WikiDer > Хайбери, Парк Столетия

Highbury
Место расположения	Мартин-роуд, 20, Centennial Park, Город Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	33 ° 53′57 ″ ю.ш. 151 ° 13′33 ″ в.д. / 33,8992 ° ю.ш. 151,2259 ° в. / -33.8992; 151.2259Координаты: 33 ° 53′57 ″ ю.ш. 151 ° 13′33 ″ в.д. / 33,8992 ° ю.ш. 151,2259 ° в. / -33.8992; 151.2259
Построен	1912–1913
Архитектор	Уильям Никсон
Архитектурный стиль (ы)	Бунгало "Федерация"
Реестр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Патрик Белый дом, The; Хайбери; Дом Патрика Уайта
Тип	Государственное наследие (построено)
Назначен	19 ноября 2004 г.
Номер ссылки	1719
Тип	жилой дом
Категория	Жилые дома (частные)
Расположение Highbury в Сиднее

Highbury это резиденция, внесенная в список культурного наследия, по адресу: 20 Martin Road, в внутренний восточный Сидней пригород Centennial Park в Город Сидней район местного самоуправления Новый Южный Уэльс, Австралия. Он был разработан Уильям Никсон и строился с 1912 по 1913 год. Highbury был домом австралийского писателя Патрик Уайт примерно двадцать шесть лет, до его смерти в 1990 году. Он также известен как Патрик Белый дом; Дом Патрика Уайта. Недвижимость находится в частной собственности. Он был добавлен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 19 ноября 2004 г.^[1]

Патрик Уайт переехал в Highbury в 1964 году и жил там со своим партнером, Маноли Ласкарис, после выхода из дома в пригороде Замковая гора. Дом и окрестности Centennial Park стали значимыми элементами в романах Уайта. Уайт и Ласкари были социально активными и устраивали в доме множество званых обедов. Биограф Уайта, Дэвид Марр, описал Уайта как добродушного хозяина. После смерти Уайта в 1990 году дом был внесен в реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса из-за его связи с Уайтом, который был первым австралийцем, выигравшим Нобелевская премия по литературе. Ласкарис продолжал жить в этом доме почти до своей смерти в 2003 году.^[2]

История

Это был дом нобелевского лауреата по литературе, писателя. Патрик Уайт и его партнер, Маноли Ласкарис с 1964 года до смерти Уайта в 1990 году.^[1]

Highbury был построен на участке начала двадцатого века по западному периметру парка Сентенниал. Уильям Керр, ювелир, купил землю в 1908 году и примерно в 1913 году занял дом, спроектированный для него Уильямом Никсоном, известным сиднейским архитектором.^[1]

Уильям Марк Никсон (1859-1931) начал частную практику в партнерстве с Дж. С. Адамом в начале 1890-х годов, ранее работая в Колониальный архитектор Управление и Департамент железных дорог. Комиссии, предпринятые с Адамом, включали дополнения к Колледж Святого Андрея, Сиднейский университет и новый дом для его директора, реконструкция Святой Георг'должен, Новый город, Англиканская церковь Святого Климента, Мосман, Пресвитерианские церкви в Синглтон и Ньюкасл, больницы, школы, магазины. Говорят, что он спроектировал «много прекрасных резиденций в пригородах и сельской местности». Позже Никсон практиковал в партнерстве со своим сыном, Чалес Эшвин Никсон до его смерти после службы в Первая Мировая Война. Никсон работал до выхода на пенсию в 1930 году.^[1]

Highbury был построен в новом жилом районе, известном как Centennial Park, который был выделен правительством штата и продан, чтобы заплатить за создание нового парка, также известного как Centennial Park. Власти указали, что некоторые типы зданий, например, рядные дома, не могут быть построены для повышения качества жилья в новом пригороде. Большие особняки, такие как Highbury стало нормой в этом районе. Керр жил в доме до своей смерти в 1954 году, после чего он был приобретен подрядчиком по электрике Фредериком Энглсом. В 1964 году собственность была передана Патрику Уайту.^[1]

Патрик Уайт (1912–1990) считается самым известным австралийским писателем. Он единственный австралиец, удостоенный Нобелевской премии по литературе, и его широко изучают в школах и университетах по всему миру. Уайт также известен своими попытками австралийского подхода к английской литературе.^[1]

Уайт и его партнер Маноли Ласкарис переехали в Парк Столетия из своего предыдущего дома на Замковой горе.^[3][1] Мать Уайта умерла в 1963 году, примерно в то время, когда Патрик и Маноли готовили «Кизил» (на Замковой горе) для продажи. Пригороды начали вторгаться в собственность (на Касл-Хилл), и Уайт решил переехать в дом ближе к центру Сиднея, где были сосредоточены его интересы - музыка, театр, кино и друзья. Они потратили часть денег на наследство Уайта, чтобы купить Мартин-роуд, 20, и переехали туда в 1964 году.^[4][1]

Белого привлекла открытая среда Centennial Park, близость к жизни внутреннего города, возможность создания большой, светлой и просторной жилой зоны, совмещенной гостиной, холла и столовой, современной мебели, полированных полов с ковриками и большие стены под покраску. Патрик Уайт очень тщательно выбрал дом и окрестности для написания своих работ в 1964 году, когда он написал своему издателю: «Я надеюсь пустить корни в этом новом доме ... Он будет ближе к источнику того, что я хочу писать в оставшиеся годы. ".^[3][1]

В Centennial Park он написал Вивисектор и другие работы. Дом и его окрестности были местом событий и сцен в творчестве Уайта.^[3] Он послужил образцом для дома, где Элизабет Хантер, основанная на матери Уайта, умирала в своем романе. Глаз бури (1973) и элементов зданий в нескольких других романах. За 26 лет существования Уайта здесь было опубликовано еще шесть романов и два сборника художественной литературы. Он также вернулся в театр в конце 1970-х, и знаковые постановки его пьес были поставлены двумя будущими звездами австралийского театра, Джим Шарман и Нил Армфилд.^[4][1]

Он также стал участвовать в решении экологических и других общественных проблем в 1970-х и 1980-х годах, отчасти из-за угроз Парку. Патрик Уайт даже пригрозил покинуть страну, если дом будет снесен как часть предполагаемого олимпийского спортивного комплекса в парке Сентенниал (он должен был быть возобновлен вместе с 36 другими (в рамках этого предложения) в 1972 году.^[4] В рамках этого протеста против сноса своего дома Патрик Уайт в 1972 году прокомментировал: «Ни одна улитка не любит, когда его дом разрушают. В отличие от улитки, я могу построить другой. Но, в отличие от улитки, часть меня останется позади». Он широко развлекался в Highbury, включая многих известных австралийских деятелей, включая постоянных посетителей (до тех пор, пока не произошел раскол), таких как Джеффри и Нинетт Даттон, Сидни и Синтия Нолан, и Барри Хамфрис.^[3][1]

В доме была большая коллекция мебели и произведений искусства Уайта. Часть его обширной коллекции произведений искусства была передана в дар Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Прах Патрика Уайта был развеян в парке Сентенниал.^[3][1]

Описание

Одноэтажный Бунгало "Федерация" Дом в стиле 1913 года постройки, окруженный садами. В доме собрана послевоенная мебель, произведения искусства и книги, приобретенные Патриком Уайтом.^[1]

Интерьеры

Внутренние изменения, выполненные Патриком Уайтом и Маноли Ласкарис, были аналогичны их подходу к их предыдущей резиденции в Касл-Хилл в 1953 году и объединили в себе несколько популярных компонентов современного дизайна интерьера 1950-х и 1960-х годов. Уайт и Ласкарис сохранили план этажа, но удалили оставшиеся элементы эпохи короля Эдуарда и предыдущие украшения, в том числе стеклянные двери в эдвардианском стиле, столярные изделия и лепные украшения потолка, заполненные камины, обои, ковер и искусственные материалы мрамор дымоходы. Вместо них Уайт и Ласкари выкрасили все стены в белый цвет, описанный Уайтом как «единственный фон для картин». рельсы для картин во всех комнатах повесить произведения искусства и заменил ковер на полированные деревянные полы среднего блеска и светлого пятна, покрытые персидскими коврами, вместе с черно-белой виниловой плиткой в ​​холле, на лестнице, сзади порог, и ванная на первом этаже, и коричневый линолеум на кухне. Камины заменили электрические масляные обогреватели, а книжные полки служили местом для мелких предметов, выполняя роль каминной полки.^[5][1]

По всему дому были развешаны произведения искусства, многие из которых были куплены в галерее Уоттерса в Дарлингхерсте или расписаны и подарены друзьями Уайта и Ласкариса, вместе с фотографиями и плакатами из постановок пьес Патрика Уайта и личными фотографиями Патрика и Маноли с друзьями. В коллекцию входит картина, вдохновившая Уайта на работу «История тети». Небольшие произведения искусства даже вешали в служебных помещениях кухни, ванных комнат и прачечной, развешивая определенными группами. Тщательное оформление и организация кухни отражали интерес Патрика Уайта к приготовлению пищи и время, которое он проводил на кухне в этом стремлении. На протяжении всего времени, когда Уайт занимал дом, коллекция произведений искусства менялась и обновлялась. В разное время Уайт жертвовал часть своей коллекции Художественной галерее Нового Южного Уэльса, например, произведения де Местра, Нолана и Уайтли, чтобы предоставить место для новых работ и свежего вдохновения, а также в связи с прекращением дружеских отношений с художниками. Особенностью интерьера вестибюля является собрание греческих икон и произведений искусства, названное в книге Уильяма Янга «святыней Маноли». Это формальное расположение небольших, ярко раскрашенных произведений искусства является противовесом или уравновешивает большие картины, которые доминируют в гостиной и столовой. Позади него находится большая антикварная настенная роспись из Бухары, купленная Маноли в Египте, которая акцентирует внимание на холле на его стыке с лестница.^[1]

Подарки от друзей Уайта и памятные вещи можно найти по всему дому на шкафах и книжных шкафах, таких как небольшие предметы, скульптуры, керамика и фотографии в рамках, которые демонстрируют жизнь, ценности, дружбу и интересы Уайта и Ласкари. Например, перья лирохвоста в гостиной в Витикоме, штат Маунт Уилсон, были ценным подарком от Лиззи Кларк, бывшей медсестры Патрика Уайта и «настоящей матери». Точно так же небольшой чемодан в спальне Патрика Уайта принадлежал Лиззи Кларк и содержал ее старые бумаги. Подушка в виде мопса была сделана для Патрика Уайта, его друга, матери Кейт Фицпатрик, а картины были подарены Марго Льюерс и Нинетт Даттон. Несколько картин написала племянница Уайта Люсиана Арриги, а одна - его двоюродная сестра Пегги Гарланд.^[5][1]

Коллекция послевоенной домашней мебели австралийского и международного дизайна отражает авантюрный вкус Патрика Уайта и его партнера, а также раннюю историю самого новаторского производителя современной мебели и розничного продавца в Сиднее 1950-х и 1960-х годов, Artes Studio. Большая часть мебели была приобретена в Artes Studio. Гостиная была оборудована White мебелью от Artes Studio, включая стол, стулья, буфет и буфет. Другие современные стулья, три книжных шкафа и набор небольших столиков были впоследствии приобретены в студии Artes, в которую входили австралийские и импортные современные дизайны. Некоторые из оставшихся предметов, вероятно, были куплены в Marion Hall Best. Новые светильники, установленные по всему дому, были поставлены компанией Finlandia. Коврики для пола были приобретены Уайт из Cadry's в Сиднее и во время зарубежных поездок. Коврик из персидской бухары в гостиной был приобретен в 1958 году на денежные призы от премии Майлза Франклина. Садовую мебель сначала заметил Уайт в Париже, потом отправил поставщику из Нью-Йорка, а затем агенту в Мельбурне. Единственная старинная мебель - кресло-качалка из гнутого дерева, любимое кресло Уайта, которое он купил в магазине в Бонди, и два вращающихся книжных шкафа, которые были куплены путем размещения рекламы в Sydney Morning Herald. Табурет - еще один предмет, привезенный из предыдущего дома, который на Касл-Хилле использовался для доения, а позже использовался для ожидания открытия рождественской распродажи в галереях Macquarie.^[1]

Пьесы и романы Уайта включали комментарии к интерьерам, в том числе юмористические и уничижительные комментарии о суетливости гостиных, с гнездами маленьких столиков и "жизни за пределами Голландии". Примечательно, что в Хайбери нет голландских или венецианских жалюзи. Шторы представляют собой сочетание современной текстурированной открытой сетки с более тяжелыми шторами с рисунком, ниспадающими прямо без завязок. Четыре тайских шелковых шторы, изготовленные Marion Hall Best для своего предыдущего дома, были переделаны, чтобы сделать две шторы для окон столовой. Шторы для всех остальных окон, включая гостиную, кабинет Патрика Уайта и спальни на первом этаже, были изготовлены на заказ компанией Finlandia.^[1]

В каждой комнате и холле были книжные шкафы, заваленные книгами. Обширная коллекция книг Патрика Уайта включала литературу ХХ века, биографии, книги по искусству и путешествия. Многие книги представляют собой подписанные копии презентаций Патрика Уайта от других авторов и содержат собственные аннотации Уайта, подпись и его экслибрис, разработанный Адрианом Финтом. К ним относятся книги, относящиеся к школьным и университетским дням Уайта. Коллекция также включает, возможно, наиболее полное собрание всех его опубликованных работ, включая работы в первом издании, переводы на иностранные языки, а также более тридцати литературных журналов и журналов со статьями Патрика Уайта на многих языках. Некоторые из этих книг очень редки в Австралии. Книги были завещаны Патриком Уайтом Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса.^[1]

Хотя после смерти Патрика Уайта в интерьере здания произошли незначительные изменения, в первую очередь в связи с ремонтом или заменой изношенной мебели, внутреннее убранство осталось практически нетронутым с эпохи Патрика Уайта. Некоторые изменения включают дарение стола, стула и пишущей машинки Патрика Уайта Государственной библиотеке, а также передачу его работ Художественной галерее Нового Южного Уэльса. Новый холодильник заменил оригинал 1964 года, были заменены покрывала и занавески для рабочих кроватей, а также добавлены дополнительные книжные полки. На кухне заменен линолеум, убрана изношенная плитка с задней веранды. Мебель гостиной была переставлена, когда появился телевизор.^[5][1]

Сады

Когда Патрик Уайт и Маноли Ласкарис переехали в Хайбери в 1964 году, сад был относительно пуст. Существующий ландшафтный дизайн включал лужайку перед домом с буйволами, обрамляющую красную цементную дорожку, несколько небольших деревьев в палисаднике, розарий возле забора и деревья по соседству в двойном блоке № 22 и 24. Уайт и Ласкари оценены. сад и были ответственны за создание большинства существующих насаждений и садовых структур. Камеди и 2 уцелевшие сосны были посажены Ласкарисом и Уайтом. Сосны были выращены из 3 семян, собранных по просьбе Маноли фотографом Лоуренсом Ле Гуэ из трех разных мест в Риме, а река Рэд Гамс была получена из собственности дяди г-на Англза на реке Макинтайр, Новый Южный Уэльс. Посадки отразили интерес Маноли Ласкариса к привлечению в сад птиц. А залив среди десен было посажено лавровое дерево. Дорожка из красного оксидного цемента, тротуарная плитка с тыльной стороны и проход со стороны входа были покрыты специальной смесью из отборной речной гальки и цемента. Фасадный кирпич и бетонный забор был заказан строителем компанией White and Lascaris для замены ветхого частокола. Дизайн обсуждался перед их отъездом в заграничную поездку и был описан как стиль византийского храма. Хотя Уайт и Ласкарис, по общему мнению, были удивлены завершенным забором по возвращении, новый забор был сохранен.^[1]

В заднем саду парапет кирпичная стена над гаражом, выходящая на переулок, также была добавлена ​​Уайтом и Ласкарис для дополнительной конфиденциальности, а беседка был построен над частью террасы на крыше гаража с бетонными плитами из древесины Redwood. Виноградная лоза была посажена, чтобы покрыть беседку, которая была выращена из черенков, привезенных из сада Маноли Ласкариса на Замковой горе. Пергола стала центром общественной жизни на открытом воздухе, которой наслаждались Уайт, Ласкари и их друзья, включая обеды на открытом воздухе, новую и космополитическую концепцию 1960-х годов в Сиднее. Горшечные растения - особенность сада, особенно сбоку и сзади. Комнатные травы использовал Патрик Уайт, который был хорошим поваром и хозяином. Большие цементные и терракотовые горшечные растения также были перевезены с Замковой горы.^[1]

Уайт и Ласкарис также установили небольшую медь и кладку. фонтан за пределами кабинета Патрика Уайта, спроектированный выдающимся модернистом Гарладом Льюерсом, другом Уайта и Ласкариса. Уайт и Ласкарис перенесли скульптуру из своего предыдущего дома на Касл-Хилл, когда они переехали в Хайбери. Среди других садовых инсталляций Уайт и Ласкарис были пара небольших раковин моллюсков, которые были подарками на новоселье, и небольшой песчаник бассейн для птиц, вырезанный Маноли Ласкарисом и перенесенный с Замковой горы. Избранные «полевые камни» и бетонная брусчатка были устроены в саду, чтобы создать укромные уголки и образовать привлекательный переход между газоном и растениями, а также между домом и садом.^[5][1]

Условие

По состоянию на 8 сентября 1998 г. - хорошо. Достаточно нетронутой с 1913 года, отличная целостность эпохи Патрика Уайта 1964–1990.^[1]

Изменения и даты

• c. 1913 - Дом построен по проекту Уильяма М. Никсона для Уильяма Керра (дом был построен в зеркальном отражении плана этажа Никсона).^[1]
• c. 1920s - Изменения, выполненные Уильямом Керром (дизайнер неизвестен), возможно, включая ограждение переднего и заднего балконов и замену французские двери к веранда.^[1]
• 1955 - Переделки миссис Энглз-старшей для мистера и миссис Фредерик Энглз, включая замену большинства каминов, переоборудование ванной комнаты, кухни и прачечной (новое кухонное окно и стиральную медь), замену дверная мебель и покрасьте фасад дома в белый цвет с голубой отделкой.^[1]
• c. 1964 - Изменения, разработанные McConnell Smith & Johnson для Патрика Уайта, включая удаление каминов, строительство новой ванной комнаты наверху, удаление растянутых архитравы и отделка потолка, внутренняя декоративная схема белых стен и черно-белых кафельных холлов.^[1]
• После 1990 г. - после смерти Патрика Уайта за домом хорошо ухаживала компания Perpetual Trustee (PT). В их файлах отмечается ежегодный ремонт шиферной крыши и некоторые незначительные изменения, такие как обновление кухонного пола и замена проволочного кожуха сзади на прочную стену из фиброцемента.^[6][1]

Список наследия

По состоянию на 21 октября 2004 года улица Мартин-роуд, 20 имеет выдающееся значение, поскольку она давно ассоциируется с ведущим австралийским писателем Патриком Уайтом и его книгами. Патрик Уайт широко известен как самый знаменитый и самый известный писатель Австралии и остается первым и единственным австралийским лауреатом Нобелевской премии по литературе. Патрик Уайт был известен не только своим международным признанием, но и своей оригинальностью в то время, когда он изображал и гордился австралийским образом жизни, австралийским ландшафтом и австралийской историей, которые, по словам цитаты из Нобелевской премии, открыли «новый континент». к мировой литературе, а также новый взгляд на национальную идентичность для многих австралийцев.^[1]

Дом, интерьеры и сады представляют собой редкую и удивительно нетронутую запись среды письма, образа жизни, вдохновения, вкусов, занятий и интересов Патрика Уайта на пике его карьеры с 1964 года до его смерти в 1990 году. Большая часть его коллекции произведений искусства , книги и послевоенная мебель, ранее размещавшиеся на улице Мартин-роуд, 20, также остаются доступными в публичных коллекциях Художественной галереи Нового Южного Уэльса и Государственная библиотека. Некоторые из крупных более поздних работ Уайта были написаны во время его проживания в этом доме, что вместе с окружающим районом вдохновляло сцены, события и темы в этих работах.^[1]

Таким образом, дом и территория представляют собой место крупного творческого достижения в истории австралийской литературы, которое способствовало наибольшему международному признанию австралийского автора и оказало большое влияние на признание и развитие австралийской литературы и австралийского национального искусства. идентичность вообще в течение 20 века.^[1]

Дом, построенный в 1913 году, представляет собой образец Федерация бунгало, спроектированное выдающимся сиднейским архитектором Уильямом Никсоном, которое является частью спроектированного высококачественного жилого квартала Centennial Park эпохи Федерации. Здание также представляет собой прекрасный пример современной внутренней перестройки 1960-х годов.^[1]

^[7]

Патрик Белый дом был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 19 ноября 2004 г., выполнив следующие критерии.^[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Дом и территория на улице Мартин-роуд, 20 в течение 26 лет служили домом и писательской средой для Патрика Уайта, представляют собой место крупного творческого достижения в истории австралийской литературы, которое на сегодняшний день принесло австралийскому писателю самое большое международное признание. с развитием австралийской литературной индустрии и национальной идентичности в ХХ веке.^[1]

Ни один австралийский писатель не получил международного признания Патрика Уайта ни до, ни после него. Интерес к австралийской литературе и ее статус росли параллельно с ростом международного статуса Патрика Уайта, кульминацией которого стало присуждение первой Нобелевской премии по литературе австралийцу Патрику Уайту в 1973 году. Публикация и успех большинства работ Патрика Уайта. главные романы также совпали с растущим профессионализмом изучения австралийской литературы в Австралии и за рубежом. Например, первая кафедра австралийской литературы была открыта в Сиднейском университете в 1962 году, а первый специализированный академический журнал «Австралийские литературные исследования» начал издаваться в 1963 году (Элизабет Уэбби 1996).^[1]

Патрик Уайт был также замечателен в развитии австралийской литературы не только своим международным признанием, но и своей оригинальностью в то время, когда он изображал и гордился австралийским образом жизни, австралийским пейзажем и австралийской историей. Уайт был пионером в австралийской литературе, продемонстрировав, что австралийские и австралийские материалы могут иметь художественную ценность и значение. Как говорится в цитировании Нобелевской премии, работа Уайтса привнесла «новый континент» в мировую литературу, а также новое чувство национальной идентичности для многих австралийцев.^[8][1]

Это место имеет сильную или особую ассоциацию с человеком или группой лиц, имеющих важное значение в культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Мартин-роуд, 20 имеет выдающееся значение, так как он связан со всемирно известным австралийским писателем Патриком Уайтом, который считается самым известным австралийским автором. Дом, интерьеры и сады представляют собой исключительную историю писательской среды, вдохновения, образа жизни, вкусов, занятий и интересов Патрика Уайта на пике его карьеры с 1964 года до его смерти в 1990 году.^[1]

Патрик Уайт остается первым и единственным австралийцем, удостоенным Нобелевской премии по литературе, высшей международной литературной награды. Уайт был первым австралийским автором, получившим образование в зарубежных университетах, его работы широко изучаются в школах и университетах по всему миру и были предметом многочисленных докторских диссертаций не только в Австралии, но и в таких странах, как Индия, Китай, Финляндия, Швеция, США и Канада. На White опубликовано больше книг и статей, чем на любом другом австралийском авторе. Уайт был также первым австралийским автором, включенным в канон мировой литературы.^[8][1]

Патрик Уайт очень тщательно выбрал дом и окрестности для написания своих работ в 1964 году, когда он написал своему издателю: «Я надеюсь пустить корни в этом новом доме ... Он будет ближе к источнику того, что я хочу писать в оставшиеся годы ". Некоторые из крупных более поздних работ Уайта были написаны во время его проживания в этом доме, что вместе с окружающим районом вдохновляло сцены, события и темы в этих работах. Сюда входили главные романы Вивисектор, Мемуары многих в одном, Глаз бури, и Дело Twyborn, и пьесы Большие игрушки и Сигнальный драйвер. Дом появляется во многих из этих более поздних романов, например, в городском особняке миссис Элизабет Хантер в Глаз бури и дом Алекса Грея в Воспоминания многих в одном. (Дэвид Марр 1996)^[1]

Патрик Уайт прожил по адресу Мартин-роуд, 20 26 лет до своей смерти и был известен своей привязанностью к дому, району и парку Сентенниал, который он активно защищал в 1970-х годах. Само по себе примечательно, что Уайт решил вернуться жить в Австралию в то время, когда для тех, кто преуспел на международном уровне, было более распространено переехать за границу. Патрик Уайт даже пригрозил покинуть страну, если дом будет снесен как часть предполагаемого олимпийского спортивного комплекса в Centennial Park. В рамках этого протеста против сноса своего дома Патрик Уайт в 1972 году прокомментировал: «Ни одна улитка не любит, когда его дом разрушают. В отличие от улитки, я могу построить другой. Но, в отличие от улитки, часть меня останется позади».^[1]

Прах Патрика Уайта был развеян в парке Сентенниал. Говорят, что Патрик Уайт не верил в загробную жизнь и заявил, что после смерти мы «никуда не пойдем», но что он будет преследовать это место, «как мы посещаем все места, где мы любили, страдали и работали».^[9][1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Дом на Мартин-роуд, 20, построенный в 1913 году, представляет собой образец бунгало Federation, спроектированный выдающимся сиднейским архитектором Уильямом Никсоном. Он также демонстрирует прекрасный пример современной перестройки интерьера 1960-х годов.^[1]

Он представляет собой один из спроектированных архитектором домов запланированного, качественного жилого массива Centennial Park, основанного в 1888 году.^[1]

Это место имеет сильные или особые ассоциации с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Мартин-роуд 20 ценится австралийскими и международными современными сообществами за связь с ведущим австралийским писателем Патриком Уайтом. Этот объект также высоко ценится литературными и широкими кругами за его прямую связь со многими из его известных более поздних работ, как место, откуда они возникли, а в некоторых случаях место, где были вдохновлены темы, события и сцены.^[10][1]

Ценность Патрика Уайта и его работ хорошо известна, поскольку он единственный австралиец, удостоенный Нобелевской премии по литературе, высшей международной литературной награды. Патрик Уайт и его работы послужили вдохновением для многих докторских диссертаций, критических эссе, монографий и опубликованных трибьютов. Патрик Уайт стал первым австралийским писателем, включенным в канон мировой литературы.^[1]

Его работы также высоко ценятся за то, что они изображают австралийский пейзаж, образ жизни и историю, и были приписаны вдохновению других успешных австралийских авторов, таких как Джудит Райт, Николас Хаслак, Глен Томасетти, Финола Мурхед и Хамфри МакКуин. Многие повторяют точку зрения, что видение Австралии Уайтом научило их по-новому взглянуть на страну и, зачастую, найти к ней новую любовь. Его работа свидетельствует о непреходящих человеческих ценностях смирения, терпимости и способности любить и заботиться о других людях и окружающей среде, видение, которое оказало огромное влияние на бесчисленное количество читателей его книг. Джанет Кенни написала, что «видение Уайта Австралии, которое дает возможность всем австралийцам, которое воздерживается от милитаризма и материализма, - это Австралия, которую я могу любить». Кинорежиссер Пол Кокс пишет, что «моя основная любовь к Австралии проистекает из его видения страны, из его страстного понимания этой земли». Критик Вероника Брэди далее писала, что «Патрик Уайт важен для меня, потому что он помог мне освоиться в этом глубоком понимании мира, в мире, который является австралийским, а не подержанным европейским».^[8][1]

Это место может дать информацию, которая поможет понять культурную или естественную историю Нового Южного Уэльса.

Мартин-роуд, 20, имеет редкую возможность внести свой вклад в понимание писаний, интересов и жизни автора Патрика Уайта и его партнера Маноли Ласкарис.^[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

20 Мартин Роуд - очень редкая и нетронутая запись писательской среды, образа жизни, интересов и вкусов самого известного австралийского писателя Патрика Уайта на протяжении 26 лет на пике его карьеры и признания. Ни один другой образец его домов не сохранил такого уровня целостности после занятия Патрика Уайта или этого периода его карьеры.^[11][1]

Место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Мартин-роуд, 20 представляет собой выдающийся пример писательской и творческой среды ведущего австралийского писателя 20-го века.^[1]

Дом также представляет собой бунгало «Федерация» 1913 года постройки, которое является частью благоустроенной территории парка Сентенниал, построенного в эпоху Федерации.^[1]

Интерьеры здания представляют собой прекрасный пример современной перестройки интерьеров 1960-х годов.^[1]

Смотрите также

• Австралийские жилые архитектурные стили

Рекомендации

Библиография

• Наследие городского плана (2006 г.). Заявление о влиянии на наследие - Белый дом Патрика, 20 Мартин-роуд, Парк Сентенниал.
• Наследие городского плана (2005 г.). Стратегия управления сохранением - «Белый дом Патрика», 20 Мартин-роуд, Парк Сентенниал.
• Услуги городского планирования (2007). Заявление о воздействии на окружающую среду - Мартин-роуд, 20, парк Сентенниал.
• Мередит Уокер; и другие. (1996). Будущее 20 Martin Road, Centennial Park - дом Патрика Уайта и Маноли Ласкарис.
• Управление наследия Нового Южного Уэльса (2004 г.). «Иллюстрированная брошюра Патрика Белого дома» (PDF).
• Государственная библиотека Нового Южного Уэльса, The (2012). «Жизнь Патрика Уайта (каталог выставки - выставка 13 / 4-8 / 7/2012)».
• Лоусон, Валери (2003). Последняя глава белых в руках премьера [SMH 15/12/03].

Атрибуция

Викискладе есть медиафайлы по теме Патрик Белый дом, Сентенниал Парк.

Эта статья в Википедии изначально была основана на Патрик Белый дом, The, запись номер 1719 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 14 октября 2018 г.