WikiDer > Жермен Дюлак

Germaine Dulac

Жермен Дюлак
Жермен Дюлак (1882–1942) .jpg
Родился
Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер

(1882-11-17)17 ноября 1882 г.
Умер20 июля 1942 г.(1942-07-20) (59 лет)
Париж, Франция
Род занятийРежиссер фильма, Сценарист, Режиссер
Активные годы1915 – c.1934
Супруг (а)Луи-Альбер Дюлак (1906–1920)
РодственникиЧарльз Шнайдер[1]

Жермен Дюлак (Французский:[дылак]; родившийся Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер; 17 ноября 1882 г. - 20 июля 1942 г.)[2] был французским кинорежиссером, теоретик кино, журналист и критик. Она родилась в Амьене и в раннем детстве переехала в Париж. Через несколько лет после замужества она начала журналистскую карьеру в феминистка журнал, а позже увлекся кино. С помощью мужа и друга она основала кинокомпанию и сняла несколько коммерческих работ, прежде чем постепенно перешла на Импрессионист и Сюрреалист территория. Сегодня она наиболее известна своим фильмом об импрессионистах, La Souriante Madame Beudet (Улыбающаяся мадам Бёде, 1922/23) и ее сюрреалистический эксперимент, La Coquille et le Clergyman (Ракушка и священник, 1928). Ее карьера кинорежиссера пострадала после появления звукового фильма, и последнее десятилетие своей жизни она провела, работая над кинохроникой для Pathé и Gaumont.

биография

Жермен Дюлак родилась в Амьен, Франция в семью профессионального военного офицера, принадлежащую к верхушке среднего класса. Поскольку работа ее отца требовала, чтобы семья часто переезжала между небольшими гарнизонными городками, Жермен отправили жить к бабушке в Париж. Вскоре она увлеклась искусством и изучала музыку, живопись и театр. После смерти родителей Дюлак переехала в Париж и объединила свой растущий интерес к социализму и феминизму с карьерой в журналистике.[2] В 1905 году она вышла замуж за Луи-Альбера Дюлака, сельскохозяйственного инженера, который также происходил из семьи высшего сословия. Четыре года спустя она начала писать для La Française, феминистский журнал под редакцией Джейн Мисми где она в конечном итоге стала драматическим критиком.[3] Еще Дюлак находил время поработать в редакции журнала La Fronde, радикальный феминистский журнал того времени.[2] Она также начала проявлять интерес к фотосъемке, что предшествовало ее первоначальному вступлению в кинопроизводство.

Дюлак и ее муж развелись в 1920 году.[4] После этого она начала отношения с Мари-Энн Колсон-Маллевиль это длилось до конца ее жизни. [5]

После своей долгой и влиятельной карьеры в кино Дюлак стала президентом Fédération des ciné-club, группы, которая продвигала и представляла работы новых молодых режиссеров, таких как Джорис Ивенс и Жан Виго. Дюлак также преподавал курсы кино в École Technique de Photographie et de Cinématographie на улице де Вожирар.[2] После ее смерти в 1942 году Чарльз Форд обратил внимание на трудности, с которыми французская пресса столкнулась с печатью ее некролога:

Обеспокоенные нонконформистскими идеями Дюлак, обеспокоенные ее нечистым происхождением, цензоры отклонили статью, которая только после решительного протеста главного редактора журнала появилась с трехнедельным опозданием. Даже после смерти Жермен Дюлак казалась опасной ...[6]

Карьера

До своей кинематографической карьеры Дюлак писала статьи для феминистского журнала, Ла Фронд, с 1900 по 1913 год. Здесь она взяла интервью у множества состоявшихся женщин во Франции с намерением укрепить роль женщин во французском обществе и политике.[7]

Дюлак увлеклась кино в 1914 году благодаря своей подруге, актрисе. Stacia Napierkowska. Две женщины вместе отправились в Италию незадолго до Первой мировой войны; Наперковская должна была выступить в Film d'Art фильм, и Дюлак изучил основы среды во время этой поездки. В период с начала 1900-х до конца 1920-х годов Дюлак часто противопоставляла современность французской столицы провинциальному характеру сельской Франции - обычная дихотомия в ее фильмах.[8] Вскоре по возвращении во Францию ​​она решила основать кинокомпанию. Дюлак и писатель Ирен Хиллель-Эрлангер затем основал D.H. Films при финансовой поддержке мужа Дюлака. В период с 1915 по 1920 годы компания выпустила несколько фильмов, все они были сняты Дюлаком и написаны Гиллель-Эрлангером. К ним относятся Les Sœurs враги (1915/16; первый фильм Дюлака), Vénus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux (ou La vraie richesse, 1916) и др.[9][10]

Первым крупным успехом Дюлака был Âmes de fous (1918), многосерийная мелодрама, написанная самой Дюлак. В фильме показано раннее появление актрисы. Ève Francis, которая познакомила Дюлака со своим другом (впоследствии мужем) Луи Деллюк, режиссер и критик. Вскоре после этого Дюлак и Деллюк совместно работали над La Fête espagnole (Испанская фиеста, 1920), еще один фильм с участием Фрэнсиса, который был провозглашен одним из самых влиятельных фильмов десятилетия и якобы главным Французское кино импрессионистов Работа. Однако на сегодняшний день существуют лишь несколько отрывков из фильма. Дюлак и Деллюк продолжили сотрудничество над рядом картин.[9]

В 1921 году Дюлак размышлял о встрече с Д.В. Гриффит в статье под названием «Chez D.W. Griffith». В статье Дюлак представила две популярные темы, которые возникают во многих ее фильмах:[2]

  • Автономность кино как самостоятельной формы искусства, свободной от влияния живописи и литературы.
  • Значение режиссера как отдельной художественной и творческой силы.

Она продолжила свою карьеру в кинопроизводстве, продюсируя как простые коммерческие фильмы, так и сложные предварительные фильмы.Сюрреалист рассказы, такие как две из ее самых известных работ: La Souriante Madame Beudet (Улыбающаяся мадам Бёде, 1922/23) и La Coquille et le Clergyman (Ракушка и священник, 1928).[9] Оба фильма были выпущены до эпохального Un Chien Andalou (1929) автор Луис Бунюэль и Сальвадор Дали, и La Coquille et le Clergyman иногда считается первым сюрреалистическим фильмом; однако некоторые ученые, такие как Эфраим КацСчитайте Дюлака прежде всего кинорежиссером-импрессионистом.[11] Цель Дюлака "чистое кино"и некоторые из ее работ вдохновили французов Кинотеатр Pur движение фильма. Среди других ее важных экспериментальных фильмов - несколько короткометражек на музыку: Диск (ы) 957 (1928/29; на основе Шопен) и Тема и вариации (1928/29; классическая музыка) и другие того же периода.

С появлением звукового кино карьера Дюлака изменилась. С 1930 года она вернулась к коммерческой деятельности, продюсируя кинохроника за Pathé а позже для Gaumont. Она умерла в Париже 20 июля 1942 года.

Фильмография

Точная хронология творчества Дюлака до сих пор не установлена.[12]

ГодФильмТакже известный какКредиты
1915Les Sœurs врагиДиректор
1917Géo, le mystérieuxТаинственный Джордж, Истинное богатствоДиректор
1917Венера-победительницаDans l'ouragan de la vieДиректор
1918Âmes de fousДиректор
1918La Jeune Fille la plus méritante de FranceДиректор
1919Le Bonheur des AutresДиректор
1919La CigaretteСигаретаДиректор
1920La Fête espagnoleИспанская фиестаДиректор
1920MalencontreДиректор
1921La Belle Dame sans merciДиректор
1922La Mort du SoleilСмерть СолнцаДиректор
1922ВертерДиректор
1923GossetteДиректор
1923La Souriante Madame BeudetУлыбающаяся мадам БёдеРежиссер, писатель
1924Âme d'artisteСердце актрисыРежиссер, писатель
1924Le Diable dans la villeДьявол в городеДиректор
1925Le Réveil-Директор
1926La Folie des vaillantsБезумие доблестныхДиректор
1927Антуанетта СабриеРежиссер, писатель
1927Le Cinéma au service de l'histoireДиректор
1927L'Invitation au voyageПриглашение в путешествиеРежиссер, писатель
1928La Coquille et le ClergymanРакушка и священникРежиссер, сценарист, продюсер
1928Танцы испанскиеДиректор
1928Диск 957Диск 927Директор
1928La Germination d'un haricotДиректор
1928Пн ПарижРуководитель
1928Принцесса МанданеДиректор
1928Темы и вариацииДиректор
1929Étude cinégraphique sur une arabesqueАрабескиДиректор
1930Autrefois, aujourd'huiДиректор
1930Шрифт Celles qui s'enДиректор
1930Ceux qui ne s'en font pasДиректор
1930Jour de fêteДиректор
1930Un peu de rêve sur le faubourgДиректор
1932Le PicadorРуководитель
1934Je n'ai plus rienДиректор
1935Le Retour à la vieСодиректор

Примечания

  1. ^ Тами Уильямс, Жермен Дюлак: Кино сенсаций. Шампейн, Иллинойс: University of Illinois Press, 2014. стр. 164. [1]
  2. ^ а б c d е Флиттерман-Льюис 1996
  3. ^ Уильямс 1992, 144–47.
  4. ^ Паллистер 1997, 64.
  5. ^ Филипп Азури; Элизабет Лебовичи (8 июня 2005 г.). "Germaine Dulac sauvée des eaux". В архиве из оригинала от 8 июня 2005 г.
  6. ^ Чарльз Форд 1968
  7. ^ Флиттерман-Льюис, Жермен (1990). Желать иначе. Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 48.
  8. ^ Тами Уильямс, Жермен Дюлак: Кино сенсаций. Шампейн, Иллинойс: University of Illinois Press, 2014. стр. 104.
  9. ^ а б c Уильямс 1992, 146.
  10. ^ Даты с Паллистер 1997, 64.
  11. ^ Эфраим Кац, Международная киноэнциклопедия. Лондон: Macmillan, 1980. стр. 362.
  12. ^ Приведенные здесь даты взяты из списков, составленных на IMDb и Ciné-Ressources.

Рекомендации

  • Дюлак, Жермен (1994). Écrits sur le cinéma : (réunis textes par Проспер Хиллерэ). Éditions Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1
  • Флиттерман-Льюис, Сэнди (1996). Желать иначе: феминизм и французское кино. Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-10497-5.
  • Паллистер, Янис Л. (1997). Франкоязычные женщины-режиссеры: руководство. Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 978-0-8386-3736-4.
  • Уильямс, Алан Ларсон (1992). Республика изображений: история французского кинопроизводства. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-76268-8.
  • Уильямс, Тами Мишель (2007). За гранью впечатлений: жизнь и фильмы Жермен Дюлак от эстетики к политике. Кандидатская диссертация. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.

дальнейшее чтение

  • Дозорец, Венди (1982). Жермен Дюлак: кинорежиссер, полемист, теоретик. Дисс., Нью-Йоркский университет, 362 с.
  • Форд, Чарльз. Жермен Дюлак: 1882 - 1942 гг., Париж: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 с. (Серия: Anthologie du cinéma; 31)
  • Кац, Эфраим, Фред Кляйн, Рональд Дин Нолан (2005). Киноэнциклопедия; (5-е издание). Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3.
  • Уильямс, Тами (2014). Жермен Дюлак: Кино сенсаций. Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07997-9

внешняя ссылка