WikiDer > Цилиндры Mapleson - Википедия

Mapleson Cylinders - Wikipedia
Звукорежиссер держит цилиндр из выступления 1901 года Les Huguenots

В Цилиндры Mapleson группа из более чем 100 цилиндры фонографа записано вживую на Метрополитен Опера, главным образом в 1901–1903 годах, библиотекарем Метрополитена Лайонелом Мейплсоном (племянником импресарио Джеймс Генри Мейплсон).

Цилиндры содержат короткие фрагменты реальных оперных спектаклей из итальянского, немецкого и французского репертуаров. Несмотря на различное качество звука (некоторые из них довольно хорошие, а другие почти не слышны), цилиндры имеют большую историческую ценность благодаря уникальной звуковой картине, которую они документируют доПервая Мировая Война певцы выступают в оперном театре с полным оркестром. Другие современные записи захватывают певцов только в том виде, в каком они были записаны с фортепиано или сильно усеченным оркестром в квадратной коммерческой студии звукозаписи. Цилиндры Mapleson также содержат единственные известные записи ряда известных певцов и дирижеров, которые никогда не записывались в коммерческих целях.[1] В их числе легендарный тенор Жан де Решке, сопрано Милка Тернина, и дирижер Луиджи Манчинелли.

История

17 марта 1900 года Лайонел Мейплсон библиотекарь Метрополитен-опера в Нью-Йорке приобрел Эдисон 'Дома' фонограф, который, как и большинство цилиндрические фонографы, можно было использовать как для записи, так и для воспроизведения. Мэйплсон явно был очарован акустическим устройством, и 21 марта 1900 года его друг, виолончелист и иногда композитор Лео Стерн, подарил ему вложения к нему: Беттини устройства записи и воспроизведения. К концу месяца Мэйплсон убедил сопрано Марселла Зембрих записать ее вокализация из Иоганн Штраус"s"Frühlingsstimmen" внутрь.

На следующий год Мейплсону пришла в голову идея положить диктофон в коробку суфлера Метрополитена. Его первая запись записана Нелли Мельба петь отрывок из музыки во время исполнения Масснес Ле Сид 16 января 1901 года. Во время выступлений он записывал еще несколько раз, все еще используя ящик суфлера, но часто с неудовлетворительными результатами. После непродолжительного перерыва и с началом сезона 1901–1902 годов он возобновил свою записывающую деятельность в Метрополитене. система полета. На этот раз он использовал огромный звукозаписывающий рупор, который мог улавливать звуки, исходящие от певцов и оркестра, расположенного внизу. Таким образом, он мог ненавязчиво записывать фрагменты многих сценических выступлений с 1901 по 1903 год. Наутро после записи «сеанса» он приглашал артистов, участвовавших в записи, послушать воспроизведение их выступлений.[2] Его записывающая деятельность продолжалась до конца сезона 1902–1903 годов. В этот момент Мэйплсон либо потерял интерес, либо руководство Метрополитена запретило ему продолжать записывать музыку (хотя существует несколько цилиндров оркестровых репетиций или концертов, датируемых 1904 годом).

IRCC

О существовании цилиндров узнал из статьи, опубликованной 28 декабря 1935 г. Житель Нью-Йорка,[3] Уильям Х. Селтсам, секретарь (фактически глава) Международного клуба коллекционеров пластинок (IRCC), встретился с Мэйплсоном за несколько месяцев до его смерти 21 декабря 1937 года. Мэйплсон предложил два цилиндра с задачей извлечь из них что-нибудь. Эксперимент Сельтсама увенчался успехом, и после смерти Мейплсона он смог позаимствовать 120 баллонов из своего имения с целью выпуска их по вопросам IRCC. За оставшуюся часть жизни Сельтсама IRCC смог выпустить около 60 сторон на пластинках и пластинках со скоростью вращения 78 об / мин.[нужна цитата]

После смерти Мэйплсона несколько цилиндров были найдены в мусорном магазине в Бруклине и куплены различными коллекционерами.[нужна цитата]

Нью-Йоркская публичная библиотека и переиздание компакт-диска

Благодаря сотрудничеству коллекционеров к 1962 году все существующие цилиндры Mapleson стали собственностью компании. Архивы звукозаписи Роджерса и Хаммерштейна, подразделение Публичная библиотека Нью-Йорка. В 1985 году под руководством Дэвид Холлбиблиотека перенесла все существующие цилиндры на шесть пластинок, которые были выпущены вместе с 72-страничным буклетом, содержащим переводы и обширные исторические и биографические заметки.[4]

В 2000 году Дэвид Гамильтон и Сет Виннер провели лекцию-демонстрацию, чтобы определить, можно ли получить еще какую-либо звуковую информацию из цилиндров с использованием самых современных технологий, доступных на тот момент. Их вердикт заключался в том, что цилиндры были слишком изношены, чтобы можно было получить гораздо больше информации, чем предыдущие дублирования.

Некоторые цилиндры были переизданы на компакт-дисках звукозаписывающими компаниями Romophone и Marston как часть более широких антологий, посвященных отдельным певцам. Полный, но неавторизованный перенос цилиндров на компакт-диск был выпущен в 1987 году британской компанией Symposium Records (каталожный номер: Symposium 1284). Для своего переиздания Symposium использовал записи IRCC на 78 об / мин.

Рекомендации

  1. ^ Большая часть содержания этой статьи взята из Цилиндры Mapleson, 72-страничный буклет, сопровождающий набор из 6-ти LP. Нью-Йорк: Нью-Йоркская публичная библиотека, 1985.
  2. ^ Роуз Хейлбут и Эме Гербер, За кулисами оперы (Нью-Йорк: Кроуэлл, 1937 [перепечатано в Нью-Йорке: Арно, 1973]), 152–53.
  3. ^ Рассел Мэлони, «Разговоры о городе», «Библиотекарь», Житель Нью-Йорка, 28 декабря 1935 г., с. 12.
  4. ^ Джейн Бутуэлл, Городские разговоры, «Мейплсонские цилиндры», The New Yorker, 9 декабря 1985 г., стр. 36

внешняя ссылка