WikiDer > Lookout Records

Lookout Records
Lookout Records
Lookout Records logo.jpg
Основан1987 (1987)
ОсновательЛарри Ливермор, Дэвид Хейс
Несуществующий2012 (2012)
Положение делНесуществующий
Дистрибьютор (ы)Mordam Records
ЖанрПанк, альтернативный рок
Страна происхожденияНАС.
Место расположенияЛейтонвилл, Калифорния
Официальный веб-сайтLookoutrecords.com

Lookout Records был независимый лейбл, первоначально основанный в Лейтонвилл, Калифорния а позже в Беркли, сфокусироваться на панк-рок. Основанный в 1987 году лейбл известен прежде всего тем, что выпустил Операция ПлющЕдинственный альбом, Энергия, и Зеленый деньпервые два альбома, 39 / Гладкая и Kerplunk.

После ухода соучредителя Ларри Ливермор в 1997 г.[1] лейбл отошел от своего "звучания Ист-Бэй" и оказался неспособным сравниться с ранним успехом. В 2005 году лейбл столкнулся с финансовыми трудностями после того, как несколько известных артистов отказались от прав на свой материал Lookout Records. После периода быстрого спада лейбл постепенно истек, прекратив деятельность и удалив свою музыку из каналов онлайн-распространения в начале 2012 года.[1]

История

Фон

Обложка летнего номера 1988 г. Берегись! журнал, изданный в Лейтонвилле, Калифорния, Лоуренсом Ливермором.

Осенью 1984 г. Ларри Ливермор (урожденная Ларри Хейс), жительница небольшого городка Лейтонвилл, Калифорния контркультурных наклонностей, чувствовал побуждение высказывать свое мнение о проблемах своего сообщества и мира в малотиражное периодическое издание.[2] Так, в октябре того же года был запущен тиражный журнал под названием Берегись, первый выпуск которого был напечатан и скопирован тиражом всего 50 экземпляров.[3] Возникло противодействие спорным местным темам, по которым высказывалось мнение Ливермора, и поэтому он обратился к этой теме. панк-рок, форма музыки, которой он следовал в конце 1970-х.[4]

Ливермор начал заново знакомиться с продолжающейся сценой панк-музыки, слушая Максимальный рокнролл (MRR) радиопередача, еженедельная трансляция из Беркли и с участием известных сценографов и будущих издателей фэнзинов Тим Йоханнан и его соратники.[5] Ливермор также решил создать группу, пригласив 12-летнего соседа играть на барабанах - учитывая, что панк-рок имя "Tré Cool"пользователя Livermore.[5] Позже Кул прославился как барабанщик Зеленый день.[5]

После нескольких непосещаемых концертов в 1985 году Ливермор взял свою группу, Смотровые площадки, в местную студию звукозаписи, чтобы записать свои песни, с 26 песнями демо запись в результате.[6] Он также начал жить неполный рабочий день в Область залива Сан-Франциско, проводя время между городом и своим домом в горах Mendocino County.[7]

The Lookouts стали больше выступать в Сан-Франциско и Беркли и начали завоевывать поклонников и знакомиться с другими местными группами, включая мелодически дружелюбную группу под названием Опыт мистера Т..[8] Яркая местная сцена начала формироваться вокруг Проект улицы Гилмана, место для всех возрастов, вдохновленное, финансируемое и координируемое популярными Максимальный рокнролл, запущен в ночь на 31 декабря 1986 года.[9]

В начале 1987 года Ливермор решил, что The Lookouts пора выпустить пластинку.[10] Ливермор решил взять Сделай это сам Маршрут по созданию такого альбома, самостоятельно выпустив одноразовый LP как "Lookout Records". В то же время новые группы, появляющиеся вокруг оживленной площадки на Гилман-стрит, 924, в том числе Операция Плющ, Кримпсайн, Канализационная форель, Изократия, и другие были впервые задокументированы местным художником Дэвид Хейс на семидюймовом сборнике из 17 песен, озаглавленном Поверни это другой стороной, выпущен через Мордам Дистрибьюшн на лейбле Maximum Rocknroll Records.[11] Вскоре дуэт объединит свои силы в качестве соучредителей постоянного лейбла.

Учреждение

И Лоуренс Ливермор (урожденный Ларри Хейс), и Дэвид Хейс (не родственник) были глубоко вдохновлены энергичной панк-рок-сценой Восточного залива и стремились еще больше задокументировать ее ведущие группы. Дэвид Хейс изначально хотел основать для этой цели свой собственный лейбл, получивший название Sprocket Records, с целью выпустить первый релиз для группы. Испорченная мораль.[12] Ливермор, обозреватель Максимальный рокнролл (MRR) кто знал Хейса как так называемого "говнюка" для публикации, убедил последнего, что партнерство было для достижения их общей цели.[12] Поскольку у релиза Ливермора было название независимого лейбла Lookout Records, в то время как дебютный релиз Хейса позаимствовал хорошо известное название. MRR прозвище, бывшее название было выбрано как название лейбла для релизов дуэта, которые продвигаются вперед.[12]

По словам Ливермора, название «Lookout» было выбрано для его журнала и группы, и, таким образом, лейбл, на котором оно возникло, был выбран со ссылкой на Лесная служба США Пожарная сторожевая башня на Железном пике, самой высокой точке в районе округа Мендосино в Ливерморе.[13] Знаковый логотип компании «глаза-бусинки» был создан Дэвидом Хейсом, который также создал большую часть иллюстраций для ранних рукавов лейбла и жакетов для LP.[14]

С продвижением проекта Hayes 'Corrupted Morals под названием LK-02, 7-дюймовый EP под названием Чет, Ливермор и Хейс совместно работали над выпуском третьего релиза позже, в 1987 году.[15] Это будет еще один 7-дюймовый EP, запись группы raw-edged ска-панкеры Операция Айви называется Суматошный.[16] Этот третий релиз оказался звуковым документом правильной группы в нужный момент, когда он был выпущен энергичными местными фаворитами, разошедшимися тиражом 1000 копий в течение месяца.[17]

Стремясь произвести фурор, одновременно были выпущены четыре 7-дюймовых виниловых пластинки, в том числе релизы популярных групп 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) и Isocracy (LK-05).[14] Этот первоначальный шквал новых релизов сильно укрепил место Lookout как передового местного лейбла панк-сцены Беркли.

«Группы Гилмана» начали заводить дружбу между собой и вместе выступать на других гастролях. Один важный контакт произошел в лице 14-летнего Кристофер "Крис" Аппельгрен, жительница городка Гарбервиль, Калифорния который работал волонтером на общественной радиостанции KMUD и кто узнал о The Lookouts и растущей панк-рок сцене Ист-Бэй на страницах Берегись журнал, который распространялся в этом районе.[18] Аппельгрен посетил шоу, проходившее в Государственный университет Гумбольдта в Арката, Калифорния его играли группы Lookout Records Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy и The Lookouts, и он был поражен увиденным, впервые встретившись с Ливермором и познакомившись с ним. Тим "Линт" Армстронг Оп Айви - позже ведущий участник Прогорклый.[18] Вскоре Аппельгрен поедет в дом Ливермора в Лейтонвилле, чтобы помочь с заправкой 7-дюймового винила в конверты и упаковкой пластинок для рассылки по почте, став первым оплачиваемым сотрудником лейбла.[19]

Отъезд Дэвида Хейса

Но с молодым рекорд-лейблом не все было хорошо. Ливермор и Хейс начали отдаляться друг от друга, и проекты лейбла начали раздваиваться между двумя главными направлениями - «Группы Ларри» и «Группы Дэвида», причем эклектичный Хейс затем обратился к релизам от пост-панк группа Плед Retina и деревенские панки Канализационная форель.[20] В дополнение к различиям в музыкальных вкусах, которые со временем стали более очевидными, пара была плохо подходящей по темпераменту: Хейс сдержанный и сдержанный, а Ливермор шумный и общительный.[21]

Кроме того, Хейс и Ливермор сильно различались по коммерческой мотивации. В мемуарах 2015 года Ливермор напомнил, что

Даже когда дело касалось музыки, которая нравилась нам обоим, мы находили вещи, в которых не соглашались. [Дэвид Хейс] не хотел, чтобы я рассуждал о группах, которые становятся популярными даже на андеграундном, не говоря уже о мейнстриме, уровне. Казалось, будто он думал, что наша задача - предотвратить это или хотя бы отсрочить это как можно дольше ... Это меня сбило с толку. Я не видел логической причины, по которой некоторые из наших групп не должны продавать сотни тысяч, даже миллионы записей. В конце концов, я был убежден, что они были так же хороши, если не лучше, чем большинство других групп. Но как только я сказал что-нибудь подобное, я рискнул навлечь на себя гнев MRR, "панки" и, прежде всего, мой партнер.[22]

Несмотря на то, что ветер перемен начал дуть даже в 1988 году, Дэвид Хейс продолжал очень активно работать с Lookout все лето 1989 года, хотя и испытывал недовольство по поводу развития направления лейбла и все более частыми выражениями его желания уйти.[23] Постепенно Хейс пришел к выводу, что работа с Ливермором невыносима, и стремился к миру и творческой свободе, создав свой собственный лейбл.[23]

Полагая, что участие Хейса в проекте Lookout в качестве бухгалтера и квалифицированного смягчителя требований требовательных групп было необходимо, 16-летний Аппельгрен явно не был готов к этой роли, Ливермор предпринял последнюю попытку удержать Хейза на лейбле. , предлагая взять на себя все повседневные операционные задачи, оставив Хейса с «половиной прибыли» в качестве финансового координатора и публичного лица организации.[24] Антикоммерческий Хейс категорически отверг это предложение, заявив, что «сейчас вокруг Lookout слишком много золотого света», добавив, что работа под его любовным лейблом стала ощущаться «слишком похожей на работу».[25]

Со спокойной решимостью Хейс заявил, что его уход вступит в силу 1 января 1990 года, добавив: «Я не хочу больше иметь ничего общего с Lookout и не хочу ничего больше от Lookout».[26] Безмолвный Ливермор получил полное право собственности и контроля над лейблом накануне своего коммерческого успеха. Дэвид Хейс основал свой собственный лейбл, Очень маленькие записи, выпустив в ближайшее десятилетие десятки пластинок, охватывающих весь спектр стилей панк, сохраняя верность его художественному и этическому видению - в то время как лейбл, который он покинул, превратился в коммерческое предприятие с многомиллионным доходом.

Восстание панк-рока (1989-1993)

В это время с Lookout были подписаны контракты с множеством различных панк-рок-групп, таких как Green Day. Green Day выпустили дебютный EP, 1000 часов, в 1989 году. Green Day также выпустил 39 / Гладкая (1990), Slappy (1990), Сладкие дети (1990), и со своим новым барабанщиком Kerplunk! (1992). После распада Operation Ivy некоторые участники сформировали Rancid. Они выпустили свой дебютный EP, Прогорклыйв 1992 году на лейбле Lookout Records. Screeching Weasel выпустили третий и пятый-седьмой альбомы, Мой мозг болит (1991), Покачиваться (1993), Гимн нового завтра (1993), и Как заводить врагов и раздражать людей (1994). Многие другие панк-группы из Залива подписывались на Lookout Records, что давало им начало карьеры.

«Золотые годы» (1993–1997)

Lookout прославился выпуском альбомов с очень характерным звучанием поп-панка Ramonescore, включая такие группы, как Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes и другие.

Весной 1994 г. директор службы безопасности Ларри Ливермор публично порвал с Тимом Йоханнаном и его коллегами. Максимальный рокнролл, для которого Ливермор писал с 1987 года.[27] Панк набирает популярность, а различные тангенциальные музыкальные формы присоединяются к движению и захватывают MRR с рекламными материалами, Йоханнан потребовал усиления музыкального фокуса - шаг, который привел к запуску более эклектичного конкурирующего издания Панк Планета. Ливермор восстал против новой линии, обвиняя MRR все больше становится «журналом образа жизни для ретро-панков», которые «думают, что если они оденутся в ту же одежду, что и 15 лет назад, если они пьют то же пиво и играют те же гитарные риффы, то это каким-то образом станет славой. дни панка снова и снова ".[27] Несмотря на радикальную политику Йоханнана, Максимум выяснилось, что это «просто другой бизнес», - провокационно заявил Ливермор.[27]

В 1995 году с помощью альбомов Green Day «1,039 / Smoothed Out Slappy Hours» и «Kerplunk» продажи Lookout Records достигли 10 миллионов долларов.[1]

Соучредитель Ларри Ливермор покинул лейбл в 1997 году.[1]

Под новым руководством (1998–2004 гг.)

После ухода Ливермора Крис Аппельгрен занял пост президента лейбла, а его жена Молли Нойман стала вице-президентом, а сотрудник лейбла Кэти Бауэр заняла пост генерального директора. Screeching Weasel ушли с лейбла в 1998 году и выпустили свой альбом Emo. В рамках соглашения Lookout также приобрела лейбл Бена Уизела Panic Button Records и выпустит альбомы групп Panic Button, включая Подводка для глаз, Враг ты и Лиллингтоны. Этот шаг был бы серьезной финансовой потерей, которая повлияла бы на выплату гонорара лейблу в последующие годы. [28] Лейбл также переключил свою давнюю дистрибьюторскую аффилированность с Mordam на RED Distribution. [29]

В 1998 году лейбл подписал контракт с группой The Donnas из Пало-Альто и выпустит 3 альбома группы в период с 1998 по 2001 год, а также переиздает свой дебютный альбом. [30] Несмотря на приличные продажи и широкое освещение группы в основных средствах массовой информации, в 2002 году The Donnas уйдут на Atlantic Records. [31] Другие группы-ветераны, такие как The Queers, Pansy Division и Avail, ушли в начале 2000-х из-за плохой рекламы и растущего внимания лейбла и его расходов на новые группы.

К 2002 году Lookout начал смещать акцент со своих поп-панк-корней в Ист-Бэй на более разнообразное звучание, выпустив альбомы таких групп, как Pretty Girls Make Graves, Teo Leo And The Pharmacists, The Oranges Band и Bratmobile группы Ноймана. Сдвиг в направлении и новые релизы таких ветеранов, как The Smugglers и The Mr. T Experience, не смогли компенсировать снижение продаж альбомов и неэффективное финансовое управление, включая убыточные шоукейсы на Warped Tour и CMJ. К 2004 году лейбл закрыл свой розничный магазин на Юниверсити-авеню в Беркли.

Гибель (2005–2012)

1 августа 2005 года Green Day вслед за Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons и Enemy You объявили о том, что они лишили основных прав на свой материал Lookout Records. Они процитировали продолжение нарушение контракта в отношении невыплаченных роялти. Это привело к увольнению шести из девяти сотрудников. Аппельгрен сообщил Punknews.org, что лейбл сохранится в уменьшенной форме.[1][32] В 2008 году Lookout Records исполнилось 20 лет.

В декабре 2009 года компания вступила в период масштабной финансовой реконструкции.[33]

Лейбл официально закрылся в январе 2012 года. Лейбл вернул группам оставшийся инвентарь, мастера и произведения искусства. Аппельгрен выразил надежду, что группы «... пересмотрят свои релизы Lookout с интересными и классными результатами».[1][34][35]

Художники

Список групп Lookout Records, выпустивших хотя бы один EP или полнометражный альбом для:

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б c d е ж Шерман, Мария. "Lookout! Records - бывший лейбл Green Day, Rancid, Ted Leo - Calls It Quits". Рекламный щит. Получено 11 апреля 2015.
  2. ^ Ларри Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая. [1994] Корваллис, штат Орегон: 1000 Flowers Publishing, 2014; С. 2-3.
  3. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 3.
  4. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 4.
  5. ^ а б c Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 5.
  6. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 5-6.
  7. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 6-7.
  8. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 7.
  9. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, С. 7-8.
  10. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 8.
  11. ^ Кевин Престед, Панк США: Взлет и падение Lookout Records. Портленд, Орегон: Microcosm Publishing, 2014; стр. 9.
  12. ^ а б c Пресед, Панк США, стр. 10.
  13. ^ Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 10.
  14. ^ а б Ливермор, Как я стал капиталистом: история Lookout Records, часть первая, стр. 11.
  15. ^ Пресед, Панк США, С. 10-11.
  16. ^ Пресед, Панк США, стр. 11.
  17. ^ Пресед, Панк США, стр. 12.
  18. ^ а б Пресед, Панк США, стр. 15.
  19. ^ Пресед, Панк США, С. 15-16.
  20. ^ Пресед, Панк США, С. 18-20.
  21. ^ Пресед, Панк США, стр. 20.
  22. ^ Ларри Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи. Don Giovanni Records, 2015; стр. 49.
  23. ^ а б Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, стр. 81.
  24. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, С. 81-82.
  25. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, стр. 82.
  26. ^ Ливермор, Как сделать лейбл звукозаписи, С. 82-83.
  27. ^ а б c Ларри Ливермор, «Колонка», Панк Планета, нет. 1 (май / июнь 1994 г.), стр. 5-7.
  28. ^ https://www.eastbayexpress.com/oakland/kerplunk/Content?oid=1079016&storyPage=2
  29. ^ https://www.eastbayexpress.com/oakland/kerplunk/Content?oid=1079016&storyPage=5
  30. ^ https://www.sfgate.com/entertainment/article/A-punk-success-story-Lookout-Records-marks-15-2601635.php
  31. ^ https://news.stanford.edu/2019/02/07/the-rockstar-on-campus/
  32. ^ «Смотри! Уменьшает, сокращает планы на будущее». Punknews.org. Получено 6 сентября, 2010.
  33. ^ Хикс, Дж. Раш-младший (2000). «Следует ли звукозаписывающей компании опасаться банкротства исполнителя?». Журнал MEIEA. Meiea.org. 1 (1): 84–117. Получено 2010-02-03.
  34. ^ http://www.punknews.org/article/45835
  35. ^ Крис Аппельгрен (2012-01-16). "Трудно сказать до свидания". Официальный блог Lookout Records. Получено 2012-06-23.

дальнейшее чтение

Статьи

Книги

  • Кейтлин Фонтана, Fresh at Twenty: Устная история монетного двора. Торонто, Онтарио: ECW Press, 2011.
  • Ларри Ливермор, Воспоминания о шпионском роке. Кингстон, Нью-Джерси: отчеты Don Giovanni, 2013.
  • Ларри Ливермор, How to Ru (i) n a Record Label: История Lookout Records. Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Don Giovanni Records, 2015.
  • Кевин Престед, Панк США: Взлет и падение Lookout Records. Портленд, Орегон: издательство Microcosm Publishing, 2014.
  • Стейси Томпсон, Панк Продакшн: Незавершенное дело. Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка, 2004.

внешняя ссылка