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Magdalena Abakanowicz

Magdalena AbakanowiczI

Marta Magdalena Abakanowicz-Kosmowska (Raszyn-Falenty, 20. Juni 1930 - Warschau, 20. April 2017) war ein Polieren Bildhauerin und Textilkünstler.

Lebenszyklus

Marta Abakanowicz (dies war ihr Geburtsname; 1950 änderte sie ihn in Magdalena) wurde in einem kleinen Dorf namens . geboren Falenty in der Nähe von Warschau. Ihre Eltern waren aristokratischer Abstammung. Sie besaßen große Landstriche und waren sehr wohlhabend. Die Geschichte der Familie ihres Vaters geht zurück auf Mongolei zur Zeit Dschingis-Khans, 13. Jahrhundert. Ein Nachkomme dieser mächtigen Familie wurde Abaka-Khan genannt. Der Name entwickelte sich später zu Abakanowicz.

Während der Russische Revolution 1917 wurden fast alle Mitglieder der Familie Abakanowicz ermordet. Zwei von ihnen, ihr Vater Konstantyn und sein Bruder, flohen vor diesem Gemetzel und ließen sich in Polen, dem Land ihrer Mutter, nieder. Ihre Mutter, Helena Domaszowska, stammte ebenfalls aus einer wohlhabenden Familie. Bis ins 18. Jahrhundert hatte diese Familie Verbindungen zu den polnischen Königen. Abakanowicz wurde hauptsächlich von den Dienstmädchen großgezogen. Sie hatte keine so starke Bindung zu ihren Eltern. Ihre Mutter war enttäuscht, dass sie statt eines Jungen ein Mädchen zur Welt gebracht hatte, das den Familienbesitz erben und mit fester Hand führen würde. Aufgrund des sozialen Status ihrer Eltern besuchte Abakanowicz keine Regelschule und hatte keinen Kontakt zu anderen Kindern ihres Alters.

Abgeschieden von der Außenwelt verbrachte sie viel Zeit allein auf dem Anwesen ihrer Eltern. Sie war fasziniert von der Natur, die sie umgab. In der polnischen Landschaft war die Natur immer eine Quelle von Aberglauben und mystischen Geschichten aller Art. Obwohl ihre Eltern nicht abergläubisch waren, hatte Abakanowicz diese Geschichten eingefangen, was ihre Faszination für die Natur nur noch verstärkte. Später schilderte Abakanowicz ihre Kindheit und ihre Faszination für die Natur poetisch in „Portrait x 20“. „Am besten, wenn mich niemand sieht. Ich stand auf, als das Licht durch die Fensterläden kam. Jenseits des Parks, in der Nähe der Sümpfe, erreichte das Gras mein Gesicht. Ich kenne jede Klinge.“ „Zwischen den Teichen und dem Pinienhain lag ein Brachfeld. Sandig, weiß, überwuchert mit trockenen, steifen Grasbüscheln. Es sah seltsam aus. Die Spitzen jedes Büschels liefen zusammen und bildeten eine Art Zelt. Die ganze weite Fläche sah aus, als ob sie von winzigen Borstenkegeln bedeckt wäre. Da hat noch nie jemand etwas verändert. Jeder wusste, dass es in Ruhe gelassen werden sollte. ,Sie' leben im Gras, hieß es.“ „Das Land war voller seltsamer Mächte. Erscheinungen und unerklärliche Kräfte hatten ihre Gesetze und Räume. Ich erinnere mich an „Poludnice“ und „Zytnie Baby“. Ob ich sie je gesehen hatte, kann ich nicht sagen; im Weiler sprachen Bäuerinnen darüber. Es gab auch einige, die wissen, wie man Krankheiten verursacht oder Elfenlocken hervorruft.“ Als Abakanowicz sechs Jahre alt war, wurde sie von einem Privatlehrer unterrichtet. Es war jedoch kein Erfolg. „Als ich sechs war, bekam ich einen Lehrer. ein Fremder. Ich war Fremde nur aus der Ferne gewohnt. Sie haben mich beunruhigt.“ Sie interessierte sich eher für die Natur als für Schulbücher. Ihre Eltern respektierten das und zwangen sie nicht zum Lernen. Dies gab Abakanowicz viel Zeit, die Wälder weiter zu erkunden.

Diese märchenhafte Kindheit wurde im September unterbrochen 1939 als deutsche Truppen in Polen einmarschierten. Abakanowicz war damals neun Jahre alt. Obwohl Falenty in den ersten Jahren der Besatzung von den Massakern verschont blieb, nahmen die Spannungen auf dem Land weiter zu. Für Abakanowicz wurde der Wald verboten, weil er nun zu einem Unterschlupf für Flüchtlinge und Partisanen, aber auch für gewalttätige Banden geworden war. Ihr Vater hat ihr das Schießen beigebracht. Eines Nachts im Jahr 1943 brach ein betrunkener Mann in ihr Haus ein und begann auf ihre Mutter zu schießen. Sie überlebte, verlor aber einen Arm. Abakanowicz kümmerte sich um ihre Mutter und dachte, sie würde später als Krankenschwester arbeiten. 1944 wurde die Situation wirklich schwer fassbar. Die Frontlinie von Osten näherte sich. Aus Angst vor der Gewalt des Krieges, aber auch vor den Russen, floh die Familie kopfüber nach Warschau. Das stellte sich als keine so kluge Entscheidung heraus. Warschau schien in den letzten Kriegsjahren zur Hölle geworden zu sein. Am 1. August 1944 brach ein blutiger Aufstand gegen die deutschen Besatzer aus. Deutschland reagierte mit dem „Verbrennungs-Kommando“, dessen Aufgabe es war, ganz Warschau dem Erdboden gleichzumachen. Bei einer Razzia verirrte sich die Mutter von Abakanowicz in der Menge. Ihre Familie fand sie abgemagert erst nach zwei Monaten in Milanówek, einem kleinen Dorf in der Nähe von Warschau. Abakanowicz war damals vierzehn Jahre alt. Sie arbeitete in einer Schule, die in ein provisorisches Krankenhaus umgewandelt worden war, als Hilfskrankenschwester. Jeden Tag wurden neue Verwundete gebracht. „Zu viele Geschädigte. Eine Menschenmenge."

Nach der Befreiung 1945 wurde Polen ein Satellitenstaat aus Russland. Der Kommunismus wurde eingeführt. Aristokraten galten als Staatsfeinde. Der gesamte Besitz der Familie Abakanowicz wurde vom Staat beschlagnahmt und an die Bauern verteilt. Um der Verfolgung zu entgehen, suchte die Familie Zuflucht in Toczew, einem kleinen Dorf in der Nähe von Danzig, wo niemand von ihrer Herkunft wusste. Sie lebten in Armut, aber die Kinder gingen zur Schule. Als Abakanowicz 19 Jahre alt war, begann sie ihr Studium an der Kunstakademie in Sopot. Sie studierte Malerei und Textil. Ein Jahr später, 1950, beschloss sie, ihr Leben neu zu beginnen. Damals änderte sie ihren alten Namen Marta in Abakanowicz. Sie verkaufte ihren Wintermantel, um die Reise in die Hauptstadt zu bezahlen. Sie wurde an der Kunstakademie in Warschau aufgenommen. Das Leben in Warschau war nicht einfach. Während die westeuropäischen Länder im Rahmen des Marshallplans erfolgreich waren, blieb Osteuropa zurück. Der Wiederaufbau ging langsam voran. Abakanowicz wohnte in Studentenwohnheimen, in denen manchmal bis zu sechzehn Studenten in einem Zimmer schliefen, und sie konnte nicht immer dorthin. Sie verdiente Geld mit allen möglichen Jobs, wie Straßenfegen und Blutspenden, und überlebte von der kostenlosen Suppe in der Akademie. Sie arbeitete oft nachts in der Schule an ihren Bildern. Abakanowicz sagt, dass sie ihr Studium widerwillig beendet hat. Sie fühlte sich eingeengt in der damals vorherrschenden sozialrealistischen Kultur. Sie dachte, dass sie künstlerische Freiheit begrenzt. Aber Abakanowicz setzte ihr Studium fort, um nach dem Abschluss dem Polnischen Verband bildender Künstler beizutreten. Das war damals die Voraussetzung, um als Künstler arbeiten zu können. Gleich nach ihrem Abschluss bekam sie ihre erste Anstellung als Designerin in einer Seidenfabrik in Milanówek. In ihrer Freizeit setzte sie ihre Malerei fort. Außerdem bekam sie einen Platz an der Akademie, wo sie nachts selbstständig malen konnte. Auf Anraten eines Lehrers nahm sie an einem Designwettbewerb für Cepelia teil. Sie gewann einen Preis und ihr Design wurde in Produktion genommen. 1956 heiratete Abakanowicz den Ingenieur Jan Kosmowski.

1960 fand ihre erste Einzelausstellung in „Kordegarda“, Warschau statt. Dies wurde jedoch in letzter Minute abgesagt, da der Direktor keine Erlaubnis erteilte, abstrakte Malerei auszustellen. Es war noch die Ära des sozialen Realismus. Obwohl keine offizielle Ausstellung stattgefunden hat, gilt sie immer noch als die erste Ausstellung von Abakanowicz. Das große Verdienst dieser Ausstellung ist, dass sie von Maria Laszkiewicz, einer professionellen Weberin, bemerkt wurde, die zufällig durch ein offenes Fenster hineinschaute. Sie war beeindruckt von der Arbeit von Abakanowicz und meldete sie als Kandidatin für die 'Biennale Internationale de la Tapisserie in Lausanne' an. Abakanowicz hat es durch die Vorauswahlen geschafft und sich voll und ganz in dieses Projekt gestürzt. Maria Laszkiewicz stellte ihren Keller und ihren großen Webstuhl (zwei Meter lang) für die Arbeit von Abakanowicz zur Verfügung: „Nach den Bestimmungen der Biennale Internationale musste der Wandteppich mindestens 12 Quadratmeter groß sein. Wo könnte ich so etwas Großartiges weben? Das Zimmer, das ich mit meinem Mann teilte, war 12 Quadratmeter groß. Maria Laszkiewicz wurde meine Mentorin und meine Freundin. Der Keller war dunkel, feucht und ohne Heizung. Ich war besessen von der Arbeit. Ich hatte keine Erfahrung, also wusste ich nicht wirklich, wie ich vorgehen sollte. Ich habe Wäscheleinen benutzt. Meine Kollegen kamen und waren schockiert. "Polnisches Weben wäre entehrt."- sagten sie.' Abakanowicz stellte schließlich mit 'Composition of White Forms' aus, es wurde ein Erfolg. Damit begann Abakanowicz' Karriere als Textilkünstler. Von da an widmete sie ihr ganzes Leben der Kunst. Sie hatte weltweit Ausstellungen und wurde dafür vielfach ausgezeichnet. Abakanowicz hatte keine Kinder. Von 1965 bis 1988 hatte sie ein kleines Atelier in ihrer Wohnung im zehnten Stock einer Wohnung in Warschau. In diesem Studio entstand die Serie 'Alternations'.

Abakanowicz arbeitete ab 1964 zusammen mit ihrer Assistentin Stefania Zgudka. Neben der Kreation ihrer Kunstwerke ist Abakanowicz mit der gesamten Organisation rund um ihre Kunst beschäftigt. Sie hat alle Ausstellungen selbst arrangiert und immer selbst dekoriert. Noch 1982, als in Polen der Ausnahmezustand ausgerufen und die Grenzen geschlossen wurden, durfte sie ins Ausland gehen, um ihre Ausstellungen zu organisieren. Sie verbrachte auch viel Zeit mit ihrer Korrespondenz. Abakanowicz hat in ihren Briefen an Dritte viel über sich und ihre Arbeit geschrieben. Sie hat auch eine Reihe von Kurzfilmen gedreht. Ab 1965 lehrte sie an der Kunstakademie in Posen. 1974 wurde sie zur Professorin an dieser Akademie berufen. Ihr Mann war sehr engagiert für ihre Arbeit. Er unterstützte Abakanowicz oft bei der Lösung technischer Fragen rund um ihre Skulpturen und diente manchmal als Vorbild für ihre Arbeit. Auch über das Werk seiner Frau führt er eine umfangreiche Bibliographie: 1988 zog Abakanowicz mit ihrem Mann in ein eigenes Haus mit großzügigem Atelier.

Ihre Arbeit

Abakanowicz erregte in den 1960er Jahren mit ihren großen Gouachen auf Leinwand internationale Aufmerksamkeit. Mitte der 1970er Jahre nahm ihre Arbeit eine dramatische Wendung, als sie begann, Köpfe, Körper, Tiere und Vögel aus Grundmaterialien wie Sisal, Jute und Harz zu fertigen. Dabei handelte es sich meist um Fundmaterial wie Seile und Jute, die sie hauptsächlich in Häfen fand und dann buchstäblich bis auf den Faden herunterpflügte. Dies wurde schnell charakteristisch für ihr gesamtes Oeuvre. Herausragend war die so entstandene Serie "Abakans".

In den späten 1980er und 1990er Jahren begann Abakanowicz, Metall für ihre Skulpturen zu verwenden, wie zum Beispiel Bronze-sowie Holz, Stein und Ton. Beispiele ihrer neuen Arbeiten waren: Bronzene Menge (1990-91) und Puellae (1992).

Abakanowicz lehrte von 1965 bis 1990 als Professor an der Universität der Künste in Posen in Polen. 1984 war sie zudem Gastprofessorin an der Universität von California, Los Angeles in dem Vereinigte Staaten. Sie lebte in Warschau, wo sie im Alter von 86 Jahren starb.