WikiDer > Стога сена (серия Моне)

Haystacks (Monet series)

Эта статья о серии картин Клода Моне. Для английского холма см. Стога сена (Озерный край).
Стога пшеницы (конец лета)
Wheatstacks (конец лета), 1890-91 (190 Kb); Масло на холсте, 60 x 100 см (23 5-8 x 39 3-8 дюймов), Художественный институт Чикаго.jpg
ХудожникКлод Моне
Год1890–91
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры60 см × 100 см (23 5⁄8 в ×39 3⁄8 в)
РасположениеХудожественный институт Чикаго

Стога сена это общепринятое английское название для серии из импрессионист картины от Клод Моне. Главный сюжет каждой картины серии - стопки собранного урожая. пшеница (или возможно ячмень или овес: оригинальное французское название, Les Meules à Giverny, просто означает Стеки в Живерни). Название относится в первую очередь к двадцати пяти холст серии (Индексные числа Вильденштейна 1266–1290), который Моне начал ближе к концу лета 1890 года и продолжался до следующей весны, хотя Моне также создал пять более ранних картин с использованием того же предмета стека.

Сериал знаменит тем, как Моне повторяет один и тот же предмет, чтобы показать разные свет и атмосфера в разное время суток по времена года и во многих типах Погода.

Сериал - одна из самых заметных работ Моне. Самый большой Стога сена коллекции хранятся в Musée d'Orsay и Музей Мармоттан Моне в Париже и в Художественный институт Чикаго. Другие коллекции включают Музей изящных искусств, Бостон,[1][2] то Метрополитен-музей и музей современного искусства в Нью-Йорке Национальный музей западного искусства в Токио, [3] и Musée de l'Orangerie в Париже. В Художественный институт Чикаго Коллекция включает шесть из двадцати пяти Стога сена.[4]

Другие музеи, которые содержат части этой серии, включают Центр Гетти в Лос-Анджелес,[5] то Музей Хилл-Стед в Фармингтон, Коннектикут (который также имеет один из пяти урожаев более раннего 1888–89),[6] то Шотландская национальная галерея,[7] то Институт искусств Миннеаполиса,[8] Kunsthaus Zürich, Тель-авивский художественный музей и Музей Шелбурна, Вермонт.[9] Частные коллекции хранят оставшиеся Стога сена картины.

Фон Моне

Основная статья: Клод Моне

Моне поселился в Живерни в 1883 году. На большинстве его картин с 1883 года до его смерти 40 лет спустя были сцены в пределах 3 километров (2 миль). его дома и садов. Моне был очень хорошо осведомлен и очарован визуальными нюансами ландшафта региона и бесконечными вариациями дней и времен года - стеллажи стояли прямо перед его дверью.[10]

Ранее Моне рисовал один предмет в разном свете и в разных настроениях. Однако, когда он повзрослел как художник, его изображения атмосферный Влияние все больше было связано не только с конкретными эффектами, но и с общими цветовыми гармониями, которые позволяли ему автономно использовать насыщенный цвет.[11] Расхожее мнение заключалось в том, что стопки - это простой, но лишенный воображения предмет. Однако современные писатели и друзья художника отмечали, что тема Моне всегда выбиралась тщательно, результат тщательного размышления и анализа.[12] Моне взял на себя обязательство запечатлеть стопки при прямом освещении, а затем заново исследовать их с той же точки зрения в разных, часто более приглушенных, освещенных и атмосферных условиях. Тогда для Моне в поисках гармоничных переходов в сериале было обычным делом переделывать холсты еще в своей студии.[13]

Фон серии

Стога, изображенные в сериале, обычно называются на английском языке как стога сена, пшеницы или зерна. На самом деле они хранили связки зерна в первую очередь для хлеба - так пшеница [или возможно ячмень или овес]-и не сено, животная пища. Штабели длиной от 10 до 20 футов (от 3,0 до 6,1 м) служили способом сохранения снопов сухими до тех пор, пока зерно не будет отделено от стеблей с помощью молотьба.[14] Местный метод хранения и сушки неотмолотых зерен заключался в использовании соломы, а иногда и сена в качестве соломенной `` крыши '' для стога, защищающей пшеницу, ячмень или овес от элементов до тех пор, пока они не станут достаточно сухими, и их можно будет обмолоть. . В молотилки потом ездил из деревни в деревню. Таким образом, хотя зерно было собрано, и стеллажи были построены к июлю, часто требовалось до следующей весны или даже позже - то есть, несмотря на все световые и атмосферные изменения летом, осенью, зимой и весной - для того, чтобы добраться до всех штабелей. молотилками. Подобные стеллажи для хранения / сушки зерна стали обычным явлением Европа в 19 ​​веке и просуществовала до зарождения комбайны. Хотя формы стопок были региональными, в Нормандия, где расположен Живерни, они обычно были круглыми с довольно крутыми соломенными «крышами», как писал Моне.

Стопки принадлежали фермеру-соседу Моне, господину Керуэлю. Заметив, как изменился свет на стеллажах господина Кверюэля, Моне попросил свою падчерицу Бланш Ошеде принести ему два холста: одно для солнечного, а другое для пасмурного.[15] Но вскоре Моне обнаружил, что он не может уловить постоянно меняющийся свет и настроение всего на двух холстах: в результате его добровольная помощница быстро принесла столько холстов, сколько и она. тачка мог удержать.[16] Таким образом, распорядок дня Моне стал включать в себя картинг. краски, мольберты и множество незаконченных холстов взад и вперед, работая над тем холстом, который больше всего напоминал сцену момента, поскольку условия и свет менялись. Хотя он начал красить стеки на пленэреПозже Моне пересмотрел свои первоначальные впечатления в своей студии, чтобы создать контраст и сохранить гармонию в сериале.[17]

Моне произвел множество Стога сена картины. Он написал пять картин (индексные номера Вильденштейна 1213–1217) со стопками в качестве основного предмета во время сбора урожая 1888 года.[18] Его ранее пейзажи (Индекс Вильденштейна, номер 900–995, 1073) включали стопки [а также некоторые более точно описанные сенокосы: это меньшие груды сена для корма для животных] во вспомогательных целях. По общему мнению, только полотна, произведенные с использованием урожая 1890 года (индекс Вильденштейна, номер 1266–1290), составляют Стога сена серия собственно. Однако некоторые комментаторы включают дополнительные картины, ссылаясь на эту серию. Например, Музей Хилл-Стед говорят о своих двух картинах в стопку, хотя одна относится к «правильному» урожаю 1890 года, а другая - к урожаю 1888 года.[6]

Моне Стога сена серия - одна из первых, в которых он полагался на повторение, чтобы проиллюстрировать нюансы в его восприятии естественных вариаций, таких как время суток, времена года и типы погоды. Для Моне идея создания и показа серии картин, связанных предметом и точкой обзора, зародилась в 1889 году, по крайней мере, десять картин были написаны в музее. Долина Крез, а затем показано на Галерея Жорж Пети.[19] Этот интерес к сериалу мотив продолжит до конца своей карьеры.

Тематические вопросы

Хотя мирская тема оставалась неизменной на протяжении всего Стог сена В сериале основная тема может рассматриваться как быстротечность света. Эта концепция позволила Моне использовать повторение, чтобы показать нюансы восприятия при изменении времени суток, времен года и погоды. Практически неизменный сюжет послужил ему основой для сравнения изменений света и настроения в его детально проработанном сериале.[20] Первые картины в серии были начаты в конце сентября или начале октября 1890 года, и он продолжал создавать эти картины около семи месяцев. Эти картины сделали Моне первым художником, который нарисовал такое большое количество картин одного и того же предмета, различающихся по свету, погоде, атмосфере и перспективе.[17]

Начиная с 1880-х и 1890-х годов Моне сосредоточился на Стога сена и ряд других предметов (другие серии включали Утро на Сена, Тополя, Руанский собор, то Палаты парламента, и Водяные лилии, среди прочих). Чтобы работать над множеством картин практически одновременно, он просыпался раньше рассвет чтобы начать в самое раннее время суток:

... для серии «Раннее утро на Сене» он выбрал рисование на рассвете и до него, что сделало «более простой объект и более простое освещение, чем обычно», потому что в это время суток эффекты не менялись так быстро; однако при этом он вставал в 3:30 утра, что, кажется, было беспрецедентным даже для такого заядлого пташка, как Моне ».[21]

По мере того, как наступало утро и свет менялся, он последовательно переключался на более поздние настройки холста, иногда работая над десятью или двенадцатью картинами в день, каждая из которых изображала немного другой аспект света.[22] Процесс будет повторяться в течение нескольких дней, недель или месяцев, в зависимости от погоды и хода работ, пока они не будут завершены. По мере смены сезонов процесс возобновлялся.

Определенные эффекты света длятся всего несколько минут, поэтому холсты, документирующие такие эфемеры, привлекали внимание не более чем на несколько минут в день.[23] Еще больше усложняя дело, свет последующих солнце восходитнапример, может существенно измениться и потребует отдельных полотен внутри серии.[24] Впоследствии разные оттенки очевидны в каждой картине и в каждой работе, цвет используется для описания не только прямого, но и отраженного света. В разное время дня и в разное время года стопки поглощают свет из разных частей цвета. спектр. В результате остаточный свет, который отражается от стопок, воспринимается как постоянно меняющийся и проявляется в отличительной окраске.[25]

Многие известные художники испытали влияние этой конкретной серии, в том числе Les Fauves, Дерен, и Вламинк.[26] КандинскийМемуары относятся к этой серии: «Что внезапно мне стало ясно, так это неожиданная сила палитры, которую я раньше не понимал и которая превзошла мои самые смелые мечты».[27]

Стога зерна, эффект снега, 1890–91, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург, Шотландия.

В Стога сена сериал имел финансовый успех.[28] Пятнадцать из них были выставлены Дюран-Рюэль в мае 1891 года, и каждая картина была продана в считанные дни.[28] Выставка получила признание публики. Октав Мирбо описал смелую серию Моне как «то, что лежит за пределами самого прогресса». Другие описывали стопки как «лица пейзажа» - они представляли сельская местность как убежище от повседневных проблем и дом для удовольствия от природы. Камиль Писсарро сказал: «Эти полотна дышат удовлетворением».[14] Большинство картин было продано сразу за 1000 долларов. франки.[29] Вдобавок цены Моне в целом начали круто расти. В результате он смог сразу купить дом и территорию Живерни и начать строительство водяная лилия пруд. После нескольких лет простой жизни он смог добиться успеха.

Сериал демонстрирует его интенсивное изучение света и атмосферных условий, а Моне был перфекционистом в своих рендерах. Моне уничтожил не одну серию картин, которые ему не хватало.[30] Однако этот сериал избежал собственной жесткой самокритики и разрушения.

Картины 1888–1889 гг.

Из урожая 1888 года Моне изготовил три полотна с двумя стопками в каждом (Wildenstein # 1213–5) на фоне холмов на левом берегу реки. Сена и несколько Живерни дома справа. Затем он повернулся налево, чтобы запечатлеть две сцены (1216–1212 гг.), В которых холмы окутаны линией тополей.[31]

1890–1891 серии

14 мая 2019 года частная работа из этой серии была продана за 110,7 миллиона долларов, установив рекорд для работы Моне и став первой работой импрессионистов, превысившей 100 миллионов долларов.[32]


Заметки

  1. ^ "Результаты поиска в коллекции: стек зерна (эффект снега)". Музей изящных искусств, Бостон. 2007. Архивировано с оригинал 5 декабря 2007 г.. Получено 3 июля, 2007.
  2. ^ "Результаты поиска в коллекции: Grainstack (Sunset)". Музей изящных искусств, Бостон. 2007. Архивировано с оригинал 27 октября 2007 г.. Получено 3 июля, 2007.
  3. ^ "Пострановой список музеев, хранящих оригиналы (Моне)". artofmonet.com. Архивировано из оригинал 25 октября 2007 г.. Получено 9 октября, 2007.
  4. ^ Джилл Шоу (2014). "Стеки пшеницы 1890/91". В «Женихе» - Глория; Шоу, Джилл (ред.). Картины и рисунки Моне в Институте искусств Чикаго. Художественный институт Чикаго. Получено 24 февраля, 2017.
  5. ^ «Исследуй искусство: художники; Клод Моне; стога пшеницы, эффект снега, утро». Центр Гетти, Лос-Анджелес. 2010. Архивировано с оригинал 30 августа 2011 г.. Получено 26 января, 2010.
  6. ^ а б «Основные моменты коллекции (картины: Моне)». Музей Хилл-Стед. Архивировано из оригинал 23 июня 2007 г.. Получено 17 июля, 2007.
  7. ^ «Коллекция М: Клод Моне». Получено 3 июля, 2007.
  8. ^ «Коллекции> Изучите коллекцию (Зерновой стог, Солнце в тумане)». Институт искусств Миннеаполиса. Архивировано из оригинал 27 сентября 2007 г.. Получено 2 июля, 2007.
  9. ^ «Коллекции: Картины импрессионистов (Изображение 02)». Музей Шелбурна. 2005. Архивировано с оригинал 22 августа 2007 г.. Получено 2 июля, 2007.
  10. ^ Такер, стр.87.
  11. ^ Дом, стр.127.
  12. ^ Такер, стр.33.
  13. ^ "Стоит помнить, что штабеля стояли буквально у его порога, как видно из фотографий местности. Такер, Пол Хейс (1989). Моне в 90-е: Серии картин. Музей изящных искусств. п. 95. ISBN 9780300049138.
  14. ^ а б Lemonedes, p. 143.
  15. ^ Келдер, стр.183.
  16. ^ Правдивость этой истории подвергалась сомнению: «Когда я начинал, я был таким же, как и другие; я считал, что хватит двух холстов, одного для серой погоды, а другого для солнца! В то время я рисовал несколько штабелей ... Один В тот день я увидел, что мой свет изменился. Я сказал своей падчерице: «Иди в дом, если ты не против, и принеси мне еще один холст!» И так Моне работал над рассказом: еще один холст! Другая! Дело в том, что с тех пор, как он начал рисовать, у него была привычка работать с одним и тем же мотив в разных условиях ... И все же здесь есть что-то новое, разница в акцентах ». Фордж и Гордон, стр. 158.
  17. ^ а б Lemonedes, p. 139.
  18. ^ Такер, стр.31.
  19. ^ Такер, стр.41.
  20. ^ Чтобы вернуться к картине в нужный момент, «иногда Моне делал меры предосторожности, записывая время дня на обратной стороне своих полотен». Дом, стр.143.
  21. ^ Дом, стр.143
  22. ^ В письме Алисе Моне от 29 марта 1893 года Моне писал, что за один день в Руане работал над четырнадцатью картинами. Дом, с.144.
  23. ^ «В 1883 году Жюль Лафорг назвал четверть часа естественным промежутком времени для картины импрессионистов, в то время как сам Моне назвал семь минут пределом для одной из своих серий Тополя ... а в 1918 году говорил об эффектах, которые длились« иногда три ». или самое большее четыре минуты ». Дом, стр.142.
  24. ^ «Постоянно меняющаяся погода, а не какая-либо идея окончательного живописного ансамбля, оставалась его исходной причиной для бесконечного умножения его полотен». Дом, стр.204.
  25. ^ "В Стек зерна на закате насыщенно-красный цвет кирпича придает затененной стороне стопки раскаленное ядро, в то время как свет заката окрашивает стопку киноварью и желтым цветом, а освещенные части поля разбрасываются частицами розового, оранжевого и лилового цвета. "House, page 128.
  26. ^ "Стога сена Моне". Галерея импрессионистов. 2006. Архивировано с оригинал 9 октября 2007 г.. Получено 1 октября, 2007.
  27. ^ Отрывки из воспоминаний Кандинского, стр. 53. CDlib.org Проверено 30 мая 2007 года.
  28. ^ а б Такер, стр.77.
  29. ^ "... еще до открытия выставки Дюран-Рюэль купил восемь из пятнадцати Стога зерна что художник будет выставлять. Тем временем Моне смог продать еще две, которые он включит в выставку ... Это означало, что из пятнадцати стеков, представленных в мае 1891 года, уже говорилось о десяти, а оставалось только пять для тех, кто мог были заинтересованы ». Tucker, p.98.
  30. ^ «Во многих отчетах говорится о том, что Моне уничтожил незавершенные неудачные картины; в случае с лондонской серией и« Водяными лилиями »1903–1909 годов разрушения кажутся очень обширными. В 1907 году, откладывая свою выставку« Водяных лилий », он сказал Дюран-Рюэлю, что он уничтожил «не менее тридцати из них, к моему большому удовлетворению». Дом, стр.159.
  31. ^ Фордж, Эндрю, и Гордон, Роберт, Моне, Гарри Н. Абрамс, Inc., 1989, стр. 156–163.
  32. ^ «Картина Моне 'Мель' продана на аукционе за рекордные 110,7 миллиона долларов». CNBC. Рейтер. 14 мая 2019. Получено 17 мая, 2019.

использованная литература

  • Фордж, Эндрю, и Гордон, Роберт, Моне, Гарри Н. Абрамс, Inc., 1989.
  • Гердтс, Уильям Х., Живерни Моне: колония импрессионистов, Издательство Abbeville Press, 1993.
  • Генрих, Кристоф, Клод Моне, Бенедикт Taschen Verlag GmbH, 2000 г.
  • Дом, Джон, Моне: природа в искусстве, Издательство Йельского университета, 1986.
  • Келдер, Дайан, Великая книга французского импрессионизма, Издательство Abbeville Press, 1980.
  • Лемонедес, Хизер, Линн Федерле Орр и Дэвид Стил, Моне в Нормандии, Международные публикации Риццоли, 2006 г., ISBN 0-8478-2842-5
  • Сагнер, Карин, Моне в Живерни, Prestel Verlag
  • Стаки, Чарльз Ф., Клод Моне 1840–1926, 1995, совместно издано Художественным институтом Чикаго, Темзы и Гудзона.
  • Такер, Пол Хейс, Моне в 90-е: Серии картин, 1989, Музей изящных искусств, Бостон совместно с Yale University Press
  • Вильденштейн, Даниэль, Моне: или триумф импрессионизма, 2006, Taschen GmbH
  • Опубликовано по случаю выставки Годы Моне в Живерни: за гранью импрессионизма Организовано Метрополитен-музей в связи с Художественный музей Сент-Луиса, 1978, Abradale Press / Harry N. Abrams, Inc.

внешние ссылки