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John Field

John Field (Dublin, 26. Juli1782 – Moskau, 23. Januar1837) war ein irischPianist und Komponist.

John Field

Allgemeines

Field wurde dafür bekannt, dass er von vielen späteren romantischen Pianisten imitiert wurde, darunter Chopin. Den Weg bereitete er mit seinen Werken im Frühromantik an denen viele spätere Generationen von Pianisten und Komponisten ihr Repertoire und ihr Werk aufbauten.

Biografie

John Field war der älteste Sohn von Violinist Robert Field, der in Dublin an Theatern arbeitete. Er studierte zunächst bei seinem Vater und Großvater, dem Organisten John Field. Anschließend studierte er bei Tommaso Giordani, der sich 1792 seine ersten Auftritte in drei „Spirituellen Konzerten“ sicherte.

Die Felder zogen 1793 um London, wo Field unterrichtet wurde von Muzio Clementic. Clementi hinderte ihn daran, viele Konzerte zu geben, denn im Austausch für den Unterricht musste Field auch als Verkäufer in Clementis Klavierladen arbeiten. Clementi veröffentlichte auch einige von Fields Arbeiten anonym. Field lernte auch Geige zu spielen; er soll Schüler des mit Haydn befreundeten Geigers Salomon gewesen sein. Fields großer Durchbruch als Komponist gelang ihm 1799, als sein erstes Klavierkonzert in London im Royal Theatre aufgeführt wurde. Kurz darauf endete Fields Ausbildung bei Clementi. Field widmete jedoch Clementi seine erste Klaviersonate.

1802 nahm Clementi Field mit auf eine Europareise nach Paris, Wien und St. Petersburg. Clementi wollte mit Field in Wien studieren Johann Albrechtsberger, der Lehrer von Beethoven, aber Field hatte keine Lust weiter zu studieren. Clementi und Field trennten sich und Field machte alleine weiter. Er blieb 1803 in Sankt Petersburg, als Clementi nach London zurückkehrte.

Clementi stellte ihn seinem neuen russischen Arbeitgeber General Marklovski vor, bei dem Field für den Rest des Jahres 1803 zu Hause blieb. Fields Aufführung seines ersten Klavierkonzerts in St. Petersburg brachte ihn in die höheren Ränge der russischen Gesellschaft und ermöglichte ihm, aufzutreten viele Aufführungen gelangten in vielen Städten in Häuser russischer Aristokraten. Er unterrichtete auch zunehmend wohlhabende Studenten. 1810 heiratete er eine von ihnen, Adelaide Percheron, und zog mit ihr nach Moskau. Ab 1812 kehrte er nach Sankt Petersburg zurück, wo viele seiner Werke bei Dalmas, Peters und Breitkopf & Härtel aus Leipzig erschienen.

Fields erstes Kind wurde 1815 geboren. Sein Ruhm als Komponist und Lehrer (u.a. von Michail Glinka) am höchsten Punkt. 1819 wurde sein zweiter Sohn geboren, der sich jedoch kurz darauf von seiner Frau trennte.

1821 zog Field erneut nach Moskau. 1822 traf er seinen wichtigsten musikalischen Rivalen Johann Nepomuk Hummelwer war auf Tour dabei. In der Zeit von 1823 bis 1832 komponierte Field nicht mehr viele bedeutende Werke. Er wandte sich dem Trinken zu, was ihn seinen Ruf kostete. Er wurde von seinen ehemaligen Bewunderern spöttisch als "Drunk John" bezeichnet. Zum Teil aufgrund seiner angeschlagenen Gesundheit (Darmkrebs) kehrte Field 1831 nach London zurück, wo er mit Teilerfolg operiert wurde. Er wurde von den Londonern begrüßt. Er konnte mehrere Konzerte in London und Manchester geben. In dieser Zeit traf er sich auch Felix Mendelssohn, Ignaz Moscheles und William Sterndale Bennett.

Sein Erfolg ließ jedoch schneller nach, als er gehofft hatte. Die anschließende Konzertreise nach Paris 1832 wurde vom Publikum mit gemischten Gefühlen aufgenommen. Am 25. Dezember 1832 trat er im Salle du Conservatoire mit seinem siebten Klavierkonzert auf. 1833 spielte er in verschiedenen Städten in Belgien, Frankreich, der Schweiz und Italien (Mailand). Im Frühjahr 1834 kam er todkrank in Neapel an. Er war spielunfähig und unterzog sich sieben Monate lang mehreren Operationen, die er in Krankenhäusern verbrachte. Field wurde schließlich mit Hilfe alter russischer Freunde (der Rakhmanovs) aus dieser Situation gerettet. Mit ihnen kehrte er 1835 nach Moskau zurück, wo er, ausreichend genesen, drei Konzerte gab und vorübergehend Mitglied wurde Carl Czerny war Gast. 1837 starb er in Moskau an den Folgen seiner langwierigen Krankheit.

Stil

Field erfand einen Stil, der in scharfem Kontrast zum wachsenden Virtuosentum seiner Zeit stand. Bereits 1799 sprach die Presse von einem „charakteristischen musikalischen Ausdruck“. Zu Lebzeiten von Field wurde sein aristokratischer, nobler und raffinierter Stil von seinen Kollegen erkannt und übernommen. Keine Bravour, sondern reiche Nuancen raffinierter Klänge: Das "intime" Klavierspiel ist geboren. Nicht zuletzt deshalb gilt Field auch als Erfinder des Nocturne. Vor Field existierte das einzelne Klavierstück als Genre kaum. Field gilt auch als erster künstlerisch motivierter Konzertpianist des 19. Jahrhunderts.

Arbeit

Das Klavier spielt in allen Werken von Field eine Rolle. Es ist davon auszugehen, dass alle von ihm verfassten Werke auch von ihm selbst aufgeführt werden sollten. Wo das Klavier Begleitung erforderte, wurde es einfach orchestriert. Die Melodie in Fields Werk wirkt fast improvisiert und zielt darauf ab, einfache, oft traurige Emotionen zu teilen. Aber auch in den Klavierkonzerten, teilweise unter dem Einfluss von Fields Lehrer Clementi, sieht man brillante Passagen und eher auf Virtuosität ausgerichtete Elemente, da dies zur Zeit seiner Entstehung Mode war und wurde. Field gilt als Wegbereiter der pianistischen Romantik.[1]

Kompositionen

Klavier & Orchester

  • Konzert Nr. 1 Es-Dur (1799)
  • Konzert Nr. 2 in As-Dur (Leipzig, 1816)
  • Konzert Nr. 3 Es-Dur (Leipzig, 1816)
  • Konzert Nr. 4 Es-Dur (St. Petersburg, 1814)
  • Konzert Nr. 5 in C-Dur, l'Incendie par l'Orage. (St. Petersburg, 1817)
  • Konzert Nr. 6 in C-Dur (1819, Rev. 1820)
  • Konzert Nr. 7 c-Moll (1822)
  • Fantasy sur un air favorit de mon ami NP. (Moskau, 1823)
  • Serenade (nach einer Variante von Nocturne Nr. 5) in B (1810)

Kammermusik

  • Divertissement mit Streichquartett Nr. 1 E-Dur (Moskau, 1810)
  • Divertissement mit Streichquartett Nr. 2 A-Dur (Moskau, 1811)
  • Rondeau mit Streichquartett, As-Dur (St. Petersburg, 1812)
  • Nocturne Nr. 16 in F-Dur. Klavier mit Streichquartett (Paris, 1836)

Klavierwerke

Nachtschwärmer

  • Nr. 1 in Es-Dur (St. Petersburg, 1812)
  • Romanze c-moll
  • Nein. 2 in c-Moll (Moskau, 1812)
  • Nein. 3 in As-Dur (Moskau, 1812)
  • Nein. 4 in A-Dur (St. Petersburg, 1817)
  • Serenade in B-Dur
  • Nein. 5 in B-Dur (St. Petersburg, 1817)
  • Nein. 6 in F-Dur (zwei Versionen) (Moskau, 1817)
  • Nein. 7 in C-Dur (St. Petersburg, 1821)
  • Nein. 8 in A-Dur (St. Petersburg, 1821)
  • Pastoral in A-Dur (Wien, 1816)
  • Nein. 9 in E-Dur (Romantik) (Leipzig, 1816)
  • Nein. 10 in e-Moll
  • Nein. 11 in Es-Dur (Berlin, 1833)
  • Nein. 12 in G-Dur (Paris, 1834)
  • Nein. 13 in d-Moll (Paris, 1834)
  • Nein. 14 in C-Dur (1835)
  • Nein. 15 in C-Dur (Paris, 1834)
  • Nein. 16 in F-Dur
  • Grande Pastorale (Nocturne Nr. 17 in Ausgabe Breitkopf & Hartel) (London, 1832)
  • Pastoral E-Dur
  • Nocturne in B-Dur
  • Der Troubadour

Sonaten

  • Nein. 1 in Es-Dur op. 1 Nr.1 ​​(London, 1801)
  • Nein. 2 in A, op. 1 Nr.2 (London, 1801)
  • Nein. 3 c-Moll op. 1 Nr. 3 (London, 1801)
  • Nein. 4 in B (St. Petersburg, 1813)

Fantasien

  • Fantasie sur l'Andante de Martini, auf. 3. (St. Petersburg, 1811)
  • Nouvelle Fantasie auf dem Motiv der Polonaise Ah quel dommage, G-Dur (Leipzig, 1816)
  • Fantasy sur un air favorit de mon ami NP, minderjährig (1822)
  • Nouvelle Fantaisie, G-Dur (Berlin & Paris, 1833)

Variationen

  • Fal la la, die viel bewunderte Luft in The Cherokee, mit Variationen, in A-Dur (London, 1795)
  • Luft avec Variationen, Seitdem bin ich dem Untergang geweiht, in C-Dur (London, 1800)
  • Air du bon roi Henri IV Varié, in B (St. Petersburg, 1812)
  • Kamarinskaya, Air Russe Varié, in B (Moskau, 1809)
  • Chanson Russe Vielfalt, in d-Moll (St. Petersburg, 1818)
  • Variationen über eine russische Nationalhymne in a-moll Mine

Rondos

  • Die beiden Lieblingstänze in Blackbeard, als Rondo (London, 1798)
  • Signora Del Caro 5 Hornpipe, arrangiert als Rondo
  • Rondo über die Arie Logie oder Buchan (London, 1799)
  • Beschleunige den Pflug, arrangiert als Rondo (London, 1799)
  • Einführung und Rondo über Blewitts Cavatina zurück, zurück, in E-Dur (London, 1832)

Studien

  • Übungsmodul Tanz tous les tos majeurs et minorurs
  • Übung Nouveau, C-Dur (St. Petersburg, 1821)
  • Nouvel-Übung (St. Petersburg, 1821)
  • Etüde, in As (St. Petersburg, 1822)
  • Etüde, C-Dur (St. Petersburg, 1822)
  • Übung für Doppeldrittel.

Tanzen

  • Sechs Tänze: in G, A, A, F, Es und Es (Leipzig, 1820); Vier Tänze: in Es, D, C und D (Leipzig, 1825)
  • Verschiedene Stücke
  • Marche Triomphale, in Es; Trio in Asche (St. Petersburg, 1812)
  • Duette
  • Air Russe Vielfalt a Quatre Mains, in a-Moll (Moskau, 1808)
  • Andante à Quatre Mains, c-Moll (St. Petersburg, 1811)
  • La Danse des Ours, in Es (St. Petersburg, 1811)
  • Grande Walse a Quatre Mains, in A (St. Petersburg, 1813)
  • Rondeau à Quatre Mains, in G (Bonn & Köln, 1819)

Lieder

  • Levommi il mio pensiero (Petrarca), in Bes. Basierend auf Nocturne Nr. 1 (Neapel, 1825)
  • La Melanconia (Text von Pindemonte), in F. Basierend auf Nocturne Nr. 5, (Neapel, 1825)