WikiDer > Джон Арнольд (оператор)

John Arnold (cinematographer)
Джон Арнольд
JohnArnold02.jpg
Джон Арнольд в 1922 году
Родившийся(1889-11-16)16 ноября 1889 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер11 января 1964 г.(1964-01-11) (74 года)
Палм-Спрингс, Калифорния, Соединенные Штаты
Род занятийОператор
Активные годы1914–1956

Джон Арнольд (1889–1964) был Американец кинематографист. Он начал в 1914 году и за 25 лет работы на камеру снял 86 фильмов.[1] Он также работал в администрации кино, руководя отделом кинематографии в MGM, и был президентом Американского общества кинематографистов с 1931 по 1937 год, а затем с 1939 по 1941 год. К 1938 году он считался одним из самых авторитетных экспертов в области кинематографии. Он изобрел несколько единиц операторского оборудования и был награжден двумя Оскар, обе награды за технические достижения. Первый был в 1938 году для усовершенствования полуавтоматического устройства следящей фокусировки, используемого на кинокамерах, а второй был в 1940 году для разработки мобильного крана с камерой MGM.

Карьера

1910-е и 1920-е годы

Арнольд начал свою карьеру в Republic Pictures в Нью-Йорке (не путать с Республика Картинки) в 1910 году.[2] Первый фильм Арнольда был в 1914 году. Весна, режиссер Уилл С. Дэвис и в главной роли Флоренс Нэш, Адель Рэй и Уильям Х. Тукер. Съемки проходили в Новом Орлеане, штат Луизиана, и в Сент-Огастине, штат Флорида.[3] В июле 1916 года он начал работать на Фотографии метро, его первая фотография The Quitter, в главных ролях Лайонел Бэрримор, Маргарита Скирвин и Пол Эвертон, и был направлен Чарльз Хоран.[4] В Метро он стал личным оператором Виола Дана, снимая каждый фильм, в котором она снималась для студии.[5] В ноябре 1919 года у Арнольда началась новая мода на кинооператоров, когда он стал носить штаны из кротовой кожи. Он чувствовал, что у них была двойная цель - согреть его зимой и прохладу летом.[6] Арнольд был одним из учредителей Американское общество кинематографистов в 1919 г.[7]

Он продолжал работать в Metro с 1910 по 1920 годы. В апреле 1922 г. он перешел в Fox Films выстрелить Очень искренне ваш, режиссер Гарри Бомонт, прежде чем вернуться в Metro в мае, чтобы снять следующую картину Виолы Даны, Видеть вера.[8][9][10] К 1922 году он снял все картины Виолы Даны для Metro и снял камеру для 47 фильмов для Metro.[11] В феврале 1923 года Арнольд в сопровождении жены выехал на съемочную площадку для съемок фильма. Туман.[12]

Очень редко фотографию хвалят в плохо поставленной картине. Идеальная картина получается в результате тесного сотрудничества оператора и режиссера.[13]
Арнольд (слева) с режиссером Эдвардом Клайном на съемках фильма 1924 года, Пришла Рут

В 1921 году Арнольд был избран в совет управляющих Американское общество кинематографистов.[14] С появлением звуковых изображений в конце 1920-х годов Арнольд был выбран в группу отраслевых экспертов в области кинотехники, проекции и кинематографии для обсуждения и определения пропорций экрана и других вопросов, возникающих со звуковыми изображениями. Эксперты были выбраны из четырех организаций: Киноискусство и наука техников, Общество инженеров кино, то Американское Проекционное Общество, и Американское общество кинематографистов.[15] В течение 1925 года Арнольд снимал все фильмы Виолы Даны в Metro.[16] Это закончилось тем, что Дана ушла из Metro в 1925 году, чтобы стать фрилансером. После ее отъезда Арнольд получил долгосрочный контракт с MGM, где он находился с тех пор, как они открыли свои студии на западном побережье в 1916 году.[17] В том году Арнольд снимал Большой парад, который выиграл Медаль журнала Photoplay за лучший фильм года. Медаль считается первой значительной ежегодной кинопремией до учреждения «Оскара».[18] В 1927 году был разработан "свет Арнольда", лампа накаливания, которая заменила дуговые лампы, которые использовались ранее.[7] В 1929 году Арнольд изобрел новый тип «звукоизоляционной» камеры, чтобы уменьшить шум при съемке звуковой продукции. Его первое использование было в Лайонел Бэрриморс Нечестивая ночь, хотя Арнольд не был оператором этого фильма.[19] В 1929 году Арнольд изобрел «бунгало» - передвижную камеру, прикрывающую камеру, которая освободила операторов от ограниченных кабин для камер, которые были необходимы при съемке на звуковую пленку.[20][21] 1929 год станет последним годом для Арнольда за кадром. В 1930 году он присоединился к администрации MGM в качестве начальника отдела звуковых камер, который позже стал называться просто отделом камер.[22][23]

1930-е годы

Джон Андерсон (стоит) с Лайонелом Бэрримором на съемках фильма 1929 года, Нечестивая ночь, корпус вокруг камеры - изобретение Арнольда, «бунгало»
Арнольд в 1931 году
Арнольд со своей 16-миллиметровой камерой Filmo, установленной рядом с его 35-миллиметровой пленочной камерой, которая находится в его изобретении «бунгало».
Джон Арнольд объясняет актрисе свой новый "дирижабль" Лейла Хайамс в 1930 г.
Ротамбулятор Арнольда

Арнольд был избран на свой первый срок в качестве президента Американского общества кинематографистов в 1931 году, и этот пост он занимал до 1937 года. Ранее он был казначеем организации.[24][25] В течение года он стал главной силой в кампании для кинематографистов, чтобы получить признание на экране.[26] В 1932 г. Американский кинематографистОфициальный журнал Американского общества кинематографистов решил провести конкурс на лучший любительский фильм и предложил приз в размере 1000 долларов. Арнольд был выбран одним из судей.[27] В конце 1932 года Арнольд был избран в Технический комитет Киноакадемия (МПА).[28] Также в 1932 году Арнольд руководил созданием в ASC стандартной практики тестирования, посредством которой они проверяли все техническое движущееся и неподвижное оборудование. Оборудование, прошедшее испытания, соответствовало критериям «Одобрено A.S.C.» в своей рекламе.[29][30] В начале 1930-х Арнольд разработал приспособление для Камера Митчелла, что уменьшило шум, создаваемый во время съемки. Для привода камеры использовался 48-тактный синхронный двигатель, который значительно уменьшал вибрацию и полностью устранял шум двигателя. Наряду с новой версией камеры, представленной в 1933 году, она была провозглашена «... величайшим шагом вперед за последние годы». Комбинация новой камеры с мотором Arnold позволила использовать камеру без бленды (или дирижабля) на расстоянии всего ярда от микрофона.[31] Еще одним изобретением Арнольда в начале 30-х годов стал штатив на колесиках, который в дальнейшем будет усовершенствован компанией Mole-Richardson, давшей ему название «штатив на колесиках Mole-Richardson».[32][33] Арнольд также изобрел операторский кран MGM, который был значительным улучшением по сравнению с предыдущими версиями. он был примерно вдвое меньше предыдущих версий и на 1/17 тяжелее, а также сокращал расходы на 90%. Он был на высоте 26 футов, весил 3300 фунтов и стоил 3500 долларов. Кран мог вращаться по полной горизонтальной окружности, а стрела могла вращаться на 90 градусов. В тот же период Арнольд также разработал «ротамбулятор» - принципиально новую конструкцию тележки для камеры, которая позволяла устойчивой платформе перемещаться с высоты примерно 18 дюймов от пола на высоту восьми футов. Оператор также может повернуть всю сборку на полный круг на 360 градусов.[34] Арнольд также был заядлым фанатом 16-миллиметровых камер и поделился своим опытом со всеми, кто проявил интерес. Один из тех, кого он учил, был Кларк Гейбл.[35][36] С прохождением Закон о восстановлении национальной промышленности 1933 года, то Национальная администрация восстановления был создан, и в его обязанности входило создание кода кинофильма. На слушании, состоявшемся в Вашингтоне, округ Колумбия, Арнольд был включен в длинный список ораторов, просивших о своем выступлении.[37] Его присутствие на слушаниях в Вашингтоне заставило его пропустить свадьбу своего хорошего друга. Ли Гармс, для которого он должен был быть шафером.[38] К концу 1933 года ротамбулятор Арнольда использовался в нескольких студиях, заменив штативы, тележки и легкие краны.[39]

В 1935 году Арнольд изобрел новый тип дирижабль камеры, уменьшив вес старой модели с 240 до 100 фунтов, и включая автоматический поиск.[40] Также в 1935 году Арнольд изобрел механизм, который позволял съемочным группам снимать «свободные головы» на большие камеры. Это уменьшило неравномерность движения камер.[22] В 1935 году он не только был переизбран в технический комитет MPA, но и был избран в их Совет управляющих, представляющий технических специалистов.[41]

К 1936 году Арнольд в MGM стал «исполнительным директором по фотографии».[42] В 1936 году Арнольд разработал две камеры оборудования, которые позволили лучше снимать на лодках. Разработал их для фильма, Отважные капитаны, их называли «железным яйцом» и «самоочищающимся лобовым стеклом». Первый представлял собой утяжеленный маятник, который свисал с нижней части камеры, выступая в качестве противовеса и придавая камере устойчивость на движущейся платформе. Последний представлял собой кусок листового стекла, который очень быстро вращался, и с прижимными пластинами, защищающими стекло от воды и брызг.[43] В 1937 году Арнольд решил не баллотироваться из-за потенциального конфликта интересов с его положением в MGM, и его заменил Виктор Мильнер, избранный в октябре 1937 г.[44] После ухода с поста президента, Арнольд был награжден ASC «золотой карточкой жизни».[45]

В 1938 году Арнольд внес свой вклад в книгу: Как мы снимаем фильмы. Фолиант рассказывал о том, как снимались фильмы, и каждый аспект кинопроизводства освещался авторитетом в этой области. Она была «... предназначена для обычного читателя и для изучения в классе в школах и колледжах. Книга, рассказанная в простом, информативном и графическом стиле, охватывает всю область, от выбора истории до монтажа фильма. . " Арнольда попросили написать главу о кинематографии.[46] На Десятой церемонии вручения премии Оскар в 1938 году Арнольд был награжден Оскаром за технические разработки за свою работу над полуавтоматическим устройством следящей фокусировки, используемым в кинокамерах.[47] После перерыва в 1938 году Арнольд был снова избран президентом ASC в 1939 году, и этот пост он занимал до 1941 года.[48] Арнольд разработал кран Ro Crane в 1939 году, который стал стандартным краном, используемым в MGM в 1940-х и 1950-х годах.[49]

1940-е и 1950-е годы

Арнольд с его 16 мм Filmo

Арнольд получил свой второй «Оскар» в 1940 году за разработку передвижного крана с камерой.[50] Также в 1940 году он был переизбран президентом Американского общества кинематографистов.[51] К концу 1940 года Арнольд был избран членом Координационного комитета по защите производства MPAA.[52] В том же году он был выбран в правление комитета MPAA «Оскар» по техническим наградам.[53] В 1940 году Арнольд изобрел новую штангу и тележку для камеры, что в то время считалось радикальным усовершенствованием. Стрела позволяла камере снимать с уровня земли до 16 футов.[54] В 1941 году, пока он оставался в их Совете управляющих, на посту президента его сменил Фред Джекман. Арнольд ушел в отставку в связи с ростом его обязанностей в MGM.[55][56]

В 1941 году он был назначен в комитет по обсуждению и стандартизации использования 16-мм оборудования в киноиндустрии. Комитет был создан Исследовательским советом Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS).[57] В 1942 году Арнольд снова стал членом комитета AMPAS, который рекомендовал изменить скорость пленки с 24 до 18 кадров в секунду. Это приведет к экономии 35 000 000 футов пленки каждый год.[58] В том же году Арнольд был избран единственным представителем кинематографа в Комитете по военной деятельности.[59] В 1942 году Арнольд был одним из немногих кинематографистов, выбранных для обучения военнослужащих Сигнальный корпус о том, как снимать боевые кадры. К концу 1943 года он обучил службе более 350 человек.[60][61]

В 1946 году в помощь товарищу-оператору (сейчас работает на него в MGM). Поль Фогель, кто работал над фильмом Леди в озереАрнольд разработал специальную тележку с четырьмя независимыми колесами. Фильм был снят с точки зрения главного героя, а независимые колеса позволяли камере «проходить» через дверные проемы и наверх, имитируя естественное движение.[62] Арнольд изобрел Ro Boom, используемый MGM в 1940-х годах. В 1948 году он изобрел новый контроллер и двигатель для стрелы. Новое устройство позволило одному оператору перемещать стрелу с большей скоростью. У него были градуированные скорости вперед и назад, а также динамическое торможение с помощью двигателя.[63] К фильму 1949 года Дочь НептунаАрнольд руководил разработкой комбинированного лифта и крана для камеры, который позволял делать снимки в вертикальном движении, снимать в воздухе и использовать камеру в любом месте от пола до потолка без необходимости в дополнительном оборудовании.[64]

В 1952 году Арнольд сделал еще одно усовершенствование своего Ro Crane, что позволило использовать краны с цветными камерами. Он заменил стационарное основание на вращающееся, что позволило установить на камеру пленку с обеих сторон, что было необходимо для создания 3 негативных роликов.[49] Вклад Арнольда не ограничивался фотоаппаратурой, так как еще в 1920-х годах он создал «свет Арнольда», лампу накаливания, которая заменила старые дуговые лампы. В 1952 году Арнольд усовершенствовал новую технику освещения, в которой использовался новый набор отраженных шрифтов, впервые примененный в производстве. Скарамуш.[65] К фильму 1952 года Дикий северАрнольд разработал нагреватель камеры, который позволил камерам снимать при очень низких температурах. Обогреватель можно адаптировать под любой тип кинокамеры.[66] В том же 1952 году Арнольд разработал кран на джипе. Он придумал дизайн, чтобы удовлетворить потребность своей студии в прочном мобильном транспорте для быстрого перемещения кранов из одного места в другое.[67] В октябре 1952 г. он был удостоен награды "Товарищеский" Общество инженеров кино и телевидения.[68] Для фильма 1952 года Юлий ЦезарьАрнольд изобрел «световой люк», платформу верхнего освещения, в которой использовался отраженный свет для создания бестеневого освещения для сцен внутри помещений.[69] В 1953 году Арнольд изобрел камеру для путешествий с горизонтальной пленкой, опередившую свое время. Он не использовался студией до 1955 года, когда появился 65 мм.[70] К фильму 1955 года Жажда жизни, Арнольд разработал процесс, который позволил Ван ГогКартины должны быть сняты с большей четкостью, чем просто съемка на камеру.[71] Арнольд входил в совет управляющих ASC с момента его создания в 1919 году до 1955 года. В 1956 году он был избран альтернативным членом совета.[72]

Арнольд ушел на пенсию в 1956 году, проработав 32 года в MGM, последние 26 из которых были проведены в качестве главы отдела камеры MGM.[73] За свою карьеру он изобрел сотни единиц фотоаппаратуры. Он был единственным членом ASC, проработавшим 7 лет в качестве президента организации.[74] В то время как глава отдела камер MGM, Арнольд был известен тем, что был сотрудником компании, требовал от кинематографистов, которых он контролировал, использовать гламурный кинематографический стиль, которым был известен MGM, и довольно жестко обрушивался на тех фотографов, которые не хотели подчиняться правилам Стиль MGM.[75]

Фильмография

(согласно AFI база данных)[76]

ГодЗаголовокРольПродакшн Ко.Дистрибьюшн Ко.
1914ВеснаОператорLife Photo Film Corp.Alco Film Corp.
1916Врата ЭдемаОператорColumbia PicturesФотографии метро
1916ПереворотОператорРольфе ФотосплеиФотографии метро
1916The QuitterОператорРольфе ФотосплеиФотографии метро
1916Казачий кнутОператорТомас Эдисон, Inc.K-E-S-E Сервис
1917Леди БарнаклОператорФотографии метроФотографии метро
1917Синие джинсыОператорФотографии метроФотографии метро
1917Другая лампа АладдинаОператорРольфе ФотосплеиФотографии метро
1917БаррикадаОператорРольфе ФотосплеиФотографии метро
1917Девушка без душиОператорФотографии метроФотографии метро
1917Смертельный грехОператорColumbia PicturesФотографии метро
1917Божий закон и человеческийОператорColumbia PicturesФотографии метро
1917Сын его отцаОператорРольфе ФотосплеиФотографии метро
1917Рози О'ГрейдиОператорФотографии АполлонаArt Dramas, Inc.
1917Нити судьбыОператорColumbia PicturesФотографии метро
1918Всадники ночиОператорФотографии метроФотографии метро
1918ВозможностьОператорФотографии метроФотографии метро
1918Цветок ЗакатаОператорФотографии метроФотографии метро
1918Ткач сновОператорФотографии метроФотографии метро
1918Извилистая тропаОператорФотографии метроФотографии метро
1918Нарушители впередиОператорФотографии метроФотографии метро
1918Единственная дорогаОператорФотографии метроФотографии метро
1919Сатана младшийОператорФотографии метроФотографии метро
1919Парижская тигрицаОператорФотографии метроФотографии метро
1919Какая-то невестаОператорФотографии метроФотографии метро
1919Золотое лекарствоОператорФотографии метроФотографии метро
1919Пожалуйста, женисьОператорКлассика экранаФотографии метро
1919МикробОператорФотографии метроФотографии метро
1919Ложные доказательстваОператорФотографии метроФотографии метро
1920Романс хористкиОператорФотографии метроФотографии метро
1920Близнец ЗолушкиОператорФотографии метроФотографии метро
1920ИваОператорКлассика экранаФотографии метро
1920ШантажироватьОператорКлассика экранаФотографии метро
1920Опасно для мужчинОператорКлассика экранаФотографии метро
1921Нет злодеевОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1921Чертовски смешные жизниОператорФотографии метроФотографии метро
1921Прерыватель матчаОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1921Офшорный пиратОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1921Марионетки судьбыОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Очень искренне вашОператор-постановщикFox FilmsFox Films
1922Они любят их грубоОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Видеть вераОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Июньское безумиеОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Четырнадцатый любовникОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Любовь в темнотеОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Стеклянные ДомаОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1922Пятидолларовый ребенокОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923Социальная картаОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923В поисках острых ощущенийОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923Ее роковые миллионыОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923ТуманОператорМакс Граф ПродакшнсФотографии метро
1923Шум в НьюбороОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923Красные губыОператор-постановщикФотографии метроФотографии метро
1923Кринолин и романтикаОператорФотографии метроФотографии метро
1924ОткрытиеОператорСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Так это бракОператорСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Жена КентавраОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Грешники в шелкеОператорМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1924Сердечный бандитОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Приз красотыОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Пришла РутОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1924Не сомневайтесь в своем мужеОператорСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1925Путь девушкиОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1925Гордая плотьОператор-постановщикСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1925Большой парадОператорСнимки Метро-ГолдвинСнимки Метро-Голдвин
1925Sun-UpОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1925Салли, Ирен и МэриОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1925Яркие огниОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1926ПарижОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1926Слепота любвиОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1926Танцевальное безумиеОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1926Блок аукционаОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1926Пожарная бригадаОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1927Понимающее сердцеОператор-постановщикCosmopolitan ProductionsМетро Goldwyn Mayer
1927ШоуОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1927Г-н ВуОператорМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1927Рай на землеОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1927БеккиОператор-постановщикCosmopolitan ProductionsМетро Goldwyn Mayer
1928Показать людейОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1928ВетерОператорМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1928Роза-МариОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1928Эдемский садОператорFeature ProductionsОбъединенные художники
1928ДетективыОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1928Картонный любительОператор-постановщикCosmopolitan ProductionsМетро Goldwyn Mayer
1929Голливудское ревю 1929 годаОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer
1928Бродвейская мелодияОператор-постановщикМетро Goldwyn MayerМетро Goldwyn Mayer

Личная жизнь

В феврале 1920 года Арнольд переехал в Голливуд, где приобрел новый дом.[77] В 1923 году его полицейская собака по имени Пал Барон фон Матинхофф выиграла золотую медаль на ежегодной выставке собаководческого клуба Лос-Анджелеса.[78] 12 мая 1935 года у него родился сын.[79]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ "Джон Арнольд". Американский институт кино. Получено 29 сентября, 2018.
  2. ^ "A.S.C. на параде". Американский кинематографист. Ноябрь 1941 г. с. 521. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  3. ^ "Весна". Американский институт кино. Получено 30 сентября, 2018.
  4. ^ "Бросивший". Американский институт кино. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  5. ^ «Где найти знакомых». Камера!. 20 декабря 1919 г. [15 ноября 1919 г.]. п. 6.открытый доступ
  6. ^ "Арнольд задает причуду". Камера!. 15 ноября 1919 г. с. 7. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  7. ^ а б «Новая эра в освещении». Американский кинематографист. Август 1927 г. с. 22. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  8. ^ "Искренне Ваш". Американский институт кино. Получено 30 сентября, 2018.
  9. ^ "Видение веры". Американский институт кино. Получено 30 сентября, 2018.
  10. ^ "Сюжет". Камера!. 17 июня 1922 г. с. 18. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  11. ^ "Самовывозы". Камера!. 23 сентября 1922 г. с. 8. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  12. ^ «Вспышки из Фриско». Камера!. 10 февраля 1923 г. с. 6. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  13. ^ «Что думают кинооператоры». Фильм Daily. 24 апреля 1921 г. с. 90. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  14. ^ «Где найти членов Американского общества кинематографистов». Американский кинематографист. 1 ноября 1921 г. с. 15. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  15. ^ «Опрос театрального экрана и киностудий». Фильм Daily. 25 июля 1929 г. с. 6. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  16. ^ «25 лет назад». Американский кинематографист. Январь 1948 г. с. 33. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  17. ^ "Джон Арнольд". Американский кинематографист. Июль 1925 г. с. 9. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  18. ^ "Почести для Арнольда". Американский кинематографист. Декабрь 1926 г. с. 5. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  19. ^ «Новое и улучшенное оборудование». Новости кино. 7 сентября 1929 г. с. 878. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  20. ^ Фил М. Дейли (21 июля 1930 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 3. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  21. ^ «Решение проблемы« ледяного бокса »». Американский кинематографист. Сентябрь 1929 г. с. 7. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  22. ^ а б "Отбрасывание" свободных голов"". Кино ежедневно. 16 августа 1935 г. с. 14. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  23. ^ Дирижабль "M-G-M's New""". Американский кинематографист. Июнь 1930 г. с. 18. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  24. ^ "Джон Арнольд избран главой кинематографистов". Фильм Daily. 15 апреля 1931 г. с. 1. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  25. ^ "Арнольд переизбран". Фильм Daily. 7 апреля 1937 г. с. 2. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  26. ^ Хэл Холл (июнь 1931 г.). "Хэл Холл говорит". Американский кинематографист. п. 18. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  27. ^ "Конкурс фотоаппаратов". Фильм Daily. 14 марта 1932 г. с. 2. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  28. ^ "Офицеры Академии М. П. будут выбраны 1 ноября". Фильм Daily. 25 октября 1932 г. с. 6. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  29. ^ «Общество кинематографистов испытает все оборудование». Фильм Daily. 12 октября 1932 г. с. 4. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  30. ^ «Общество кинематографистов испытает все оборудование». Американский кинематографист. Февраль 1933 г. с. 3. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  31. ^ «Использование бесшумной камеры Митчелла в производстве». Американский кинематографист. Февраль 1933. С. 8–9.. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  32. ^ «Эволюция штатива для киностудии». Американский кинематографист. Апрель 1933. С. 6–7.. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  33. ^ «Эволюция штатива для киностудии». Американский кинематографист. Апрель 1933 г. с. 35 год. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  34. ^ «Разработка мобильных тележек и кранов». Американский кинематографист. Май 1933. С. 13–14.. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  35. ^ «Я люблю охотиться - с камерой». Американский кинематографист. Июнь 1933 г. с. 59. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  36. ^ "Профессиональные любители". Американский кинематографист. Июль 1930 г. с. 30. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  37. ^ «Более 200 человек выступят сегодня на слушаниях по кодексу фильмов». Фильм Daily. 12 сентября 1933 г. с. 12. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  38. ^ "Ли Гармес, A.S.C. Weds". Американский кинематографист. Октябрь 1933 г. с. 238. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  39. ^ «Кинематографический прогресс 1933 года». Американский кинематографист. Апрель 1934 г. с. 491. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  40. ^ «Изобретает новый дирижабль». Кино ежедневно. 16 апреля 1935 г. с. 15. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  41. ^ "Выборы технических специалистов". Фильм Daily. 1 октября 1935 г. с. 2. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  42. ^ «Раздел любительского кино». Американский кинематографист. Май 1936. с. 209. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  43. ^ "Новое" железное яйцо "помогает в морской стрельбе". Фильм Daily. 14 октября 1936 г. с. 14. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  44. ^ «Милнер избран президентом ASC». Американский кинематографист. Октябрь 1937 г. с. 496. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  45. ^ "Арнольду подарили золотую карту жизни от A.S.C." Американский кинематографист. Ноябрь 1937 г. с. 464. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  46. ^ «Рецензии на книги: мы делаем фильмы». Фильм Daily. 10 февраля 1938 г. с. 7. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  47. ^ «Мемориальная доска Тальберга Дэрилу Ф. Зануку; Райнер, Трейси Кэптрейн с отличием». Фильм Daily. 11 марта 1938 г. с. 7. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  48. ^ "Джон Арнольд ASC Prexy". Фильм Daily. 12 апреля 1939 г. с. 2. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  49. ^ а б Артур Роуэн (февраль 1952 г.). "Яркие камеры теперь ездят на ро-кране". Американский кинематографист. стр.65, 82. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  50. ^ "GWTW получил восемь премий М. П. Оскар". Фильм Daily. 1 марта 1940 г. с. 9. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  51. ^ «Кинематографисты переизбрали Джона Арнольда президентом». Фильм Daily. 17 апреля 1940 г. с. 2. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  52. ^ "Фримен назвал членов комитета защиты Pix". Фильм Daily. 31 октября 1940 г. с. 8. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  53. ^ «Комитет Академии встретится по наградам». Фильм Daily. 13 декабря 1940 г. с. 8. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  54. ^ «Отчет« Разработана сцена холодного звука ». Фильм Daily. 23 октября 1940 г. с. 4. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  55. ^ «Кинематографисты избирают президентом Фреда Джека Джекмана». Фильм Daily. 16 апреля 1941 г. с. 2. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  56. ^ "Джекман Новый Президент A.S.C.". Американский кинематографист. Май 1941. с. 218. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  57. ^ «Исследовательский совет называет новый 16 мм. Комитет». Фильм Daily. 17 октября 1941 г. с. 5. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  58. ^ "Исследовательский совет называет Коммю по технической экономике". Фильм Daily. 4 июня 1942 г. с. 4. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  59. ^ «Комитет военной деятельности - кадры». Фильм Daily. 28 августа 1942 г. с. 28. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  60. ^ «Кинооператоры обучают боевой фотографии». Фильм Daily. 20 июля 1942 г. с. 6. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  61. ^ "Береговые кинооператоры, чтобы не забывать о послевоенном приеме армейских линзменов". Фильм Daily. 26 октября 1943 г. с. 1. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  62. ^ Херб А. Лайтман (ноябрь 1946 г.). "Пионеры M-G-M с субъективными особенностями". Американский кинематографист. п. 400. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  63. ^ Э. А. Хантман (ноябрь 1946 г.). "Speed ​​Boom". Американский кинематографист. п. 400. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  64. ^ Джеймс Хауслер (апрель 1949 г.). «Цветная фотография под водой». Американский кинематографист. п. 122. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  65. ^ «Обзоры кинематографии». Американский кинематографист. Май 1952 г. с. 194. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  66. ^ «Нагреватель камеры для съемки в холодную погоду». Американский кинематографист. Июнь 1952 г. с. 250. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  67. ^ «Джип с фотоаппаратом». Американский кинематографист. Август 1952 г. с. 344. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  68. ^ "Голливудская доска объявлений". Американский кинематографист. Октябрь 1952 г. с. 422. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  69. ^ «Верхнее освещение для общего освещения комплекса». Американский кинематографист. Декабрь 1952 г. с. 528. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  70. ^ "Новости отрасли: Метро Голдвин Майер". Американский кинематографист. Май 1955 г. с. 254. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  71. ^ "Голливудская доска объявлений". Американский кинематографист. Август 1955 г. с. 458. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  72. ^ «Американское общество кинематографистов». Американский кинематографист. Июль 1956. с. 400. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  73. ^ "Фильм Ветеринары на пенсию". Разнообразие. 12 сентября 1956 г. с. 21 год. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  74. ^ "Новости индустрии". Американский кинематографист. Сентябрь 1956. с. 514. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  75. ^ Пляж, Кристофер (2015). Скрытая история киностилей: кинематографисты, режиссеры и процесс сотрудничества. Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 10. ISBN 0520284348.
  76. ^ "Джон Арнольд". Американский институт кино. Получено Второе октября, 2018.
  77. ^ «Где найти знакомых». Камера!. 7 февраля 1919 г. с. 6. Получено 30 сентября, 2018.открытый доступ
  78. ^ "In Camerafornia". Американский кинематографист. Июль 1923 г. с. 14. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ
  79. ^ Ральф Уилк (16 мая 1935 г.). "Немного от" лотов"". Фильм Daily. п. 8. Получено 1 октября, 2018.открытый доступ