WikiDer > Джон Хейвуд

John Heywood
О других людях по имени Джон Хейвуд см. Джон Хейвуд (значения).

Джон Хейвуд (ок. 1497 - ок. 1580) был английским писателем, известным своими пьесами, стихами и сборником пословицы.[1][2] Хотя он наиболее известен как драматург, он также был активным музыкантом и композитором, хотя музыкальные произведения не сохранились.[3] Набожный католик, он, тем не менее, служил королевским слугой как католическому, так и протестантскому режимам. Генрих VIII, Эдвард VI, Мэри I и Елизавета I.

Жизнь

Хейвуд родился в 1497 году, вероятно, в Ковентри, и переехал в Лондон где-то в позднем подростковом возрасте. Он учился в Broadgates Hall (ныне Pembroke College), Оксфорд, но не получил ученой степени. Его языковые навыки можно увидеть по его адаптации его пьесы Johan Johan с французского языка. La Farce du paste. Его имя впервые появляется в Домашних книгах короля Генриха VIII в 1519 году как «сингер», работа, за которую он получал ежеквартальные выплаты в размере 100 шиллингов. В 1521 году он начал получать ежегодную ренту с земель в Эссекс, земли, недавно захваченные короной, сделавшей Хейвуда богатым и богатым.[4] В 1523 г. он получил свобода лондонского Сити с помощью Генриха VIII. В Михайловский день 1525 года он получил 6 фунтов стерлингов. 13 с. 4г. как игрок девственницы'.[5] Примерно в то же время он женился на Джейн Растелл, племяннице Сэр Томас Мор. Благодаря этому браку Хейвуд вошел в очень драматичную семью. Отец Джейн Джон Растелл был композитором интермедий и первым издателем пьес в Англии.[6] Когда Растелл построил собственный дом в Финсбери Филдс, он построил сцену специально для спектаклей, а его жена шила костюмы. Похоже, что вся семья, включая Томаса Мора, была задействована в этих постановках. В этом частном театре Хейвуд нашел публику для своих ранних работ и сильное художественное влияние на своего тестя. В 1520-х и 1530-х годах он писал и продюсировал интермедии для королевского двора. Он пользовался покровительством Эдвард VI и Мэри I, написание пьес для присутствия в суде. Хотя некоторые из его пьес требуют музыки, ни песен, ни текстов не сохранилось.[3]

Хейвуд был оставлен при четырех королевских дворах (Генрих, Эдвард, Мэри, Елизавета), несмотря на непопулярные политические взгляды, которых придерживался он и его семья. Хейвуд был набожным католиком, и есть признаки того, что он был фаворитом короля Генриха, несмотря на его политические убеждения (Генрих, несмотря на его раскол с Римом, был стойким сторонником католической веры). В 1530 г. он перешел из Гильдия канцелярских товаров к Компания Mercers, где он был назначен обычным мерителем, хотя, похоже, он никак не работал с тканью в своей карьере. В 1533 году он получил от короля золоченую чашу. Хейвуд находился в политически нестабильной среде во время создания Англиканская церковь, и он не стеснялся высказывать свои политические взгляды. Грег Уокер отмечает, что Хейвуд написал стихотворение в защиту принцессы Марии вскоре после того, как она была лишена наследства. В пьесах вроде Четыре ПП (произносится как «пис», во множественном числе от названия буквы п), Хейвуд берет страницу из Чосеркнига в представлении коррумпированного Pardoner, но в конце пьесы Торговец отчитывает Pothecary за "ralynge her open / At pardons and relyques so ludly" (строки 1199–1200).

Представления Хейвуда в его пьесах удовлетворяют народные вкусы, но содержат скрытый оттенок католического консерватизма. Палмер заканчивает пьесу благословением «besechynge our lorde to suve all / In the fayth of hys churche universalall» (строка 1234). Уокер считает это указанием на желание Хейвуда убедить короля избежать раскола любого рода. Поэтому Хейвуд более примирительный, чем его знаменитый дядя в законе. Томас Мор, который был казнен за свои религиозные убеждения (интерпретируется как государственная измена) перед лицом Генрих VIIIизменения. Хейвуд был арестован за участие в Участок пребендарей в 1543 г., который пытался привлечь к ответственности Архиепископ Кранмер за ересь.[3] Современный писатель, сэр Джон Харингтон, заметил, что Хейвуд «избежал повешения со своим весельем» (7). Хейвуд был наиболее успешным при дворе Мэри, где он переформулировал свою аллегорию. Паук и муха чтобы сделать комплимент королеве[4] Хотя Хейвуд выступал при дворе Елизаветы, он был вынужден бежать из Англии. Брабант из-за Закон о единообразии против католиков в 1564 г.[7] Он умер в Мехелен, в настоящее время Бельгия.

Его сын был поэтом и переводчиком Джаспер Хейвуд, его дочерью была Элизабет Хейвуд, а внук - поэт и проповедник. Джон Донн.

Темы

Артур Ф. Кинни пишет, что Хейвуд «, кажется, пережил необычайно долгое и беспокойное существование благодаря тому, что он использовал« хорошее обучение »- его использование литературных источников, особенно Мора и Чосера, и его умные, хотя часто косвенные комментарии по религиозным и социальным вопросам - и его остроумие, его общительность и его игривость ».[4] Хотя Фрейзер и Рабкин утверждают, что пьесы Хейвуда представляют собой примитивную драму, длинные монологи в его тексте потребовали бы актеров с необычайным диапазоном. Многие ученые предполагают, что Хейвуд, вероятно, был исполнителем в своих собственных пьесах, из-за частых упоминаний в счетах королевских расходов на Хейвуда как исполнителя разного рода. Пьесы могут показаться простыми из-за отсутствия сюжета в современном понимании, но идеи, которые исследует Хейвуд, развиваются через изложение персонажей столь же сложным образом, даже если это может показаться чуждым современному восприятию. Грег Уокер утверждал, что отсутствие сюжета (например, в «Четырех ПП», где, как только Палмер овладевает амнистией и кассой, он отказывается от нее), во многом связаны с политическими взглядами Хейвуда. Поскольку логически можно предположить, что эти пьесы были сыграны в присутствии короля по крайней мере в одном случае, было бы очень плодотворным чтение пьес, чтобы рассмотреть способы, которыми Хейвуд фактически отстаивает мирное разрешение конфликтов. вызвано событиями, приведшими к расколу 1531 года.

Ричард Акстон и Питер Хаппе отмечают, что для исполнения более длинных пьес Хейвуда, вероятно, потребуется не менее полутора часов, включая песни и акробатические номера. Их скудные требования к постановке (для большинства пьес требуется не больше мебели, чем, возможно, стол и стул), означало бы, что их можно было бы сыграть практически где угодно, будь то в столовой или, как предлагает Кэмерон Луи, Гостиницы суда. Для большинства его работ потребовалось бы четыре актера или меньше, и их исполняли бы взрослые исполнители. Акстон и Хапп приходят к выводу, что, поскольку дублирования ролей нет, в пьесах не использовались бы профессиональные актеры. Основным исключением будет его игра Игра погоды для чего потребовалось десять мальчиков-актеров и продуманная постановка.

Работает

Неполный список:

Пьесы

Стих

  • Паук и муха (1556)
  • Диалог, посвященный номеру в силу всех пруэров на английском языке, Compacte в вопросе о двух видах брака (1546); (расширенное издание 1550 г.)
  • A Balade Specifyienge Отчасти манер, отчасти суть брака между нашим лордом Суэреном и нашей леди Суэрень (1554)
  • Брифе Балет Тачинг Тупой такинг из Скарбороу-Кастелл (1557)
  • Баллада против клеветы и недовольства (1562)

Коллекции

  • Пословицы (ок. 1538)
  • Притчи Джона Хейвуда (1546)

Знаменитые эпиграммы

  • Что у вас есть, держите.
  • Спешка тратит впустую. (1546)
  • С глаз долой, из сердца вон. (1542)
  • Когда светит солнце, косите сено. (1546)
  • Смотрите, прежде чем прыгнуть. (1546)
  • Две головы лучше одной. (1546)
  • Любишь меня - люби и мою собаку. (1546)
  • Нищие не должны выбирать. (1546)
  • Все хорошо, что хорошо кончается. (1546)
  • Быть беде. (1546)
  • Я знаю, с какой стороны мой хлеб намазан маслом. (1546)
  • Один добрый поворот требует другого. (1546)
  • Пенни за твою мысль. (1546)
  • Рим был построен не за один день. (1546)
  • Лучше поздно, чем никогда. (1546)
  • Дурной ветер, никого не уносящий к добру. (1546)
  • Чем больше тем лучше. (1546)
  • За деревьями леса не видно. (1546)
  • Это попадает в самую точку. (1546)
  • Ни один мужчина не должен смотреть данной лошади в рот. (1546)
  • Наступите на тайле, и он должен снова повернуться. (1546)
  • Wolde, ты хоть съешь свой торт, а есть свой торт? (1562)
  • Когда он должен что-то получить, каждый палец превращается в большой палец. (1546)

использованная литература

  1. ^ "Цитаты Джона Хейвуда - Страница 1 - WorldofQuotes". WorldofQuotes.
  2. ^ "Цитаты Джона Хейвуда, составленные GIGA (страница 1)". giga-usa.com.
  3. ^ а б c Уорд, Джон М. (2001). «Джон Хейвуд». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  4. ^ а б c Кинни, Артур Ф., изд. (2004), «Соучастник драмы эпохи Возрождения», Blackwell Publishing Ltd, стр. 367–383, Дои:10.1111 / б.9781405121798.2004.00028.x, ISBN 9781405121798 Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  5. ^ редактор., Кинни, Артур Ф., 1933-. Спутник драмы эпохи Возрождения. ISBN 9781782689706. OCLC 857535530.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  6. ^ 1935-1994 гг., Деверо, Э. Дж. (Эдвард Джеймс) (1999). Библиография Джона Растелла. Монреаль [Que.]: Издательство Университета Макгилла-Куина. ISBN 9780773567771. OCLC 144079646.CS1 maint: числовые имена: список авторов (ссылка на сайт)
  7. ^ PD-icon.svg Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Джаспер и Джон Хейвуд". Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.

внешние ссылки