WikiDer > Девушка с жемчужной сережкой (роман)

Girl with a Pearl Earring (novel)
Девушка с жемчужной сережкой
Gwape first edition.png
Пылезащитная рубашка первого британского издания
АвторТрейси Шевалье
Языканглийский
ЖанрИсторическая фантастика
ИздательХарперКоллинз (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Dutton (НАС)
Дата публикации
1 января 1999 г.
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка)
Страницы258 стр.
OCLC42623358
813/.54 21
Класс LCPS3553.H4367 G57 1999 г.

Девушка с жемчужной сережкой это 1999 год исторический роман написано Трейси Шевалье. Действие происходит в 17 веке. Делфт, Голландия, роман был вдохновлен местный художник Йоханнес Вермеерс Девушка с жемчужной сережкой. Шевалье представляет вымышленный рассказ о Вермеере, модели и картине. Роман был адаптирован в 2003 году. фильм с таким же названием и 2008 пьеса.

Фон

Вдохновением для романа Трейси Шевалье послужил плакат Иоганна Вермеера. Девушка с жемчужной сережкой. Она купила плакат девятнадцатилетним ребенком, и он висел там, где она жила шестнадцать лет. Шевалье отметил, что «неоднозначный взгляд» на лице девушки произвел на нее неизгладимое впечатление. Она описывает выражение девушки как «массу противоречий: невинное, но пережитое, радостное, но слезливое, полное тоски и все же полное потери». Она начала думать о «истории, скрывающейся за этим взглядом», представляя его направленным на художника.[1]

Исследование Шевалье включало чтение истории того периода, изучение картин Вермеера и его сверстников и проведение нескольких дней в Делфте.[1] Беременная на момент исследования и написания, она закончила работу за восемь месяцев, потому что у нее был «биологический дедлайн».[2]

участок

Шестнадцатилетняя Гриет вынуждена покинуть семейный дом в Делфт в 1664 году после того, как ее отец ослеп в результате несчастного случая. Ее отец - плиточник, член общества. гильдия художников, поэтому ей нашли работу горничной в доме художника Иоганна Вермеера. В строго стратифицированном обществе того времени это было падением статуса из-за плохой репутации горничных воровать, шпионить и спать со своими работодателями. Еще одна сложность состоит в том, что вермееры принадлежат к терпимому католическому меньшинству, в то время как Грит - протестант. В их доме она дружит со старшей дочерью семьи, Мартге, но никогда не в хороших отношениях со злобной Корнелией, младшей дочерью, которая идет по стопам своей сознательной матери Катарины. Гриет также трудно удержаться справа от Таннеке, другой домашней прислуги, которая капризна и ревнива.

Грит живет два года у своих работодателей, и ей разрешается посещать ее дом только по воскресеньям, когда семейный круг распадается. Ее младший брат Франс идет в ученики на улице, и в конце концов ее младшая сестра Агнес умирает от чума. Но в первые месяцы своей работы у Вермееров Питер, сын семейного мясника на мясном рынке, начинает ухаживать за Гриет. Она строго воспитана и поначалу не приветствует это, но терпит его интерес, потому что это приносит пользу ее бедным родителям.

Грит все больше увлекается картинами Вермеера. Вермеер обнаруживает, что Грит любит искусство, и тайно просит ее выполнять поручения и выполнять за него задачи, такие как смешивание и шлифовка цветов для его красок и выполнение роли модели-заменителя. Это отнимает у нее много времени, и Гриет вызывает подозрения Катарины, но свекровь Вермеера, Мария Тинс, признает присутствие Грит как стабилизирующую и стимулирующую силу в карьере Вермеера и попустительствует домашним условиям, которые позволяют ей уделять больше времени его служению. Однако друг Вермеера предупреждает Гриета: Антони ван Левенгук, чтобы не приближаться к художнику, потому что он больше интересуется живописью, чем людьми. Понимая, что это правда, Гриет остается осторожным.

Богатый, но распутный покровитель Вермеера, Питер ван Руйвен, замечает «горничную с широко раскрытыми глазами», приставает к ней, когда может, и заставляет Вермеера нарисовать их вместе, как он это делал с более ранней служанкой, которую Ван Рейвен забеременел. Поэтому Гриет и Вермеер не хотят выполнять эту просьбу, и в конце концов Вермеер приходит к компромиссу. Ван Рейвен будет рисовать с членами его собственной семьи, а Вермеер сама напишет портрет Грит, который будет продан Ван Рейвену. Для картины он заставляет ее проколоть уши и носить жемчужные серьги его жены без ее разрешения. Корнелия пользуется шансом позволить Катарине обнаружить это, и в результате скандала Вермеер хранит молчание, а Грит вынужден уйти.

Десять лет спустя, спустя много времени после того, как Гриет вышла замуж за Питера и стала матерью и женой мясника, она была вызвана в дом после смерти Вермеера. Гриет предполагает, что вдова Вермеера желает оплатить неоплаченный счет мясника. Там Грит узнает, что Вермеер попросил повесить ее картину в комнате, когда он умирал. Вдобавок, хотя семья теперь беднее, завещание Вермеера включало просьбу о том, чтобы Грит получила жемчужные серьги, которые она носила, когда он рисовал ее, которые Ван Левенгук заставляет Катарину передать. Грит, однако, понимает, что она могла носить их как жена мясника не больше, чем как горничная. Поэтому она решает заложить серьги и заплатить пятнадцать гульденов, причитающихся ее мужу из цены.

Прием

Роман был опубликован в Великобритании в 1999 году, а годом позже в США, где стал популярным. Нью-Йорк Таймс бестселлер,[3] Хотя он был номинирован на несколько премий в области художественной литературы, он выиграл только Barnes & Noble Награда Discover в 2000 году[4] и 2001 Премия Alex для книг, которые особенно интересны молодежи. В 2001 Плюм выпустила издание в мягкой обложке в США тиражом 120 000 экземпляров; год спустя книга была переиздана 18 раз, продано около двух миллионов экземпляров.[5] В 2005 году ХарперКоллинз выпустила специальное издание для Великобритании с девятью цветными пластинами с картинами Вермеера, выпущенное в честь продажи миллиона копий.[6]

Нью-Йорк Таймс описал работу как «умный роман, страсть которого - идеи»;[7] Atlantic Monthly высоко оценил усилия Шевалье «создать ощущение общества с резкими разделениями по статусу и вероисповеданию».[8] Тем не мение, Publishers Weekly отметил детали, которые «угрожают лишить повествования его достоверности». Способность Гриета подсказывать Вермееру, как улучшить картину, требует одного напряжения воображения читателя. И признание Вермеера своего долга перед ней, проявленное в развязке, - это явный намек на сентиментальность ».[9] Детали были также поставлены под сомнение искусствоведом. Гэри Шварц, особенно упрощенное изображение католического / протестантского разделения в стране, где различия между протестантами были одинаково важны.[10]

Наряду с высокими продажами на английском языке, популярность романа заключалась в его переводе на большинство европейских языков, а в Азии на турецкий, грузинский, персидский, индонезийский, тайский, вьетнамский, китайский и корейский.[11]

Темы

В вымышленном рассказе Шевалье персонаж Грит является образцом для картины Вермеера.

Вместо того, чтобы писать рассказ о незаконных отношениях Вермеера с горничной, Шевалье создает напряжение в работе, изображая их сдержанность. В качестве Время Как отмечает журнал, «Шевалье» представляет «изысканно управляемое упражнение, показывающее, как сдерживают соблазны ради искусства».[12] Сдержанность также является функцией отстраненного стиля, который Шевалье выбрал для своего рассказчика, Грит. Было отмечено, что его цель - воспроизвести стиль живописи Вермеера. Особое внимание в нем уделяется визуальным деталям, как во внешнем виде персонажей, так и в домашнем окружении, а также на их пространственном расположении по отношению друг к другу.[13]

Именно этот крутой подход отличает книгу от трех других романов, опубликованных в 1999 году, которые также посвящены голландской живописи 17-го века. Сьюзан ВриландС Девушка в голубом гиацинте представляет собой серию рассказов о предположительно утерянной картине Вермеера;[14] и Кэтрин ВеберС Урок музыки имеет дело с украденной картиной Вермеера с таким названием.[15] Дебора МоггачС Тюльпановая лихорадкас другой стороны, действие происходит в Амстердаме и также повествует о любви между художником и его героем. Кроме того, это тоже началось с попытки расшифровать загадочный облик натурщика на картине того периода.[16]

Другая тема - которая демонстрируется в повествовании, а не открыто комментируется - это то, как женщины того времени, по словам Лизы Флетчер, «не владели своим телом, а были имуществом сначала своих родителей, затем своих работодателей и, наконец, своих мужей. По мере развития романа Грит все больше осознает, что она «продается».[17] Родители не дают ей выбора, работать ли и где. Ван Руйвен и другие персонажи предполагают, что она сексуально доступна просто потому, что она горничная без сопровождения. И как только Питер становится завсегдатаем Грит, ее родители оставляют ее в покое для его физических успехов, ожидая, что брак пойдет им на пользу.

Исторические материалы

Помимо Девушка с жемчужной сережкой Сама, в которой Грет является натурщиком, еще несколько картин Вермеера фигурируют в романе Шевалье.[18] В самом начале Вид на Делфт вспоминает отец Гриет.[19] Когда Грит входит в дом, Вермеер работает над Женщина с жемчужным ожерельем и Таннеке упоминает вскоре после этого, что она была моделью Вермеера для Доярка.[20] Его следующая тема - Женщина с кувшином для воды, для которого дочка пекаря моделирует. Грит описывает картину своему отцу, а также становится свидетелем ее создания более подробно теперь, когда она помогает в студии.[21] Жена Ван Руйвена (Мария де Кнуйт) позже стала моделью для Дама, пишущая письмо. Во время этого эпизода вспоминается, что она ранее появлялась в Женщина с лютней и что ее муж соблазнил служанку, которая сидела Девушка с бокалом вина.[22] Сам Ван Рейвен, сестра и дочь, фигурируют в Концерт,[23] который задуман как преемник Урок музыки.[24] Последняя картина, Procuress, это не картина Вермеера с таким названием, а жанровое произведение Дирк ван Бабурен принадлежит Марии Тинс. Он висит на стене справа от Концерт.[25]

Эти сохранившиеся картины компенсируют недостаток реальной информации, доступной в исторических записях о главных мужских персонажах. Это позволило Шевалье интегрировать в свой воображаемый сценарий некоторые из немногих фактов, известных о Вермеере, и таким образом придать ее вымыслам видимость реальности.[26] Но недостаток доказательств распространяется и на семью Вермеера. Несмотря на то что Антони ван Левенгук известно, что он был исполнителем воли Вермеера, документальных доказательств дружбы между ними нет. Ван Левенгук определенно интересовался оптическими устройствами, и предполагалось, что Вермеер использовал камера-обскура, но это лишь доказательства.[27] Опять же, существует высокая вероятность того, что Питер ван Руйвен был покровителем Вермеера, поскольку 21 картина художника принадлежала его имению, но никаких документальных свидетельств не сохранилось. И, конечно, нет ни малейшего намека на то, что он был сексуальным хищником, которого изображает Шевалье.[28]

Такие соображения важны, поскольку, как утверждает Лиза Флетчер, исторические романы «вмешиваются в наш взгляд на прошлое» и влияют на нашу реакцию на него в настоящем. При этом отмечалось, что выставка 2001 г. «Вермеера и Делфтская школа» в Метрополитен-музей в Нью-Йорке »привлекла почти вдвое больше посетителей, чем выставка Vermeer, проходившая в Национальная художественная галерея в Вашингтоне в 1996 году. Вальтер Лидтке, хранитель европейской живописи галереи, успех [выставки] был, по крайней мере, частично, благодаря роману Шевалье ».[29]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Шевалье, Трейси (Сентябрь 2005 г.). Девушка с жемчужной сережкой, Deluxe Edition. Penguin Group. стр. ix – xvi. ISBN 0-452-28702-2.
  2. ^ Шевалье, Трейси (28 декабря 2003 г.). "Перламутр". guardian.co.uk. Получено 2009-06-18.
  3. ^ "Лучшие продавцы плюс" Нью-Йорк Таймс. 27 февраля 2000 г. Проверено 13 ноября 2010 г.
  4. ^ Веб-сайт Barnes & Noble
  5. ^ «Эта жемчужина - бриллиант». Publishers Weekly 249.4, 28 января 2002 г.
  6. ^ Книги Эйба
  7. ^ Эдер, Ричард, «Мастер Вермеер, не правда ли, эм, пропала искра?»
  8. ^ Адамс, Фиби-Лу. Atlantic Monthly 285.2, февраль 2000 г.
  9. ^ Отзыв написан 1 марта 2000 г.
  10. ^ Флетчер 2012, стр.9
  11. ^ Издания Goodread
  12. ^ Шеппард, Р.З. "Портрет сияния" Время. 9 января 2000 г. Проверено 13 ноября 2010 г.
  13. ^ Флетчер 2012, стр 11-12
  14. ^ Сайт Вриланда
  15. ^ Вебер сайт
  16. ^ Моггач сайт
  17. ^ Флетчер, Университет Шеффилд Халлам
  18. ^ Флетчер 2012, стр.8
  19. ^ Страница 7 в мягкой обложке HarperCollins (2000)
  20. ^ HarperCollins 2000, стр. 36 и далее, стр. 40
  21. ^ HarperCollins 2000, стр 96-7, 106-8
  22. ^ HarperCollins 2000, стр.135ff
  23. ^ Харпер Коллинз 2000, стр.184ff
  24. ^ HarperColllins 2000, стр.163
  25. ^ HarperCollins 2000, стр.179
  26. ^ Трейси Шевалье TED Talk, 5.45-7.50
  27. ^ «Антони ван Левенгук (1632–1723) и Йоханнес Вермеер», Essential Vermeer
  28. ^ "Питер ван Рейвен", Essential Vermeer
  29. ^ Флетчер, Университет Шеффилд Халлам

Библиография