WikiDer > Memphis Jug Band

Memphis Jug Band
Memphis jugband

В Memphis Jug Band был американцем музыкальная группа действовал с середины 1920-х до конца 1950-х годов.[1] Группа представила гармоника, казу, скрипка и мандолина или банджолин, при поддержке гитара, пианино, стиральная доска, бас-ванна и кувшин. Они играли медленный блюз, поп-песни, юмористические песни и веселые танцевальные номера с нотками джаза и струнных оркестров. Группа сделала первые коммерческие записи в Мемфис, Теннесси, и записал больше сторон, чем любой другой довоенный кувшин.[2]

Начиная с 1926 г., Афроамериканец музыканты в районе Мемфиса собрались вокруг певца, автора песен, гитариста и гармониста Будет тени (также известный как Son Brimmer или Sun Brimmer). Состав группы менялся изо дня в день, Шейд заказывал концерты и устраивал записи.[3] Группа была тренировочной площадкой для музыкантов, которые продолжили делать карьеру самостоятельно.[4]

Члены

Среди записанных участников Memphis Jug Band в разное время были Будет тени (губная гармошка, гитара, бас-гитара, вокал),[3] Чарли Берс (гитара, тенор-гитара, вокал), Чарли Никерсон (вокал, фортепиано),[5] Чарли Пирс (скрипка), Чарли Полк (кувшин), Тьюи Блэкман (гитара, вокал), "Хэмбон" Льюис (кувшин), Джаб Джонс (фортепиано, кувшин, вокал), Джонни Ходжес (Джонни Харддж) (фортепиано), Бен Рэми (казу, вокал), Уилл Уэлдон (гитара, вокал), Мемфис Минни (гитара, вокал), Вол Стивенс (вокал, скрипка, мандолина), Милтон Роби (скрипка), Отто Гилмор (Гилмер) (ударные и ксилография) и Роберт Берс (стиральная доска, барабаны). Вокал предоставил Хэтти Харт, Мемфис Минни, Дженни Мэй Клейтон (жена Шейда) и Минни Уоллес. Memphis Jug Band сопровождал Мемфис Минни с двух сторон на Victor Records в 1930 г. - одна из ее первых сессий звукозаписи.[6] Некоторые участники также внесли свой вклад в Евангелие записи, в титрах или в составе Memphis Sanctified Singers. Большое количество участников дало Memphis Jug Band возможность играть как баллады, танцевать мелодии, номера новинок и блюз.[3]

Название группы

Группа записывалась под несколькими именами для различных звукозаписывающих компаний: Picaninny Jug Band, Memphis Sanctified Singers, Carolina Peanut Boys, Dallas Jug Band, Memphis Sheiks и Jolly Jug Band. Другие релизы были приписаны отдельным участникам группы - Хэтти Харт, Минни Уоллес, Уиллу Уэлдону, Чарли Никерсону, Волу Стивенсу, Чарли Берс, "Poor Jab" Jones и Will Shade, но исполнялись в сопровождении других участников группы.[7]

Звук

Замечательное звучание Memphis Jug Band отчасти объяснялось его необычными инструментами. Первые записанные джаг-бэнды, основанные в Луисвилл, Кентукки, были джаз-ориентированные группы с кувшин заменяя тубу или тромбон. Memphis Jug Band позаимствован у этой модели, но добавлен казу как выдающийся ведущий инструмент, похожий по звучанию на трубу в джазовом оркестре. Другой вариант звучания Луисвилля - акцент на кантри-блюзовых песнях, вроде тех, которые предпочитают Джим Джексон и другие сольные артисты Мемфиса. (Группа Memphis Jug Band дважды записывала хит Джексона "Kansas City Blues" и исполняла ее в телепрограмме. Блюз-стрит в 1958 г.). Это основной звук джаг-бэнда, который был принят другими группами Мемфиса, такими как Гас Кэннон"Jug Stompers", "Jed Davenport's Jug Band" Beale Street и Jack Kelly's South Memphis Jug Band.

Изначально группа играла в основном кантри-блюз, но ее репертуар расширился, поскольку новые участники внесли свои собственные стили. Песни под управлением Чарли «Бозо» Никерсона, такие как «Все говорят о Сэди Грин» и «Блюз пещерного человека», были шумными и забавными; песни под управлением Чарли Берстакие как "Little Green Slippers" и "Insane Crazy Blues" были более сложными в музыкальном плане и ориентированными на джаз; песни под управлением Чарли Пирс звучали, как аппалачские мелодии для скрипки, сопровождаемые впечатляющей игрой на кувшине и выкрикиванием вызовов от его товарищей по группе. Уилл Шейд продолжал играть простые кантри-блюзовые песни всю оставшуюся жизнь, но он также ввел некоторые элементы джаза, как в своей полевой записи "Jump and Jive" 1962 года, которая включает тексты Кэб Кэллоуэй"Jumpin 'Jive".

Ученый блюза Пол Оливер отметил, что "скрипучий, жужжащий звук" некоторых инструментов оркестра был близок к музыкальной эстетике Африка и что кувшин и казу представляли голоса животных или духов предков.[4] Тем не менее, многие влияния Memphis Jug Band более явно проявляются в популярных музыкальных стилях своего времени.

Выступления

Мемфисский кувшинный оркестр играл везде, где мог найти занятия и обиженный в местных парках и на рынках. Они были популярны среди белой и черной публики, играли в загородных клубах и на вечеринках в Пибоди Отель.[8] Группа была фаворитом бывшего мэра Эдвард Халл "Босс" Крамп[9] и был показан выступающим на одной из вечеринок Крампа в Жизнь Журнальный фоторепортаж 1941 г.

Коммерческие записи

Между 1927 и 1934 годами Memphis Jug Band сделал более восьмидесяти коммерческих записей, сначала для Victor Records, затем (как Picaninny Jug Band) для чемпиона-Gennett ярлык, и, наконец, для OKeh Records.[3] Записи Victor были сделаны в Мемфисе и Атланте, штат Джорджия, между 1927 и 1930 годами; записи Champion-Gennett были сделаны в Ричмонд, Индианав августе 1932 г .; и заключительные сессии для Okeh были проведены в Чикаго в ноябре 1934 г.[10] К тому времени их стиль музыки больше не был востребован звукозаписывающими компаниями, поскольку коммерческие стили двигались в сторону более городского звучания.

Две их записи 1920-х годов вошли в список влиятельных Антология американской народной музыки, выпущенный в 1952 году (третья часть неизданного четвертого тома). Их запись 1928 года "Stealin", "Stealin" " был включен в сборник Кантри-блюз выдан Folkways Records в 1959 году. Песня стала одной из самых известных группы, особенно после Благодарный мертвец записали его как свой первый сингл в 1966 году.

Другая песня Jug Band на Кантри-блюз был Гас Кэннон"s"Иди прямо внутрь", который стал хитом для Крыша SIngers в 1962 году. Воспользовавшись успехом этой записи, лейбл Memphis Stax Records предложил Кэннону, которому тогда было 79 лет, записать полноформатный альбом в следующем году. Уилл Шейд, лидер Memphis Jug Band, поддерживал Cannon на кувшине, а бывший участник Milton Roby играл на стиральной доске.

Двадцать восемь коммерческих записей группы с 1927 по 1934 год были переизданы Yazoo Records в 1980 году на двойном альбоме Memphis Jug Band.[11] Переиздан в 1991 г. компакт диск с сокращенным и перепрограммированным 23-трековым листом.[12]

Полевые записи

Во время народного возрождения 1950-х Шейд сделал несколько полевых записей. Его постоянная деятельность в качестве исполнителя и доступное местоположение в Мемфисе сделали его популярной отправной точкой для ученых, ищущих других музыкантов в этом районе. Шейд часто собирал музыкантов в своей квартире в Четвертом и Билле для неофициальных сессий записи с участием бывших музыкальных соперников (включая своего бывшего соперника-романтика Фурри Льюиса.[13]), играя вместе в разных комбинациях. Shade продолжал использовать название Memphis Jug Band даже для записей, состоящих только из него и одного или двух других участников. Его жена, Дженни Мэй Клейтон, которая пела на некоторых из самых ранних записей Memphis Jug Band, также пела на некоторых из этих полевых записей.

Ниже приведены коммерчески доступные полевые записи этого периода:

  • Американские скиффл-группы, записано 1957 г., переиздано в 2012 г., 3 песни и 1 интервью
  • Блюз-песенник Алана Ломакса, записана в 1959 г., переиздана в 2003 г., 1 песня
  • Разговор с Блюзом, записано в 1960 г., переиздано в 1997 г., 1 интервью
  • Теннесси Записи (из коллекции Джорджа Митчелла), записано 1962 г., переиздано в 2006 г., 7 песен
  • Блюсквартер: 1964, т. 3, записано 1964 г., переиздано в 2004 г., 2 песни

Наследие

Memphis Jug Band сыграл ключевую роль в развитии формата джаг-бэнда, который превратился в блюзовую комбинацию, которая является основой современной популярной музыки. Их наследие, как и наследие других акустических блюзовых музыкантов их эпохи, было омрачено электрическим блюзом 1950-х годов. Современные джаг-бэнды до сих пор исполняют многие песни Memphis Jug Band, но в целом единственные песни, узнаваемые широкой публикой, - это те, которые исполнялись рок-группами в 1960-х.

Мемфисский кувшинный оркестр был награжден медной запиской на «Аллее славы» на Бил-стрит в 2009 году. Это был один из первых наборов призывников в Зал славы джаг-бэнда, неофициальный веб-сайт, управляемый музыкантами джаг-оркестра в 2010 году.

Избранная дискография

ГодзаглавиеЖанрметка
1980Memphis Jug BandПопулярный, блюз[14]Язу
2001Лучшее из Мемфисского кувшинного оркестраБаллада, БлюзЯзу
2005Мемфисский кувшинный оркестр с высокими ботинками Cannon's Jug BandБаллада, БлюзJSP
2005Memphis Shakedown: больше классики Jug BandБаллада, БлюзЗаписи JSP
2006Теннесси ЗаписиБаллада, БлюзЗаписи Big Legal Mess
2017Американская эпопея: лучшее из мемфисского джаг-бэндаПопулярный, блюзЛо-Макс

Сноски

  1. ^ Чартерс, Самуэль (1991). Создатели блюза. Da Capo Press. Часть II, стр.25. ISBN 0-306-80438-7.
  2. ^ Диксон, Роберт М.В.; Годрич, Джон; и Рай, Ховард (1997). Пластинки блюза и госпела 1890–1943 гг.. 4-е изд. п. 611. ISBN 978-0-19-816239-1.
  3. ^ а б c d Джайлз Окли (1997). Музыка дьявола. Da Capo Press. п. 136/7. ISBN 978-0-306-80743-5.
  4. ^ а б Оливер, Пол, изд. (1989). Руководство Блэквелла по записанному блюзу. Кембридж, Массачусетс: Блэквелл. п. 45. ISBN 0-631-18301-9.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  5. ^ Джайлз Окли (1997). Музыка дьявола. Da Capo Press. п.129. ISBN 978-0-306-80743-5.
  6. ^ Гарон, Пол и Бет (1992). Женщина с гитарой: Мемфисский блюз Минни. Нью-Йорк: Da Capo Press. п.29. ISBN 0-306-80460-3.
  7. ^ Чартерс, Сэмюэл Барклай (1995). Кантри-блюз. Da Capo Press. п. 125. ISBN 0-306-80014-4.
  8. ^ Чартерс, Самуэль (1991). Создатели блюза. Da Capo Press. Часть II, стр. 19. ISBN 0-306-80438-7.
  9. ^ "Memphis Jug Band - Мемфисская школа" В архиве 2013-01-25 в Wayback Machine Служба национальных парков США. Проверено 4 августа 2013 года.
  10. ^ "Memphis Jug Band | Песни". Вся музыка. Получено 2015-10-05.
  11. ^ Анон. 1983 г., п. 49; Анон. 1981, п. 290.
  12. ^ Кристгау, Роберт (24 декабря 2002 г.). "Руководство для потребителей: переделка / переделка модели". Деревенский голос. Получено 28 декабря, 2016.
  13. ^ Musselwhite, Чарли (2008). Личное общение.
  14. ^ Анон. 1981, п. 290.

использованная литература