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Jules De Sutter

Jules De Sutter (Gent, 1895 - Saint-Martens-Latem, 1970) war ein Belgier Maler.

Lebenszyklus

De Sutter wurde in Gent in eine arme Arbeiterfamilie geboren, die 1902 nach Gent zog lochristia gerührt.

Er wurde Lehrling beim Genter Fotografen Isidoor Mast, der in ein Landhaus besaß Saint-Martens-LatemUnd so kam er von Zeit zu Zeit dorthin. Dank Mast konnte er Abendkurse an der Genter Kunstakademie besuchen. Unmittelbar nach dem Krieg mietete er ein Atelier in der Patershol.

Er wurde nach und nach bekannt, unter anderem durch die Veröffentlichung seiner Arbeiten in der Zeitschrift Auswahl, was ihn dazu veranlasste, sich vertraglich an die Brüsseler Galerie zu verpflichten Le Centaure. Das bedeutete ein bescheidenes, aber regelmäßiges Einkommen, obwohl er mit dem kommerziellen Erfolg seines Freundes nicht mithalten konnte Gustave De Smet stimmen nicht überein. Bis 1929 lebte er in Waregem und dann verschoben nach Astene.

In den Jahren der Wirtschaftskrise hatte er es schwer. Die Galerie Le Centaure ging in Konkurs und die Expressionismus wurde in den Medien als Kunstausdruck für tot erklärt.

1933 war er an der Gründung der katholischen Kunstgalerie Ars in Gent beteiligt, die ihm einen guten Verkauf sicherte. Auch der Genter sozialistische Studienkreis unterstützte ihn und organisierte 1934 eine Einzelausstellung seiner Arbeiten im nach vorne.

1939 zog er nach Sint-Martens-Latem. Zusammen mit Hubert Malfait und Albert Saverys er bildete die Gruppe der Post-Expressionisten. 1944 wurde er auch Lehrer an der Genter Akademie.

Nach dem Krieg wurde er zunehmend anerkannt:

  • Am 26. Biennale Venedig Venice 1952 wurde er geehrt.
  • Eine große Ausstellung wurde im Februar 1963 von der Mechelse Galerij Nova organisiert. Karel Geirlandt, der damalige „Kunstpapst“, hielt die Eröffnungsrede.

uvre

De Sutters erste Werke gehörten zu den FauvismusAb 1920 wurde das Landleben zu seinem Lieblingsthema.

Inspiriert von der Arbeit von Gustave De Smet und Frits Van den Berghe, übernahm er ihren Drang nach Konstruktion und Synthese, obwohl er ihr koloristischer Gegensatz war.

Um 1927 zog ihn der Postkubismus an. Er distanzierte sich mehr von der Realität, um in einer imaginären, manchmal hermetischen Welt zu landen.

Dann kehrte er zum strengen Realismus zurück und malte eine Reihe von Selbstporträts in einer düsteren Chiaroscuro.

Nach dem Zweiter Weltkrieg er ging einen anderen Weg, nachdem er sich in Sint-Martens-Latem niedergelassen hatte. Er verwendete wieder mehr Farbe und skizzierte in leuchtendem Gelb und Grün ein idealisiertes Bild des Landlebens.

Literatur

  • Piet BOYENS, Sint-Martens-Latem, Künstlerdorf in Flandern, Tielt – Sint-Martens-Latem, Lannoo – Art Book Company, 1992.
  • Johan DE SMET, Sint-Martens-Latem und die Kunst an der Leie 1870-1970, Tielt – Zwolle, Lannoo – Waanders, 2000.