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Bleidose ist ein Gelb Pigment die in der Malerei historisch von großer Bedeutung war.

Zusammensetzung und Zubereitung

Bleizinngelb wurde in zwei Sorten hergestellt. Die häufigste, jetzt "Typ I" genannt, war a Bleistannate. Es war ein Oxid von, wie der Name schon sagt, führen und Zinn mit der chemischen Formel Pb₂snO₄. Darüber hinaus gab es auch eine Sorte, die jetzt "Typ II" heißt, a Silikat von Blei-Zinn-Oxid mit der Formel Pb(Sn,Si)O₃.

Das Pigment wurde hergestellt durch Erhitzen einer gemischten Blei- und Zinnkomponente auf ca. 650–800°C, im Fall von Typ II zusammen mit Quarz. Nach etwa einer halben Stunde war die Reaktion beendet. Beim zweiten Typ wurde eine glasartige Substanz gebildet, die zerkleinert und gesiebt wurde. Vermutlich bestanden die bei Typ I verwendeten Komponenten aus drei Teilen rot Blei rot (ein Bleioxid) auf einem Teil des weißlichen Zinndioxid, Sno₂.^[1] Außer Bleirot, Pb₃Ö₄, können theoretisch auch Oxide führen PbO oder PbO₂ verwendet werden. Moderne Versuche haben gezeigt, dass sie für diesen Zweck tatsächlich besser geeignet sind und die besten Ergebnisse liefern, wenn sie zwischen 860 °C und 1050 °C erhitzt werden. Bei noch höheren Temperaturen zerfällt die Verbindung wieder.

Anwendung

Der Farbton des Pigments ist ein recht helles Gelb mit leichten Rottönen und wird daher in diesem Zusammenhang als "Kanariengelb" bezeichnet. Der gelbste Farbton wird bei der höchsten Erhitzung erhalten; eine geringere Erwärmung führt zu mehr Orangetönen. Typ II hat einen etwas wärmeren Farbton als Typ I. Das Pigment ist opak, Typ I stärker als Typ II. Bleizinngelb ist ausgezeichnet lichtecht und verfärbt sich nicht, es sei denn durch Kontakt mit Sulfid. Es ist säure- und kalkbeständig. Aufgrund des Bleianteils ist Bleizinngelb giftig: Hautkontakt sollte vermieden werden, besonders gefährlich ist das Einatmen des Pulvers in ungebundener Form. Das Pigment hat keine moderne industrielle Anwendung und wird nur in der Malerei bei Restaurierungen oder Nachahmungen alter Werke verwendet. Dafür gibt es eine kleine kommerzielle Produktion.

Geschichte

Gemälde von Vermeer, Dame und Magd, ± 1666-1667

Bleizinn wurde vermutlich im 13. Jahrhundert entdeckt. Es ist plausibel, dass die Herstellung von Typ II der Entwicklung von Typ I vorausging, da Typ II ein wahrscheinliches Nebenprodukt der Herstellung von Matten ist Kristallglas. Glasscherben vom Typ II wurden in römischen Ausgrabungsstätten bereits im ersten Jahrhundert v. Chr. gefunden; es ist jedoch unwahrscheinlich, dass es zu dieser Zeit absichtlich als Pigment hergestellt wurde. Das einzige bekannte historische Rezept zur Herstellung von Bleizinngelb, gefunden in Bologna, betrifft Typ II und stammt aus der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Diese Sorte wurde unter anderem in Freskos und scheint bereits in Gemälden von . vorhanden zu sein Giotto. Auch das Pigment verwendet Raman-Mikroskopie demonstriert im Erleuchtungs in deutschen mittelalterlichen Handschriften.^[2]

Vom Spätmittelalter bis etwa 1750^[3] Typ I war bei weitem das am häufigsten verwendete gelbe Pigment in der Technik der Ölmalerei; es war wegen der Deckkraft auch in Matt nützlich Kleber Farbe. Die bekannten gelben Kleidungsstücke in den Werken von Johannes Vermeer verdanken ihre Farbe dem Bleizinngelb. Ein opakes Pigment wie Blei-Zinn-Gelb kann nicht in Verglasungsschichten; um die Farbe einer Blei-Zinn-Gelbschicht zu vertiefen, wurde oft eine Glasur aus einem transparenten Pigment wie aangebracht . aufgetragen siena natur, Scheiße gelb oder indisch gelb. Die Verwendung von Typ I scheint auf Westeuropa beschränkt gewesen zu sein: Es wurde nicht in gefunden Symbole, arabische Illustrationen oder chinesische Werke.

Belsazars Fest

Auch Rembrandt verwendete das Pigment, zum Beispiel in der grünen Farbe der Pfauenflügel in seinem Stillleben mit Pfauen.^[4] Bis zum 19. Jahrhundert waren keine guten deckenden Grünpigmente erhältlich. Deshalb mischten Maler oft Bleizinngelb mit Azurit um ein passendes Grün zu erhalten. Orangetöne wurden damals üblicherweise durch Blei-Zinn-Gelb mit Zinnober mischen. Rembrandt hat das Pigment auch im Gemälde verwendet Belsazars Fest, vor allem in den Buchstaben an der Wand.^[5]

Im Laufe des 18. Jahrhunderts wurde das Pigment jedoch schnell durch das ähnliche verdrängt Neapel gelb. Es ist nicht klar, was dies verursacht hat; Bleizinn war nicht besonders teuer. Um 1750 scheint die Anwendung ganz eingestellt worden zu sein. Der letzte Hinweis auf das Pigment war in der Farbenlexikon von Christian Friedrich Prange von 1782. Dadurch verschwand das Pigment vollständig aus dem kollektiven Gedächtnis. Im 19. Jahrhundert geriet seine Existenz in Vergessenheit und nur die moderne chemische Erforschung historischer Pigmente wurde fortgesetzt Richard Jakobic von dem Dörner Institut zu München machte 1941 die überraschende Entdeckung, dass eine Substanz, deren Verwendung nie vermutet wurde, über viele Jahrhunderte das wichtigste "Gelb der Alten Meister" war. Dies könnte passieren, weil die Namen der Gelben, wie der Italiener Giallorino oder Gialllino, änderte sich im 18. Jahrhundert von Bleizinngelb zu Neapelgelb, ohne zu wissen, dass die Begriffe ein anderes Pigment bezeichneten und auch wegen einer Verwechslung mit massico, ein gelbes Blei rot. „Blei-Tingeel“ ist daher ein moderner Name, abgeleitet aus dem Deutschen Blei-Zinn-Gelb, nicht die historische Bezeichnung des Pigments. In verschiedenen Sprachen hatte das Gelb sehr unterschiedliche Namen. Auf Deutsch hieß es plygal, auf Englisch Allgemeines, in Spanisch genul und auf Portugiesisch mechim. Die moderne Unterteilung in zwei Typen ist von Hermann Kuhn die auch die erste war, die zeigte, wie weit verbreitet ihre Verwendung war.

Literatur

• Richard Jacobi, 1941, "Uber den in der Malerei verdorbenen gelben Farbstoff der Alten Meister", Zeitschrift für Angewandte Chemie54: 28–29
• Hermann Kühn, 1967, "Blei-Zinn-Gelb und seine Verwendung in der Malerei", Farbe und Lack73: 938-949
• H. Kuhn, "Blei-Zinn-Gelb", 1968, Studium der Konservierung13(1): 7-33
• Nicholas John Eastaugh, 1988, Bleizinngelb: seine Geschichte, Herstellung, Farbe und Struktur, Universität London
• Nathalie Laquiere, 1998, Blei-Zinn-Gelb: Erforschung von Nomenklatur, Zusammensetzung und historischem Quellenmaterial eines mittelalterlichen Pigments, Dissertationen HA-B: C/R Studio Painting, Antwerpen, 124 S