WikiDer > Джованни Андреа Подеста

Giovanni Andrea Podestà
Путти как аллегория музыки

Джованни Андреа Подеста или же Джованни Андреа Подеста (1608 - ок. 1674) был итальянским художником и гравером, который в основном работал в Риме. Его основная тема - дети, играющие в пейзажи с классическими предметами. Его работы показывают влияние аркадских пейзажей Пуссена и вакханалии, которые в конечном итоге были получены из Тицианвакханалии.[1]

Жизнь

Джованни Андреа Подеста родился в Генуе. Он был основан в Генуе с Джованни Андреа де Феррари и Доменико Фьяселла по сведениям современного генуэзского биографа Раффаэле Сопрани. Он также записан как ученик Джованни Баттиста Паджи в 1627 г.[2]

Пьяный Силен

Его присутствие задокументировано в 1634 году в Риме, где он делал рисунки статуй и древних барельефов на знаменитом Джустиниани коллекция. Впоследствии они были выгравированы для публикации в «Галерее Джустиниани». Карьера художника складывалась так же, как и у молодого Доменико Фьяселлы. В Риме его искусство развивалось в контакте с произведениями Пуссена, Андреа ди Леоне, Пьетро Теста и фламандские художники Франсуа Дюкнуа и Карел Филипс Спиринкс.[2]

В 1650 году Подеста стал членом Accademia di San Luca в Риме. Он умер в Генуе.[1]

Работа

На большинстве картин Подеста изображены дети, играющие среди классических предметов в пейзажах. Немногое из его картин сохранилось, и теперь его работы в основном известны по гравюрам, которые он сам сделал по своим композициям. В частности, серия гравюр, опубликованных в Риме с 1636 по 1661 год, является важным источником информации о его работах.

Путти в пейзаже

Подеста сделал гравюры по мотивам вакханалий Тициана, которые он посвятил могущественным покровителям. Он посвятил серию гравюр об удовольствиях от вина Паоло Джордано Орсини II, принцу Браччано. Орсини также владел несколькими картинами Подеста, включая два пейзажа и семь небольших картин с изображением морепродуктов.[1] А Поклонение Венере выгравирован после того, как Тициан был посвящен Кассиано Даль Поццо и другие гравюры вакханалий Фабио делла Корниа. Художник явно пытался выслужиться перед Семья Барберини через эти посвящения.[3] Кассиано дал Поццо был известен своими археологическими интересами. Знакомство Подесты с Кассиано даль Поццо, возможно, сыграло роль в художественном развитии Подесты и, возможно, поместило его в круг Пуссена. В этот кружок входили фламандские художники, такие как скульптор Франсуа Дюкнуа и художник Карел Филипс Спиринкс которые когда-то жили в Риме и имели общие художественные интересы.[4][5] В этом кругу проявлялся интерес к классицизму, а также растущий интерес и восхищение вакханалиями Тициана. Это нашло свое выражение в копиях и репродукциях Тициана, а также в новых композициях, вдохновленных темой вакханалий. Взаимное влияние художников этого круга видно из того факта, что Подеста Вакх и Ариадна (At Arte Antico) цитирует в положить кто пугает другого положить с маской похожие фигуры в Пьяный Силен фламандского художника Карела Филипса Спиринкса.[4]

Пейзаж с вакханалией про путти и козла

Качество его работ и его близость к кругу Пуссена были таковы, что часто трудно отличить его творчество от произведений Пуссена и Спиринкса.[2] Его работы обладают значительным очарованием, чего иногда не хватает в творчестве его более выдающихся современников. Один ученый заметил, что «Хотя Подеста не был ни великим дизайнером, ни великим рисовальщиком, его забавное тщеславие демонстрирует более светлую сторону часто трезвых приверженцев классики в Риме 1630–1640-х годов».[6] Несмотря на то, что он был довольно маргинальным художником, его работы, изображающие играющих путти, определенно оказали влияние на живопись позднего генуэзского барокко, например, на художников-декораторов периода 'Casa Piola'.[1][2]

Немногочисленные сохранившиеся рисунки Подесты демонстрируют черты, знакомые по его гравюрам: искаженное выражение лица, маленькие скрученные фигуры, участки темной штриховки и интерес к натюрмортам. По своей точности они похожи на Синибальдо Скорца, чьи гравюры, возможно, послужили источником вдохновения для собственных офортов Подеста.[1]

Примечания

  1. ^ а б c d е М. Ньюком. «Подеста, Джованни Андреа». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 15 мая 2016
  2. ^ а б c d Джованни Андреа Подеста, Allegoria della Musica В архиве 2016-03-08 в Архив-Это в Ванненес (на итальянском)
  3. ^ Мария Х. Ло, Тициан переделал: повторение и трансформация раннего современного итальянского искусства, Getty Publications, 2007, стр. 69
  4. ^ а б Джованни Андреа Подеста, Бакко и Арианна в Arte Antico (на итальянском)
  5. ^ Сильвия Данези Скварзина, «Агарь и ангел» Карела Филипса Спиринк в Потсдаме, в: The Burlington Magazine, июнь 1999 г. (номер 1155 - том 141).
  6. ^ Джованни Андреа Подеста, Пейзаж с вакханалией про путти и козла, Стивен Онгпин Изобразительное искусство

дальнейшее чтение

  • Раффаэле Сопрани, «Le vite de pittori, scoltori et architetti genovesi», стр. 167–173, Genova, 1674.

внешняя ссылка