинского (Mendive) содержания своего искусства и в результате гомофобной культурной политики. Москера стал главным критиком и «идеологом» нового кубинского искусства.[5][6] которую он поддерживал с момента ее создания. В 1980-х годах это движение обновило кубинскую художественную сцену, оторвавшись от официального догматизма и представив современные критические тенденции. Ему удалось подтолкнуть Министерство культуры к более либеральной культурной политике. Критические статьи Москеры о новом кубинском искусстве сыграли важную роль в этом повороте, в то время как он также продвигал новых художников на международном уровне.[7] Это движение вызвало критическую и рефлексивную склонность, которая отличает искусство Кубы до сегодняшнего дня. Творчество Москеры всегда выходило за рамки Кубы, как это видно из его книги. El Disño se Definió en Octubre (Дизайн был определен в октябре),[8] о русском авангардном искусстве и дизайне и его влиянии на мир, опубликовано в Гаване в 1989 году и Боготе в 1992 году.

Гаванская биеннале

Флавио Гарсиандия, Марта Мария Перес Браво, Херардо Москера и Армандо Альварес на 2-й Гаванской биеннале, 1986.

Первая Гаванская биеннале состоялась в 1984 году. Она стала четвертой международной биеннале (после Венеции, Сан-Паулу и Сиднея) и шестым крупным международным событием в области периодического искусства, организованным после вышеупомянутых биеннале, Carnegie International и Documenta. При поддержке кубинского правительства это было грандиозное шоу, но только в Латинской Америке. В 1986 году 2-я Гаванская биеннале представила первую в истории глобальную выставку современного искусства: более 50 выставок и мероприятий, собравших 690 художников из 57 стран, сосредоточив внимание на постколониальном современном искусстве, а не на традиционных и религиозных практиках. Следующая биеннале, состоявшаяся в 1989 году, представила радикальные кураторские изменения, которые отдалили ее от парадигм Венеции и Сан-Паулу, запустив новую модель, которая повлияла на способ организации новых биеннале. Трансформации включали базирование всего мероприятия (шоу, конференции, семинары и т. Д.) На общей теме, сочетание централизованного курирования, избегающего национальных представлений, с децентрализованной структурой, включающей созвездие множества мероприятий, связь с городом и искоренение наград. На днях выяснилось, что это была Гаванская биеннале, а не Les magiciens de la terre - выставка, которую рекламировали как «первая глобальная выставка», которая положила начало тому, как глобализация обретет форму в искусстве, запустив «новое поколение современных биеннале, рожденных в глобальном контексте» (Стамбул, Йоханнесбург, Кванджу, Лион и др.).[9] Гаванская биеннале впервые обратилась к многочисленным мировым практикам современного искусства, выходящим за рамки западного мейнстрима. С 1984 года Москера была «лидером кураторской работы» Гаванской биеннале.[10] переформулировать предпосылку и методологию мероприятия, в которые глубоко укоренились его «собственные эстетические и интеллектуальные интересы».[11] Он ушел в отставку в 1989 году, сразу после 3-ей биеннале, из-за усиливающихся репрессий в культурном секторе, а также из-за политических противоречий с кубинским режимом и относительно будущего биеннале.[12]

Международная работа

Москера на пресс-конференции 2-й Йоханнесбургской биеннале, 1997 г., с Оквуи Энвезором, Альфредо Яаром и Октавио Зая.
Херардо Москера демонстрирует картину Сильдо Мейрелеса Внедрение в идеологические круги для персональной выставки художника в Новом музее, Нью-Йорк, 1999 г.
Херардо Москера проводит семинар по кураторству в Лиме, ​​2013 год.

После его отставки с Гаванской биеннале Москера до сегодняшнего дня было запрещено публиковать, курировать и читать лекции в своей стране, и с тех пор он работает внештатным сотрудником на международном уровне. В 1990 году он был Сотрудник Гуггенхайма. С 1995 по 2009 гг. Работал адъюнкт-куратором Новый музей современного искусства, Нью-Йорк, хотя его работе серьезно препятствовали юридические ограничения из-за Эмбарго Соединенных Штатов против Кубы, где он продолжал жить. Вместе с Дэн Кэмерон он начал программу в Музее, которая представила более широкий международный подход к искусству Нью-Йорка. Его радикальное понятие «музей как центр»[13] преобразовал отдел образования Нового музея, включив в него то, что называется Музей как хаб, «Новая модель кураторской практики и институционального сотрудничества, созданная для улучшения нашего понимания современного искусства. И сеть взаимоотношений, и реальный физический объект… »[14] с собственной международной программой. Теоретическая работа Москеры стала пионером критических дискуссий о сложных культурных процессах современного искусства из стран, не относящихся к мейнстриму, особенно в отношении мейнстрима, глобализации и постколониальной динамики.[15] Он также внес свой вклад в продвижение открытого и многогранного взгляда на латиноамериканское искусство, отойдя от стереотипов идентичности, преобладавших в 1980-х годах.[16] - его положение иногда бывает полемичным.[17] Выставка Анте Америка, который он стал одним из кураторов в 1992 году (см. ниже), стал вехой для этого нового взгляда на латиноамериканское искусство. Идеи, позиция, а также кураторская и редакционная практика Москеры сыграли важную роль в новом сценарии широкого международного распространения искусства.[18][19] Он ввел понятие «отсюда», чтобы противостоять парадигмам «присвоения», таким как бразильская идея «антропофагии», которая преобладала при обсуждении стратегий постколониального искусства, придавая ему активную роль в построении глобальной метакультуры.[20] В последнее время работа куратора сосредоточена на проектах из белого куба, пытаясь добиться художественного общения с более широкой аудиторией, за пределами элиты мира искусства.[21] Некоторые примеры - его вклад в Ливерпульское биеннале и показывает, что он пытался наладить активный диалог с общественным пространством и вовлечь людей на улицах, как CiudadMultipleCity. Искусство> Панама 2003 ([3]), Небо в моем доме, Современное искусство в патио Кито ([4]), и ¡Афуэра! (см. все ниже).

Основная кураторская работа

Москера во время прогулки по своей выставке Затерянный в пейзаже, МАРТ, Роверето, 2014.
Москера демонстрирует работу Томаса Хиршхорна для III Documents, Художественный музей Today, Пекин, декабрь 2016 г.
Мари Кармен Рамирес проверяет флаг Тани Бругера на предмет Adiós Utopia. Мечты и обман в кубинском искусстве с 1950 г., Музей изящных искусств, Хьюстон, март 2017 г.
Москера в паранголе от Элио Ойтичицы Da adversidade vivemos

Бесполезно: машины для сновидений, мышления и видения., Художественный музей Бронкса, 27 марта - 1 сентября 2019 г.

Adiós Utopia. Мечты и обман в кубинском искусстве с 1950 года, Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас, США, 3 марта 2017 г. (с Рене Франсиско Родригес и Эльзой Вега), Центр искусств Уокера, 11 ноября 2017 г. - 18 марта 2018 г.

Кристина Лукас. Manchas en el Silencio, Sala Alcalá 31, Мадрид, 14 сентября 2017 года.

BRIC-à-brac. Беспорядок роста, Музей современного искусства, Пекин, 10 декабря 2016 г. (совместно с Хуан Ду).

Vida. Гервасио Санчес, CEART Fuenlabrada, Мадрид, Испания, декабрь – март 2016 г .; Афундасьон, Сантьяго-де-Компостела, октябрь 2017 г. - январь 2018 г .; Sala de Exposiciones de la Diputación de Huesca, Уэска, март – май 2018 г .; Афундасьон, Ла-Корунья, июнь – сентябрь 2018 г.

Кристина Лукас. Iluminaciones profanadas, Museo de Arte Contemporáneo de Puerto Rico, Сантурсе, Сан-Хуан, 18 ноября 2016 г.

Фернандо Санчес Кастильо. Hoy fue también un día soleado, Sala de Arte Público Siqueiros, Мехико, 7 июня 2016 г.

4-е триеннале Сан-Хуана в области поли / графической графики: Латинская Америка и Карибский бассейн, Смещенные изображения / изображения в космосе, Антигуо Арсенал де ла Марина Эспаньола, Старый Сан-Хуан; Casa Blanca; Художественный музей Кагаса; Музей искусств Пуэрто-Рико; Музей искусства и истории Сан-Хуана; Музей и центр гуманистических исследований доктор Хосефина Камачо Камачо де ла Нуэс, Университет Турабо; Музей истории, антропологии и искусства, UPR Río Piedras; Художественный музей Понсе; Музей современного искусства Пуэрто-Рико; Пуэрто-Рико, 24 октября 2015 г. - 28 февраля 2016 г. (с Алексией Тала и Ванессой Эрнандес Грасиа).

Perduti nel Paesaggio / Затерянный в пейзаже, Museo di arte moderna e contemporánea di Trento e Rovereto, 4 апреля 2014 г.

Искусственный Амстердам. Город как произведение искусства, де Аппель, Амстердам, 28 июня 2013 г.

Мануэль Альварес Браво. Un photographyphe aux aguets, Jeu de Paume, Париж, 15 октября 2012 г .; Fundación MAPFRE, Мадрид, 12 февраля 2013 г .; Museo Amparo, Пуэбла, июнь 2013 г. (совместно с Лаурой Гонсалес Флорес).

Мы здесь. Ричард Аведон, Ричард Биллингем, Пас Эррасурис, Лилла Сас, Círculo de Bellas Artes, Мадрид, 7 июня 2011 г. (с Моникой Портильо).

Лицом к лицу, Real Jardín Botánico, PHotoEspaña, Мадрид, 1 июня 2011 г.

Рон Галелла. Папараццо экстраординарный, Círculo de Bellas Artes и Loewe Gran Vía, PHotoEspaña, Мадрид, 1 июня 2011 г .; Айнладунг, Берлин, 9 декабря 2011 г .; FOAM, Амстердам, 7 июня 2012 г .; Centro Sociocultural Novacaixagalicia, Ла-Корунья, 3 октября 2013 г .; Galería Fundación Novacaixagalicia, Виго, 23 января 2014 г.

Лицо Контакт, Centro de Arte Teatro Fernán Gómez, PHotoEspaña, Мадрид, 31 мая 2011 г .; Центр современного искусства Iberia, Пекин, 28 апреля 2012 г.

1000 лиц / 0 лиц / 1 лицо. Синди Шерман, Томас Рафф, Фрэнк Монтеро, Sala Alcalá 31, PhotoEspaña, Мадрид, 30 мая 2011 г.

Фаюмские портреты + Адриан Пачи. Нет видимого будущего, Museo Arqueológico, PhotoEspaña, Мадрид, 30 мая 2011 г.

Кризис. Латинская Америка, искусство и противостояние. 1910–2010 гг., Palacio de Bellas Artes и Ex Teresa Arte Actual, Мехико, 12 марта 2011 г.

¡Афуэра! Arte en espacios públicos, Кордова, Аргентина, 8 октября 2010 г. (с Родриго Алонсо).

Arte contemporáneo y патио Кито, 4 сентября 2010 г.

Денарации, PanAmerican Art Projects, Майами, 14 ноября 2009 г.

Небо в моем доме. Современное искусство в 16 двориках Кордовы. 22 октября 2009 г.

7 + 1 проектных комнат, Museo de Arte Contemporáneo de Vigo, 10 октября 2008 г.

Состояния обмена. Художники из Кубы, INIVA, Лондон, 22 января 2008 г. (совместно с Сайленой Саймондс).

Border Jam, Региональная встреча искусств 2007, Монтевидео. Национальный музей визуальных искусств, Муниципальный музей Хуана Мануэля Бланеса, Культурный центр Испании, Муниципальный музей и исторический архив (Кабильдо), публичное пространство, 9 августа 2007 г.

Транстихоокеанский. Встреча в Сантьяго, Культурный центр La Moneda Palace, Сантьяго, Чили, 17 мая 2007 г.

Ливерпульская международная биеннале 06, 16 сентября 2006 г. (совместно с Манрай Хсу).

Сердечно Приглашаем, БАК и Центральный музей, Утрехт, 30 октября - 31 декабря 2004 г. (совместно с Марией Главайовой).

Панорама бразильского искусства 2003 (Десаррумадо). 19 Беспорядки, Музей современного искусства, Сан-Паулу, 16 октября - 30 ноября 2003 г .; Paço Imperial, Рио-де-Жанейро, 16 декабря 2003 г. - февраль 2004 г .; Музей современного искусства Aloísio Magalhaes, Ресифи, 11 марта - 6 мая 2004 г .; МАРКО, Museo de Arte Contemporáneo de Vigo, С января по май 2005 г.; Museo de Arte del Banco de la República de Colombia, Богота, ноябрь 2008 г. - 9 февраля 2009 г.

CiudadMultipleCity. Искусство> Панама 2003 (International Urban Art Event) 20 марта - 20 апреля 2003 г. (с Адриенн Самос)

Это не то, что вы видите. Извращающий минимализм, Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, с 12 декабря 2000 г. по 19 февраля 2001 г.

Cinco continentes y una ciudad. III Международный салон Пинтура, Museo de la Ciudad de México, август 2000 г.

Отсутствующие территории, Casa de América, Мадрид, 28 января - 26 марта 2000 г.

Cildo Meireles, Новый музей современного искусства, Нью-Йорк, 18 ноября 1999 г. - 15 марта 2000 г .; MOMA Сан-Паулу, 15 июля - 20 августа 2000 г .; MOMA Río de Janeiro, 5 октября - 2 декабря 2000 г. (с Дэн Кэмерон)

Cinco continentes y una ciudad. I Salón Internacional de Pintura, Museo de la Ciudad de México, ноябрь 1998 г.

Важный и экспортный участник 2-й Йоханнесбургской биеннале, Художественная галерея Йоханнесбурга, 12 октября 1997 г. - 12 января 1998 г.

Корпуса, Новый музей современного искусства, Нью-Йорк, 24 ноября 1996 г. - 26 января 1997 г. (с Дэном Кэмероном)

Вифредо Лам, 23-я биеннале в Сан-Паулу, октябрь – декабрь 1997 г.

Анте Америка, Библиотека Луиса Анхеля Аранго, Богота, 27 октября - 20 декабря 1992 г .; Музей Алехандро Отеро, Каракас, 14 марта 1993 г ​​.; Queens Museum, Нью-Йорк, 15 июля - 26 сентября 1993 г ​​.; Культурный центр де ла Раза, Сан-Диего, 16 октября - 21 ноября 1993 г ​​.; Центр искусств Ербабуэна, Сан-Франциско, 30 января 1994 г .; Музей Спенсера, Университет Канзаса, Лоуренс, с марта по 15 мая 1994 г .; Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, Сан-Хосе, 24 августа - 30 октября 1994 г. (с Каролиной Понсе де Леон и Рэйчел Вайс)

Америка: Камбио-де-Фоко, Библиотека Луиса Анхеля Аранго, Богота, 19 октября 1992 г .; Камара де Комерсио, Медельин, 6 мая 1993 г. (с Каролиной Понсе де Леон и Рэйчел Вайс)

Лос-Хихос-де-Гильермо Телль. Artistas Cubanos Contemporáneos, Музей Алехандро Отеро, Каракас, февраль – март 1991 г .; Biblioteca Луис Анхель Аранго, Богота, 4 апреля - 17 мая 1991 г. (с Грасиелой Пантин)

Ближайший край света. Искусство и Куба сейчас, Главная галерея Массачусетского колледжа искусств, Бостон, 7 ноября - 5 декабря 1990 г .; Художественный музей Бронкса, Нью-Йорк, 1991; Южный университет, Севани, 1991 год; Галерея Андерсона, Университет Содружества Вирджинии, Ричмонд, 1991; Школа Художественного института Чикаго, 1992; Художественные галереи CU, Университет Колорадо, Боулдер; Юго-восточный центр современного искусства, SECCA, Уинстон-Салем, 1993; Мехико Арте, Остин, 1993 г ​​.; Центр современного искусства Nexus, Атланта, 1994; Art Shows International, Сарасота, 1994 (с Рэйчел Вайс)

3-я Гаванская биеннале, Centro Wifredo Lam, 1989

Африканские проволочные игрушки, 3-я Гаванская биеннале, Museo de Artes Decorativas, Гавана, с 1 ноября по 31 декабря 1989 г.

Raíces en Acción. Nuevos Artistas de Cuba, Museo Carrillo Gil, Mexico D. F., 10 ноября 1988 г .; Museo Biblioteca Pape, Коауила, январь-март 1989 г.

Африка на Кубе: 3 художника, Киншаса и Мапуту, 1988 год

Tres Artistas Cubanos. Минерва Куэвас, Вифредо Лам, Рикардо Родригес Брей, Museo Nacional de Kinshasa, 7-12 декабря 1987 г.

Современная скульптура Маконде, Centro Provincial de Artes Plásticas y Diseño, Гавана, 22 мая 1987 г.

2-я Гаванская биеннале, Centro Wifredo Lam, ноябрь 1986 г.

Африка на Кубе: 6 художников, Национальный музей антропологии Анголы, Луанда, апрель – май 1986 г .; Núcleo de Arte, Мапуту, 1986 год; Centro Wifredo Lam, Гавана, май – июнь 1986 г.

1-я Гаванская биеннале, Центр Вифредо Лам, 1984 г.

Jóvenes Artistas. Retrospectiva, Галерия Лало Карраско, Hotel Habana Libre, Гавана, октябрь 1981 г. (с Флавио Гарсиандия и Хосе Вейгас)

Мануэль Мендив: un Pintor de lo Real Maravilloso, Galería L, Гавана, 1981

Obras Inéditas de Servando Cabrera Moreno, Galería L, Гавана, сентябрь 1979 г.

Книги

Arte desde América Latina (y otros pulsos globales), Ediciones Cátedra, Мадрид, 2020.

«Un gran tiempo de híbridos», Híbridos. El cuerpo como imaginario, Museo del Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México, 2018, стр. 341-356.

«Кризис. Arte y confrontación en América Latina. Херардо Москера. México DF, Мексика, 2011 », Хуан Хосе Сантос Матео: Curaduría de Latinoamérica. 20 антресолей квиенес cambiaron el arte contemporáneo, CENDEAC, Мерсия, 2018 г., стр. 323-337.

«Arte y utopía. 1970–1990: dos décadas en guerra »и« Таня Бругера. Artivismo y represión en Cuba. Informe de un testigo presencial », Андрес Исаак Сантана (редактор): Lenguaje Sucio. Narraciones críticas sobre el arte cubano Томо I и II, Редакционная гипермедиа, 2019, стр. 33-43 и 487-492.

"Historia, tiempo, violencia". Продольная де онда. Кристина Лукас. Тернер, Мадрид, 2017, стр. 51-61.

«La Geo-Política del Arte Contemporáneo» (соредактор и соавтор с Никосом Папастержиадисом). ОШИБКА №14. Geopolíticas del Arte Contemporáneo. Июль – декабрь 2015 г., стр. 18–38.

«Тонг». Магдалена Атрия. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Папский католический университет Чили, Galería XS, Сантьяго-де-Чили, 2015, стр. 60–71, 168–171.

«Джентльмены проступка». Даниэле Таманьи: Племена моды. Глобальный уличный стиль. Нью-Йорк: Абрамс, 2015, стр. 196–199.

«Джентльмены преступления». Даниэль Таманьи: Битвы в глобальном стиле. Identités et южные культуры urbaines. Париж: Éditions La Découverte, 2015, стр. 196–199.

"Prólogo". Джон А. Лумис: Una revolución de formas. Las olvidadas escuelas de arte de Cuba. Барселона: апрель, 2015 г., стр. 21–23.

«Além da antropofagia: arte, internacionalização e dinâmicaultural». Histórias Mestiças. Antologia de textos (организовано Адриано Педроса и Лилией). Рио-де-Жанейро: Кобого, 2014, стр. 328–338.

«El arte en tiempos híbridos». Visiting Minds 2013. Радикальная педагогика: El arte como Educación. Панама: Саригуа, 2015, стр. 192–200; 214-221.

«Рене Портокарреро». Todo sobre Portocarrero. Compilación de textos críticos 1936-2010 (составлено Рамоном Васкесом Диасом, Акселем Ли, Хосе Вейгасом). Гавана: Fundación Arte Cubano, 2014, стр. 307–316.

Бесконечные острова. Искусство, культура, интернационализация. Пекин: BeePub, 2014.

Адриано Педроса; Луиза Дуарте (редакторы): ABC - Arte brasileira contemporânea (куратор и соавтор). Сан-Паулу: Cosac Naify, 2013, стр. 384–385.

«Гаванская биеннале: непонятная утопия». Софи Орландо, Катрин Гренье (редакторы): Искусство и мондиализация. Anthologie de textes de 1950 à nos jours. Париж: Центр Помпиду, 2013, стр. 229–234.

«Джатибонико. Notas sobre migración y dinámicaultural »; «Diálogo entre Gerardo Mosquera y José Manuel Springer». Хосе Мануэль Спрингер (координатор): Migraciones: территории и фронтерас. Desplazamientos culturales y nomadismo artístico. Валенсия: Эдиториал Политехнического университета Валенсии, 2012, стр. 31–39; 71–79.

«За пределами антропофагии: искусство, интернационализация и культурная динамика»: Ханс Белтинг, Андреа Бадденсиг и Петер Вайбель (редакторы): Глобальный современник и подъем новых миров искусства (участник). Карлсруэ, Кембридж (Массачусетс) и Лондон: Центр искусства и СМИ и MIT Press, 2013 г., стр. 233–238.

«Вирджиния Перес-Раттон». Виктор Уго Акуна Ортега, Александра Ортис Валлнер, Доминик Раттон Перес (редакторы): Вирджиния Перес-Раттон. Travesía por un estrecho dudoso. Сан-Хосе: TEOR / éTICA, 2012, стр. 267–268.

«Arte y nuevos públicos, una aporía?». Negociaciones: Puentes estratégicos entre el arte y los públicos. Гондурас, Панама: CAVC / MUA, Fundación Arte> Panamá, 2012, стр. 27–29.

«Лицом к Америке»; «От латиноамериканского искусства к искусству Латинской Америки». Эктор Олеа, Мари Кармен Рамирес, Томас Ибарра-Фраусто (организаторы): Категории сопротивления: латиноамериканцы и / или латиноамериканцы? Важнейшие документы латиноамериканского и латиноамериканского искусства ХХ века. Нью-Хейвен и Лондон: Музей изящных искусств, Международный центр искусств Америки, Хьюстон, издательство Йельского университета, 2012 г., стр. 1068–1076; 1123-1132.

Desde aquí. Contexto e internacionalización (автор и редактор). Мадрид, PHotoEspaña, 2012 г., www.phe.es.

«Del arte latinoamericano al arte desde américa latina». Адриано Педроса (редактор): Art Nexus. Brasil en Colombia. Antología de textos. Богота: Arte en Colombia, 2011, стр. 164–168.

«Луис Гонсалес, Пальма, хабла кон Херардо Москера». Conversaciones con Fotógrafos / Беседы с фотографами (участник). Мадрид: La Fábrica, 2011.

«Ретратос де Файюм + Адриан Пачи. Виден грех футуро ». Жан-Кристоф Байи: La llamada muda. Ensayo sobre los retratos de El Fayum. Мадрид: Акал, PHotoEspaña, Мадрид, 2011 г., стр. III-V.

Интерфейсы. Retrato y comunicación (автор и редактор). Мадрид: редакция La Fábrica, PHotoEspaña, 2011 г., стр. 7–15.

«Más allá del ajiaco. Notas sobre lengua y cultura en el Caribe ». Utrópicos. Contexto. Понтеведра: XXXI Bienal de Pontevedra, 2010, стр. 49–55.

«Гаванская биеннале: конкретная утопия»; «Синдром Марко Поло: некоторые проблемы искусства и евроцентризма». Елена Филипович, Мике ван Хал и Сольвейг tebvsteb (редакторы): Читатель биеннале. Антология масштабных многолетних выставок современного искусства, Bergen / Ostfildern, Bergen Kunsthall / Hatje Cantz Verlag, 2010, стр. 198–207; 416-425.

Caminar con el Diablo. Textos sobre arte, internacionalismo y culturas. Мадрид: Exit Publicaciones, 2010.

«Против латиноамериканского искусства». Современное искусство в Латинской Америке (участник и советник). Лондон: Black Dog Publishers, 2010, стр. 11–23.

Роттердамские диалоги. Критики, кураторы, художники. Роттердам: Витте де С и публикации, 2010, стр. 190–191.

«Новое кубинское искусство». Алесь Ерьявец (редактор): Постмодернизм и постсоциалистические условия. Политизированное искусство в эпоху позднего социализма. Пекин, 2009 (китайский), стр. 276–327.

«Хождение с дьяволом: искусство, культура и интернационализация». Гельмут Анхейер и Юдхиштхир Радж Исар (редакторы): Культурное самовыражение, творчество и инновации. Лондон, Таузенд-Окс, Нуэва-Дели, Сингапур: SAGE, 2010, стр. 47–56.

«Куба в творчестве Тани Бругера: тело - это социальное тело». Таня Бругера: О политическом воображаемом. Милан: Эд Чарта, 2009, стр. 23–35.

«Jineteando al diablo. Arte contemporáneo, cultura y (des) extranjerización ». Нестор Гарсия Канклини (редактор): Extranjeros en la tecnología y en la cultura. Буэнос-Айрес: Ариэль, Fundación Telefónica, стр. 51–63.

«La isla infinita: Introduction al nuevo arte cubano»; «Arte preso. Анхель Дельгадо 1242900 »; «Arte haciendo política. Эдуардо Понхуан и Рене Франсиско »- Андрес Исаак Сантана (редактор): Nosotros, los más infieles. Narraciones críticas sobre el arte cubano (1993-2005). Мерсия: CENDEAC, стр. 81–91; 314-317; 488-490.

«Todo lo que usted necesita es amor». Я оскорбил Флавио Гарсиандия в Гаване. Мехико: Тернер, 2009 г., стр. 291–305.

«Globalización, algunas disyuntivas culturales». I Encuentro de Arquitectura Tropical. Сан-Хосе: Instituto de Arquitectura Tropical, 2008, стр. 97–107.

«Desde aquí: arte contemporáneo, cultura e internacionalización». Хавьер Домингес, Карлос Артуро Фернандес, Эфрен Хиральдо, Даниэль Херонимо Тобон (редакторы): Moderno / contemporáneo: дебаты о горизонтах. Антиокия: La Carreta del Arte, Universidad de Antioquia, 2008, пс. 111-133.

«Esferas, ciudades, transiciones. Perspectivas internacionales del arte y la cultura ». Педро де Льано (редактор): Неверный сайт. Arte y globalización. Ла-Корунья: Fundación Luis Seoane, 2008, стр. 112–123.

«Nfinda mató a Versalles». Марта Палау. Науалли. Мексика, Д.Ф .: Тернер, 2006, стр. 234–241.

Копирование Эдема. Современное искусство в Чили. Сантьяго: Пуро Чили, 2008 г. (буклет).

«Каминандо кон эль Дьябло»; «Хосе Дамаскено»; «Карлос Гарайкоа»; «Хосе Антонио Эрнандес-Диез»; «Вильфредо Прието»; «Адриана Вареджао». Роза Оливарес (редактор): 100 латиноамериканских художников. Мадрид: Выход, 2007, стр. 21–23; 134; 182; 214; 362; 422.

«Городская революция». Арьян ван Хелмонд и Стани Михильс (редакторы): Джакарта Мегаполис. Горизонтальное и вертикальное наблюдение. Амстердам: Valiz, 2007, стр. 22–24.

«CiudadMULTIPLEcity. Искусство с городом: эксперимент в контексте ». Что случилось, биеннале? Международный симпозиум 2007 г.. Пусан: Пусанская биеннале, 2007, стр. 39–47 и DVD с документальным фильмом Рича Питтера.

«Семь заметок о музее-хабе». Перемешать / Понятия странствующего музея. Нью-Йорк: Центр кураторских исследований, Бард-колледж, 2006.

«Arte con la ciudad». Херардо Москера, Адриенн Самос (редакторы): ciudadMULTIPLEcity. Arte> Panamá 2003. Городское искусство и глобальные города: эксперимент в контексте. Амстердам: Издательство КИТ, 2005, стр. 22–43.

«Renovación en los años 80»; «La plástica cubana en un nuevo siglo»; «Crece la yerba»; «Reporte del hombre en La Habana»; «Искусство и культура критика на Кубе». Магали Эспиноза и Кевин Пауэр (редакторы): Antología de textos críticos: el nuevo arte cubano. Санта-Моника: Perceval Press, Санта-Моника, 2006 г., стр. 17–23; 59-61; 89-90; 141-146; 195–198.

Copiar el Edén. Arte reciente en Chile (редактор и введение). Сантьяго: Puro Chile Publishers, 2006.

«Эль-нуэво арте кубано». Пабло Оярсун, Нелли Ричард, Клаудия Залдивар (редакторы): Arte y política. Сантьяго де Чили: Universidad ARCIS, Facultad de Artes, Universidad de Chile, 2005, стр. 253–279.

«Интервью с Сильдо Мейрелеш». нажмите на кнопку воспроизведения. Современные художники в разговоре. Лондон: Phaidon Press, 2005, стр. 462–475.

«Codo a codo. Conversación entre Gerardo Mosquera, Francis Als, Rafael Ortega y Cuauhtémoc Medina ». Фрэнсис Алес, Cuauhtémoc Medina (редакторы): Cuando la fé mueve montañas. Мадрид: Тернер, Мадрид, 2005 г., стр. 64–105.

Фрэнсис Алёш: Современное шествие (участник). Нью-Йорк: Public Art Fund, 2004, стр. 151.

Здесь. Международные взгляды на искусство и культуру (редактор и введение с Джин Фишер). Нью-Йорк, Кембридж, Лондон: Новый музей современного искусства / MIT Press, 2004.

«Синдром Марко Поло: некоторые проблемы искусства и евроцентризма». Зоя Кочур и Саймон Люнг (редакторы): Теория в современном искусстве с 1985 г.. Малден, Оксфорд и Виктория: Блэквелл Паблишинг, 2005, стр. 218–225.

«Модернизм из афро-Америки: Вифредо Лам». Гилан Тавадрос (редактор): Меняющиеся состояния. Современное искусство и идеи в эпоху глобализации. Лондон: Институт международных визуальных искусств, 2004 г., стр. 278–283.

«Воспроизведение одиночества». Ирен Копельман: Документирование трех вмешательств в космос. Амстердам: Rijksakademie van Beldende Kunsten, 2003. «Новое кубинское искусство». Алес Эрджавец (редактор): Постмодернизм и постсоциалистические условия. Политизированное искусство в эпоху позднего социализма. Лос-Анджелес / Беркли / Лондон: Калифорнийский университет Press, 2003, стр. 208–246.

«Глобальные острова»; "Из". Оквуи Энвезор, Карлос Басуальдо, Уте Мета Бауэр, Сюзанна Гез, Сарат Махарадж, Марк Нэш и Октавио Зая (редакторы): Crèolitè и креолизация, Documenta 11_Platform3. Остфильдерн-Руит: Музей Фридерицианум; Hatje Cantz Publishers, 2003, стр. 87–92, 145–148.

«El arte latinoamericano deja de serlo». Виктор Мануэль Родригес (редактор): Prácticas artísticas, enfoques contemporáneos. Богота: Национальный университет Колумбии, 2003, стр. 35–47.

«Собственный пришелец / Собственный пришелец. Заметки о глобализации и культурных различиях ». Никос Папастержиадис (редактор): Сложные запутывания. Искусство, глобализация и культурные различия. Лондон: Rivers Oram Press, 2003, стр. 18–29.

«Seis nuevos pintores»; «Volumen uno»; «Nuevos Artistas»; «Renovación en los años ochenta»; «Феминизм на Кубе»; «Los catorce hijos de Guillermo Tell». Маргарита Гонсалес, Таня Парсон, Хосе Вейгас (антология): Déjame que te cuente. Antología de la crítica en los 80, Гавана: Artecubano Ediciones, 2002, стр. 15–18; 19-20; 127-131; 153-162; 255-258; 273-282.

«Modernidad y africanía: Wifredo Lam en su isla»; «Mi pintura es un acto de descolonización». Хосе Мануэль Носеда (антология): Вифредо Лам. La cosecha de un brujo, Гавана, Letras Cubanas, 2002, стр. 245–279, 522–530.

«Sobre arte, globalización y culturas». Рафаэль Эрнандес и Рафаэль Рохас (выделение, пролог и примечания): Ensayo Cubano del Siglo XX. Mexico D.F .: Fondo de Cultura Económica, 2002, стр. 620–637.

«Notas sobre globalización, identitydes y nomadismo». Globalización e identifycultural, Seminario Internacional, VII Bienal de Cuenca, 2002, с. 17–19.

«Синдром Марко Поло». Рашид Араин, Шон Кубитт, Зиауддин Сардар (составители): Третий читатель по искусству, культуре и теории. Лондон, Нью-Йорк: Континуум, 2002, стр. 267–273.

Путеводитель по Сент-Джеймс для испаноязычных художников (советник). Сент-Джеймс: Сент-Джеймс Пресс, 2002.

«Социальная функция искусства на Кубе после революции 1959 года». Дэвид Крейвен: Искусство и революция в Латинской Америке. 1910–1990. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2002, стр. 180–182.

"Sobre arte, globalización y diferencia culture". Identidad, Globalización y Diferencia, I Foro Internacional Paraguay 2001. Парагвай: Ediciones Faro para las Artes, 2002, стр. 53–91.

«Прощай, тождество, добро пожаловать, диференция: дель арте латиноамерикано аль арте дез де Америка Латина». Ребека Леон (составитель): Arte en América Latina y cultura global. Сантьяго: Университет Чили / Дольмен Энсайо, 2002, стр. 123–137.

«Мавры с христианами, антропофагия и кока-кола. Две заметки о транскультурных процессах». Mondialisation et Postcolonialisme. Definitions de la Culture Visuelle V. Монреаль: Museè d'Art Contemporain de Montrèal, 2002, стр. 49–57.

«Глаз, рот и ухо». Карин Куони (редактор): Мудрые слова. Кураторская Vade Mecum о современном искусстве. Нью-Йорк: Международная организация независимых кураторов, 2001, стр. 123–124.

«Глобализация: некоторые культурные дилеммы». Александр Цонис, Лиана Лефевр и Бруно Стагно (редакторы): Тропическая архитектура. Критический регионализм в эпоху глобализации. Лондон, Гаага: Wiley-Academy, Prince Claus Fund, 2001, стр. 59–64.

«Заметки о глобализации, искусстве и культурных различиях». Тихие зоны. О глобализации и культурном взаимодействии. Амстердам: Rijsakademie van Beeldende Kunsten, 2001, стр. 26–62.

«Новое кубинское искусство Y2K». Холли Блок (редактор): Искусство Кубы. Новое поколение. Нью-Йорк: Издательство Гарри Н. Абрамса, 2001, стр. 13–15. Fresh cream (соавтор). Лондон: Phaidon Press, 2000.

«Суйо-аджено и аджено-суйо. Dos notas sobre migración y desplazamiento culture ». Adiós identifydad. Arte y cultura desde América Latina (редактор и соавтор). Бадахос: Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, 2001, стр. 173–184.

"Arte y Religión en Elso". Рэйчел Вайс (редактор): Por América. Ла-обра-де-Хуан Франсиско Эльсо. Mexico D.F .: UNAM, 2000, pp. 71–87.

«Некоторые заметки о глобализации и различиях». Биргит Баэроэ (редактор): Детерриториализация. Искусство и эстетика 90-х. Осло, Нора: Spartacus Forlag & Bokförlaget Nya Doxa, 2000, стр. 127–135.

«Херардо Москера в разговоре с Сильдо Мейрелес». Cildo Meireles. Лондон: Phaidon Press, 1999, стр. 6–35.

"Robando del pastel global. Globalización, diferencia y apropiación culture". Хосе Хименес и Фернандо Кастро (редакторы): Horizontes del arte latinoamericano. Мадрид: Tecnos, 1999, стр. 57–67.

Сервандо Кабрера Морено. Дибуджо. Гавана: От редакции Letras Cubanas, 1999.

«Предисловие». Джон А. Лумис: Революция форм. Забытые художественные школы Кубы. New York: Princeton Architectural Press, 1998, pp. XXIX-XXXI.

"Islas infinitas: sobre arte, globalización y culturas”. Mundialización y periferias. San Sebastián: Arteleku 1998, pp. 123–139.

"La autobiografía del hombre-cucaracha”; “La isla se va”. Las artes plásticas en Pinar del Río: un vitral de estos tiempos. Pinar del Río: Vitral, 1996.

"Wim Delvoye”. Вим Дельвуа. London, Gent: Delfina, Luc Derycke, 1996, pp. 7–34.

Словарь искусств (участник). London: Macmillan Publishers, 1996.

Cozido e Cru. São Paulo: Fundação Memorial de América Latina, 1996.

"Cuba 1950-1990”. Latin American Art in the 20th Century. London: Phaidon Press, 1996; Madrid: Nerea, 1997.

"Eleggua at the (Post?) Modern Crossroads. The Presence of Africa in the Plastic Art of Cuba”. Arturo Lindsey (editor): Santería Aesthetics in Contemporary Latino Art. Washington: Smithsonian Institution, 1996, pp. 225–258.

"Estética y marxismo”. Gabriel Vargas Lozano (editor): En torno a la obra de Adolfo Sánchez Vázquez. Mexico D.F.: UNAM, 1995, pp. 391–406.

"Historia del arte y culturas”. Los discursos sobre el arte, XV Coloquio Internacional de Historia del Arte. Mexico D.F.: UNAM, 1995, pp. 429–443.

Contracandela. Caracas: Monte Ávila Editores, 1995.

“Modernism from Afro-America: Wifredo Lam”. Beyond the Fantastic. Contemporary Art Criticism from Latin America (editor & contributor). London & Cambridge, Massachusetts: INVIA & MIT Press, 1995, pp. 121–133.

"On Art, Politics and the Millennium in Latin America”. Strategies for Survival - Now!. Lund: AICA, 1995, pp. 120–141.

"Some Problems in Transcultural Curating”. Jean Fisher (editor): Global Visions. Towards a New Internationalism in the Visual Arts. London: Kala Press, 1994, pp. 133–139.

"Art Through the City (Carlos Garaicoa)”. Liam Kelly (editor): The City as Art. Interrogating the Polis. Belfast, AICA (Irish Section), 1994, pp. 75–77.

"La apropiación afroamericana del modernismo: Wifredo Lam”. Arte, Historia e Identidad en América. Visiones Comparativas, XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte, UNAM, 1994, II, pp. 535–541.

“Tercer mundo y cultural occidental” (included in appendix). Xavier Seoane: Rito ou Rendición. Unha aproximación aos presupostos teóricos e criativos da arte galega. La Coruña: Ediciós do Castro, 1994, pp. 486–489.

"Art Criticism and Cultures”. Американские видения. Artistic and Cultural Identity in the Western Hemisphere. New York: ACA Books, 1994, pp. 22–24.

"Vid skilgevägen. Konstens och kulturernas historia”. Kulturin den Globala Byn. Lund: Aegis Förlag, 1994, pp. 119–130.

"Africa dentro de la plástica caribeña”; “Raíces en acción”. Margarita Sánchez Prieto (editora): Visión del arte latinoamericano en la década de 1980. Lima: PNUD/ UNESCO, 1994, pp. 145–156;163-167.

"El síndrome de Marco Polo”. Cuadernos del Museo, n.1. Montevideo: Museo Municipal de Bellas Artes Juan Manuel Blanes, 1993, pp. 3–10.

"The Strokes of Magical Realism in Manuel Mendive”. Pedro Pérez Sarduy y Jean Stubbs (editors): Afrocuba. An Anthology of Cuban Writing on Race, Politics and Culture. Melbourne: Ocean Press, Melbourne, 1993, pp. 146–153.

Del Pop al Post (редактор). Havana: Editorial Arte y Literatura, 1993.

El Diseño se Definió en Octubre. Havana: Editorial Arte y Literatura, 1989; Bogotá: Banco de la República, 1992.

"Plastic Arts in Cuba”; “Remarks”. Rachel Weiss (editor): Being America. New York: White Pire Press, 1991, pp. 61–70; 189–193.

“Prólogo”. Roberto Segre: Lectura crítica del ambiente cubano. Havana: Editorial Letras Cubanas, 1990, pp. 7–22.

"África dentro de la plástica caribeña." Plástica del Caribe (editor & contributor). Havana: Editorial Letras Cubanas, 1989, pp. 137–164.

"Sánchez Vázquez: marxismo y arte abstracto”. Juliana González, Carlos Pereyra y Gabriel Vargas Lozano (editores): Praxis y Filosofía. Ensayos en homenaje a Adolfo Sánchez Vázquez. Mexico: Grijalbo, 1987, pp. 231–252.“Prólogo”. Henri Perruchot: Toulouse-Lautrec. Havana: Editorial Arte y Literatura, 1987, pp. 1–13.

Sobre Wifredo Lam (редактор). Havana: Editorial Letras Cubanas, 1986.

Con la Primera Cantante. Havana: UNEAC, 1984.

Exploraciones en la Plástica Cubana. Havana: Editorial Letras Cubanas, 1983.

Trece Artistas Jóvenes. Havana: Universidad de La Habana, 1981.

Cuba: pintura joven. Havana: Dirección de Artes Plásticas y Diseño, Ministerio de Cultura, 1981.

"El museo del presidio”. Marta Rojas (selection and introduction): Reportajes de la nueva vida. Havana: Editorial Letras Cubanas, 1980, pp. 428–442.The Cultural Policy of Cuba. Paris: UNESCO, 1978 & 1979.

"Subir el palo ensebado. Cuatro preguntas molestas a René Depestre”. En algún lugar de la memoria. Premios de Periodismo Concurso 13 de Marzo. Havana: Universidad de La Habana, 1977, pp. 9–20

“En la casa”. Antología de cuentos. Concurso Literario 13 de Marzo. Havana: Universidad de La Habana, 1971, pp. 38–42.

Членство

Рекомендации

  1. ^ Contracandela, Caracas, Monte Ávila Editores, 1995.
  2. ^ Caminar con el Diablo. Textos sobre arte, internacionalismo y culturas, Madrid, Exit Publicaciones, 2010
  3. ^ Infinite Islands. Art, Culture, Internationalization, 2014, Beijing, BeePub.
  4. ^ His essays on Cabrera Moreno and Mendive were later gathered in Gerardo Mosquera, Exploraciones en la plástica cubana, La Habana: Editorial Letras Cubanas, 1983.
  5. ^ Lucy Lippard: "Prólogo", in Gerardo Mosquera: Contracandela. Ensayos sobre Kitsch, identidad, arte abstracto y otros temas calientes, Monte Ávila Editores Latinoamericana y Galería de Arte Nacional, Caracas, 1995, p. 11–20.
  6. ^ Luis Camnitzer, Новое искусство Кубы, Austin: University of Texas Press, 1994.
  7. ^ Rachel Weiss, К утопии и обратно в новом кубинском искусстве, University of Minnesota Press, 2011.
  8. ^ "El Diseño se Definió en Octubre", Editorial Arte y Literatura, Havana, 1989, and Banco de la República, Bogotá, 1992
  9. ^ Rafal Niemojewski, "″Venice or Havana: A Polemic on the Genesis of the Contemporary Biennial”″, in Elena Filipovic, Mieke van Hal & Solveig Øvstebø (editors): The Bienal Reader. An Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art, Bergen and Ostfildern, Bergen Kunsthall and Hatje Cantz Verlag, 2010, pp 88-103.
  10. ^ Rachel Weiss, “A Certain Place and a Certain Time: The Third Bienal de La Habana and the Origins of the Global Exhibition”, Rachel Weiss and other authors, Making Art Global (Part 1). The Third Havana Biennial 1989, London: Afterall Books, 2011, p. 24.
  11. ^ Там же.
  12. ^ Weiss, op. соч., стр. 67. Gerardo Mosquera, “The Third Bienal de La Habana in its Global and Local Contexts”, in Rachel Weiss, op. соч., стр. 70.
  13. ^ Gerardo Mosquera, “Seven Notes on the Museum-as-Hub”, Re-Shuffle / Notions of an Itinerant Museum, New York: Center for Curatorial Studies, Bard College, 2006.
  14. ^ www.museumashub.org/about
  15. ^ Zoya Kocur and Simon Leung (editors): "Theory in Contemporary Art since 1985", Malden, Oxford and Victoria, Blackwell Publishing, 2005.
  16. ^ Carmen Hernández, "Más allá de la exotización y la sociologización del arte latinoamericano", in: Daniel Mato (coord.): "Estudios y Otras Prácticas Intelectuales Latinoamericanas en Cultura y Poder", Caracas, CLACSO and CEAP, FACES, Universidad Central de Venezuela, 2002, pp 167-176.
  17. ^ Gerardo Mosquera, “Against Latin American Art”, in Contemporary Art in Latin America, London, Black Dog Publishing, 2010, p. 11-23.
  18. ^ Жан Фишер: "No desde cualquier lugar", in Gerardo Mosquera: Caminar con el diablo. Textos sobre arte, internacionalización y culturas, Exit Publicaciones, Madrid, 2010, p. 9–13.
  19. ^ Charlotte Bydler, The Global Art World Inc. On the Globalization of Contemporary Art, Acta Universitatis Upsaliensis, Uppsala, 2004.p. 253–270
  20. ^ Gabriela Piñero, "Adiós Latinoamérica: historia de un abandono estratégico. Crítica y curaduría en la producción de Gerardo Mosquera", Buenos Aires, Caiana, n. 6, first semester 2015, p. 19-32.
  21. ^ [1] В архиве 2014-07-14 в Wayback Machine, [2] В архиве 2014-07-14 в Wayback Machine

внешняя ссылка