WikiDer > Мехемед Феми Ага

Mehemed Fehmy Agha

Доктор Мехемед Феми Ага (Николаев, 1896 - Пенсильвания, 1978) был родившимся в России турецким дизайнером, арт-директором и пионером современного американского издательского дела. Он сыграл важную роль в определении роли арт-директора журнала и представлении всей силы европейского авангард экспериментирование на страницах Vogue, Ярмарка Тщеславия, и Дом и сад, то Condé Nast ведущие журналы издательства в Соединенные Штаты. § [1]

ранняя жизнь и образование

Ага родился в Российская империя (сейчас же Украина) семье турецкого происхождения. Его образование варьировалось от степени в экономика от императора Петра Великого Политехнический институт в Киев по специальности восточные языки в Париж. Затем он получил образование в области искусства и приобрел навыки фотографии, типография, а науки.

Карьера

Обложка Рауля Даффи для Ярмарка Тщеславия
К 1930 году Ага представила двойной разворот и обрезку фотографий.

В 1928 году он стал художественным руководителем Vogue Berlin. Ага быстро завоевал известность в Парижском и Берлин офисы Vogue. Его изобретательные макеты привлекли внимание Condé Montrose Nast сам, который убедил Агу взять на себя художественное руководство американского издания Vogue в 1929 году. Когда д-р Мехемед Феми Ага прибыл в Vogue's Нью-Йорк офисов в 1929 году, он зажег революцию в дизайне, обновив журнал, а также его родственные публикации. Ярмарка Тщеславия и Дом и сад.[2]

Развитие и теория

Влияние на издательское дело Agha, прежде всего связанное с миром моды, было значительным. Он скорректировал графику, упростив макет и установив тесную связь между текстом и изображениями. Ага снял старомодный вид Vogue, отдав предпочтение изящным Арт-деко кривые и чистые линии Конструктивизм. Он заменил курсивный шрифт наклоненным вперед. без засечек шрифты вроде Futura, и удалил все посторонние элементы дизайна со страниц - границы вокруг фотографий, правила столбцов, боковые панели - при одновременной синхронизации внешнего вида журнала с последними авангард Европа. Во время своего правления Ага продвигал чистый, яркий новый шик, расширяя поля Vogue до такой степени, что белое пространство по обе стороны страницы оставляло достаточно «места для вашего списка стирки»,[3] как выразился один остроумие. Он разработал первые двухстраничные развороты и первые полная заливка изображения, печать фотографий без каких-либо границ, прямо за краем страницы. Он почти не останавливался на достигнутом. В своем стремлении к сплоченности Ага включился во все аспекты редакционного процесса. Помимо хорошего дизайна, «вы должны сначала получить современные материалы, если собираетесь издавать действительно современный журнал», - сказал он в 1930 году. Один коллега отметил, что неудержимая ага разрасталась так быстро, что «пришлось задействовать дополнительный этаж в Здание Graybar чтобы он не выпирал из окон, не прорастал через крышу или не занимал лифтовые шахты ». [3 Вскоре в его обязанности вошли Ярмарка Тщеславия, а также маститый домашний журнал Дом и сад. Доктор Ага представил шрифты без засечек, фотографии таких знаменитостей, как Эдвард Стейхен, Карл Ван Фехтен и Эдвард Уэстон, а также живописный элемент. § [4]

Ага покинул Condé Nast в 1943 году и стал востребованным графика консультант различных компаний, включая издательства и универмаги. Он стал президентом обеих Клуб арт-директоров (1935) и AIGA (1953–55) и стал известен как судья хорошего вкуса в дизайне. В трибьюте, опубликованной Журнал PM в августе 1939 г., Уильям Голден писал о высоких ожиданиях, которые Ага возлагал на своих дизайнеров: «Требования Аги кажутся такими простыми. Сделайте что-нибудь разборчивым, представьте это логично и сделайте так, чтобы это выглядело как-то роскошно ... так, как ему нравится. Так что они придумывают не просто одну версию как они думают, что страница должна выглядеть, но десять, двадцать или сорок ... И по чистой производительности этот метод не имеет себе равных. Что касается тех кип отвергнутых макетов, которые никогда не видели свет, я не думаю, что они полностью потрачены впустую. Когда-нибудь менее измученный ученый Графика откроет их и снова откроет для себя удивительное количество оригинальных и захватывающих работ, созданных человеком, который слишком много знал, чтобы что-то любить ». [5]

Рекомендации

  1. ^ http://library.rit.edu/gda/designer/dr-mehemed-fehmy-agh[постоянная мертвая ссылка]
  2. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-01-09. Получено 2014-05-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  3. ^ Даниэле Барони и Маурицио Витта. Storia del design grafico. Милан, Лонганези, 2003 г. ISBN 978-88-304-2011-3.http://library.rit.edu/gda/designer/dr-mehemed-fehmy-agha
  4. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-01-09. Получено 2014-05-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  5. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-01-09. Получено 2014-05-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

Авторы

1934-1942 гг. "М. Ф. Ага". Доктор Лесли Проект. http://www.drleslie.com/Contributors/agha.shtml.

Зал славы 1972 года. «М. Ф. Ага». Клуб арт-директоров. http://www.adcglobal.org/archive/hof/1972/?id=293.

«Человек, который слишком много знал» Уильяма Голдена. Журнал PM. Vol. 5, вып. 2 (август / сентябрь 1939 г.).http://library.rit.edu/gda/content/educational