WikiDer > Джулиан Рэтбоун

Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Ноябрь 2018) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Джулиан Кристофер Рэтбоун (10 февраля 1935 - 28 февраля 2008) был английским писателем.

Жизнь

Джулиан Рэтбоун присутствовал Clayesmore School и Колледж Магдалины, Кембридж, где он был современником Бамбер Гаскойн. В Кембридже он брал уроки с FR Leavis, к которому, хотя и никогда не был тем, кого можно было бы назвать «ливизитом», он сохранил неизменное уважение. После университета Рэтбоун жил в индюк в течение трех лет, зарабатывая на жизнь преподаванием английского языка. Находясь в Турции, он услышал, что его отец погиб в дорожно-транспортном происшествии в возрасте шестидесяти лет, и к этому событию Рэтбоун вернется, когда он станет того же возраста, в Винить Гитлера. По возвращении в Англию работу в различных лондонских школах сменил на посту директора по английскому языку в общеобразовательной школе в г. Богнор Реджис, Западный Сассекс. Изначально стремившись стать актером или художником, Рэтбоун также занялся писательской деятельностью и к концу 1960-х годов опубликовал три романа, действие которых разворачивается в Турции и основано на опыте, о котором он хорошо знал. В 1973 году Рэтбоун окончательно бросил преподавание и уехал в Испанию с женщиной, которая стала его женой и спутницей на всю жизнь, с тех пор решив зарабатывать на жизнь писательской деятельностью. Вернувшись в Англию, после нескольких неудачных в финансовом отношении лет, Рэтбоун обнаружил, что его упорство начинает окупаться. Букеровская премия короткие списки в 1976 и 1979 годах принесли критическое признание, и хотя крупный коммерческий успех оставался недостижимым, работы Рэтбоуна появлялись регулярно, завоевывая лояльных читателей и повышая популярность как дома, так и за рубежом. В его романах по-прежнему проявляются интересы и таланты в нескольких жанрах, от мейнстрима и триллеров до исторической фантастики. Его роман 1066 года, Последний английский король, вышедший в 1997 году, добился значительного коммерческого успеха и несколько раз снимался в кино, но еще не вышел на экраны. Как писатель научно-популярной литературы Рэтбоун внес значительный и оригинальный вклад в Веллингтон и Полуостровная война учится с его Веллингтонская война, 1984.

Вымысел

Разные нити проходят через романы Рэтбоуна за их сорокалетний период. Твердо придерживаясь традиции XIX века с ее верой в примат воображения писателя и вытекающей из этого свободы исследовать человеческую жизнь во всех ее аспектах, Рэтбоун всегда отказывался быть привязанным к жанру, времени, месту или персонажу в своих исследованиях. Мнимый триллер может быть таким же исследованием взаимоотношений, очевидно господствующим романом - расследованием преступлений, историческим произведением - размышлением о современных проблемах. Подобным образом размывая и смешивая жанры, в течение трех или более десятилетий, когда книжный рынок стал одержим типизацией и брендингом книг и их авторов, Рэтбоун можно рассматривать как исследовавшего и подвергающего сомнению природу жанра, его масштабы и ограничения. Везде, где определения жанра угрожали ограничить его исследование человеческого бытия, Рэтбоун не колеблясь продвигал его на более широкую территорию. В атмосфере растущей специализации, которую коммерческие издатели ожидают от писателей, это был немодный подход, который, возможно, имел большие коммерческие затраты, поскольку Рэтбоун пошел своим путем и отказался искать или принимать какие-либо ярлыки или значки идентификации, которые могли бы увеличить продажи. но ограничить свою писательскую деятельность.

Символы

Рэтбоун создал четырех персонажей, которые появляются более чем в одной книге, допуская определенную группировку, но никогда не перехватив разнородный дух его работ и не отвлекая его от преследования более широких художественных интересов. Первым был инспектор Ян Арган (Евро-убийцы, Базовый вариант, Наблюдая за детективами). Тогда "Иосиф" из Джозеф (Букер номинация 1979) снова появляется как Чарли Бойлан в Очень английский агент и позже как Эдди Бошам в Рождение нации, поскольку Рэтбоун следует по нити событий от войны на полуострове, через мир немецких изгнанников, нашедших убежище в раннем викторианском Лондоне, и до первых лет современных США. Один из его возможных потомков, Чарли Бошэм, является «героем» Противно, очень. Две книги для Змеиный хвост, Произойдут аварии и Бранденбургский концерт, сосредоточился на Ренате Фехтер, главе немецкого отряда экологической полиции. Затем Рэтбоун создал британского частного детектива Криса Шовелина для двух недавних книг. Дань уважения и Настолько плохо, насколько это возможно за Эллисон и Басби. Несмотря на разноплановые и сильные характеры, ни один из четырех, казалось, никогда не возьмет на себя творчество. Рэтбоун оставался приверженцем разнообразия вдохновения, а не шаблонного подхода, к которому может привести концентрация на одном персонаже.

Влияния

Рэтбоун никогда не разделял культурную засушливость Ливиса, но он долгое время присутствовал на фоне писателя как человек, который настаивал на силе и важности художественной литературы. В Последнее средство, написанная примерно во время смерти Ливиса и дающая блестящее изображение Британии, готовящейся к Тэтчеризм, свирепый Кембриджский дон ненадолго появляется в интеллектуальной жизни одаренного английского ученика в школе, мало чем отличавшейся от той, в которой Рэтбоун преподавал несколько лет назад. Как писатель, возможно, ближайший к признанному антецеденту Рэтбоун был Грэм Грин, чье переплетение триллера и основных направлений художественной литературы вместе с исследованием более широких духовных и политических вопросов, часто происходящих в зарубежных странах, явно поразило многие аккорды как профессиональным предметом Рэтбоуна, так и его верой в способность романиста обращаться к человеческой жизни. на столь широком фронте, как он хочет, с законченным художественным произведением как единственной необходимой ему квалификацией. Грин оставался иконой Рэтбоуна на протяжении всей писательской жизни, как и другая фигура Джеймс Джойс, объект величайшего почитания Рэтбоуна, хотя редко оказывает какое-либо явное влияние на его произведения. Последнее средство вероятно, самая радостная из книг Рэтбоуна в том, что она использует накопление обыденных деталей для создания почти сюрреалистического портрета страны, идентичность которой растворяется перед ее лицом. Джойс Рэтбоун сделал величайший комплимент постоянному перечитыванию, не пытаясь подражать.

Политика

Рэтбоун был человеком того, что можно назвать классическим левым. После государственной школы и Кембриджа три года в Турции рассказали ему все, что ему нужно было знать о бедности, а следующие полтора десятилетия преподавания в британских средних школах сделали его экспертом в системе классов своей страны. Его политика была политикой терпимости и либертарианства, с врожденным недоверием к корыстным иерархиям и цинизмом по отношению к властным структурам и их манипуляциям миром, в частности миром беспомощных. В своей художественной литературе, находящейся под сильным влиянием Грина, он всегда делал социальный и исторический контекст частью повествования. Двадцать лет назад в Zdt и Вариант Пандоры, он писал о еде как о новом оружии в арсенале сверхдержав, а в начале 1990-х (Sand Blind), со способностью тех же самых сверхдержав фабриковать войны в интересах своих технологий и потребностей потребителей. В Траектории (1998) он представляет кошмарное видение Британии в 2035 году, которое с каждым годом кажется все более узнаваемым и вероятным. За сорок лет писательской карьеры, в течение которых можно было бы сказать, что мир изменился до неузнаваемости, примечательно, как мало забот и представлений Рэтбоуна устарели, в то время как многие из них были дальновидными и остаются такими же актуальными, как и раньше. В своей последней книге Мятеж, имея дело с восстанием Индии против британского правления в 1857 году, очевидна та же приверженность ясности видения, равная открытость всему опыту и силам, вовлеченным в это событие, что продолжает беззастенчиво ставить Рэтбоуна в ряд великих романистов 19 век. Критик, который принял Рэтбоун к задаче, за появление претендовать на превосходство подхода к профессиональному историку, имея дело с таким спорным историческим материалом, поднимали вопрос, который карьеры Рэтбоуна и Мятеж, был посвящен ответу.

Нехудожественная литература

Для человека с широкими интеллектуальными интересами Рэтбоун произвел относительно немногое, кроме своего длинного списка романов. Много путешествовал и любил иностранные места, он всегда стремился создавать тома сочинений о путешествиях, но ничто в этом направлении так и не принесло коммерческих результатов. Его одно научно-популярное издание было Веллингтонская война (1984), результат увлечения Веллингтоном, восходящего к школьным временам. После пятнадцати лет Элизабет ЛонгфордКнига Рэтбоуна представляет собой двухтомную биографию, в которой Веллингтон вновь стал предметом серьезного изучения. Она является радикальным и оригинальным отходом от обычных биографических описаний. На основе подробных исследований как собранной корреспонденции Веллингтона, так и полей сражений Полуостровная война, он противопоставляет отрывки из писем пояснениям и комментариям самого Рэтбоуна. Помимо уникальной передачи непосредственности событий через мыслительные процессы Веллингтона и человеческий голос, Веллингтонская война делает больше, чем какая-либо другая книга по этой теме, чтобы проиллюстрировать масштаб и великолепие гения Веллингтона. Сам герцог имеет обыкновение появляться в различных произведениях Рэтбоуна, особенно в Джозеф и Очень английский агент и, что более навязчиво, в Винить Гитлера, роман, в котором Рэтбоун пишет о собственном отце. Рэтбоун описал свой интерес к Веллингтону как «вероятно, Эдипов", и герцог как" окончательная фигура отца ". Веллингтонская война остается уникальным не только для собственных работ Рэтбоуна, но и для растущей современной литературы о Веллингтоне.

Работает

• Ставка на бриллианты: Майкл Джозеф, 1967
• Рекламный проспект: Майкл Джозеф, 1968 г.
• С моими ножами я знаю, что я в порядке: Майкл Джозеф, 1969
• Ловушка: Майкл Джозеф, 1972 г.
• Kill Cure: Майкл Джозеф, 1975
• Кровавый чудесный: Майкл Джозеф, 1975
• Король Фишер жив: Майкл Джозеф, 1976 (в шорт-листе Букеровская премия, 1976)
• Карнавал!: Майкл Джозеф, 1976
• Буйный монархист: Майкл Джозеф, 1977
• Принцесса монахиня! (только последняя треть - завершение книги Хью Росс Уильямсон): Майкл Джозеф, 1978.
• Джозеф: Майкл Джозеф, 1979 (в шорт-листе Букеровская премия, 1979)
• Евро-убийцы: Майкл Джозеф, 1979
• Последнее средство: Майкл Джозеф, 1980
• Базовый вариант: Майкл Джозеф, 1981
• Шпион старой закалки: Майкл Джозеф, 1982
• Наблюдая за детективами: Майкл Джозеф, 1983
• Противно, очень : Майкл Джозеф, 1984
• Веллингтонская война: Майкл Джозеф, 1984
• Лежа в состоянии: Heinemann, 1985.
• ZDT: Heinemann, 1986.
• Greenfinger: Пингвин, 1987
• Хрустальный контракт: Хайнеманн, 1988
• Вариант Пандоры: Heinemann, 1990.
• Опасные игры: Heinemann, 1991.
• Sand Blind: Змеиный хвост, 1993
• Произойдут аварии: Змеиный хвост, 1995
• Близость: Виктор Голланц, 1995 г.
• Винить Гитлера: Виктор Голланц, 1997 г.
• Последний английский король: Маленький, Браун, 1997
• Бранденбургский концерт: Змеиный хвост, 1998
• Траектории: Виктор Голланц, 1998 г.
• "Проклятое пятно" в Прошлые яды: Заголовок, 1998
• Короли Альбиона: Маленький, Браун, 2000
• Дань уважения: Эллисон и Басби, 2001 г.
• Очень английский агент: Маленький, Браун, 2002
• Как бы плохо ни было: Эллисон и Басби, 2003 г.
• Незаменимый Джулиан Рэтбоун: Не давай, 2003
• Рождение нации: Маленький, Браун, 2004
• Мятеж: Маленький, Браун, 2007

внешняя ссылка

• Некролог в Времена, 7 марта 2008 г.
• Некролог в Независимый, 8 марта 2008 г.
• Некролог в Хранитель, 4 марта 2008 г.