WikiDer > Марисоль (спектакль)
| Марисоль | |
|---|---|
| Написано | Хосе Ривера |
| Дата премьеры | 13 марта 1992 г. |
| Место премьера | Фестиваль новых американских пьес Humana, Луисвилл, Кентукки |
| Исходный язык | английский |
| Параметр | Нью-Йорк. Настоящее. Зима. |
Марисоль пьеса в двух действиях, написанная пуэрториканским драматургом Хосе Ривера.[1] Работа принесла Ривере 1993 год. Премия Оби для написания пьес.[2]
Синопсис
Марисоль Перес, молодая пуэрториканка, работает редактором в манхэттенском издательстве. Несмотря на то, что она поднялась до класса «белых воротничков», она продолжает жить одна в опасном районе Бронкса своего детства. В начале игры Марисоль чудом ускользает от злобного нападения безумца с клюшкой для гольфа, когда она едет домой в метро. Позже вечером того же дня Марисоль посещает ее ангел-хранитель, который сообщает ей, что она больше не может служить защитницей Марисоль, потому что ее призвали присоединиться к революции, уже начавшейся против старого и дряхлого Бога, который умирает и «забирает все остальное». Вселенная с ним ". Война на небесах распространяется на Нью-Йорк, превращая его в тлеющую городскую пустошь, где гигантские огни посылают ядовитый дым, омрачающий небеса, где луна не была видна уже несколько месяцев, где пища превратилась в соль, а воду больше не ищет свой уровень. В одиночестве, без своего защитника, Марисоль отправляется в кошмарное путешествие в эту новую зону боевых действий, где на нее нападает мужчина с рожком мороженого, требующий возврата денег за свою дополнительную работу над фильмом. Таксист. Марисоль оказывается бездомной на улице, где она часто сталкивается с женщиной, избитой за превышение кредитного лимита, и бездомной жертвой ожога в инвалидной коляске, ищущей его потерянную кожу. С приближением апокалипсиса ангелы обменяли свои крылья на Узи и носят кожаные мотоциклетные куртки и военную форму. По мере того, как действие достигает крещендо, массы бездомных и перемещенных лиц присоединяются к ангелам в войне за спасение вселенной.[3]
Драматургия
Некоторые считают, что пьесе Риверы следует не только традициям Магический реализм но и Театр абсурда как определено Мартин Эсслин.[4] Ясно, что есть элементы вроде Эжен Ионеско, Сэмюэл Беккет, и французский драматург Жан Жене, особенно. Жене Балкон похоже, сильно повлиял на тон и повествовательную структуру Риверы.