WikiDer > Джан Паоло Ломаццо

Gian Paolo Lomazzo
Джованни Паоло Ломаццо
Автопортрет Джованни Паоло Ломаццо.jpg
Автопортрет
Родившийся26 апреля 1538 г.
Милан
Умер27 января 1592 г. (53 года)
Милан
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина, Художественная критика
ДвижениеИтальянский ренессанс
Мадонна и святые, Церковь Сан-Марко, Милан

Джан Паоло Ломаццо (26 апреля 1538 - 27 января 1592; его имя иногда также называют "Джован" или "Джованни") был Итальянский живописец, которого больше всего помнят за его работы о теория искусства, принадлежащих ко второму поколению, производившему Маньеризм в итальянском искусстве и архитектуре.

Ранние годы

Ломаццо на медальоне Фонтаны

Джан Паоло Ломаццо родился в Милан из семьи, эмигрировавшей из г. Ломаццо. Его ранние тренировки были с Джован Баттиста делла Серва в Милане. Он нарисовал большой Аллегория Великого Поста за Сан-Агостино в Пьяченца (1567). Другие работы его руки включают сложный купол с Слава ангелов для капеллы Фоппа в Сан-Марко в Милане и Падение Симона Мага в стене часовни.

Его восхищали как художника, и в 1562 году он был изображен на медальоне. Аннибале Фонтана который описал его как представленного Меркьюри компании Fortune (коммерческий успех).[1]

Написание по теории искусства и критике

Ломаццо ослеп в 1571 году и начал писать, написав два сложных трактата, которые стали вехами в развитии художественная критика. Его первая работа, Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura (1584) частично является руководством к современным концепциям приличия, которые Ренессанс частично унаследовал от Античность, который контролировал соответствие между функциями интерьеров и видами окрашенных и скульптурных декоров, которые были бы подходящими. Ломаццо предложил систематическую кодификацию эстетика типично для все более формализованных и академический подходы преобладали в конце шестнадцатого века и были описаны как центральная фигура в развитии итальянских маньеристических теорий.[2]

Менее практичный и более метафизический Ломаццо Idea del tempio della pittura («Идеальный храм живописи», 1590 г.) предлагает описание в духе «четыре темперамента«теория человеческой природы и личности, содержащая объяснения роли индивидуальности в суждении и художественном изобретении.

Критика Ломаццо учитывала три аспекта художественной критики: доктрина, запись открытий, таких как перспектива- что художники сделали в ходе истории; праттика, личные предпочтения и Maniera художника, и иконография, литературный элемент в искусстве. Вклад Ломаццо в художественную критику заключался в его систематическом извлечении абстрактных концепций из искусства, а не просто в пересказе чудес правдоподобия и техники и анекдотов о восприятии произведений современниками того типа, который Джорджио Вазари сообщил в предыдущем поколении.

Дэвид Пайпер цитирует[3] его влиятельные взгляды на портретную живопись:

«Императоры, прежде всего короли и принцы, должны быть наделены величием и иметь благородный и серьезный вид, соответствующий их положению в жизни… даже если они не так естественны в жизни».

Джованни Амброджо Фигино, Кристофоро Чокка, и Джироламо Чокка были его учениками.

Примечания

  1. ^ Папа-Хеннесси, Джон (1966). Портрет в эпоху Возрождения. Издательство Принстонского университета. п. 209.
  2. ^ Кемп, Мартин, изд. (2000). Оксфордская история западного искусства. Издательство Оксфордского университета. п. 396.
  3. ^ Пайпер, Дэвид (1992). Английское лицо. Национальная портретная галерея. п. 33.

Рекомендации

  • Кемп, М .: «Равное совершенство»: Ломаццо и объяснение индивидуального стиля в изобразительном искусстве, в Ренессансные исследования том 1.1, март 1987 г.
  • Ломаццо, Джан Паоло: Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura [Milano 1584] в Scritti sulle arti Vol. II, Роберто Паоло Чарди, Флоренция, 1974.
  • Романо, Г., Джован Паоло Ломаццо, в Gaudenzio Ferrari e la sua scuola: в картонной коробке cinquecenteschi dell'Accademia Albertina, Турин 1982
  • Дж. Линч, Автопортрет Джованни Паоло Ломаццо в Брере, в «Gazette des Beaux Arts», LXIV, 1964, стр. 189 ss.
  • Манегольд, К .: Wahrnehmung - Bild - Gedächtnis. Studien zur Rezeption der aristotelischen Gedächnistheorie in den kunsttheoretischen Schriften des Giovanni Paolo Lomazzo; Кандидат наук. Тезис. Опубликовано как Studien zur Kunstgeschichte vol. 158; Олмс 2004. ISBN 3-487-12675-3. На немецком.
  • Ломаццо, Г. П. Рабиш, под редакцией Д. Изелла, Турин, 1993 г.
  • Rabisch. Il grottesco nell’arte del Cinquecento. L’Accademia della Val di Blenio, Lomazzo e l’ambiente milanese, под редакцией М. Кан-Росси и Ф. Порцио, Милан, 1998 г.
  • Изелла, Д., Ломбардия Страваганте, Турин 2005

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Джованни Паоло Ломаццо в Wikimedia Commons