WikiDer > Кенджиро Номура (художник) - Википедия

Kenjiro Nomura (artist) - Wikipedia
Кендзиро Номура, художник, 1952 г. Фото Элмера Огавы (фрагмент) Специальные коллекции, Библиотеки Вашингтонского университета.

Кенджиро Номура (1896–1956) был Американец японского происхождения художник. Иммиграция в Соединенные Штаты из Япония мальчиком он стал известным художником в Тихоокеанский Северо-Запад в 20-30-е гг.

В 1942 г. во время Вторая мировая война, Номура и его семья были заключены в Центр переселения Минидока. Эскизы и картины, которые он сделал там в течение следующих трех лет, продолжают выставляться как важная запись японо-американского военного опыта.

Со временем Номура перешел к абстрактной живописи. Он умер в Сиэтл, Вашингтон, в 1956 г.

ранняя жизнь и образование

Кенджиро Номура родился в 1896 году в Гифу, Префектура Гифу, Япония. В 1907 году его семья иммигрировала в США, поселившись в Такома, Вашингтон. Когда ему было шестнадцать, его родители вернулись в Японию; Кенджиро решил остаться в США.

В 1916 году Номура переехал в Сиэтл, где работал продавцом в шумном городе. Japantown / Nihonmachi район (позже известный как Международный округ). В течение года он начал работать подмастерьем художника-вывески (скорее всего, у Бургиры Хираямы, единственного известного профессионального художника-вывески в Японии в то время) и начал брать уроки в студии Фокко Тадама, выдающийся учитель рисования, обучавший Номуру основным техникам Западное искусство. А нидерландский язык-индонезийский Сам иммигрант, Тадама часто работал с японско-американскими студентами.[1]

Начало карьеры: 1920-е и 30-е годы

В 1922 году, после пяти лет обучения у Тадамы, Номура получил некоторые из своих картин, отобранные Сиэтлским обществом изящных искусств для включения в его список. Ежегодная выставка художников Тихоокеанского Северо-Запада. В том же году он и его друг Шоу Тода открыли бизнес по раскрашиванию вывесок в Японии. В следующем году они переместили его на Шестую авеню и главную улицу, в самом центре Нихонмачи, где он будет оставаться в течение следующих тринадцати лет. Объединив свои имена, они назвали это Noto Sign Co.[2] Вскоре он стал успешным бизнесом, студией и местом встречи художников, а также домом Номуры и Тоды. Примечательный Nikkei художники, которые работали и общались там в разное время, включали Такуичи Фуджи, Джордж Цутакава, Пол Хориучи, и Камекичи Токита.[3]

улица, 1932, холст, масло, Кендзиро Номура. Собственность Сиэтлского художественного музея. Фото: Пол Макапиа.

После того, как Тода женился и уехал в 1928 году, Токита занял его место в качестве делового партнера Номуры. Двое мужчин, которые встретились примерно в 1921 году, стали неразрывно связаны, их очень разные способы рисования схожих предметов обеспечивали контраст и контекст для работ друг друга. Еще долгое время после их смерти их картины продолжали выставляться бок о бок.

В 1920-х годах художественное сообщество Сиэтла росло с энергией, которая продолжалась даже в первые годы Великая депрессия. Номура и его коллеги регулярно появлялись в журнале «Northwest Annuals» Сиэтлского художественного института, а когда Художественный музей Сиэтла открывшаяся в 1933 году, его первая персональная выставка представляла работы Номуры (как SAI, так и SAM под руководством Dr. Ричард Фуллер, были потомками Общества изящных искусств Сиэтла). Его работы также были показаны на Вашингтонский университетс Галерея искусств Генри, и, по мере того, как его репутация росла, в Калифорнийский дворец Почетного легиона в Сан-Франциско и музей современного искусства в Нью-Йорк.[4]

Номура женился в 1928 году, когда он переехал из здания Ното.[5] У него и его жены Фумико в 1930 году родился сын Джордж.[6]

В 1935 году Номура был приглашен присоединиться к Группе Двенадцати, объединению прогрессивных художников, включая Кеннет Каллахан и Амброуз Паттерсон. Выставки Группы оказались популярными, и в течение следующих двух лет было проведено несколько.[7]

Несмотря на его успехи как художника, углубляющаяся депрессия брала свое. В 1933 году он был счастлив, что ему платили 38,25 доллара в неделю за создание нескольких картин для федерального проекта Public Works of Art Project, некоторые из которых были показаны на выставке. Галерея Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия. В 1936 году из-за отсутствия бизнеса Номура закрыла компанию Noto Sign Co .; он и Фумико в конечном итоге смогли восстановить себя, управляя бизнесом химчистки в Университетский район Сиэтла.[8]

Военное время

Японские иммигранты в целом подпадали под действие дискриминационных законов США, запрещавших им владеть собственностью или становиться натурализованными гражданами.[9] Расистские группы периодически начинали кампании по устранению так называемого "Желтая опасность".[10] Бомбардировка Перл Харбор 7 декабря 1941 г. вызвало серьезные подозрения в нелояльности и даже саботаж со стороны американцев японского происхождения. Распоряжение № 9066 позволил военным США удалить всех людей японского происхождения с Западного побережья,[11] в том числе Нисей, граждане США по рождению, которые в некоторых случаях почти или совсем не говорили по-японски. Их должны были разместить в центрах для переселения - по сути, в лагерях для интернированных - далеко в глубь страны.

12 апреля 1942 года Кенджиро Номура и его семья были доставлены в Сборочный центр Puyallup, где они продержались три месяца. Затем их перевели в Центр переселения Minidoka в Айдахо, где они продержались три года.[12]

Номура работал в лагере художником-указателем, что давало ему доступ к краскам и кистям. Рисуя или делая зарисовки на любых доступных материалах, он создал трогательную визуальную запись жизни в заключении. Очень немногие из его картин лагеря для интернированных использовали смешанные темные цвета, которые придавали тяжелый тон большей части его предыдущих работ. Размер некоторых работ составляет всего 5 на 8 дюймов. Один нарисован цветным карандашом на плотной бумаге. Несмотря на то, что он был простым и представительным, предметы, которые он выбрал, лучше понимали, на что было похоже интернирование. Главные ворота, с Ярмарка PuyallupЗдание главных ворот на заднем плане показывает огороженную территорию и навес, где посетители из внешнего мира могли встречаться с жителями лагеря. Можно увидеть военного полицейского с пистолетом на боку, прислонившегося к заднему забору зоны посещения. Сторожевая башняНа картине, написанной зимой 1942-1943 годов, изображено темное зловещее зимнее небо и плоскость заснеженной земли, пересеченная полосой забора из колючей проволоки. Здание прачечной и санитарии, одна из немногих картин, на которых изображены люди, изображает одинокую женщину с корзиной, идущую к зданию прачечной, в сцене, полной тусклых коричневых и зеленых цветов.[13]

Спустя годы

Когда Номура вернулись в Сиэтл после войны, им было трудно найти работу, и больная жена Номура покончила жизнь самоубийством в 1946 году. Номура не рисовал до 1947 года, когда другой местный японский художник, Пол Хориучи, помогли ему оправиться от потерь и вернуться к искусству.[14] Его эксперименты с абстракцией вызвали значительный интерес, в том числе выставка в Сиэтле. Зои Душанна Галерея.[15]

Номура умер в Сиэтле в 1956 году.[16]

Живопись Сиэтла: Камекичи Токита и Кенджиро Номура была крупной выставкой на Сиэтлский музей азиатского искусства в 2011-12 гг.[17] Кендзиро Номура: взгляд художника на интернирование американцев японцев был показан на Японско-американский национальный музей в 1997 г.[18] и провел несколько других выставок.

Рекомендации

  1. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 20–21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  2. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  3. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 24, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  4. ^ Художественный музей Такомы; Краткая история искусства Северо-Запада, заметки к выставке, 2009 г.
  5. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 21, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  6. ^ Маккивор, изд., Джун Мукаи (1991). Кендзиро Номура: взгляд художника на интернирование американцев японского происхождения. Сиэтл: Азиатский музей Крыла Люка.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  7. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 80-81, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  8. ^ Признаки дома: картины и дневник военного времени Камекичи Токиты, стр. 42, Барбара Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  9. ^ «Закон об иммиграции 1924 года (Закон Джонсона-Рида)». Государственный департамент США Офис историка
  10. ^ Проект по гражданским правам и трудовой истории Сиэтла: Антияпонский крестовый поход 1920 года и слушания в Конгрессе, Дуг Блэр; http://depts.washington.edu/civilr/Japanese_restriction.htm
  11. ^ Национальный архив; Распоряжение 9066: В результате переселения японцев; https://www.archives.gov/historical-docs/todays-doc/?dod-date=219
  12. ^ Кентский исторический музей; Кендзиро Номура: Взгляд художника на японо-американское интернирование; примечания к выставке
  13. ^ Сиэтл Таймс, Пятница, 26 июня 1992 г .; Картины для интернированных говорят невысказанное, Фил Уэст
  14. ^ Сиэтл Таймс, Пятница, 26 июня 1992 г .; Картины для интернированных говорят невысказанное, Фил Уэст
  15. ^ Пол Хориучи: Восток и Запад Барбары Джонс; Вашингтонский университет Press, 2008 г.
  16. ^ Художественный музей Такомы; Краткая история искусства Северо-Запада, заметки к выставке, 2009 г.
  17. ^ «В СААМ: восстановлена ​​потерянная глава истории искусства» Майкла Апчерча; Сиэтл Таймс, Воскресенье, 11 декабря 2011 г.
  18. ^ Японско-американский национальный музей, пресс-релиз, 1997 г .; http://www.janm.org/exhibits/nomura/