WikiDer > Глоссарий карнатической музыки

Glossary of Carnatic music

Карнатическая музыка термины кратко описаны на этой странице. Основные термины имеют отдельные страницы статей, а второстепенные термины определены / описаны здесь. Большинство keerthanas / kritis, используемых в карнатической музыке, основаны на языке телугу.

Порядок терминов - от базового до родственного, а не в алфавитном.

Основные термины

Нада

Нада относится к музыке или музыкальному звуку.^[1] Это также относится к тональности музыкального инструмента.^[1]

Анахата Нада

Анахата Нада относится к естественным звукам (буквально не ударил).^[1]

Ахата нада

Ахата нада относится к генерируемым звукам или звукам, издаваемым усилиями человека (буквально пораженным).^[1]

Ruti

Ruti музыкальный слух. Считается эквивалентным тоник западной музыки. Это высота, на которой дрон установлен, который обычно играет тамбура.

Sthayi

В Карнатическая музыка, Sthayi относится к октаве. Мадхьяма стхайи относится к средней октаве, Тара стхайи относится к верхней октаве и Мандра стхайи относится к нижней октаве.^[2]

Сварам

Сварам или же Свара это отдельная нота. Каждый сварам определяет положение ноты по отношению к шрути.

Рага

А рагам предписывает набор правил для построения мелодия - очень похоже на западную концепцию Режим. Различные комбинации сварамов и фраз сварам образуют разные рагамы.

Rōhanam

Rōhanam рагамы - это восходящая шкала рагамы. В нем описаны правила пения восходящих нот рагамы, включая сварам, которые нужно использовать, и образцы сварам, которые образуют рагам.

Avarhanam

Avarhanam рагамы - это нисходящая шкала рагамы. Он описывает правила пения нисходящих нот рагамы.

Мелакарта

А Мелакарта рагам тот, в котором есть все семь сварам, а именно: Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни (сампурна рагам). Арōханам и аварханам мелакарта рагам - это строго восходящая и нисходящая шкалы. Он также известен как джанака рагам (родительская рагама), потому что от нее происходят другие рагамы.

Асампурна Мелакарта

Один из 72 родительские рагамы впервые создан Венкатамахин которые не имели строгих правил восходящей / нисходящей шкалы, не настаивали на включении всех 7 свар и не запрещали вакра прайогас (зигзагообразные ноты в масштабе).

Чакра

А чакра состоит из группы из 6 человек Мелакарта рагамы, которые отличаются друг от друга только Dhaivatham и Нишадхам.

Джаня

А Джаня рагам является производным от Мелакарта рагам. Он может иметь (а) подмножество семи сварам Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни (варджья рагам), (б) внешний сварам (аня сварам) не найден в своем родителе или (c) вакра прайнгам сварамов в ōrhanam или Avarhanam (зигзагообразная последовательность нот вместо строго восходящей или нисходящей шкалы).

Талам

Талам относится к ритмическому циклу или циклу ударов для конкретной песни.

Алапана

Алапана является предисловием к песне, в которой исследуется ее рагама, без слов. Это медленная импровизация без талам (ритм).

Niraval

Сахитья виньясам / Ниравал или же Нераваль - повторное пение одной-двух строк песни с импровизированной экспозицией в каждом повторении. Сахитья виньясам на тамильском языке называется неравал.

Калпанасварам

Калпанасварам буквально означает воображаемые сварамы. Это пение сварам рагамы песни после ее завершения. Хотя многие фразы из сварам могли практиковаться, опытные художники могут спонтанно воспроизводить новые фразы в рамках правил рагамы - отсюда и термин Калпана. Это импровизация рагамы с пением сварам, а именно: Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни.

Tānam

Tānam основанная на ритме / ритме импровизация рагамы. Это делается с помощью слогов, основанных на ритме, таких как тха, нам, том и на. Обычно он включается как вторая часть в Рагам Танам Паллави.

Рагамалика

Рагамалика, что буквально означает гирлянда из рагам, это композиция, в которой разные стихи установлены на разные рагамы. Рагамалика Swarams относится к пению Калпанасварамс в разных рагамах.

Рагам Танам Паллави

Рагам Танам Паллави это исполнение музыки Carnatic, которая дает полную импровизацию в различных формах. Это состоит из Рагам Алапана (рагам), Tānam и Паллави линия. Линия паллави поется много раз с разной скоростью, в разных диапазонах рагамы и в разных октавах. Обычно за этим следует Калпанасварамс, иногда в нескольких рагамах (рагамалика).

Viruttam

Viruttam - это стих или фраза преданного служения, которые исполняются (без талама) при импровизированном выборе рагамы или рагамалики, обычно перед песней. Рагама (или последняя рагама в случае рагамалики) обычно такая же, как и в следующей песне.

Манудхарма

Манудхарма - это концепция импровизированной или спонтанной импровизации, которая является одним из важных аспектов музыки Карнатик. Есть много видов импровизаций, например Рагам Алапана, Thānam, Niraval, Viruttam и Калпанасварам.

Калпита сангитам

Калпита сангитам это музыка, которая уже написана, изучена и разучена. Это противоположно Манодхарма Сангитам, который дополняет Калпита сангитам.

Swarams

Семь сварам в карнатической музыке, затем следуют другие термины, относящиеся к сварам.

Шаджам

Первый сварам на шкале - Шаджам (Sa). Он инвариантен и всегда входит во все рагамы.

Ришабхам

Второй сварам на шкале - Ришабхам (Ри). Он имеет три варианта высоты тона, а именно Шуддха, Чатушрути и Шацрути.

Гандхарам

Третий сварам на шкале - Гандхарам (Ga). Он имеет три варианта высоты тона, а именно Шуддха, Садхарана и Антара.

Мадхьямам

Четвертый сварам на шкале - Мадхьямам (Ма). Он имеет две возможности шага, а именно Шуддха и Прати.

Панчамам

Пятый сварам на шкале - «Панчамам» (Па). Это инвариантно.

Дхайватам

Шестой сварам в масштабе Дхайватам (Да). Он имеет три варианта высоты тона, а именно Шуддха, Чатушрути и Шатшрути.

Нишадхам

Седьмой сварам на шкале - Нишадхам (Ni). Он имеет три варианта высоты тона, а именно Шуддха, Кайсики и Kaakali.

Аня сварам

Аня сварам в Джанья рагам - это сварам, которого нет в своей родительской рагаме (мелакарта рагам). Аня средства вне набора / группы.

Sthāi

Sthāyi относится к октава музыки. Есть 5 стхаи в карнаатической музыке, а именно Анумандара (самый низкий), Мандара (буквально означает петь, что означает ниже), Мадхья (буквально означает средний), Таара (означает выше) и Athitaara (имеется в виду очень высокий). Большинство исполнителей поют в диапазоне двух октав или двух с половиной октав (в пределах мандры, мадхьи и тарастхаи). Очень немногие могут хорошо петь в диапазоне от 3 и более октав.

Анга

Анга означает часть. В контексте шкалы рагамы термины Poorvaanga (имеется в виду бывшая часть, в данном случае первая половина) и Уттараанга (последняя часть или вторая половина). Са, Ри, Га и Ма ноты в шкале упоминаются Poorvaanga, пока Па, Дха и Ни называются Уттараанга

Гамака

Гамака это термин, используемый для обозначения свары в масштабе. Это может относиться к встряхиванию ноты, изяществу вокруг ноты, украшению или украшению сварама. Это неотъемлемая часть большинства рагам, поскольку она не произвольна, но является важной частью структуры / масштаба.

Вади

Вади сварам в рагаме - это главный / первичный сварам в нем. А вади сварам повторяется довольно часто в исполнении.

Самвади

Самвади сварам в рагаме имеет согласованный эффект с вади сварам. Он хорошо влияет на слух (мелодично или приятно) вместе с вади. В западной музыке это эквивалент согласный звук.

Вивади

Вивади сварам в рагаме имеет диссонирующий эффект с вади сварам в этом. Это может не иметь приятного эффекта, когда звучит вместе, но композиторы используют соответствующие фразы, чтобы такой диссонирующий эффект был пропущен или устранен. В западной музыке это эквивалент диссонирующий.

Анувади

Анувади сварам в рагаме не имеет ни согласованного, ни противоречащего действия вади сварам.

Джанти рагамы

Прайенгам

Фраза музыкальных нот в рагаме (серии сварам, исполняемых в определенном рагаме) известна как Прайенгам.

Вишеша Прайенгам

Вишеша средства специальный. Следовательно, важные фразы рагамы известны как Вишеша Прайенгамс.

Варджья

Отсутствующие свары в Джанья рагам, когда происходит от мелакарта рагам упоминаются как Варджья. Например, Ришабхам и Панчамам находятся Варджья в Хиндолам когда получено из Натабхайрави.

Вакрам

Говорят, что сварам вакрам в рагаме, если Rōhanam, Avarhanam или и то, и другое, не следуйте строго Восходящий или же нисходящий порядок. Они идут вверх и вниз (например, 2 шага вперед, один шаг назад). В такой рагаме эти сварамы всегда должны использовать один и тот же порядок, чтобы дать уникальную мелодию рагамы.

Упанга

А джанйа рагам является Упанга если все сварамы в его шкале строго производны от его мелакарта рагам (родитель). Нет аня сварам (внешние свараммы).

Бхашанга

А джанйа рагам является Бхашанга если аня сварам вводится в его шкале, когда происходит от его мелакарта рагам (родитель).

Нишадхантья

А джанйа рагам является Нишадхантья если самая высокая нота, которую можно сыграть, - это Нишадхам. Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Ni, Sa, Ri, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni. Примеры Наадана макрия и Пуннагаварали рагамы.

Дхайватантйа

А джанйа рагам является Дхайвадхантья если самая высокая нота, которую можно сыграть, - это Дхайватам. Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Дха, Ни, Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха. Пример Куринджи рагам.

Panchamāntya

А джанйа рагам является Panchamāntya если самая высокая нота, которую можно сыграть, - это Панчамам. Правила для таких рагам заключаются в том, что они должны исполняться или петься в пределах одной октавы - Па, Дха, Ни, Са, Ри, Га, Ма, Па. Пример Наврой рагам.

Мадхьяма шрути

Настройка шрути (тонизирующая нота) до Ма (а также изменение Па строка из Тамбура к Ма) называется Мадхьяма шрути. Обычно устанавливается на Panchamāntya, Дхайвадхантья и Нишадхантья рагамы.

Сварам считает

Следующие ниже термины применимы к восходящей шкале (арōханам) рагамы, нисходящей шкале (аварōханам) рагамы или рагаме в целом.

Сампурна рагам

Сампурна рагам это рагама, в которой есть все семь сварам, а именно: Са, Ри, Га, Ма, Па, Дха и Ни.

Шадава Рагам

Шадава Рагам это рагама, имеющая только шесть из семи сварам на своей шкале.

Овдава рагам

Овдава рагам это рагама, имеющая только пять из семи сварам в своей шкале. Это пентатоника.

Сварантара рагам

Сварантара раагам это рагама, имеющая только четыре из семи сварам на своей шкале.

Компоненты талам

Джати

Джати из талам указывает количество ударов ритмического цикла. Это особенно относится к Лагху компонент (ы) талама, и не обязательно для всего талама. Различные джати - это тисра (три удара в лагу), чатушра (четыре), кханда (пять), мишра (семь) и санкирна (девять).

Гати

Гати из талам определяет части доли в композиции. Его также называют Надаи. Chathusra гати - самый распространенный (четыре), за которым следует Тисра (три). Другие Khanda, Мисра и Санкирна.

Лагху

Лагху компонент талам которая является вариантной частью. Его количество ударов зависит от джати из талам. Действие для подсчета включает постукивание / хлопок, за которым следует подсчет суб-ударов полного цикла ритма. Обратите внимание, что тисра джати лагху на самом деле составляет 1 хлопок и 2 счета = 3 удара.

Друтам

Друтам компонент талам который инвариантен и включает только две доли. Его действие включает постукивание / хлопок, за которым следует Вичу (волна).

Anudhrutham

Anudhrutham компонент талам который инвариантен и включает только одну долю. Его действие - постукивание / хлопок.

Швартанам

Швартанам из талам относится к одному циклу талама. У большинства таламов есть как минимум 1 лагху, за исключением редких таламов (см. страницу талам).

Грэм

Грэм или же Эдуппу(Тамильский) означает Начните. Эдуппу обозначает точку внутри Швартанам из талам когда начинается композиция или строфа в композиции. Онру (один удар позже, что означает второй удар), Онрарай (полтора удара позже, то есть между 2-м и 3-м долей) являются обычными, кроме Самам (имеется в виду равный), который начинается синхронно с началом талам.

Таламы

Рупака талам

Рупака талам относится к группе таламы которые состоят из 1 друтам, за которым следует 1 лагу. Рупака талам также относится к чатхушра-джати рупака талам по умолчанию (2 + 4 = 6 ударов в авартанам).

Triputa tālam

Triputa tālam относится к группе таламы которые состоят из 1 лагху, за которым следуют 2 дхрутама. Triputa tālam также относится к тисра-джатхи трипута талам по умолчанию (3 + 2 + 2 = 7 ударов в авартанаме).

Дхрува талам

Дхрува талам относится к группе таламы которые состоят из 1 лагу, за которым следует 1 друтам, за которым следуют два лагу. Дхрува талам также относится к чатхушра-джатхи дхрува талам по умолчанию (4 + 2 + 4 + 4 = 14 ударов в авартанам), если не указана другая джати.

Матья талам

Матья талам относится к группе таламы которые состоят из 1 лагу, за которым следует 1 друтам, за которым следует 1 лагу. Матья талам также относится к чатхушра-джатхи матйа талам по умолчанию (4 + 2 + 4 = 10 ударов в авартанаме).

Джампа талам

Джампа талам относится к группе таламы которые состоят из 1 лагу, за которым следует 1 анудхрутам, за которым следует 1 друтам. Джампа талам также относится к мишра-джатхи джхампа талам по умолчанию (7 + 1 + 2 = 10 ударов в авартанаме).

Ата талам

Ата талам относится к группе таламы которые состоят из 2 лагу, за которыми следуют 2 дхрутама. Ата талам также относится к кханда-джатхи ата талам по умолчанию (5 + 5 + 2 + 2 = 14 ударов в авартанаме).

Эка талам

Эка талам относится к группе таламы которые состоят только из 1 лагу. Эка талам также относится к чатхушра-джатхи эка талам по умолчанию (4 удара в авартанам).

Адхи талам

Адхи талам относится к чатхушра-джати трипута талам (4 + 2 + 2 = 8 ударов в авартанам), что очень часто встречается в музыке Карнатика. Это эквивалентно 8/16 битам западной музыки.

Кханда чапу талам

Кханда Чапу относится к талам с 10 долями авартанам (Кханда буквально означает 5), что не вписывается в приведенную выше классификацию таламов.

Мишра чапу талам

Мишра чапу относится к талам с 14 битами авартанам (Мишра буквально означает 7), что не вписывается в приведенную выше классификацию таламов.

Десадхи талам

Desādhi относится к адхи талам с (8 ударов Авартанам), где эдуппу это полтора удара от начала varatanam (Онрарай).

Layā

Layā это темп или скорость песни. Музыка Carnatic не определяет фиксированную лайю для песен, но традиционно некоторые песни пели быстро или медленно, и, следовательно, классифицируются таким образом. Типичная классификация лайи включает виламбитху (замедленную или медленную), мадхьяму (среднюю) и дуриту (быструю). Термин Чоука также используется для обозначения сверхмедленного темпа, а Ади-Дхурита используется для обозначения сверхбыстрого темпа.

Кала

Кала относится к изменению темпа во время исполнения песни, обычно к удвоению скорости. Оннам калам - это 1-я скорость, Ирандаам калам - 2-я скорость и так далее. Ирандаам каалам вмещает вдвое большее количество акшар (нот) в один и тот же бит, таким образом удваивая темп. Иногда Kāla также используется подобно Layā, например, Madhyama Kālam или Chowka Kālam.

Обучающие упражнения

Изучение музыки Carnatic включает изучение большинства следующих упражнений, в основном в порядке, указанном ниже.

Сарали варисай

Сарали варисай используется для изучения сварам в октаве, обычно в Māyāmālavagowla рагам. Его изучают простым методом по восходящей и нисходящей, а также в нескольких вариациях. Это также изучается в нескольких скоростях (калам).

Swarāvali

Авали средства ряд или же расположение. Сваравали это упражнения с различным расположением сварам. Он сокращен и называется Сарали, как в Сарали варисай описано выше.

Janta varisai

Janta varisai это упражнения, используемые для изучения сварам в октаве двойным способом (са сари рига га и т. д.) и некоторых других комбинаций. Это также обычно изучается в Māyāmālavagowla рагам.

Дхатту варисаи

Дхатту (Каннада) буквально означает прыжок. Дхатту варисаи это упражнения, используемые для изучения сварамов зигзагообразным образом, так что достигается больший контроль над нотами и различными комбинациями. Пример, са ма ри га, са ри га ма, и так далее. Каждое из этих упражнений рассчитано на разные таламы, чтобы изучить различные аспекты ритма.

Аланкара

Аланкара средства украшение. Эти упражнения представляют собой группы или схемы сварамов, каждое из которых состоит из семи основных таламы, так что этот аспект ритма также изучается вместе с различными рагами.

Виды композиции

Geetham

Geetham средства песня или же мелодия. Geethams - первые песни, которые выучили. Они очень короткие и являются первыми упражнениями, в которых пение текст песни вместе с их узорами сварам изучаются.

Свараджати

Свараджати привести к изучению более крупных песен / композиций после изучения Geethams. Они настроены на разные рагамы и ведут к обучению варнамы и критис.

Варнам

Варнам это тип композиции, который подходит для вокальных упражнений с широким спектром аспектов карнатической музыки, включая медленное и быстрое пение, как тексты, так и свараммы. Это сложнейшее вокальное упражнение. На современных карнатических концертах она обычно поется как первая песня и должна помочь разогреться.

Киртанам

Киртанам или же Крити это категория большинства композиций в музыке Карнатика. Концерт состоит в основном из Keerthanam без одного или нескольких Варнам, Рагам Танам Паллави и Thillānā включены в соответствующем порядке.

Крити

За Крити, видеть Киртанам над.

Thillana

Thillānā композиция, состоящая из ритм слоги, например Дхим, том, тарана и тхани в первых двух строфах, за которыми следует одно-двухстрочный текст. В инструментальном исполнении - мелодическая ритмичная пьеса.

Части композиции

Паллави

Паллави первый стих в сочинении, особенно варнам, Keerthanams или же Критис.

Анупаллави

Анупаллави - необязательный стих, следующий за Паллави в композиции, особенно Keerthanams или же критис.

Чаранам

Чаранамс стихи, следующие за Паллави или же анупаллави (если имеется).

Читтасварам

Читтасварамс установлены фразы сварам (пассажи сольфеджио), в композиции, обычно Крити, добавлен, чтобы обогатить его красоту. Поется в конце анупаллави и чаранам.

Муктайи сварам

Муктайи сварамс фразы сварам (пассажи сольфеджио), которые появляются после анупаллави в тана варнам и который служит заключительной частью пурванга (первая часть). Это больше связано с песнями для танцевальных представлений, например Бхаратанатьям.

Другой

Тани авартанам

Тани авартанам относится к расширенному соло, которое играют перкуссионисты на концерте.

Туккада

Туккадаас - это композиции, сыгранные к концу концертов Carnatic.

Авадхана Паллави

Авадхана Паллави классическая форма исполнения произведения на двух разных талах.

Коннакол

Коннакол искусство вокального исполнения ударных слогов.

внешняя ссылка

[sim2007-1] а ^б ^c ^d Проф. П. Самбамурти (2005), Южно-индийская музыка - Том I, Ченнаи, Индия: The Indian Music Publishing House, стр. 51–62.

[2] ttp://chinmayaswaranjali.org/music_lesson_06.htm

[1]

[2]

Navigation