WikiDer > Джованни Морелли

Giovanni Morelli
Джованни Морелли

Джованни Морелли (25 февраля 1816 - 28 февраля 1891) был итальянским искусствоведом и политический деятель.[1] Как историк искусства, он разработал «мореллианский» метод исследования, идентифицируя характерные «руки» художников посредством тщательного изучения диагностических мелких деталей, которые выявили едва осознаваемые художниками стенографию и условности для изображения, например, ушей. Он родился в Верона и умер в Милан.

Ранняя жизнь и обучение

Морелли изучал медицину в Швейцарии и Германии, где он преподавал анатомию в Мюнхенский университет. За это время он также учился Морфология Гете, Лаватерс физиогномика, Ф. Шеллинга Натурфилософия и подружились Беттина фон Арним. Вернувшись в Италию, он стал проводником интеллектуальной жизни Севера.

Историк искусства

Мореллианский метод

Мореллианский метод основан на подсказках, предлагаемых пустяковыми деталями, а не на идентичности композиции и предмета или других широких трактовках, которые с большей вероятностью будут уловлены студентами, переписчиками и имитаторами. Вместо этого, когда Карло Гинзбург анализировал метод Морелли,[2] историк искусства действует как детектив, «каждый обнаруживает по уликам, незамеченными другими, автора в одном случае преступления, в другом - картины». Эти бессознательные следы - например, для обозначения складок уха на второстепенных фигурах композиции - вряд ли могут быть имитированы, и после расшифровки они служат отпечатками пальцев на месте преступления. Личность художника наиболее достоверно выражается в деталях, которым уделяется меньше всего внимания.[3] Мореллианский метод уходит своими корнями в собственную медицину Морелли, с его идентификацией болезни по многочисленным симптомам, каждый из которых может быть очевиден сам по себе.[4] Морелли разработал свой метод, изучая произведения Ботичелли, а затем применил его для атрибуции работ ученику Ботичелли, Филиппино Липпи.[5] Его полностью разработанная техника была опубликована как Die Werke Italienischer Meister, («Работа итальянских мастеров») 1880 г .; он появился под анаграмматическим псевдонимом «Иван Лермольев».[6] «Великий антагонист Морелли, историк искусства. Вильгельм фон Боде, даже говорил о распространении эпидемии «лермолиефмании» после загадочного русского ученого «Ивана Лермольева», псевдонима, под которым Морелли опубликовал свои сочинения, в немецком переводе столь же несуществующего Йоханнеса Шварце, жителя воображаемый Горло, то есть Горле, недалеко от Бергамо ».[7]

Морелли знаток был разработан в высокой степени Бернард Беренсон, который встретил Морелли в 1890 году. Первое поколение мореллианских ученых также включало Густаво Фризони, Жан Поль Рихтер, Адольфо Вентури и Констанс Джоселин Ффолкс.

Наследие как искусствовед

Мореллианская стипендия проникла в английский язык с 1893 года с переводом его магистерской работы. Мореллианская техника знатока была распространена на изучение Чердачные вазописцы к Дж. Д. Бизли[8] и по Майкл Роаф к изучению Персеполис облегчения, с результатами, которые еще раз подтвердили его действительность. Мореллианское признание «обработки» в недокументированной скульптуре пятнадцатого и шестнадцатого веков в руках таких ученых, как Джон Поуп-Хеннесси, привели к созданию обширного корпуса надежно атрибутированных работ. В то же время современная экспертиза Классическая греческая скульптура, после новаторских переоценок Брунилда Сисмондо Риджуэй, также отказался от атрибуции, основанной на широких аспектах предмета и стиля, которые отражены в копиях и более поздних римских классификациях стилизации.

Дополнительное поле документально подтвержденного История искусства берет свое начало в несколько более ранних работах Джозеф Арчер Кроу и Джованни Баттиста Кавальказелле.

Мореллианский метод нахождения сущности и скрытого смысла в деталях также имел гораздо более широкое культурное влияние. Ссылки на его работы есть в произведениях Зигмунд Фрейд.[2] Как и Морелли, Фрейд имел медицинское образование.

Мореллианский метод был повторно исследован Р. Воллхеймом, «Джованни Морелли и истоки научного знатока», Об искусстве и разуме: очерки и лекции, 1973.

Коллекционер и донор

Морелли начал собирать произведения искусства в середине 1850-х годов, «следуя [своим] собственным вкусам и научным интересам, но без особого плана» - его самые ранние приобретения были Портрет молодого человека к Амброджо де Предис и Святой Иоанн Евангелист и Святая Марта к Бергоньоне. Коллекция Морелли расширилась «в основном в 1860-х и начале 70-х [...] отчасти благодаря помощи его двоюродного брата Джованни Мелли, который купил для Морелли несколько картин, которые затем вернулись ему по наследству».[7] Морелли приобретал работы «из Флоренции, Сиены и Умбрии [...] у древних тосканских семей, а картины из Эмилии и Феррары поступали от продажи престижной коллекции Costabili», включая «настоящие драгоценности», такие как «Молодой курильщик к Molenaer, Боттичелли Истории Вирджинии, оба из которых были куплены на аукционе Monte di Pietà в Риме, и ПизанеллоС Портрет Леонелло д’Эсте, куплен в Лондоне ".[7]

Коллекция Морелли была завершена примерно в 1874 году.[5] Он украшал комнаты его резиденции на Виа Понтаччо 14 в Милане до самой смерти Морелли в 1891 году.[5] Морелли завещал свою коллекцию Accademia Carrara в Бергамо (куда он прибыл в 1892 году) », который таким образом приобрел коллекцию одного из величайших историков искусства девятнадцатого века. В 1892 году Густаво Фризони, друг и верный последователь Морелли и его метода, разместил 117 картин и 3 скульптуры в двух галереях музея имени сенатора, которые позже вошли в печатный каталог ».[5]

Политическая карьера

Морелли был "твердым сторонником Объединение Италии [...] [принимает] участие в повстанческие восстания в Милане в 1848 г., а в 1860 г. был назначен сенатор за его патриотические заслуги ".[9]

Рекомендации

  1. ^ "Словарь искусствоведов: Джованни Морелли ". Архивировано из оригинал на 2013-04-03. Получено 2013-07-24.
  2. ^ а б Гинзбург 1984, стр. 81–118
  3. ^ Патрик Лоуренс, «Метод Морелли и гипотетическая парадигма как нарративная семиотика» (онлайн-текст (PDF)).
  4. ^ (Гинзбург 1984, pp. 81–118) признает, что парадигма чтения событий прошлого через их знаки в настоящем имеет далеко далекие корни в первобытных практиках.
  5. ^ а б c d "Джованни Морелли |". www.lacarrara.it. Получено 2020-03-30.
  6. ^ (Локателли 2011) прослеживает влияние немецкой философии на мысль и метод Морелли.
  7. ^ а б c "Джованни Морелли |". www.lacarrara.it. Получено 2020-03-30.
  8. ^ «Бизли - величайший из когда-либо применявших метод Морелли», - заметил Дж. Эльснер, «Важные детали: системы, уверенность и искусствовед как детектив», Античность, 1990.
  9. ^ "Джованни Морелли |". www.lacarrara.it. Получено 2020-03-30.

Источники

  • Локателли, Валентина (2011), Le Teorie del Primo Romanticismo tedesco nel pensierio sull'arte di Giovanni Morelli: Metamorfosi romantiche, Pasian di Prato (Удине), Италия: Le carte tedesche, Campanotto editore, ISBN 978-88-456-1202-2
  • Андерсон, Джейни (2019). Жизнь Джованни Морелли в Рисорджименто, Италия. Милан: Officina Libraria. ISBN 978-88-99765-95-8.