WikiDer > Grupo Santa Helena
Grupo Santa Helena, или же Группа Санта-Хелена, было имя, данное критиком Сержио Миллиет художникам, встречавшимся в ателье из Франсиско Реболо и Марио Занини начиная с 1930-х гг. Ателье принадлежало Praça da Sé здание названо Palacete Santa Helena. Это здание было снесено в 1971 году, когда Sé станция из Сан-Паулу Метро был построен.
Группа Санта-Хелена была сформирована спонтанно, без каких-либо концептуальных обязательств. Большинство его членов были Итальянские иммигранты, подобно Альфредо Вольпи и Фульвио Пеннакки; сыновья итальянских иммигрантов, такие как Альдо Бонадей, Альфредо Риццотти, Марио Занини и Умберто Роза; некоторые были Испанские иммигранты как Франсиско Реболо; немного Португальские иммигранты подобно Мануэль Мартинс.
Все они имели скромное происхождение и работали как ремесленники или же пролетарии. Реболо, Вольпи и Занини были художниками по стенам. Кловис Грасиано был железнодорожником. Фульвио Пеннакки был мясником. Альдо Бонадей работал с дизайн костюма и вышивка. Риццотти был автомехаником и токарный станок рабочий. Маноэль Мартинс был ювелир. Реболо был футболистом. Умберто Роза и Пеннакки преподавали рисование. Живопись была на выходные или на досуг.
Большинство из них прошли курсы в Liceu de Artes e Ofícios (или "Лицей искусств и ремесел", это был Liceo Scientifico), или Escola Profissional Masculina do Brás (или «Мужская профессиональная школа Браса»). Однако они свели полученные знания к рисованию и живописи, а не к академическому руководству формальным порядком, осознавали они это или нет.
К этому времени в Сан-Паулу были созданы ассоциации художников, например Sociedade Pró-Arte Moderna (или «Общество продвинутого искусства», также известное как СПАМ) или Clube dos Artistas Modernos (САМ, или «Клуб современных художников»). Они присоединились к участникам Семана де Арте Модерна (или «Неделя современного искусства»). Эти группы были сформированы интеллектуалами и членами элиты Сан-Паулу, которые держались на большом расстоянии от членов Санта-Елены и других пролетарских групп, о которых они мало или совсем не знали.
Групповой союз, который длился годами, можно объяснить как реакцию на огромное предубеждение, существовавшее в отношении бедных иммигрантов, которое исходило не только от существовавших ранее бразильских элитных семей, но и от иммигрантов, разбогатевших в Бразилии. Это предубеждение было ясно выражено в нескольких критических замечаниях, направленных на работу Группы, особенно когда она начала вызывать сенсацию и угрожать уже установленным позициям.
Некоторые художники Санта-Хелены уже изучали искусство в Европе еще до прибытия в Бразилию; например Pennacchi, Rizzotti и Bonadei. Все остальные испытывали трудности с изучением созданного там искусства, и им могли обучать только учителя в Бразилии. Бонадей был учеником Педро Александрино, Антонио Рокко и Амадео Скавоне. Грациано обучал Вальдемар да Кошта, а Занини был Георг Эльпонс ученик.
Настойчивость группы в ее борьбе за выживание вызвала интерес и привлекла новых друзей и партнеров. Так что в свое время это место стало местом встречи многих других художников.
Главным достижением Santa Helena Group было выявление некоторых из самых важных бразильских художников 20-го века.
Выставки
В 1937 году выставка под названием Família Artística Paulista, или «Художественная семья Сан-Паулу», показала набор художников, в том числе Grupo Santa Helena, которые впервые смогли публично продемонстрировать свои работы. С этого момента Grupo стала известна. Они вызвали интерес Марио де Андраде, что определило в них «школу живописи Сан-Паулу».
В 1940 году "Выставка французских художников", представившая Сезанн, Пикассо, Брак и Грис, среди прочего, оказал огромное влияние, и некоторые компоненты группы начали перенаправлять его работу, что сделало их более далекими от тем Grupo или в их формальных аспектах.